新聞娛樂化

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新聞娛樂化范文第1篇

隨著人們文化生活需求的不斷提升,娛樂已經成為人們生活中不可或缺的一部分,受眾對娛樂信息的關注也就成為娛樂新聞節目出臺的社會心理基礎。所以,用新聞的手法操作娛樂節目,催生了一大批電視娛樂資訊節目。2003年,全國性娛樂資訊節目制作進入爆發期,同期在播欄目超過10家,既有電視臺自制節目,也有社會機構制作節目;既有老牌節目,也有新近推出的節目,爭奪著中國電視晚間第一收視高峰。但是,隨之而來的問題是觀眾注意力進一步集中在黃金時間,大多數娛樂資訊節目喪失與觀眾見面的機會;另外,資訊嚴重同質化,沒有市場區隔。在這種情勢下,播出時間、內容特色、知名品牌成為娛樂資訊節目競爭勝出的三大法寶。光線旗下的娛樂資訊節目在王牌節目《娛樂現場》、《海外娛樂現場》成熟時,推出了《娛樂中心》,三檔節目分別播出內地、港臺、海外三大類娛樂內容,細分化節目、規模化供應、品牌化經營,再加上黃金時間播出,使其穩居中國娛樂資訊節目王牌地位,實現可持續發展。

很多名牌娛樂資訊節目主要的優勢在于全面、快捷以及品牌優勢所積累的人氣。北京臺的娛樂資訊節目《每日文化播報》打出的口號是“資訊節目日常化”;娛樂大鱷湖南衛視則制作了獨具特色的《娛樂無極限》。雖然這些節目得到了很多受眾的認可,但這些娛樂資訊節目還僅僅停留在就娛樂說娛樂的層面,在借用新聞節目手法的同時,并沒有達到對娛樂的進一步審視和分析。而且,隨著網絡多媒體的急速發展,全面、快捷的電視娛樂資訊報道的優越性已大大削弱。受眾已經不僅僅滿足于娛樂新聞事件的報道,更深層次的挖掘和思考將成為未來娛樂資訊的發展方向,也就是筆者提出的“娛樂新聞化”。

“娛樂新聞化”,重要的不是娛樂資訊本身,而是對這些資訊的整合以及對它們的評論。只有這樣,才能穿透娛樂新聞本身的膚淺和流俗,引領這類信息到達一個更高的高度。跳出盲目克隆的怪圈,增加娛樂節目的文化含量和智慧因素仍然是電視人必須認真面對的問題。

河南電視臺電視劇頻道在成立五周年之際,大膽創新,抓住省內娛樂資訊類節目的空白,依據自己頻道特色的定位,推出了一檔娛樂資訊節目《豫樂報報團》。這檔節目不以全面、快捷作為有效手段,而是極力整合娛樂資源,加強觀點闡述,進行深入報道,形成了自己獨特的風格。

但作為一檔新興的娛樂資訊節目,《豫樂報報團》要想發展成為娛樂節目中的佼佼者,要想增強其娛樂新聞性,還需要注意以下幾個方面。

“娛人”而不是“愚人”,要有正確的價值取向。電視文化作為一種大眾文化,它的游戲功能、娛樂功能固然很重要,然而它的認識功能、審美功能仍占據主體地位。“娛樂不應該成為電視文化的唯一功能;除了經濟效益外,電視組織還需要注意媒介倫理以及相應的社會效益。”

目前娛樂資訊節目中存在某些不良的傾向。例如:為了挖新聞不擇手段,為了提高收視率而去迎合某些低級趣味人的品位,資訊內容低級無聊,主持人搞怪耍寶,愚己又愚人。因為內容的低俗化,近年來娛樂新聞一直是頗受詬病的新聞品類之一。就此現象,作為電視工作者應努力提高節目品位,創作出以娛樂性為基礎,同時具有較為深刻的思想內容和新穎的藝術表現形式,集認識功能、審美功能、游戲功能、娛樂功能為一體的高品質的節目。

