非線(xiàn)性制作專(zhuān)題片問(wèn)題思考

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非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)融合了計(jì)算機(jī)、視/音頻、多媒體等先進(jìn)技術(shù)，克服了錄像機(jī)多代合成圖像質(zhì)量下降的缺陷，其質(zhì)量取決于系統(tǒng)的通道質(zhì)量和數(shù)字壓縮比。它集視/音頻編輯、特技、字幕和調(diào)音臺(tái)等諸多功能于一體，不僅可以錄/放圖像、聲音和編輯節(jié)目，而且能在任意時(shí)間對(duì)素材進(jìn)行剪輯、修改，不需按時(shí)間順序、瞬時(shí)地對(duì)素材進(jìn)行拾取與特技處理，適用于節(jié)目修改量大、不同的配音版本和節(jié)目包裝。現(xiàn)就專(zhuān)題片在非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)制作中所涉及的有關(guān)問(wèn)題，談?wù)勚谱黧w會(huì)。

一、構(gòu)思畫(huà)面，設(shè)置參數(shù)

一部專(zhuān)題片要經(jīng)過(guò)前期拍攝和后期編輯等工作才能完成，實(shí)踐證明，編輯也是一種再創(chuàng)作，在整個(gè)片子中作用重大。從某種意義上說(shuō)，編輯水平的高低，是對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言的創(chuàng)作能力的具體體現(xiàn)。非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)不象線(xiàn)性編輯制作那樣，在所有的素材中隨意搜索和選擇，它受到系統(tǒng)硬盤(pán)空間的限制。因此在素材輸入之前，編輯人員要從編導(dǎo)的角度出發(fā)，熟悉腳本，力求把握編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和風(fēng)格，怎樣體現(xiàn)專(zhuān)題片中的主題思想，隨著情節(jié)的進(jìn)展，通過(guò)哪些素材去營(yíng)造氣氛；在敘述事件過(guò)程中，又用哪些素材來(lái)突出和表現(xiàn)等問(wèn)題都要加以考慮。按照編導(dǎo)的設(shè)想和要求，并根據(jù)片子的內(nèi)容，著手采集相關(guān)素材，即將錄像機(jī)上的磁帶內(nèi)容轉(zhuǎn)變成計(jì)算機(jī)上的文件，這個(gè)過(guò)程也就是素材的上載過(guò)程，使磁帶上的內(nèi)容變成一個(gè)個(gè)素材文件。非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)輸入、輸出不僅有模擬復(fù)合、S端子和模擬分量，還有數(shù)字SDI、IEEE1349、SDDI等，具有良好的接口性能和兼容性，能方便地與其它設(shè)備配合使用。

在采集之前，需要進(jìn)行采集設(shè)置。輸入選擇分為視頻信號(hào)質(zhì)量的選擇和視頻源即錄像機(jī)的選擇。要根據(jù)不同格式錄像機(jī)的輸出方式，確定系統(tǒng)的輸入狀態(tài)，盡量采用數(shù)字或者模擬分量方式，選擇合適的壓縮比，以避免A/D轉(zhuǎn)換時(shí)的損耗。同時(shí)還要注意以下幾點(diǎn)：

（1）設(shè)置素材輸入的壓縮比。在不同的壓縮比下，素材的數(shù)據(jù)率不同，所占的硬盤(pán)空間也不同。壓縮比越小，圖像質(zhì)量越高，但所占據(jù)的硬盤(pán)空間也越大。非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的視頻質(zhì)量分為預(yù)演、工業(yè)、廣播、數(shù)字、無(wú)壓縮五個(gè)檔次。

（2）系統(tǒng)可以調(diào)整輸入信號(hào)的亮度和色度以及對(duì)比度，彌補(bǔ)原始素材在拍攝時(shí)的缺陷。在通常情況下不要隨意調(diào)整這些參數(shù)，否則輸入素材的各項(xiàng)參數(shù)將發(fā)生變化。

（3）調(diào)整輸入信號(hào)的音頻電平。音軌1、音軌2分別調(diào)整輸入的兩路聲音信號(hào)電平的大小，主輸入用來(lái)調(diào)整總體電平。電平的調(diào)整要視素材音量大小來(lái)具體確定，若調(diào)得太高，編輯時(shí)將無(wú)法降低，且易產(chǎn)生噪聲；反之，則不易提升。一般將電平設(shè)置為0dB，即以原始聲音輸入。

（4）設(shè)置通道選擇開(kāi)關(guān)，當(dāng)通道V1、A1、A2打開(kāi)時(shí)，采集的素材包括一個(gè)“.AVI”文件和與其相對(duì)應(yīng)的“.WAV”二個(gè)音頻文件。若關(guān)掉某個(gè)通道，該通道對(duì)應(yīng)的文件就不能進(jìn)入系統(tǒng)。

