思鄉的詩句

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇思鄉的詩句范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

思鄉的詩句范文第1篇

2、試問嶺南應不好，卻道：此心安處是吾鄉。____蘇軾《少年游·南海歸贈王定國侍人寓娘》

3、人言落日是天涯，望極天涯不見家。____李覯《鄉思》

4、海上生明月，天涯共此時。____張九齡《望月懷遠》

5、莫愁前路無知己，天下誰人不識君。____高適《別董大二首》

6、露從今夜白，月是故鄉明。____杜甫《月夜憶舍弟》

7、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。____杜甫《聞官軍收河南河北》

8、春風又綠江南岸，明月何時照我還？____王安石《泊船瓜洲》

9、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。____王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

10、落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。____馬戴《灞上秋居》

11、近鄉情更怯，不敢問來人。____宋之問《渡漢江》

12、今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。____王建《十五夜望月寄杜郎中》

13、誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。____李白《春夜洛城聞笛 / 春夜洛陽城聞笛》

14、但愿人長久，千里共嬋娟。____蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋》

15、風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。____納蘭性德《長相思·山一程》

16、舉杯邀明月，對影成三人。____李白《月下獨酌四首·其一》

17、唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。____賀知章《回鄉偶書二首》

18、感時花濺淚，恨別鳥驚心。____杜甫《春望》

19、悠悠天宇曠，切切故鄉情。____張九齡《西江夜行》

20、少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。____賀知章《回鄉偶書二首·其一》

21、濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。____范仲淹《漁家傲·秋思》

22、君自故鄉來，應知故鄉事。____王維《雜詩三首·其二》

23、巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。____劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

24、一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。____李白《宣城見杜鵑花 / 子規》

25、離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。____賀知章《回鄉偶書二首》

26、一年將盡夜，萬里未歸人。____戴叔倫《除夜宿石頭驛》

27、日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。____崔顥《黃鶴樓 / 登黃鶴樓》

28、故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。____高適《除夜作》

29、故國三千里，深宮二十年。____張祜《宮詞·故國三千里》

30、洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。____張籍《秋思》

思鄉的詩句范文第2篇

關鍵詞：故事；結局；創作思想

一、引言

作為英國文學中的名著，《羅密歐與朱麗葉》歷來受到眾多文學研究者的青睞，其成果也相當豐碩。在中國，研究者們從不同角度將其與《孔雀東南飛》、《梁山伯與祝英臺》及《牡丹亭》進行比較。在讀完該劇和《哈克貝利·費恩歷險記》（以下簡稱《哈克》）后，筆者發現，在《哈克》中，作為哈克歷險故事的一段插曲，哈尼·歇弗遜與索菲亞·格倫基福特的故事和羅密歐與朱麗葉的故事有著驚人的相似之處，而結局卻截然相反。本文筆者主要比較兩對年輕人故事的相似性與不同點，從兩位作家的創作背景出發，找尋故事結局不同的原因。

二、相似與不同

從不同的角度看，兩個故事有諸多相同或相似之處。男女雙方的家庭長期處于仇視狀態，彼此的爭執打斗不計其數。在這樣的家庭背景下，兩對年輕人的愛情注定了結局的悲劇性。

（一）相似性

首先，家庭背景的相似。蒙太古與凱普萊特都是維洛那的名門望族，卻世代交惡，互相仇視。然而，宿世的仇恨無法阻擋真摯的愛情，當世仇成為愛情的最大阻礙時，他們只能為了幸福同命運抗爭。在《哈克》中，歇弗遜家族和格倫基福特家族也是鎮上的名門，卻因為一點沖突最后鬧出人命。正如勃克所說：“雙方為了某件事情起了爭執，然后就上法庭解決；但判決對一方不利，于是他就把勝訴的一方給槍殺了。”[1]就這樣，雙方互相報復，互相廝殺，最后釀成世仇。然而，哈尼·歇弗遜與蘇菲亞·格倫基福特，卻拋開世仇秘密地相愛了。

其次，宗教所起的起重要作用。在《羅密歐與朱麗葉》中，朱麗葉謊稱要去教堂懺悔，從而成功地擺脫了父母的控制，在約定好的時間與地點與羅密歐匯合，在勞倫斯神父的主持下，秘密地舉行了婚禮。神父之所以愿意幫他，不僅因為他是羅密歐的朋友，更是因為他想消除兩個家族世代的仇怨。“我愿意助你一臂之力：因為你們的結合也許會使你們兩家釋嫌修好，那就是天大的幸事了。”[2]在《哈克》中，哈尼將與索菲亞私奔的時間夾在《圣經》中，放在教堂，索菲亞請哈克幫她取回“落在”教堂的《圣經》，之后兩人成功私奔去舉行婚禮了。宗教為他們起了很好的掩護作用。