需要一個完善的資訊網絡。調查結果表明,收看娛樂資訊節目的觀眾認為節目的內容和內容的信息量是最重要的。這就給制作單位提出了一個明確的要求――需要建立一個完善的資訊網絡。目前的《豫樂報報團》遇到的最大障礙就是資訊來源的不足,這樣直接影響了節目的質量。如果有了一個完善的資訊網絡,就可以最大限度地利用有限資源發揮無限潛能,節約人力物力,同時發揮資訊節目信息容量大的特點。

求新求變,形式多樣。電視這個新興媒體自誕生之日起就與娛樂結下了不解之緣,娛樂正成為當前電視節目的一個重要屬性。娛樂性是多方面的,應該拓寬視野,從多個方面求新求變。娛樂節目的受眾主體是追求時尚的年輕一族,要適應他們的口味,就要求節目時尚、新穎、多變。要增加節目的可看性,應該從節目的形式上求新求變,使節目本身就具有可看性。再加入綜藝節目的元素,把主持人的個人表演、游戲活動、觀眾互動等形式結合起來,從而把觀眾單一集中在資訊內容上的視覺焦點擴大到節目形式的各個方面。各種視覺亮點相互呼應,必然能夠大大增添節目的娛樂性、可看性,無論形式上還是內容上都達到了“娛懷取樂”的目的。

整合資源,提煉觀點,由點帶面,深入挖掘。在目前資訊來源不足的客觀條件制約下,資源的整合利用就變得尤為關鍵。每天的名人軼事、演繹焦點通過各種渠道深入到受眾的生活中,造成大量的娛樂事件信息的涌入,給很多受眾帶來了困擾,如精力不夠、時間不足、不能一一消化等。這時的電視媒體就可以充分發揮自身優勢,將一點一點的信息重新整合,以點帶面,創作出信息量大、涵蓋全、有深度、有觀點的娛樂新聞。

中國的電視娛樂節目在繼“綜藝熱”、“訪談熱”之后興起的“娛樂熱”現在已經處于強弩之末的尷尬狀況。古人云:“窮則思,思則變,變則通。”娛樂節目的播出形式如果再不進行行之有效的創新變革,盲目期待“柳暗花明又一村”,就有點癡人說夢的味道了。就《豫樂報報團》而言,娛樂資訊節目新聞化,加強娛樂資訊節目的個性點評和信息整合是娛樂節目走社會化創作之路的有益嘗試。

新聞娛樂化范文第2篇

關鍵詞：電視新聞節目； 新聞真實性； 新聞娛樂化

指導老師：楊錚

前言

大眾傳播媒介的介入，特別是電子媒介（如電視）和互動媒介（如互聯網）的出現，使我們生存的世界越來越多地打上“娛樂”的烙印。娛樂已經不是人們在工作之余的閑暇，它已經滲透到大眾傳媒時代的每一個角落。電視新聞娛樂化，是指在電視新聞節目中娛樂性內容所占的比重越來越大。其不僅表現在新聞節目受到擠壓，而且新聞節目本身的娛樂性元素越來越多，連嚴肅新聞也竭力用娛樂性來包裝。

1 電視新聞娛樂化的表現形式

1.1 內容上的娛樂化——硬新聞軟化或是偏重軟新聞

美國學者賴特在《大眾傳播：功能的探討》中，圍繞大眾傳播的社會功能問題提出了“四功能說”，其中之一就是“提供娛樂”。大眾傳播中的內容是多種多樣的，并沒有要求傳播的內容都是務實的，有些內容并不真實，但可以滿足人們精神生活的需要，例如文學的、藝術的、消遣性、游戲性的內容等等。提供娛樂是大眾傳播的重要功能之一，尤其在電視媒體中，娛樂性內容占其傳播的信息總量的一半以上。電視新聞娛樂化、節目主持人明星化等現象表明娛樂已成為時下電視媒體中的一種時尚。在全民狂歡的大眾傳媒時代，電視作為主流媒體，在民生新聞節目或部分硬新聞等的傳播形式上挖掘一些“娛樂”元素，使新聞更加吸引觀眾的注意本無可厚非。然而，在政治新聞或重大事件中，把名人趣事、花邊新聞等作為不可或缺的主要題材，甚至把災害事件的不幸進行娛樂化的處理，這種新聞傳播內容的選擇傾向實不可取。