（5）選擇正確的盤(pán)符與路徑，輸入素材的文件命名應(yīng)通俗易懂，為以后調(diào)用一目了然。

二、調(diào)入素材，運(yùn)用“蒙太奇”

根據(jù)腳本的要求把畫(huà)面素材、解說(shuō)詞、同期聲等素材從文件夾中取出，并拖到時(shí)間線(xiàn)編輯窗口中進(jìn)行編輯，時(shí)間線(xiàn)編輯是非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的核心，所有創(chuàng)意均能在這里得以實(shí)現(xiàn)。時(shí)間線(xiàn)上有字幕軌、視頻軌、背景軌和音頻軌等。視頻軌放置視頻（AVI）素材，用于編輯畫(huà)面；音頻軌放置音頻（WAV）素材，用于編輯同期聲和效果聲。

在編輯過(guò)程中，要合理運(yùn)用“蒙太奇”手法。它是電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，在專(zhuān)題片編輯制作中也被廣泛應(yīng)用，如畫(huà)面的轉(zhuǎn)換、特殊效果的處理等。非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)提供了豐富的特技模板，如劃像、DVE、色彩、色調(diào)、遮罩等幾百種轉(zhuǎn)換、濾鏡、運(yùn)動(dòng)方式，為“蒙太奇”手法的運(yùn)用提供了技術(shù)支持。特技的運(yùn)用既要考慮表達(dá)內(nèi)容的需要，又要考慮畫(huà)面之間的相互關(guān)系，并注意轉(zhuǎn)換方向和特技時(shí)間，防止無(wú)目的的濫用。例如，淡出、淡入通常用來(lái)表示一個(gè)比較大的、完整的段落的結(jié)束和另一大段落的開(kāi)始；迭化通常用來(lái)表示時(shí)間的流逝，連接回憶、想象等回?cái)⒍温洌粍澫裢ǔＳ脕?lái)表示地點(diǎn)、場(chǎng)合的變化，表示相同時(shí)間，不同空間平行進(jìn)展的事件。運(yùn)用特技人為的痕跡比較重，過(guò)多的運(yùn)用會(huì)影響專(zhuān)題片的真實(shí)自然。當(dāng)前有一種不良傾向就是編輯人員在非線(xiàn)性編輯制作中特技用得過(guò)于頻繁。

在編輯中還要注意以下幾點(diǎn)：

（1）選擇合適的編輯點(diǎn)。畫(huà)面與畫(huà)面之間的銜接要得體，才能使故事的情節(jié)和畫(huà)面的動(dòng)作直接連貫，從內(nèi)容和形式上保持連續(xù)性，把主題思想運(yùn)用在構(gòu)思和視角上。編輯能否成功，關(guān)鍵要看每一個(gè)畫(huà)面的轉(zhuǎn)換是否正好落在編輯點(diǎn)上，該停的不停就顯得拖沓，不該停的反而停就有跳躍感。對(duì)于專(zhuān)題片來(lái)說(shuō)，大多數(shù)按照人物的情緒變化來(lái)確定編輯點(diǎn)，敘述性的畫(huà)面要依靠邏輯規(guī)律和畫(huà)面長(zhǎng)度來(lái)確定編輯點(diǎn)，只有恰到好處，才能使畫(huà)面連貫穩(wěn)定，流暢自然。

（2）妥善處理同期聲。同期聲是指拍攝圖像的同時(shí)記錄的現(xiàn)場(chǎng)聲音，包括現(xiàn)場(chǎng)音響和人物的訪(fǎng)談。它是重要的表現(xiàn)手段，起到烘托、渲染主題的作用，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感與參與感。在線(xiàn)性編輯中，同期聲的音量大小由編輯人員根據(jù)經(jīng)驗(yàn)憑聽(tīng)覺(jué)加以控制，使之與解說(shuō)詞和音樂(lè)有機(jī)配合；非線(xiàn)性編輯制作時(shí)，同期聲與解說(shuō)詞放在不同的音軌上，其大小是通過(guò)預(yù)演審聽(tīng)，調(diào)整音量標(biāo)識(shí)，憑視覺(jué)加以調(diào)整。

（3）保持片子色調(diào)一致。由于素材來(lái)源廣泛，拍攝的時(shí)間、場(chǎng)合以及拍攝設(shè)備不同，可能存在色彩基調(diào)差異的情況，可通過(guò)非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)來(lái)調(diào)整各項(xiàng)參數(shù)，進(jìn)行色彩校正。

（4）養(yǎng)成隨時(shí)存盤(pán)的良好習(xí)慣。因?yàn)榉蔷€(xiàn)性編輯系統(tǒng)可通過(guò)預(yù)演且不需要生成就可看到編輯的效果，修改十分方便，隨時(shí)存盤(pán)，可以避免以前編輯的內(nèi)容丟失。

