地域文化設計范文精選

一、現(xiàn)代廣告設計中積極引入地域文化的必要性

（一）地域文化能夠突顯廣告品牌設計個性

作為廣告?zhèn)鞑サ那腥朦c，地域文化中所包含的習俗、傳統(tǒng)、生態(tài)以及民俗等特征都是廣告鮮明的個性，因而地域文化也就成為了品牌與受眾之間的溝通紐帶。如伏特加的廣告“城市系列”就是以世界上不同國家城市的標志性建筑作為視覺符號來設計的，這一設計靈感結合伏特加酒瓶透明、短頸和圓肩的包裝，通過地域文化極其巧妙地渲染了品牌的個性。從中不難發(fā)現(xiàn)，當下現(xiàn)代廣告設計的發(fā)展與創(chuàng)新的一大關注點應該投放在地域文化這一廣告視覺平臺之上。

（二）地域文化能夠幫助廣告捕捉受眾注意

21世紀是讀圖的時代，人們的生活中到處充滿著各式各樣的圖像，大家對于信息的獲取有很大一部分都來自于圖像。尤其是在視覺信息更新不斷加快的背景下，在廣告中運用圖像能夠更為迅速地引起人們的注意，同時也便于不同語言、不同環(huán)境的人們對于廣告內容進行更好地理解。讀圖時代的進步讓人們開始通過圖片來爭取和吸引更多的關注。因而，廣告中的地域文化也應當以圖片為基礎，通過圖片傳播廣泛的特征，并將廣告文化與視覺信息巧妙地整合在一起，從而對地域文化中的視覺資源進行充分挖掘，以此實現(xiàn)廣告設計的新理念與新策略。

（三）地域文化能夠增強現(xiàn)代廣告設計的特色

摘要:介紹了地域文化和園林設計的基本概念，基于地域文化在園林設計中應用的基本原則，對園林設計中地域文化的具體應用進行了詳細的論述，指出將地域文化應用在園林設計中能更好地滿足人們對于精神文明的追求。

關鍵詞:地域文化;園林設計;景觀設計

把傳統(tǒng)地域文化當成是園林設計中建設指引與創(chuàng)作基礎，不但能夠體現(xiàn)園林設計的突出性，不再出現(xiàn)雷同的設計，還能在一定程度上起到弘揚和宣傳地域文化的作用。人們在園林中可以欣賞到各種美景，還能體會當?shù)氐牡赜蛭幕私獾赜蛭幕膩碓矗@樣有助于弘揚和繼承當?shù)氐奈幕６趫@林設計中滲透地域文化，需要考慮到園林設計的各個方面，需要運用不同的技術手法，像藝術美學、地方文化、建筑學的應用等等。當前現(xiàn)代生活水平不斷提高，人們更加重視精神文明，將地域文化應用在園林設計中就是一種很好地體現(xiàn)，也能更好地滿足人們對于精神文明的追求。

1地域文化和園林設計的基本概念

1)地域文化的概念。地域文化有著各種不同之處，其具體是指在一定范圍內和一定時間段內，積累所構成某種文化內涵。我國地域范圍非常遼闊，每個地域都有著屬于本區(qū)域內的地理結構和環(huán)境氣候，因此，各個地域都會形成屬于自己的歷史，形成屬于自己的文化，最終構成區(qū)域內的地域文化，不同地域的文化存在各種不同點，也會存在一些相似的地方。地域文化代表著該地的生活方式，以及該地生活著的人民的價值觀念，區(qū)別更大的情況，甚至其民族信仰和文化水平都是不同的。地域文化經過長期積累，融入了當?shù)厝藗兊墓撬瑁羁痰伢w現(xiàn)出了地域文化，有著濃厚的歷史文化個性色彩。2)園林設計。園林設計具體就是說整個園林的景觀設計，規(guī)劃整個園林空間，并用合理的方法搭配和排列園林空間的事物，促使其達到美的標準。這種美是一種景觀色彩美和形態(tài)美的和諧。更深一個層次也是內在文化的一種體現(xiàn)，還是異域文化的體現(xiàn)，也可以是本地文化的集中體現(xiàn)。運用園林設計方式設計出的園林更能讓游玩者體會到園林的美感，同時體會到園林體現(xiàn)出的地域文化，有一定文化傳承的價值。園林設計具有突出的特征，第一，園林設計是一個跨學科的設計工作，需要考慮很多方面的內容，有著較強的綜合性;第二，不同城市或者不同地區(qū)的園林設計會有不同風格;第三，園林設計具有一定人文性，人們是園林中的主體，設計者必須考慮人們的需求，比如圖1中小型園林設計圖。