1.2 表達方式上的娛樂化

1.2.1   新聞采寫的故事性

電視新聞娛樂化的表現之一就是在電視新聞節目中，將新聞盡可能故事化。一批“基于事實”加上許多“合理想象”的雜志性新聞節目紛紛出籠。像山東電視臺的《新聊齋》、《新聞女生組》、《新故事客棧》、《快書故事》等等，主持人用一些真實新聞加上道聽途說編成故事來吸引觀眾。這些新聞節目使得新聞、實錄類節目和娛樂性節目之間的界限變得模糊。

1.2.2   傳媒技術的多樣化

電視的視聽雙通道極富感染力的優勢，多樣化的電視符號和表現理念的更新，為電視新聞能最大限度地展示原生態的生活，表現出生活的豐富性和復雜性提供了強大的技術支撐和可行性。目前比較常用的有現場同期聲、真實電影、特技和真實再現等。它們突破了電視表現力的局限，克服了它很難表現過去時態和抽象內容的缺點，將視覺感染力發揮到極致，為觀眾省去了把抽象語言轉化成具體形象的過程。但是，傳媒技術的過度使用卻使廣大受眾迷失在新聞的“本真真實”與“再現真實”之間。

1.2.3   主持風格的平民化

在電視新聞節目的內容選擇上，主持人大多以大眾的需要為基礎，以平民的視角去選擇節目內容，用一種普通平民的視角去聊老百姓關心的話題，盡可能用樸實化的語言去報道平新聞。比如：山東電視臺的《民生直通車》就是使用平民化的視角關注老百姓自己的事情，這種表現方式不僅得到了觀眾的認可，也獲得專業新聞工作者的采納。

2 電視新聞娛樂化對新聞真實性的影響

《華爾街日報》發行人彼得·凱恩指出：那些過于注重娛樂性的新聞幾乎注定會導致歪曲事實和產生誤導。那些冒充新聞的娛樂產品更為陰毒，因為它們玷污了真正的新聞。對于電視新聞來說，新聞真實性是生命，也是不可突破的防線，新聞和娛樂的融合雖給觀眾帶來了很多樂趣，也對創新新聞報道理念產生了積極影響。但是，我們在享受娛樂化帶來的快樂時，也應認識到它的弊病。新聞再現的故事化敘述模式，模糊了“事實性真實”的界限，通過技術的多樣化使“再現真實”與新聞“本真真實”的差距也越來越大，電視新聞工作者們越來越多地選擇軟新聞或是將硬新聞軟化。有些電視節目為了追求高收視率，不問新聞的真實性，只求震撼力，或者只是為了迎合大眾的獵奇心理，挖掘別人的隱私，這都違背了新聞的本質與價值。

不管“娛樂致死”的預言會不會成為現實，電視新聞媒介都應該控制媒介的娛樂化傾向，要知道任何事情都有個度，如果超出了，就會走向反面。只要在合理的度的范圍之內，電視新聞節目對文化內容與形式的轉換、傳輸、處理、存儲、檢索、提取和推廣的功能，不但使文化遺傳得以延續，而且還可以使文化得以增值。

3 電視新聞娛樂化與新聞真實性的平衡之道

3.1 廣播電視主管部門加大監管力度

面對電視新聞娛樂化浪潮，在電視新聞媒介受利益驅動，行業自律還未達到一定水準的時候，廣播電視主管部門應該發揮“看得見”的手的作用，加大監管力度，制定相應的政策，防范和抑制電視新聞娛樂化現象的產生和發展，確保電視新聞工作者從黨和政府工作的大局出發，從廣大人民的根本利益出發，在電視新聞娛樂化與新聞真實性之間尋找一個合適的度。

