西江月辛棄疾
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西江月辛棄疾范文第1篇
2、簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。蘇軾《浣溪沙》
3、綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。高駢《山亭夏日》
4、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。王昌齡《采蓮曲》
5、糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。杜甫《絕句漫興》
6、力盡不知熱，但惜夏日長。白居易《觀刈麥》
7、梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。楊萬里《閑居初夏午睡起其一》
8、芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。宋秦觀《三月晦日偶題》
9、卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》
10、東窗晚無熱，北戶涼有風。白居易《夏日》
11、深居俯夾城，春去夏猶清。李商隱：《晚晴》
12、清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。杜甫《江村》
13、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬里《小池》
14、一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。陳文述《夏日雜詩》
15、殘云收夏暑，新雨帶秋嵐。岑參《水亭送華陰王少府還縣》
16、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。辛棄疾《西江月》
17、荷風送香氣，竹露滴清響。孟浩然《夏日南亭懷辛大》
18、連雨不知春去，一晴方覺夏深。范成大《喜晴》
19、松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。戴叔倫《題稚川山秀》
20、微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。施肩吾《夏雨后題青荷蘭若》
21、仲夏苦夜短，開軒納微涼。杜甫《夏夜嘆》
22、芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。秦觀《三月晦日偶題》
23、自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。杜甫《江村》
24、綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。翁卷《鄉村四月》
25、黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。趙師秀《有約》
26、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。辛棄疾《西江月夜行黃沙道中》
27、永日不可暮，炎蒸毒我腸。杜甫《夏夜嘆》
28、綠樹村邊合，青山郭外斜。孟浩然《過故人莊》
29、首夏猶清和，芳草亦未歇。謝靈運《游赤石進帆海》
30、水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。高駢《山亭夏日》
31、農夫方夏耘，安坐吾敢食。戴復古《大熱》
32、晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。王安石《初夏即事》
33、人皆苦炎熱，我愛夏日長。李昂《夏日聯句》
34、小荷才露尖尖角，早有青蜓立上頭。楊萬里《小池》
35、興盡晚回舟，誤入藕花深處。李清照《如夢令》
36、綠樹濃陰夏日長，樓臺倒影入池塘。高駢《山亭夏日》
西江月辛棄疾范文第2篇
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁—唐·李白《將進酒·君不見》。
牧童遙指杏花村—唐·杜牧《清明》。
當窗理云鬢，對鏡貼花黃—南北朝·佚名《木蘭詩/木蘭辭》。
感時花濺淚，恨別鳥驚心—唐·杜甫《春望》。
西江月辛棄疾范文第3篇
明月別枝驚鵲”中的“別枝”，古詩詞選本都注為：別枝，旁枝，與“主干”相對而言。此詞出自辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》。
原文如下是明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊。路轉溪橋忽見。
譯文為天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風仿佛吹來了遠處的蟬叫聲。在稻谷的香氣里，人們談論著豐收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。天空中輕云漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，我急急地從小橋過溪想要躲雨。往日，土地廟附近樹林旁的茅屋小店哪里去了？拐了個彎，茅店忽然出現在眼前。