（5）多層畫(huà)面疊加要突出主體。非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)提供了多層（甚至99層）畫(huà)面的疊加，在進(jìn)行多層畫(huà)面疊加時(shí)，應(yīng)根據(jù)內(nèi)容的需要合理設(shè)置層數(shù)，注意突出主體畫(huà)面，否則造成主次不分。一般使用3至5層即可滿(mǎn)足要求。

（6）特技轉(zhuǎn)換時(shí)間不宜過(guò)短。非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)可以做到以幀為單位來(lái)進(jìn)行特技處理，因此編輯的畫(huà)面長(zhǎng)度和運(yùn)用特技的轉(zhuǎn)換時(shí)間不宜太短，否則畫(huà)面就會(huì)產(chǎn)生跳躍的感覺(jué)。

在編輯過(guò)程中，要根據(jù)主題的需要，把畫(huà)面和同期聲進(jìn)行優(yōu)化組合和藝術(shù)處理，做到和諧統(tǒng)一，力求完善和升華主題思想，豐富畫(huà)面的信息，擴(kuò)展思維的空間，增強(qiáng)表現(xiàn)力和感染力。注意講究人物刻畫(huà)和藝術(shù)技巧，強(qiáng)調(diào)應(yīng)用生動(dòng)具體的畫(huà)面去反映生活的本質(zhì)，選擇最有表現(xiàn)力的畫(huà)面，按照思維和形象兩方面的邏輯順序進(jìn)行編輯。在一個(gè)段落中，每個(gè)畫(huà)面都要從內(nèi)容的要求出發(fā)，切忌包羅萬(wàn)象，既要突出主體，又要表現(xiàn)陪體；既有環(huán)境氣氛的渲染，又有局部感情的描繪；既要整個(gè)環(huán)境（全景），又要局部細(xì)節(jié)（近景、特寫(xiě)），要善于選擇細(xì)節(jié)畫(huà)面（如表情、動(dòng)作、特定意義的物、同期聲等），充分表現(xiàn)具體的內(nèi)容和烘托感情。可以通過(guò)主體的相關(guān)動(dòng)作和相似點(diǎn)的特寫(xiě)、主體進(jìn)出畫(huà)面、因果關(guān)系和呼應(yīng)關(guān)系、遮擋鏡頭以及聲音來(lái)作為劃分段落的過(guò)渡因素。

三、設(shè)置參數(shù)，輸出節(jié)目

當(dāng)時(shí)間線(xiàn)的節(jié)目編輯制作完成后，就要著手節(jié)目的輸出，即將計(jì)算機(jī)上的文件轉(zhuǎn)變成錄像機(jī)上的磁帶內(nèi)容，這個(gè)過(guò)程也就是節(jié)目的下載過(guò)程，使一個(gè)個(gè)素材文件變成磁帶上的內(nèi)容。根據(jù)不同格式錄像機(jī)的輸入方式，確定系統(tǒng)的輸出狀態(tài)，盡量采用數(shù)字或者模擬分量方式，以避免D/A轉(zhuǎn)換時(shí)的損耗。輸出信號(hào)有復(fù)合、S端子、模擬分量、數(shù)字信號(hào)。要注意合成節(jié)目時(shí)輸出格式的設(shè)置，線(xiàn)性編輯不存在這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)椴捎梅蔷€(xiàn)性編輯系統(tǒng)中的節(jié)目是以AVI格式生成和出現(xiàn)的，對(duì)于錄像帶、刻錄VCD和DVD的輸出格式是通用的，但如果刻錄數(shù)據(jù)光盤(pán)和進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)傳輸，則要考慮文件的格式在計(jì)算機(jī)平臺(tái)上能否通用。

盡管非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)有許多優(yōu)點(diǎn)，但在實(shí)際操作和使用過(guò)程中仍感到不足，主要表現(xiàn)為：磁帶素材和編輯成品上、下載所需的時(shí)間長(zhǎng)；編輯某些節(jié)目，有時(shí)甚至更顯繁瑣；設(shè)備利用率不高。

總而言之，非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的運(yùn)用越來(lái)越普及，探索非線(xiàn)性編輯制作專(zhuān)題片的規(guī)律及特點(diǎn)，如何把專(zhuān)題片的主題思想貫穿在整體的藝術(shù)構(gòu)思里、全部藝術(shù)表現(xiàn)中，充分發(fā)揮非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的效能，是編輯人員思想素質(zhì)、技術(shù)技巧和藝術(shù)修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，這就要求編輯人員要更新知識(shí)和提高素質(zhì)，只有理論與實(shí)踐、經(jīng)驗(yàn)與技巧相結(jié)合，才能把專(zhuān)題片編得更好、更生動(dòng)、更貼近生活，才能充分發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)。