3.2 電視新聞從業者提高自身素質

     對于電視新聞日益被娛樂化，電視新聞從業者要提高自己素質，牢記自己的社會責任，堅守媒體道德底線，不僅要“他律”而且要“自律”，雙管齊下把新聞娛樂化控制在合理的范圍，保持新聞的真實性。

3.3 電視新聞觀眾進行有效的監督

     電視新聞涉及到社會的方方面面，是人們決策、參考的重大依據，新聞內容的真實性會直接或是間接的影響到受眾的利益。所以，電視新聞觀眾具有監督新聞媒體及其內部成員行為的權利，實現電視媒體的良性發展。

    新聞再現的故事化敘述模式，模糊了“事實性真實”的界限，通過技術的多樣化使“再現真實”與新聞“本真真實”的差距也越來越大，電視新聞工作者們越來越多地選擇軟新聞或是將硬新聞軟化。在電視新聞節目中，新聞娛樂化正在漸漸蠶食新聞的真實性原則，泯滅掉新聞工作者的自律與良知。在未來一段時間，新聞娛樂化與新聞真實性之間的博弈還將繼續上演，盡管新聞娛樂化有著根深蒂固的歷史原因和現實的發展需要，但對于電視新聞來說，新聞真實性是生命，也是不可突破的防線。

參考文獻

[1] 波茲曼. 娛樂至死. 廣西師范大學出版社，2009(3)：99-121.

[2] 林暉. 市場經濟與新聞娛樂化. 新聞與傳播研究，2001(2).

[3] 施拉姆、波特. 傳播學概論. 新華出版社，1984.

新聞娛樂化范文第3篇

【關鍵詞】民生新聞；娛樂化；新聞價值

中圖分類號：G20 文獻標識碼：A 文章編號：1006-0278（2014）07-291-01

隨著大眾文化的不斷發展，民生新聞以一種新的新聞形式出現在人們的日常生活中。民生新聞的平民化風格一直以來都受到觀眾的一致好評，在收視率以及廣告銷售方面也都取得了不錯的進展。民生新聞在講解的過程中引用了許多新奇的元素，敘述方式也新穎獨特，無形中帶有較多的娛樂化內容。從某種意義上講地方新聞的娛樂化傾向是應大眾文化的要求應運而生的，但同時我們也應該意識到在市場經濟利益的驅使下，這種娛樂性也存在有一些問題。

一、地方民生新聞的娛樂構成

（一）標題的娛樂化

目前，許多民生新聞在播出一些新聞事件時，往往先會給它起一個能吸引觀眾眼球的名字，像“路見不平一聲吼，抓個小賊來耍耍”、“該怎么孝順你？我的母親”等等。這些名字讓觀眾一看就會感覺到有趣，同時也為民生新聞添加了一些娛樂成分。民生新聞主要關注的是發生在百姓身邊的家長里短，因此更加貼近生活、更加貼近現實。標題的娛樂化對吸引觀眾的眼球以及提高收視率都具有十分重要的意義。

（二）主持人與播出方式的娛樂化

民生新聞的播報不同于新聞聯播，新聞聯播往往是主持人坐在演播室里，運用標準的普通話對國、內外發生的時事進行播報，新聞的嚴肅性比較強。而民生新聞的播報就不同與此，首先主持人是站著播報的，而且在使用語言時有的采用的是方言，并非全部是普通話。像山東電視臺的《百姓百事》中的兩位主持人，他們在播報節目時穿的是長袍馬褂，整個播報過程跟說相聲似的，引來了觀眾的喜愛。還有《民生直通車》中的主持人孫亮也特別獨特，他在講解民生新聞時顯得特別隨和，跟拉家常似的，一改新聞播報的那種嚴肅性、古板性。

