月如芳草遠

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月如芳草遠范文第1篇

一直相信，塵世間有一種相遇不在路上，在心靈深處；有一種相遇都是久別重逢；有一種相遇是因為前世有了約定，今生才能相逢。在紅塵最深處，與你初相遇，猶如故人歸；在歲月最靜點，與你怦然心動，花開傾城。

——題記

輕輕地翻開日歷，四月如期而至地出現在眼前，一朵花開的靜謐，在日歷柔柔地升起，心中一股暖暖的感覺流淌開來……

四月，一年中最獨特的月份，春末夏初的日子。

昨夜，一場淅瀝的春雨傾襲了窗外的楊柳，晨起，滿地的柳絮隨風輕舞，稀疏的落紅點綴其中，雨后初晴的天空總是蔚藍如海，陽光透過云層暖暖地照在身上，給人一種心曠神怡的心情。

自從有了流傳至今的那句“你是我的人間四月天”之后，似乎四月對于我，總有著最深的情感，在春秋輪回的十二個月中，總會在四月想你，總想在四月約你，共赴一場風花雪月的盛宴，共賞一場兩個人的電影。

在這樣的日子，想去踏青。在芳草最深處，聽鳥鳴蟲唱，仰臥其中，賞碧海藍天，白云蒼狗；總是在這樣的日子，想念一個人，在那篇油菜花海里的一個人，長發飄飄，倩影婀娜，笑語連連的一個人，一個住在心間的人。

至今，猶憶初相遇。在那芳菲嫣然的四月，你從古鎮緩緩走來。

手持一把油紙傘，身著一襲素衣，清明的雨，淅淅瀝瀝地打在你的傘上，奏出一曲淡雅的江南小調。我站在橋上看你，等你靜靜地走來，悄然地離去，只留下一個婉然的背影，一道淺淺的足跡，和一縷若有若無的芬香。

那一刻，我聽到了花開的聲音，在清明的雨中，靜靜地佇立，待你走遠，方才回神。

你沒有回眸，亦沒有停留，只是靜靜地走遠，卻留給我一生的憂愁。于是，我去古鎮深處尋你，卻只尋到一段古色古香的悠然時光；去山野爛漫處尋你，卻只看到花紅柳綠春不住，蝶飛鶯舞風悄悄；去西湖斷橋尋你，卻只見，橋邊紅藥棲芳草，二十四橋明月夜，多少樓臺煙雨中。

我知道，你來過，在我明媚的眸子里。

佛說，一切隨緣。

于是，我等你。在芳草萋萋的春日里，我讀《唐詩》，習《宋詞》；在驕陽炎炎的夏日里，聽一段蟬鳴，畫一幅清蓮在荷塘月色里念你；在楓葉飄飄的秋天里，沙漏未央，晚風微涼，彳亍在萬籟俱靜的庭院，遙寄相思與秋月；在白雪皚皚的冬日，種一株水仙，彈奏一曲《云水禪心》，只為在心靈深處，與你再相逢。

我相信，你一直在，從未走遠。

你的背影還在眸子里打轉，你的紙傘還在窗前搖曳，你的芳香還在指尖縈繞。

我想，或許天意如此，讓你我此生無緣，然而，似乎蒼天或被我的虔誠打動，讓你再一次出現，在我的夢里。

你依舊是撐一把油紙傘，款款地走來。淺笑嫣然、亭亭玉立。清秀的眸子、水靈的臉頰、落櫻的紅唇，如同是從水墨畫中走出來的仙女，美得令我發呆。你柔聲地告訴我，有緣他日定會相見，戒驕戒躁，待你金榜題名，就是你我再見之日。

于是，我寒窗苦讀，朝飲雨露，夕伴冷月。在四季更替中發奮自強，在朝暮輪回中勤學上進。只為給你一個優秀的自己，只為許你一個光明的未來，只為讓你遇到我，在我最好的時刻，因為，我和你有約，因為我想要許你一個明媚的人間四月天。