2地域文化在園林設計中應用的基本原則

1地域文化與室內設計的關系

地域文化是在一定范圍內的地理環(huán)境下長期積累所形成的一種特定的文化模式，是當?shù)貧v史和人們文化習俗的一種表現(xiàn)。現(xiàn)在大多數(shù)的設計師在設計風格上會受地域文化的影響，將設計理念與人文因素充分的結合，形成獨特的設計風格。現(xiàn)實中，地域文化與人類生活的各方面有著重要的聯(lián)系，當?shù)氐纳盍曀住蕵贩绞健⒐?jié)日等都與地域文化相互影響，同時也影響著當?shù)厝说膶徝烙^和價值觀，是特定區(qū)域內人們對于文化的理解和認識。室內設計是設計師根據(jù)建筑物的特點，通過運用合理的設計方法將建筑內部的空間進行改造，使得設計后的結構能夠滿足人們的物質生活和精神生活。在設計過程中，設計師必須結合當?shù)氐牡赜蛱攸c、人文環(huán)境和歷史文化等因素，充分體現(xiàn)當?shù)氐牡赜蛭幕卣鳎诖嘶A上，結合時尚元素及時代特征，形成鮮明的設計主題，來表達設計者的設計理念。

2室內設計中地域文化設計思路分析

地域文化受當?shù)氐牡乩憝h(huán)境、人文因素、生活方式等條件的長期影響，在漫長的發(fā)展中逐漸形成，在很大程度上決定了我國室內設計的風格和設計理念。我國的室內設計在傳統(tǒng)文化影響較大的環(huán)境中，應將民族傳統(tǒng)習慣作為設計的基礎，設計的結構能夠最大限度的滿足人們的日常生活需求，并且應該能夠滿足當?shù)厝藗儗τ诮ㄖY構的審美觀，對于建筑物的物質需求和精神需求，延續(xù)地域文化在室內設計中的主導地位。

3室內設計延續(xù)措施

3.1地域文化實踐延續(xù)總體策略

1衡陽地域文化的表現(xiàn)

(1)地理環(huán)境

衡陽是湖南省第二大城市，位于湖南省的中南部。城市北面就是南岳衡山，因此得名“陽”。南岳七十二峰之首回雁峰位于衡陽市區(qū)內，相傳“北雁南飛，至此歇翅停回”。因此，衡陽又稱為雁城。其風景秀麗，山水兼?zhèn)洌瑑?yōu)越的地理環(huán)境，養(yǎng)育了優(yōu)質的地域文化。衡陽八景讓人流連忘返，吸引無數(shù)文人騷客吟游作樂，唐代大詩人王勃在《滕王閣序》留下“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”的詩句，宋代詞人范仲淹有“衡陽雁去無留意”的詩句，這些意境深遠的詩句給優(yōu)美的自然景觀因此打上了深厚的人文底色。

(2)特色工藝與材料

衡陽地產豐富，當?shù)靥厣に嚭筒牧弦差H具特色，尤其以瓷器，竹編，草編等久負盛名。界牌瓷器于清朝雍正末年開始生產，距今已有三百多年的歷史。其陶泥品質極佳，優(yōu)質的陶土礦產也帶動了出色的陶藝;演陂的瓦罐陶缸，曾經在人們生活中占有重要地位;衡山的席草種植和加工工藝全國有名，并且有著全國最大的席草生產基地;庫宗橋的木器一條街曾有“湘南魯班一條街”之美譽;此外，還有南岳、石市的竹席、竹編、竹雕等都是衡陽特色工藝。