二、民生新聞娛樂化所面臨的一些問題

如今，播報民生類新聞的節目越來越多，因此節目不可避免的會受一些低俗文化的影響。這種低俗文化集中表現在有些節目為了迎合一些群眾有時會費盡心思的去尋找一些低俗事件以滿足觀眾一時看熱鬧的心理。要不就是所播報的內容偏離了社會倫理觀念，過于趨于庸俗化。整體看來一些民生新聞節目的問題并不是娛樂化，而是娛樂的低劣化。民生新聞類節目在播報的過程中沒有掌握好娛樂的方向以及娛樂的程度是當前民生新聞類節目面臨的首要問題。

三、地方民生新聞的改進策略

（一）加強地方民生新聞的核心競爭力

民生新聞關注的多是街頭巷道中百姓的日常事件，包括反應社會論理性的現象、市民的好人好事以及一些地方的風土人情。從某種程度上講，市民在民生新聞所構建的“媒體社區”中漸漸的擺脫了傳統觀念的束縛，接受了許多新觀點、新思想，從而為中華民族的傳統美德注入了新活力，另一方面市民對地域文化的強烈認同感也在不斷地凝聚著社會人際。

地方民生新聞是一種本土化的新聞媒介，本身就具有接近性，且為構建和諧的地域文化發揮著巨大功效。民生新聞往往會以潛移默化的方式將不同地域的文化結合起來，在人們的工作、生活中漸漸地產生影響，從一定意義上講地域文化是連接人們之間的紐帶。新聞媒體的工作者往往會在他們所構建的“媒體社區”中，進一步強化本區域中的人際關系網絡，進而實現“地域文化認同”的目的。以地域文化作為根基，在塑造地域差異同時，為民生節目贏得地域優勢，進而提升民生節目的核心競爭力。

（二）打造有特色的金牌主持人

可以說主持人是新聞欄目的代言人，他的表現能力以及受觀眾喜愛的程度直接決定著節目的收視率。因此，節目的主持人必須與他人有所不同，必須凸顯自己以及節目的獨特之處，這樣才能更加吸引觀眾的眼球，贏得觀眾的喜愛。毫無疑問，民生新聞帶有地域文化的特色，集中體現在語言上。濃厚的地方特色往往更容易讓觀眾產生親切感，進而會更加關注這類型節目。因此，有特色的新聞節目主持人必定會對當地的地域文化有充分的了解。

從一定程度上講新聞主持人就是節目的“臉面”，一方面他們能讓所播出的節目樹立在觀眾心目中的形象，為節目增加一些人際傳播的個性特征；另一方面節目的主持人的個性魅力也會成為新聞權威性以及風格化的標志。民生類節目本身就含有豐富的感彩，一個節目的金牌主持人會將節目中所體現的喜怒哀樂通過他們自身表現的淋漓盡致，他們一方面扮演節目的串聯者，另一方面又是節目內容的體現者與表達者。對于民生新聞節目來講，培養有能力的節目主持人，打造“金子招牌”是保持節目長久發展的關鍵之舉。

新聞娛樂化范文第4篇

一、過度娛樂化的電視新聞造成不利影響

電視新聞娛樂化是指在電視新聞中采用娛樂化的方法和表現方式，將原本客觀、嚴肅的新聞信息轉化為娛樂性強新聞形式，是將“硬”新聞采用“軟”表達的方式。電視新聞娛樂擴大化是指電視媒體不區分新聞類型和內容將新聞通過娛樂化語言、畫面、音樂等等方式進行娛樂化處理從而提高公眾關注度的新聞處理方法。在電視新聞娛樂語境中，娛樂是形式和載體，新聞是內容和主題。

（一）過度娛樂化電視新聞侵蝕人們對新聞主題關注度

電視新聞過度娛樂化造成新聞受眾主體關注度從新聞本身轉向新聞表現手法，造成關注“工具”而忽視“主題”，形成本末倒置，新聞傳遞新聞功能大打折扣。隨著網絡媒體、自媒體等新聞傳播方式出現，新聞傳播方式出現了重大變革，電視媒體面臨巨大壓力，不斷對新聞傳播方式和內容進行變革，傳播方式和展現手法也是新聞創新方式之一。但是，過度娛樂化會造成電視媒體渠道播出新聞與娛樂節目的邊界變得更加模糊，使電視新聞發展偏離正常軌道，造成電視新聞形式和內容的雙重異化，嚴重影響受眾對新聞主題關注度。電視新聞的首要職能是真實性、客觀性，真實性和客觀性的基礎是嚴肅性和正規性，詼諧的、小眾化和網絡媒體的表現方式極大損害了新聞的嚴肅性和正規性。受眾主體會因為表現方式娛樂化而偏離對新聞真實性和客觀性的關注，并造成娛樂性成為新聞的價值取向之一。