時間從指間悄悄溜走，歲月在風雨中放歌。我在心靈深處安靜地將你盛放，在窗前把你遙望，在萬家燈火闌珊處，等你出現。

也許，那只是你給我的一個夢，卻給了我前進的動力。每次累到極點想要放棄時，都會想起你的笑容，每次失敗跌倒時，都會想起你的話語，每次堅強站起來時，都是希望看到你肯定的眼神。雖然你不在，卻在你的眼神里尋找勇氣，雖然你不在，卻想給你一個期許的明天，所以我不斷奮斗，不斷進步，只想在紅塵深處，與你相戀。

等你在紅塵深處，即使你仍未出現，我還是愿意靜靜地等你。

當流星劃過天際，我祈禱你點亮我生命的奇跡；當明月照亮大地，我期待你打破我生命的靜謐，當午夜夢回，我依舊踮起腳尖，守望在你來的古鎮渡口，等你出現在我的眸里，等你撐起油紙傘，等清明的雨，打濕我的雙眸。

等你，在紅塵最深處，我依舊愿意策馬揚鞭，百尺竿頭更進一步，把自己變的優秀，給你一個最好的自己。讓我們的生活綻放出色彩，讓你在我的生命里開出最美的花朵，紅塵作伴，活的瀟瀟灑灑，笑的燦燦爛爛；讓你我的再相逢，成就彼此生命中最美的相遇，讓彼此的人生奏出最美的華章。

月如芳草遠范文第2篇

關健詞：草意象 宋詞 描繪角度

古詩詞中“草”這一客觀事物經過漫長的文化、心理和審美積淀，抽象為集體無意識的情感符號，在后世的文學作品中被反復吟詠，從而成為一種有豐富內涵的、能引人共鳴的獨特意象?！安荨币庀蟮膬群泻芏囝?，這里探析的對象主要為代表離別、寄寓愁緒、再進一步引申開來暗示時間流逝的一類。在古詩詞里特別是宋詞里，詩人詞人在“托物言志”、“寄情于景”的創作過程中，所選取的描繪維度是不同的，從中可以挖掘出多角度和多層次，一窺中國古代那些細膩、多情、含蓄的詩人們，是怎樣用他們的生花妙筆，將草反復刻畫反復鋪寫。同為描繪“草”，詩人的著眼點不盡相同，手法也各有千秋，主要可以將描繪角度分為六類：時間、空間、長勢、顏色、氣味以及象征符號。前六類彼此之間并不是完全獨立的角度，而是互有涉及；最后一類大有以“無角度”概括“全角度”之意。

一.時間

草同桃花、紅杏的“春紅”一樣，遵循萬古不變的自然規律，有春風十里、又綠江南岸之時，亦有碧云天、黃葉地、秋色連波之際，中國古代的詩人們對時間流逝最為敏感，這是天賜的稟賦也是內心的痛苦。自然的更替、物是而人非，很容易勾起游子的離愁別緒，親友間的懷遠相思，士子的功業無成的身世之感，以及與個人命運交織的時代歷史情愁，乃至作為人類普適心理存在的孤寂感、漂泊感和無常感。

首先是草生長繁盛的暮春 “時節”，就引起了詩人們的諸多感慨。草滋盛就表示春不久將歸，草于是成了人們傷春之情的觸媒，如辛棄疾《摸魚兒》的“春且住，見說道，天涯芳草無歸路”，春天暫且留步，聽說那連天的芳草已阻斷了你的歸路。詞人寫春草，做出了一個試圖挽留住春天的姿態。另有人不是以草留春，而是厭煩于草。他們早就對花落去感到無可奈何，偏偏這時春草不合時宜地萋萋而迢迢，像是故意要與凋零的落英、荒涼的春景作對，使得詞人將傷春悲時的幽怨之情遷怒于它。如萬俟詠的《木蘭花慢》中寫道“恨鶯花漸老，但芳草，綠汀州”，頗有一種暮春之時，綠肥紅瘦、不堪回首之感。