再次，愛情改變了兩個男青年對仇家的態度。蒙太古和凱普萊特家的人，從仆人，到親戚，到兩家的主人，見面時總是口角相爭，刀劍相向，以死相搏。然而，對兩位男青年來說，愛情使他們急于想改變兩個家庭的敵對狀態，使他們在面對仇敵時變得仁慈。羅密歐在面對泰保爾脫的無端挑釁時，是極度的隱忍謙讓的。“你這種無端挑釁，本來我是不能容忍的，可是我有必須愛你的理由，所以我也不愿跟你計較了……好凱普萊特—我尊重這一姓氏，就像我尊重我自己的姓氏一樣—咱們還是講和吧。”[2]羅密歐的忍讓，正是因為向他挑釁的人是朱麗葉的堂哥。在《哈克》中，在樹林里，哈尼的槍口曾經對準了索菲亞的弟弟勃克，本可輕易將其置于死地，但他沒有開槍，而是裝作撿帽子轉身走了。哈尼知道，要想和索菲亞幸福的結合，就不能傷及她家人的性命。

最后，兩位女性都是新時期女性的典型。當父母欲把她嫁給巴里斯時，朱麗葉沒有聽從家庭和命運的安排，她主動找勞倫斯神父幫忙，不惜喝下假死藥抗婚。所以朱麗葉的聰明與抗爭形象是不容置疑的。索菲亞在面對家族仇恨和愛情的矛盾時就更加從容不迫了。她在計劃私奔的過程中表現出極具智慧的一面。她讓哈克幫她取回“落在”教堂的《圣經》，卻讓哈克不能告訴任何人，因為她深知任何反常的行為都可能引起家人的懷疑。當她懷疑哈克已經看過夾在《圣經》中的字條時，她告訴哈克那只是張“書簽”，以確保他們約定的私奔時間不被泄露。從女性主義的角度看，索菲亞周詳的計劃，慎密的思維，說話的技巧，掩飾的能力，果斷的決定，是值得稱贊的。

（二）不同的結局

當羅密歐因誤殺了朱麗葉的堂兄被放逐后，神父來不及公布他們已經結婚的事實，朱麗葉被迫即將嫁給巴里斯。在神父在幫助下，她喝下假死藥，等待羅密歐回來帶她遠走高飛。熟料，假消息比真消息更早一步傳到羅密歐那里，傷心欲絕的他來到愛人的墓地，喝下劇毒殉情而亡。朱麗葉醒來后看到愛人已死，亦殉情而亡。痛失愛子與愛女的兩家終于大徹大悟，最終和解。正如此劇序言所說；“他們的悲慘凄涼的殞滅，和解了他們交惡的尊親。”這出悲喜劇，是由一系列巧合以及封建家庭的固執共同釀造的，羅密歐與朱麗葉成為世仇的犧牲品。然而，從兩個家庭的角度來看，它也是一出喜劇，他們的犧牲，拯救了兩個家庭，終止了兩家長期以來不斷的沖突、流血、殺戮和復仇，乃悲劇中的喜劇。

相反，在《哈克》中，歇弗遜家與格倫基福特家因為哈尼與索菲亞的私奔行為而進行了更瘋狂的報復與殺戮，加劇了仇恨。格倫基福特家糾集了所有的親戚加入到攔截索菲亞過河和與歇弗遜家的戰斗中。此戰雙方都損失慘重，格倫基福特家的男丁幾乎全部被殺，包括了年幼的勃克。這樣的結局，在本節故事開始時就已做好了鋪設。當哈克與勃克談論“世仇”時，勃克最后的答案是“等所有人都被殺死的時候，世仇也就結束了。”或許哈尼和索菲亞的愛情以喜劇收尾，他們可能躲在某個地方，不再理會家族的恩怨，俗世的紛擾，過著幸福的生活。但對于兩個家庭來說，他們的愛情釀造了更大的悲劇，直接導致了格倫基福特家的滅門之災。

三、結語

從莎士比亞和馬克·吐溫所處年代和創作的主要思想來看，相似的故事情節，不同的結局有其必然性。莎士比亞處于文藝復興的鼎盛時期，人文主義的思想也滲透到他的作品中，正如王佐良與何其莘所說的；“這個劇本洋溢著文藝復興時期的革新精神，歌頌了自由戀愛。”“他寫盡了人間的悲慘和不幸，給我們震撼，但最后又給我們安慰，因為在他想象的世界里希望之火不滅。”[3]少數人的犧牲，換來大部分人的福祉，正體現了一種人文精神。一對璧人殞命，換來兩家和解，這給了世人極大的安慰。在《哈克》中，馬克·吐溫用批判現實主義的手法，諷刺了上層階級的虛偽和無所事事。在該劇中，相比于密西西比河上的安全與自由，岸上的一切顯得異常的暴力和血腥。人們自私自利，為了自己的利益，全然不顧他人的死活，這就是資產階級利己主義的體現。馬克·吐溫塑造了一系列這樣的人物與事件，哈尼與索菲亞只是其中之一。由于兩位作者對社會的看法不同，創作的主導思想不同，從而創作了相似的故事，不同的結局。

參考文獻：

[1]馬克·吐溫.哈克貝利·費恩歷險記[M].盛世教育西方名著翻譯委員會，譯.上海：上海世界圖書出版公司，2009.