（二）過度娛樂化電視新聞誤導受眾主體行為模式和思考方式

電視新聞是社會公眾產品，受眾主體的廣泛性和不平衡性要求新聞應當與主流價值觀和社會公眾嘗試相一致。新聞出現低俗化、庸俗化的傾向是新聞的過度娛樂化所導致的。新聞低俗化現象主要表現為：注重次要的新聞題材、花邊新聞、不確定性事件作為，片面追求感官刺激，將新聞戲劇化人為制造懸疑或增加煽情刺激情節，將觀眾的注意力從新聞內容本身引開，而流于表達低俗化。從心理學上講，任何信息輸入都會對人的意識活動造成影響，而且還改變了受眾的態度，并且最終直接或間接的影響受眾的行為。人們模仿電視新聞的中的作法的現象層出不窮，尤其是對缺乏基本判斷力的青少年造成的傷害更大。

（三）過度娛樂化電視新聞造成電視媒體公信力的下降

從電視新聞信息傳導方式看，電視媒體具有強制性和單向性，電視媒體決定新聞內容，觀眾無法直接、主動影響電視新聞的內容和表現方式。但是，電視媒體作為主流和傳統媒體具有極強公信力。這種公信力是電視媒體作為媒體形式由國家確定和主導，因此電視媒體承擔著比其他媒體更多社會責任。英國新聞學者托斯塔爾簡明扼要地將媒介組織的目標分為兩個方面：經濟收益目標與非經濟收益目標，認為電視更應當是非經濟收益目標的媒體。從設立程序和運作方式上，電視媒體是稀缺資源，是公眾將電視新聞傳播方式的受托人，電視臺是事業性法人，資金來源于政府財政撥款。過度娛樂化導致人們扭曲了對于電視社會責任關注，降低了人們對于電視媒體和電視媒體播出信息的信任度，進而降低公信力。人們總是傾向于認為嚴肅、莊重的事物更真實，因此我們可以看到凡是重大事項必然有莊重的儀式，必然遠離娛樂化。

二、電視新聞應當遠離娛樂化擴大化侵襲路徑

（一）加強電視新聞過渡娛樂化外部監管

防止電視新聞過渡娛樂化外部監管主要有兩個途徑：一是法律監管，二是行業監管。我國應當盡快出臺針對于新聞監管的專項立法，通過法律限制電視新聞過度娛樂化趨勢。政府主管部門也能做到有法可依、有章可循，電視媒體也知道娛樂化的邊界，受眾也能清晰電視媒體的行為界限，通過三方聯動將電視新聞變成清新、求真、求實的電視節目。行業監管是指成立行業協會，根據行業特點限制這個行業將新聞過度娛樂化限制在必要的限度之內。政府合理規范面對電視新聞過渡娛樂化趨勢，在大眾傳媒受利益驅動，行業自律還未達到不能取得良好效果時，政府應充分發揮調整指導作用，防范和抑制電視新聞過度娛樂化產生和發展。

（二）電視媒體應當堅守承擔社會責任的底線

應當從電視媒體價值取向和新聞從業者職業道德兩方面實現電視媒體應當承擔社會責任目標。任何電視媒體都應當根據國家新聞輿論指導和政策要求，確定自身新聞媒體應當遵守的真實、客觀和嚴肅的電視新聞價值追求，并將這些價值追求具體化到具體規章制度中，在面對收視率和商業利益誘惑時能夠堅守住底線，這不僅有利于電視媒體自身的長遠發展也會產生良好的社會效益，增加新聞媒體社會認同度和美譽度。提高電視新聞從業人員的職業道德素質，能夠從根本上凈化電視新聞過度娛樂化的氛圍。電視新聞從業人員能夠從根本上認識到過度娛樂化給電視新聞造成的損害，給行業從業人員造成不良影響，從而形成電視新聞朝著真實、客觀、嚴肅的方向健康發展局面。

