新聞影像推動社會發(fā)展與力量
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【摘要】本文從新聞影像的價值出發(fā)，從多個維度闡述培根鑄魂的影像力量，表達了融媒時代新聞攝影的作用不容削弱的鮮明立場。
【關(guān)鍵詞】融媒時代； 新聞攝影； 影像力量
培根鑄魂當下，傳統(tǒng)媒體與新興媒體深度融合，新聞傳播業(yè)態(tài)發(fā)生較大變化。在這樣的時代背景下，主流媒體應(yīng)重新厘清對新聞攝影的定位，攝影記者也應(yīng)當重新梳理新聞影像的價值，在融媒浪潮中不斷保持定力。
與文字相比，影像具有無可比擬的表達優(yōu)勢。書寫歷史、改變社會，放眼全球，新聞影像以其獨有的力量推動過世界的發(fā)展。1972年，黃功吾拍攝的《火從天降》中，驚恐的孩子形象成為反戰(zhàn)的象征，被公認為加速了越戰(zhàn)的結(jié)束。1980年邁克?威爾斯拍攝的《手——烏干達旱災(zāi)的惡果》和1994年凱文?卡特拍攝的《饑餓的蘇丹》讓世界人民為之震撼，引起國際社會的廣泛關(guān)注，推動了人道主義援助。1991年，解海龍拍攝的《大眼睛》讓希望工程家喻戶曉，千萬山區(qū)孩子因此受益。畫面中那雙清澈明亮的大眼睛，喚醒無數(shù)人對偏遠山區(qū)孩子渴望讀書的關(guān)注。1992年4月，“大眼睛”成為希望工程宣傳標識后，短短8個月收到捐款突破億元。
二、新聞影像蘊含民族之魂
縱觀近代新聞攝影史，流傳下來的影像無不飽含著中華民族團結(jié)統(tǒng)一、愛好和平、勤勞勇敢、艱苦奮斗、自強不息的民族之魂，蘊含著中國人民的情感、愿望、理想和價值觀。1937年，曾為魯迅拍攝珍貴影像的沙飛奔赴抗日前線，成為共產(chǎn)黨部隊第一位專職新聞攝影記者。1938春，他在河北淶源浮圖峪拍攝了著名的《八路軍戰(zhàn)斗在古長城》，展現(xiàn)了民族危亡之際，中國人民抗戰(zhàn)到底的必勝信念。1948年，北京昌平上下店子戰(zhàn)役現(xiàn)場，戰(zhàn)地記者袁苓冒著槍林彈雨拍攝，其中一張照片里，一位戰(zhàn)士剛剛倒下，后面的戰(zhàn)士毫無畏懼，奔向敵陣。在炮火橫飛的一線陣地，這些攝影記者以精湛的影像語言，書寫了中華兒女視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)。這些銘刻中華民族之魂的寶貴影像定格了歷史。1960年，紅旗渠工程動工，河南日報社攝影記者魏德忠展開長達10年的跟拍，將“紅旗渠精神”永遠定格在黑白光影之中。湖北日報攝影記者周立新拍攝的《三峽大江截流勝利合龍》和《世紀大澆筑》是對三峽建設(shè)者的謳歌，是中國人民戰(zhàn)天斗地、艱苦奮斗的生動寫照。
三、新聞影像厚植家國情懷
改革開放，新華社社長穆青、著名攝影理論家蔣齊生提出“圖文并重、兩翼齊飛”的觀點得到全國媒體的響應(yīng)。生逢其時，新一代新聞攝影記者以為時代留影、為人民留影的信念，以影像的力量厚植家國情懷。四、持續(xù)激起民族復興路上不竭動力。圍繞脫貧攻堅這一重大歷史命題，新華社攝影記者田建川拍攝的《下山，哥哥背你去新家》感動無數(shù)網(wǎng)民，褲腿沾滿大雪的彝族9歲男孩背著弟弟冒雪前行，他雙眼堅定充滿渴望。阻斷貧困的代際傳遞，激起我們打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的決心。聚焦脫貧攻堅，新京報攝影記者陳杰6年間20余次走進有“懸崖村”之稱的大涼山昭覺縣阿土列爾村，記錄“懸崖村”的山鄉(xiāng)巨變，從危險的藤梯到新建的鋼梯，從山上陋居到全村人整體搬遷到縣城，陳杰以富有沖擊力的視覺語言呈現(xiàn)了“懸崖村”今昔對比的巨大反差，引發(fā)社會極大關(guān)注。這股排除萬難的精神激勵全國人民鉚足干勁，脫貧攻堅，也堅定了中華兒女為實現(xiàn)中國夢不懈奮斗的初心。不斷增強中華民族的強大凝聚力。