再說草生長上的另一特點，也是詩人們潑墨抒情的另一切入點，那就是“草”的生命具有周期性。最深入人心的就是白居易《賦得古原草送別》的那句“離離原上草，一歲一枯榮”，直白地道出了春草生命的輪回。而后，對春草的這種繁盛如故的情景，遲暮者內心無不積郁著何時方休的怨氣和人生一去不返的悵惘。且看馮延巳的《南鄉子》“細雨濕流光，芳草年年與恨長”，光陰已在鞔河曛腥緦魎般逝去，然而春草卻年年在雨水中生長得很茂盛，伴隨著愁恨也一年年的積壓。類似的還有他的另外一首詞，也取自這一特點：《鵲踏枝》里的“河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有”，閑情惆悵并未拋擲，就像河畔的青草一樣，春一到便依舊。

草盡管一歲一枯榮，卻是野火燒不盡、春風吹又生的，由其生命的周期性又可推及時間和客觀世界的永恒，反襯人事的滄海桑田、變幻無常。唐人杜牧的在《金谷園》中憑吊“繁華事散逐香塵，流水無情草自春”，往事如煙，唯有草色依舊，芳草在這里成為了在亙古不變的時間的象征。這一落腳點多見于詠古懷今的詩作中，如樊川居士的另一首七言絕句《題宣州開元寺水閣》中寫道“六朝文物草連空，天淡云閑今古同”，亦是如此。

二.空間

再說到空間，詩人們比較傾向于兩種視角，一是視線的綿延。如李后主《清平樂》中的寫愁名句“離恨恰如春草，更行更遠還生”，俞平伯在《論詩詞曲雜著》中點評說“短語一波三折，句法變換”、用來形容“綿綿芳草，寸接天涯”，語言與春草的姿態韻味早已融成一體，這里句法的波折也是視線綿延的體現；又如漢樂府《飲馬長城窟行》的“青青河邊草，綿綿思遠道”，路有多遠，草就有多遠，思念也跟著拉長。這一視角多用于抒寫別情、思念、幽怨的悠長綿遠。

還有一種視角是視野的闊大。如宋代詞人賀鑄《青玉案》中的名句“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，宋代謝逸《蝶戀花》的“獨倚欄干凝望遠，一川煙草平如剪”，“一川”即平川、滿地。還有南宋詞人周紫芝《踏莎行》“雁過斜陽，草迷煙渚，如今已是愁無數”，都是以草的目之所及無邊無際、迷蒙如霧渺遠如煙來形容愁緒無數，籠罩在心上，無法消散。在空間維度上，一個側重講閑愁之幽長無際，一個著重于愁緒的鋪展無邊，二者略有不同。

三.長勢

關于草的長勢，用的最多的就是“萋萋”二字，來形容草滋生得豐茂。猶如《楚辭?招隱士》中的名句“王孫游兮胡不歸，春草生兮萋萋”，再有白居易《賦得古原草送別》“又送王孫去，萋萋滿別情”，繁茂的芳草早已與王孫所代表的遠人聯系在了一起，成為了一個表達送別懷遠情緒的意象組合。

草木都有枯榮，有的詩詞就描繪草的衰敗，多用“衰草”。比如說李白《姑孰十詠?謝公宅》的“荒庭衰草遍，廢井蒼苔積”，劉克莊《憶春娥》“炊煙少，宣和宮殿，冷煙衰草”，同為懷古傷今、感時傷世之作，前面是以萋萋青草反襯萬古榮華的落寞，這里兩句則以草木荒涼正襯宮殿庭院的破敗，再如南宋著名詞人張孝祥的《水調歌頭》“赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁”，都是以哀景寫哀情。

而另外一些詩人看到了草的柔弱纖細，賀鑄有一名句“記得綠羅裙，處處憐芳草”，玲瓏纖弱的芳草就是可愛迷人的佳人的寫照。晏殊《踏莎行》“細草愁煙，幽花怯露，憑欄總是消魂處”，此處描繪草的纖細很能襯托傷春之情的深微幽隱。除此之外，也有不少詩詞形容草的迷亂。歐陽修《洞仙歌令》寫道“樓前亂草，是離人方寸”。草色迷亂，離人的心緒莫不亦是混亂復雜。