(3)文化表現(xiàn)

摘要:手繪插畫作為一種藝術表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代生活當中能夠起到非常關鍵的作用，在眾多類型的插畫種類當中能夠脫穎而出，在處于信息化時代下仍然具有競爭力。手繪作為繪畫的最初形式，無論是畫家還是設計師們，都有著扎實的手繪基礎，雖然機械化的插畫作品在當代市場上流傳較廣泛，但大多數(shù)作品都千篇一律，缺乏形態(tài)變化。與之相比，手繪插畫設計則更加靈動，尤其是地域文化在手繪插畫設計當中得到了充分體現(xiàn)。

關鍵詞:地域文化；手繪插畫設計；運用

電腦數(shù)字技術已經進入人們生活的多個方面，很多藝術都在不同程度的實現(xiàn)數(shù)字化，而插畫設計也因此受到了一定的數(shù)字化傾向影響。然而傳統(tǒng)的手繪插畫設計以及設計作品仍然具有突出的民族風格和地域文化特色，基于本土文化之上展開深入挖掘，在作品當中體現(xiàn)出獨特的文化特性。插畫作為最接近傳統(tǒng)繪畫的設計表現(xiàn)形式，具有重要的研究價值和探索價值。

一、手繪插畫設計的發(fā)展趨勢

（一）數(shù)碼手繪

數(shù)碼手繪和純手繪的根本區(qū)別在于所使用的硬件設備有所差異，數(shù)碼手繪的硬件設備以手繪板或數(shù)位板等數(shù)碼設備為主，純手繪的硬件則包括各種類型的紙張與畫筆。雖然兩者在硬件設備上存在差異，但在基本操作方法上趨于相同，數(shù)碼手繪只是在信息化技術的幫助之下吸收了手繪插畫的表情達意功能，是一種更加便捷的手繪方式，其對于當前繪畫的發(fā)展起到了很大的促進作用。第三次技術革命將人類正式帶入了電子信息時代，很多機器語言都以數(shù)字來代表，在數(shù)碼手繪插畫設計當中的數(shù)位板，相當于畫家手中的畫筆和畫板，數(shù)字繪畫模式的誕生使得很多傳統(tǒng)工藝都大幅縮短了制作工期，畫家所創(chuàng)作出的作品可以被直接進行數(shù)字化和智能化轉化，在視覺傳達領域扮演的非常重要的角色，例如廣告設計、平面設計、手繪插畫產品設計等[1]。由于插畫是一種最接近純繪畫的設計表現(xiàn)形式，插畫設計合成繪畫之間并沒有非常明顯的本質區(qū)別，如果藝術作品擺在合適的主題當中，該作品也就成為了插畫；反之插畫作品也可以被認為是純繪畫作品的一種表現(xiàn)形式，述職插畫和傳統(tǒng)手繪插畫有著非常相似的審美屬性和略微差異的藝術特征，并且和傳統(tǒng)插畫設計相比，數(shù)碼手繪插畫設計能夠快速進行修改和制作，在表現(xiàn)力上更加豐富，工作流程上相對簡便。隨著各類繪圖軟件的更新和完善數(shù)字繪畫在顏色處理和技巧處理上更加真實有效，與傳統(tǒng)繪畫已經極度接近。而這種數(shù)碼手繪模式也脫離了顏料和紙張等傳統(tǒng)素材的制約，在創(chuàng)作過程當中可以進行思考和推敲或是展開局部調整。然而數(shù)碼手繪模式的繪畫體驗無法和傳統(tǒng)手繪相比較，在一定程度上，習慣于紙上創(chuàng)作的設計者們在短時間內并不能完全適應數(shù)碼手繪的空間與比例問題。