1998年抗洪，30萬解放軍奮勇救災(zāi)。工人日報攝影記者于文國拍攝的《九江決堤，士兵舍身擋水》畫面中，滔滔洪水掀起巨浪，渾身裹滿淤泥的人民子弟兵在水中手挽手阻擋洪流，被定格的壯舉傳遍大江南北。2008年汶川地震，從影20多年的鄒森拍攝的《母愛地震》激起讀者無盡的悲憫之情，圖片中，消防隊員在倒塌的土墻下刨出一對遇難的母子，母親弓著背俯臥在孩子身上，右手握著筷子。一張張救災(zāi)現(xiàn)場的畫面通過網(wǎng)絡(luò)迅速傳開，觸動海內(nèi)外中華兒女踴躍捐款捐物，血濃于水的同胞情凝聚成最大同心圓。2020年新冠疫情突如其來，廣大醫(yī)務(wù)工作者夜以繼日頑強奮戰(zhàn)在抗疫最前線。南都特派記者鐘銳鈞拍攝的《印記——你們摘掉口罩的樣子，很美》在全網(wǎng)傳開；中國攝影家協(xié)會主席李舸率隊為4.2萬名援鄂醫(yī)護人員拍攝影像，她們鼻梁受傷、滿臉勒痕的圖片刷遍全網(wǎng)，激勵無數(shù)志愿者爭相沖鋒戰(zhàn)疫一線。中國青年報攝影記者趙迪深入“新冠風暴眼”，拍攝的《金銀潭ICU的呼吸》彰顯人民至上、生命至上的武漢時刻。個人命運與國家命運緊密相連，富有感染力的畫面激發(fā)無數(shù)普通人的家國情懷，凝聚成最強向心力。
四、接續(xù)激勵中華兒女的民族自豪感
2008年8月8日北京奧運，璀璨的焰火與水立方和鳥巢交相輝映，精美絕倫的壯美畫卷、運動健兒激情拼搏的畫面、中國選手奪冠的場景被攝影記者以各種角度定格，在報紙、在網(wǎng)絡(luò)、在世界傳播。北京奧運閉幕了，但這些精彩的影像持續(xù)激發(fā)著海內(nèi)外中華兒女的無比自豪感。國慶閱兵、神六飛天、中國空間站著陸……攝影記者拍攝的大國重器、威武方陣圖被全國人民轉(zhuǎn)發(fā)，一幅幅經(jīng)典影像一次次喚起我們的民族自豪感。《九江決堤，士兵舍身擋水》于文國/攝
五、新聞影像匯聚國家檔案
《圖像證史》的作者、英國歷史學家彼得?伯克說：圖像記錄歷史，是解讀歷史的重要證據(jù)。2016年9月始，新華社推出《國家相冊》微紀錄片欄目，以歷史照片為切口，講述中國百年歷史和時代變遷。目前已推出155期，每期50張照片。有網(wǎng)民評論說：《國家相冊》是培養(yǎng)愛國主義情懷的有效途徑，是增強歷史責任感和民族凝聚力的精神指導。建黨百年，從地方到中央，各級各戰(zhàn)線推出了一系列回望征程、重溫歷史的圖片展。具有強烈現(xiàn)場感、極強代入感的新聞圖片，在歷史的重要節(jié)點上發(fā)揮著獨有的、不可替代的重要作用。
六、新聞影像價值不能削弱
新聞攝影理論家胡穎認為，新聞影像成為記錄歷史的永恒瞬間，珍貴文獻具有獨特的可視價值、新聞價值、審美價值與珍藏價值。這個要義是圖像新聞樣式永存、永貴、永放光芒的立足之本。然而，融媒轉(zhuǎn)型整合中，新聞圖片呈場景化、碎片化之勢。短視頻興起，攝影記者需兼顧視頻采集或直接轉(zhuǎn)型為視頻記者，視頻截圖一時盛行，不少攝影記者或被動或主動地放棄了對經(jīng)典影像的追求。手機影像技術(shù)的智能讓人人都能成為新聞圖片的拍攝者。新聞攝影的真正價值在于對新聞事件核心的挖掘與揭示，而不僅僅是對新聞事件表象的抓取、對新聞事件的第一時間傳播。真正意義的新聞?wù)掌^不僅僅是現(xiàn)場，而是觀點的表達。專業(yè)攝影記者在傳遞信息、表達觀點、傳達情感、闡釋主題方面，擔當著不可替代的傳播作用。只有訓練有素的專業(yè)攝影記者才能拍攝出有思想分量、有情感溫度、有時代精神的新聞圖片。定格歷史，記錄時代，伴隨中國共產(chǎn)黨的百年征程，新聞圖片發(fā)揮過極大的社會價值。融媒體時代，新聞攝影依然肩負著為時代畫像、為時代立傳、為時代明德的使命擔當。在向著全面建成社會主義現(xiàn)代化強國奮進的時代，新聞攝影仍可發(fā)揮培根鑄魂的巨大力量。以富有感染力和表現(xiàn)力的攝影語言，創(chuàng)作出無愧于時代的新聞攝影作品，仍然是攝影記者的時代使命。
作者:晏美華