四.顏色

接下來說“草色”，草色隨季節變化由青到黃，滋盛時節它在詩詞里是“碧”、“綠”、“翠”、“青”的，前文提到的“記得綠羅裙，處處憐芳草”盡管沒有直接寫出來其實暗含這一點，再如南朝江淹的《別賦》“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。后來發展成以草的顏色“碧”、“翠”等來借代草，如歐陽修《少年游》中有“欄干十二獨憑春，晴碧遠連云”，而用“青”的就更多了。

到了枯萎的時節草又被詩人描繪成“黃”、“老”，梅堯臣所寫的《蘇幕遮?草》中有句“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老”，顏色“和煙老”的草同殘陽、落紅一起，構成凄迷、蒼涼的意境，暗示季節和人生的遲暮，寄寓了作者的身世之感和生命意識。

六.氣味

草的香味不如百花張揚，梅有“香滿袖”、荷有“香泛金卮”，但依舊有詩人執筆繪其香味。江淹的《別賦》“閨中風暖，陌上草薰”，簡單二字就令人感受到了春天溫暖愜意的氣息。而后歐陽修在《踏莎行》中化用此句為“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡”，調動多種感官來表現迢迢不斷的離愁，豐富了“草”這一意象的描繪角度。

七.象征符號

最后一類盡管沒有明顯直接的描繪角度，但因“草”作為一種中國古典詩詞中常用的有固定涵義的意象，是中國千百年文學傳統來沉淀而來、是特定“詩境”、“詞境”中作者情感外化而來的，所以表面上看似無角度無特征，實際上暗含了所有角度。比如說在話別的場景中，也多會出現“草”“芳草”的身影，它同長亭、南浦、古道一樣，成了離別的代名詞。

以上分類參考的“樣本”，僅僅是“草”作為一種承載了離愁別緒、感時傷事的固定情感的意象而出現的情況，也多以宋詞為主要案例，不可能涵蓋所有涉及草或者把草作為一種對象來吟詠的詩詞。值得一提的是，視角與視角之間并不是互相排斥，而只是一定語境下詩人選擇的問題――可以根據抒情需要選擇側重其中某一角度，也可以選擇多維度：比如說梅堯臣的《蘇幕遮?草》中有句“亂碧萋萋”，既短短四字寫了顏色又狀草之形態，草既是雜亂的又是茂盛的；歐陽修的《少年游》亦是如此“千里萬里，二月三月，行色苦愁人”，既涉空間又涉時間，極言苦之“愁人”。

參考文獻

⑴王曉楓：《李煜集》[M]，山西太原：三晉出版社，2008年4月第2版。

⑵彭雷生：《古代詩文草意象中的生命意識》[J]，湖北武漢：《湖北教育學院學報》，2006年12期，7-10頁。

⑶余霞：《宋詞中草意象的生命內涵與創作得失》[J]，浙江嘉興：《嘉興學院學報》，2008年02期，25-28期。

⑷朱玲玲：《“草”意象的源起與流變》[J]，山東棗莊：《棗莊學院學報》，2006年04期，20-22頁。

月如芳草遠范文第3篇

鶴在中國文化中有崇高的地位，是長壽、吉祥和高雅的象征，常與神仙聯系起來，又稱“仙鶴”。把鶴養在家中實在是極為少見的，而林逋竟然養了兩只鶴，并且經他訓練過的鶴還能派上特殊的用場。林逋經常坐小舟泛游西湖，每當客人來到山莊拜訪，家中童子便出來迎接，并打開鶴籠，放出一只仙鶴。這只鶴就會飛翔到云霄之上，盤旋良久。林逋在湖中看見它，就回家見客了。