新聞娛樂化范文第5篇

新聞評論為何要拒絕“娛樂化”

根據丁法章先生在2002年出版的《新聞評論教程》中給出的定義，新聞評論，是媒體編輯部或作者對最新發生的有價值的新聞事件和有普遍意義的緊迫問題發議論、講道理，有著鮮明的針對性和引導性的一種新聞文體，是現代新聞傳播工具經常采用的社論、評論、評論員文章、短評、編者按、專欄評論、述評等的總稱，屬于論說文的范疇。①而新聞評論的主要特點就是：鮮明的政治性、強烈的新聞性、廣泛的群眾性和嚴格的科學性。②

關于娛樂化的問題，近幾年來學者的表述并不統一，筆者以為，所謂新聞評論的娛樂化，是指對新聞進行評論的時候，忽視理性思辨，過于夸大新聞中軟性的部分，過于講求趣味性、刺激性，甚至通過文字游戲的方式來獲得受眾眼球。

雖然說，新聞評論不應該排斥多元化的表達，特別是輕松、自然、詼諧的表述方式更加容易為觀眾所接受。但有一點必須明確，新聞評論是以理性思考社會問題為生命的，對于新聞評論邊緣性、變異性的探索或嘗試，不能突破這一點。新聞評論從業者（主要是指作者與編輯）倘若利用市民文化批評能力較弱，利用當下浮躁的社會文化心態，以“貼近民眾”為借口而嘩眾取寵，將娛樂化“化”得越來越離譜，置剛剛重新起步的新聞評論發展方向于不顧，則是缺乏社會責任感之舉。

新聞評論因何難以拒絕“娛樂化”

凡是寫過或者做過評論的人，都會感慨做評論之“難”：既要最大程度發揮評論以思考、分析、批評等方式，通過思想“干預”社會的功能，又要考慮到轉型時期復雜敏感的社會環境，還要琢磨受眾是否樂于閱讀，是否能夠接受。在這種復雜的環境中，一些媒體無法做到每天都有新觀點、新視角，為了避免可能引發的諸多麻煩，便主動地逃避監督批評，開始以趣味性、刺激性作為取向，并在撰寫形式上強調“五花八門”，越來越多地開始走“文學創作”的道路，也就不是十分難以理解了。此為原因之一。

原因之二，由于轉型社會必然存在的現實問題，不正常、不公平甚至令人憤恨的事情的確很多，于是，一些文章空以一腔道德義憤，夸張地放縱嘲諷。沒有觀察、沒有思考、沒有分析、沒有追問，只有簡單的言語霸道。這似乎很“解氣”，也在短時間里能夠與讀者形成很好的情緒情感的共鳴，卻因為沒有思辨而彌漫著浮躁的情緒，造成了評論娛樂化取向的扭曲。比如，在今年爭論較多的打破水、電等行業壟斷的問題上，業內人士提出“行業內也有差異、要區別對待壟斷行業的高收入問題”的說法，這原本沒有錯，但說這話的官員卻被套上了個人道德有問題的大帽子，甚至有的評論文章對其做出了人格上的污辱，迎合了一些讀者的不滿情緒，但就實質而言，卻是在毫無建設性的基礎上，放大了社會對立情緒。

原因之三，新聞評論理論支撐的缺乏。坦率地講，新聞評論的娛樂化傾向，作為一種相對性的理念和操作方式，是客觀存在的，在某些時候，也有一定的探索空間，稍有嘗試、謹慎探索未嘗不可。但堅守的底線在哪里？“化”的最低限度在哪里？怎樣的探索才不會背離評論的本質？在這些問題上，都缺乏業務理論研究的成果作為支撐。