[2]莎士比亞.莎士比亞悲劇集[M].朱生豪，譯.北京：國際文化出版公司，2009.

思鄉的詩句范文第3篇

居安思危，思則有備，有備無患。（作者：左丘明）

天時不如地利，地利不如人和。（作者：先秦·孟子）

你若要喜愛你自己的價值，你就得給世界創造價值。（作者：歌德）

人的價值蘊藏在人的才能之中。（作者：馬克思）

（來源：文章屋網 ）

思鄉的詩句范文第4篇

下跌中死扛的股民就是在幻想，賭什么呢？當然是賭反彈，可惜，股價（大盤）的漲跌是不以人的意志為轉移的

牛市中賺錢太容易了，咱整點兒有難度的事吧――牛市中怎么賠錢？照我看很簡單，兩個字：笨賭！怎么個賭法？

第一招，重倉、滿倉，甚至加杠桿（即融資）。前不久那個跳樓的股民就是這么整的，結果在中國中車的暴跌中把自己的命賠進去了。盡管絕大多數股民并沒有瘋狂到這個程度，但毫不客氣地說，太多的中國投資者對于投資缺乏應有的敬畏態度。股市并非賭場，可一年以來，數千萬普通老百姓涌入了資本市場，他們很可能連正確的投資理念和基礎知識都不具備，僅憑美好的發財愿望就來參與，這跟進賭場有什么區別呢？世上的確有賭神，但是從周潤發主演的《賭神》、《澳門風云》中你應該醒悟――賭神的賭技其實都要仰仗高科技，沒有厲害的工具你就敢進賭場，你不姓“送”誰姓“送”？什么樣的工具是好工具？――必須能實現“買在起漲點，賣在暴跌前”！比如我的模型，恰恰能夠捕捉到中國中車那波似乎毫無征兆的下跌（見圖-1）。至于買點在哪里，模型給出提示也是再清楚不過了（見圖-2）。

第二招，只押大（買）、不押小（賣）。“會買的是徒弟，會賣的才是師傅”這句股市諺語道出了投資的學問。它有兩層含義：首先，如果你不會賣出，不清楚什么時候應該落袋為安，輕則會使你的盈利縮水，重則說不定就讓你坐回過山車，空歡喜一場。其次，對于高手來說，做空更是賺錢的好時機！

6月15～16日，股市再次暴跌，股指期貨IF1506合約從5200多點到5000點上方這200點的做空機會清晰可見，做空的資金可以在兩天內獲得高達35%的收益！簡單按買賣信號的提示操作就成了，有什么難的？買入后見下跌也不知道跑，就會死扛，不分趨勢地越跌越買――這正是絕大多數股民最后導致虧損的根本原因。下跌中死扛的股民就是在笨賭，賭什么呢？當然是賭反彈，可惜，他們缺乏最基本的哲學素養――股價（大盤）的漲跌不以你的意志為轉移！（待續）

思鄉的詩句范文第5篇

【關鍵詞】現實題材 電視劇 熱播 受眾

現實題材電視劇一般就是指以反映現實生活為題材的電視劇，即以當代題材為主的電視劇。現實題材的電視劇范圍廣泛，包括軍旅題材、農村題材、都市題材、涉案題材、青少年題材等。目前熱播的大多是都市題材類的現實題材電視劇，主要是圍繞都市人的工作、情感展開的。雖然現實題材的電視劇成為了熒屏上的主力軍，也受到觀眾的喜愛，但是我們可以看到，這些都市類的現實題材的電視劇大多故事背景單一，情節雷同現象明顯，總的來說，我國現實題材的電視劇仍有很大的拓展空間。

毋庸置疑，現實題材的電視劇已經成為了當今熒屏上的主力軍，注重反映現實生活題材的電視劇也較容易走進觀眾的心中，引起受眾的共鳴。現實題材電視劇大多是圍繞著現實生活中的普通人群，直面生活中的矛盾，展現當下的一些熱點社會問題。從《蝸居》中圍繞普通百姓買房還貸的問題到《夫妻那些事》中夫妻情感糾葛，說出了多少人的心聲，又讓多少人聯想到了自己的現實生活。從現實題材電視劇緊貼生活，貼近受眾這一方面來說，它的熱播也不是一個偶然的現象。