林逋種梅也很有特點，既不多種也不少種，只種360株。每株梅樹結出梅子后，他賣掉梅子換回生活的開銷。而每株梅樹結子賣的錢，林逋包成一包，投入瓦罐里。這樣，一個瓦罐里裝了三百多包銀兩。他每天只取一包，作為生活費，買來柴米油鹽醬醋茶。瓦罐空時，剛好是一年過去了，新結的梅子又可換錢了。

林逋終身未娶，他稱自己是“以梅為妻，以鶴為子”，于是“梅妻鶴子”的稱號就傳開了。

除了養鶴種梅，林逋還喜歡寫字，詩歌也寫得極好，可是寫完之后隨手就扔掉了。別人就說：“為什么不把你的作品收錄刊印出來流傳后世呢？”林逋說：“我現在隱居山林，不想以詩歌獲得現世名聲，又怎么會在乎后世之名呢？”不過他的一些門人子侄，還是把他的詩文搜集起來，流傳到了后世。

其中有一首十分著名的詠物詞《點絳唇》。

這首詞說，故人遠去了，唯有滿地春草還在原處，似乎寄予著說不盡的離愁別緒。在中國古典詩詞中，離愁常用芳草比喻，芳草萋萋往往象征著離恨悠悠。一是因為春草標志季節的更替，春色容易引起游子懷鄉的感情；二是芳草繁茂伸展天外，最能表達無窮無盡的離愁情思，正所謂“離恨恰如春草，漸行漸遠還生”。

據說，在一次宴席上，梅堯臣與歐陽修同座。席上有人提起了林逋的這首《點絳唇》，特別對“金谷年年，亂生春色誰為主”兩句稱賞不已，稱這首詞為詠草至美者。這引起了同樣擅長作詞的梅堯臣和歐陽修的好勝心。歐陽修便請梅堯臣也作一首詠春草的詞，梅堯臣隨即寫了一首《蘇幕遮·草》，其中有“亂碧萋萋，雨后江天曉”“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老”的句子，歐陽修看后大加贊賞。后來歐陽修自己也作了一首《少年游》，同樣也是歌詠春草，上片寫道：“闌干十二獨憑春。晴碧遠連云，千里萬里，二月三月，行色苦愁人?！庇行┌抵幸土皱汀⒚穲虺驾^勁的意思。

這三首詞都境界高遠，可以說寫出了春草之“魂”，后世的人也無法將它們分出個高低，于是將這三首詞并稱為“詠春草絕調”。

【誦讀】

點 絳 唇

林 逋

金谷年年①，亂生春色誰為主②？余花落處，滿地和煙雨③。 又是離歌，一闋長亭暮。王孫去④。萋萋無數，南北東西路⑤。

這首詞以草為題，以荒園暮春為背景抒寫離愁別緒。

①金谷：指金谷園，西晉富豪石崇在洛陽建造的一座奢華的別墅，石崇曾在此為友設酒食送行。

②亂生：說明這里雜樹繁生的荒蕪。

③“余花”兩句：寫無主荒園在細雨中春色凋零的景象。

④王孫：本是古代對貴族公子的尊稱，后來在詩詞中，往往代指出門遠游之人。

⑤這兩句是說唯有茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。

【博聞館】

流傳千古的詠梅佳句

古往今來，有很多詩人都寫過贊頌梅花的詩詞，其中如王安石的“墻角數枝梅，凌寒獨自開”等，都成了膾炙人口的名句，林逋也曾寫過一首詠梅的詩，名為《山園小梅》，備受后世稱道。這首詩是這樣寫的：

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

其中最有名的是第二句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！边@一聯詩，歷來被讀者譽為詠梅的絕唱。乍看上去，全詩沒有提到一個“梅”字，似乎讓人不知道寫的是什么，但我們仔細品讀后便能明白，作者不是直接寫花的姿態，而更著重寫出花的神韻：疏疏落落的梅枝，縱橫交錯，映在清淺明澈的池塘中，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香。兩句話就把梅花寫得如此超凡脫俗、俏麗可人，這大概要歸功于作者與梅朝夕相處的獨特感受及靈動文思吧。