原因之四，新聞評論的娛樂化有強烈的社會背景，因為當前我們整個社會都在泛起一股強勁的娛樂化傾向。反映到媒體上，文娛娛樂化、體育娛樂化、社會新聞娛樂化、國際新聞娛樂化，甚至時政新聞也有了這種傾向。這些表象一定程度上影響著新聞評論的操作思維。

新聞評論娛樂化傾向的社會對策

1、 首先需要明確地認識到這股“娛樂化”潮流發展的終極方向

對于這個社會的娛樂化傾向，很多人的態度是悲觀的，認為這股勢頭將“不可逆轉”，筆者倒不這樣認為。隨著國民素質的提高，民眾受教育水平的提高，受眾的要求也會越來越高，總是以庸俗化、膚淺化來迎合受眾，最終也會被受眾所唾棄，這是必然的走向。

很多人以為，今天的讀者不喜歡嚴肅的東西，看不進去理性的思考，這是嚴重的偏見。以《華商報》的“華商時評”欄目為例，自從開辦以來，不少人曾提出疑問，“沒有視覺沖擊的大圖片，“沒有醒目的大標題，干巴巴的全是緊湊的文字，你們再不迎合讀者情緒，經常跳出來‘罵一罵’，會有讀者嗎？”盡管沒有固定的版位安排、沒有固定的版面大小，版面忽大忽小，忽前忽后，但操作一段時間以后，報社的各項數據調查表明，閱讀率、精度率都“出人意料”地高，讀者的反饋、來電來稿來信也很多。這讓很多人意外，卻也表明讀者并非都是愛看娛樂化的東西，隨著思辨能力的提高，他們具有強烈的“消費觀點”的需求。整天對雞毛蒜皮的小事情，搞一些不痛不癢的小議論，讀者是會厭倦、逆反的。這也是這股來勢兇猛的“評論娛樂化”之風最終必將歸于沉寂的群眾基礎――用葛優的臺詞來說，“要相信群眾”。

2、必須從觀念上無條件地堅持四大基本規律

近來的新聞評論有一些非常錯誤的傾向：對于沒有明確的新聞作義正言辭的批評，當新聞明確了之后卻又沉默不語；評論文章常常建構在“假想觀點”的批駁之上，以某個網民某句及其特例的話為靶子；只要有人愛聽，不講邏輯起點、推理方式……這些都是損害新聞評論生命的行為。

新聞評論從本質上說是新聞傳播的一種，所以必須無條件堅持新聞的傳播規律：真實性、準確性、權威性、可信性。在泛濫的新聞娛樂化大潮中，無論哪一種類型的新聞方式，哪一種類型的娛樂化取向，最低限度都不能忽視這四大基本規律。

3、加強新聞評論理論的實務研究

對于新聞評論的理論問題，學院派研究過多地注重評論的結構、寫作的方式等表象化的東西，常常缺乏對現實操作的個案研究。廓清必要的概念界限，為評論的整體操作設置好“淪落”的底線，這是新聞理論研究者責無旁貸的義務。

從一名新聞評論實際操作者的角度來看，筆者以為下面這些議題似乎需要做出明確的理論回答：新聞評論的娛樂化傾向有哪些分類？哪些是可以做的探討、哪些是絕對的誤區？最近興起的電視讀報對于報紙的評論文章有哪些引導與誤導？電視評論與報紙評論無法做到的同質化有哪些？時事評論與雜文的相通之處與最大界限又在哪里？等等問題都有待理論界作出更加明確的應答。

4、傳媒工作者需要做好自律

面對新聞娛樂化與評論娛樂化，在新聞界還沒有一個明確的政策和法律對其作出規范之前，作為新聞把關人的新聞從業者，需要先給自己的價值取向“把好關”，對自己這艘航船找好準確的方向。鐵肩擔道義，妙手著文章，在以娛樂的筆法游走時，不能忘記道義的重擔。

注釋：