一、 現實題材電視劇熒屏走紅的原因

1、市場環境優越

2005年廣電局要求多創作現實題材的電視劇，2009年《蝸居》熱播，類似的反映都市現實題材的電視劇受到了觀眾的熱捧，曾經紅極一時的宮斗劇、穿越劇也因廣電局對其不得在衛視黃金檔播出的限制而漸漸的淡出，這也給了現實題材的電視劇帶來了更多的受眾。

根據國家廣電總局官方網站的統計，2010年度全國生產完成并獲得《國產電視劇發行許可證》的劇目共計436部14685集，其中現實題材劇目共計271部8457集，分別占總比例的62.16%、57.59%。①現實題材的電視劇目已占據了電視劇市場的半壁江山。

近年來熱播的現實題材的電視劇大多是以都市為背景，以剛走出象牙塔的大學生為主要人物，圍繞他們在事業上的奮斗、在情感上的悲歡離合而展開的。這類電視劇直面80后的一代所處的現實，引起了他們的共鳴，有著鮮明的時代特征。

2、日常化的視角，貼近生活

創作現實題材電視劇要求藝術家按照生活的本來面目反映生活。追求“真實”是現實主義的藝術基石，也是它的美學特征。②正是因為它追求真實這一特征，讓現實題材的電視劇貼近受眾，更容易走進受眾的內心世界，產生共鳴。

在《北京愛情故事》中，石小孟帶著初來北京的沈冰去看那套小戶型的房子，在空蕩蕩的水泥建筑內憧憬著未來，那一場景讓多少在大都市打拼的人們想到自己，或許那就是他們所憧憬的畫面。《蝸居》中海萍說到：“每天一睜開眼,就有一串數字蹦出腦海，房貸六千,吃穿用兩千五……”成了多少個家庭的真實寫照。正是這樣的貼近日常生活，現實題材的電視劇才有了這般魅力。

3、滿足受眾的情感和心理需求

現實題材的電視劇反映社會百態，涉及到現實生活的方方面面。受眾在觀看電視劇時往往會把自己的情感寄托在某個角色身上，隨著劇情或悲或喜。通過對劇情的關注，觀眾有了暫時“逃避”現實壓力的港灣。這種娛樂訴求是在壓力生存下的渴望，使他們在現實中壓抑為內傷的情感和欲望在劇中得以釋放和表達。③

《夫妻那些事》中有這樣的臺詞：“婚姻中最重要的就是坦白，這夫妻兩人本來就是同體，不應該互相隱瞞的。只有坦白了，才能少一些誤解和爭執，多一些理解和幫助，所以說坦白是婚姻中最珍貴的”。《裸婚時代》中理想化的愛情與殘酷的現實讓一對濃情似水的戀人從滿懷熱情的面對生活到疲憊不堪被生活所累，有多少觀眾為劉易陽和童佳倩流淚、抱屈不平。

4、緊跟社會熱點

現實題材的電視劇緊隨時代的發展，能夠捕捉到社會的熱點，這也成了現實題材電視劇得天獨厚的優勢。

回顧備受關注的熱播劇，都離不開對社會熱點問題的關注。《蝸居》中的買房、還貸；《媳婦的美好時代》中的婆媳關系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術》中的醫患關系等，都是抓住了社會的熱點。

5、現實主義的手法與喜劇幽默因素相結合

現實題材的電視劇本身是對社會現實的反映，需要現實主義的表現形式，但是現代人的生活節奏快、壓力大，受眾在收看電視劇時大多是抱著娛樂的心態。如何能夠滿足受眾的這一需求，在不脫離現實的條件下引入喜劇幽默的成分，營造一種輕松愉悅的氣氛。喜劇幽默成分的加入為現實題材的電視劇增色不少。

從《裸婚時代》、《北京愛情故事》、《夫妻那些事》等熱播劇中，都可以發現這一點。輕松幽默的臺詞、背景音樂等，不乏笑點成了它們的共同的特點。如《媳婦的美好時代》在輕松溫馨的氣氛中獨辟蹊徑，化解了婆媳之間這一困擾家庭的難題，在輕松幽默中脫離了沉重的桎梏④。通過這種輕松、幽默的表現形式可以傳達出一種積極向上的樂觀的生活態度，豐富了受眾的精神世界。

6、經典的臺詞和對白

臺詞的經典也成了這些熱播劇在人們茶余飯后談論的熱點，也廣受觀眾的追捧。如：

“我沒鬧，鬧的是這個生活，這個世界”——吳狄（《北京愛情故事》）

林君說，“退一萬步講……”，

唐鵬說，“退那么老遠？”……——《夫妻那些事》

“冷漠是一種傳染病。別人對你冷漠了，你心情不好，就把這種冷漠傳播出去，這個社會就越來越冷。” ——《心術》