月如芳草遠范文第4篇

1、水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。

2、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

3、人江海別，幾度隔山川。乍見翻疑夢，相悲各問年。

4、春風又綠江南岸，明月何時照我還。

5、寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

6、城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。

7、洛陽親友如相問一片冰心在玉壺

8、朋友天一端，友于甚相歡。珍重千金字，重逢一解顏。

9、莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

10、此地別燕丹，壯士發沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒

11、綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。

12、送進多歧路，遑遑獨問津。悲涼千里道，凄斷百年身。

13、臥病人事絕，嗟君萬里行。河橋不相送，江樹遠含情。

14、海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。送別朋友的傷感詩句

15、寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。

16、二十年來萬事同，今朝歧路忽西東?；识魅粼S歸田去，晚歲當為鄰舍翁。

17、十年曾一別，征路此相逢。馬首向何處？夕陽千萬峰。

月如芳草遠范文第5篇

黃花瘦，十里平湖?；仨帲浼t堆積。

不思量，意難忘，幽幽渾荒，百丈紅塵，唯有暗香藏。

夜色闌珊，迎風獨立，

幾番閑愁，臨窗獨倚重樓。

云深處，念輾轉，

殘燈一盞念紅顏，又是幾度悲秋。

天涯無語，低眉斂字不成眠，只將心事輕嘆。

清風空對月，浮云霜風染。

心牽念，拂之悵然。煙花碎，夜夢無眠。

紅顏冷艷，相思倦怠，只影伴流年。

待回首，落紅褪盡語哽咽，往事不堪言。

昨夜，聞雨聲淋漓，拂曉盡花殤。

往昔多少風情畫，到如今，半杯紅泥掬不起。

浮生亂，白駒過隙。

素筆染幾度？青花難再描。

幾曾偷得半晌歡，怎奈夢短怨天寒。

筆墨風干，人若浮萍終消散，半分思念擱淺。

誰斂閑愁，獨上西樓，煮酒聽雨臥箏弦？

聲聲慢，聽弦斷，

斷紅塵三千癡纏，人間有夢是清歡。

霜風冷雨漫西窗，花事落斜陽。

猶記起，

彼時，

琴瑟合音，攬酒低吟，

半程嘉華，對影成雙，

花間暖意，若水清歡，為伊舞盡一生癡狂！

如今，

陌上黃花堆積，

青蔥韶華，碎落成殤，

一季寒涼，半柱檀香，

素手難譜斷章，伊人獨醉懶梳妝！

西窗冷月經年事，

猶記夜下種相思。

數流年，心向晚，嫣紅一抹零水岸。

芳草萋萋沐清顏，

紅塵有夢不成歡，

霜風怨，念微寒，幽詞怯怯難譜詩卷。

遙江殘紅落絮，

捻雨碎云，弱弱清寒。

晚春將幕，暗花生悲念。

水輕漫，韶華安然，

花嬌艷，影伴嬋娟。

卻待回首，遙不可及春逝盡，已是經年。

故人遠，念絕絕。

滿池殘紅凄凄憐，一程風絮碎碎怨。

誰于寒夜遣雙雁，

孤鴻聲里，暮色風煙，只將斜陽望斷。

夜未央，空余牽念。

長夜幽深，夢未眠，殘絮冷了嬋娟。

誰燃紅燭艷，誰將相思寫盡，誰于月下憶昔年。

纖指素，伶仃瘦，

無有花紅柳綠做媒，拙筆怎畫蕭山？

天涯遠，不可及，

一紙惆悵落枕邊，素心一箋又起闌珊。

繁華落盡風月殘，陌上飛花今休念。

煙云散，悲白發，

只把紅塵事，寫入輪回路，碎碎堆做夢里歡顏。

流年淺渡，物換星移，

紅塵彼端，

若，還能將你遇見，焚香，默許，

阡陌上，

燃一朵花魂，牽一線執著，借一季淺淺余溫，

那個低眉淺笑的女子，

素念隨風，

刻畫夢里你的容顏，

為你續寫唯美結局，