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西江月辛棄疾范文第4篇
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》
稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。——辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。——趙師秀《約客 / 有約》
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。——王維《積雨輞川莊作/秋歸輞川莊作》
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。——高駢《山亭夏日》
春水滿四澤，夏云多奇峰。——陶淵明《四時》
芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。——秦觀《三月晦日偶題》
紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢長。——蔡確《夏日登車蓋亭》
西江月辛棄疾范文第5篇
徜徉在古詩詞長廊中，會發現有許多可愛的鳥的形象，這些小生靈與人們的某種思想情感聯系在一起，形成意蘊豐富的美好意象（意象的產生依托于事物的自然形象，卻又因其寄寓著作者思想感情，從而升華為意蘊雋永的藝術形象，是為意象）。在初中語文教材古詩詞篇目中，鳥類出現的頻率比較高，如在語文版初中課本中，就有“千里鶯啼綠映紅”（杜甫《江南春》），“歸雁洛陽邊”（王灣《次北固山下》）、“枯藤老樹昏鴉”（馬致遠《天凈沙》、“明月別枝驚鵲”（辛棄疾《西江月》）、“瀟瀟暮雨子規啼”（蘇軾《浣溪沙》）、“衡陽雁去無留意”（范仲淹《漁家傲》）等等眾多鳥類在詩詞意境中形成的意象......因此，教師能否正確把握和深入辨析鳥的意象，就成為影響古詩詞教學成敗的一個重要因素。鑒于此，筆者對古詩詞中的鳥的意象做了初步的研究和探求，現就古詩詞作品中幾類最常見的鳥的意象簡要賞析如下，以就教于同行。
一、雁
雁在古詩詞中出現最多。大雁南飛引發了人們秋天悲涼的情緒。“雁字”“錦書”在古典詩歌中用得很多，因此秋雁一般與哀傷憂愁，思念親人，思念故鄉的情感聯系在一起。
唐代詩人王維《使至塞上》頷聯云：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”。即景設喻，以此自比，是敘事，又是寫景。落日黃云，大漠蒼茫，詩人舉目蒼天，唯見長空孤雁，悵然之情，油然而出。
杜甫《月夜憶舍弟》中的首聯“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”。兄弟古有“雁行”之稱，兄弟分散，無異孤雁離群。如今杜甫的一家大小雖然已經團圓，而兄弟卻分割兩地，此刻聽到孤雁的哀鳴，如何不感物傷心，遠念親人？
李清照《聲聲慢》：“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”秋風起了，北雁南飛，李清照自己亦是從北方來的，這大雁原來是“舊時相識”。詞人早年曾托鴻雁傳書，“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅》），如今，李清照的丈夫已不在人間，希望再寄錦書也無處投達，想到這里，女詞人再也抑制不住傷心而淚下了。
可是，也有例外。李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》：“長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓”。詩人懷才不遇，抱負不得施展，正在苦悶和煩惱時，看見“長風萬里送秋雁”這寂寥、明凈、壯美的秋景，心情又陡然一變，“煩憂”為之一掃，于是產生了“對此可以酣高樓”的豪情逸興。
二、子規
別名杜鵑鳥，相傳為蜀帝杜宇冤魂所化，聲音哀婉凄絕。暮春時節，爛漫的杜鵑花開遍山嶺坑谷，色殷紅，據說是杜鵑鳥啼血所染。子規鳥在詩詞中出現多是跟暮春聯系在一起，多是抒發離別之恨、感傷之情，讀來動人愁腸。
李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》有“楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪”句，楊花本是隨風飄散之物，子規是泣血悲啼之鳥，叫聲似“不如歸去”，寓離別之恨。詩人選擇這兩個典型的動人愁腸的景物來描摹暮春景色，正是為了烘托詩人聞悉老友左遷時的悲哀心情。
三、鶯和燕
鶯是春的歌手，燕是春的信使。這些鳥傳遞給讀者的是初春的喜悅。
白居易的《錢塘湖春行》中“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”，從鶯鶯燕燕的動態中把春的活力、大自然從秋冬沉睡中蘇醒過來的春意生動地描繪了出來。鶯是歌手，它歌唱著江南的旖旎風光；燕是候鳥，春天回歸，富于季節的敏感，成為春天的象征。說“幾處”，可見不是“處處”，說“誰家”，可見不是“家家”，因為這還是初春季節。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”就在意義上互相生發，把兩者聯成一幅完整的畫面。
寫鶯的詩句還有杜甫的《江畔獨步尋花》中“自在嬌鶯恰恰啼”，自由自在的鶯，被這里的花迷住了，哪兒也不去，一個賽過一個地用心啼鳴，像是要把最好的歌貢獻給這些花，鶯愛此處的花如此，何況人呢？此時的詩人也被此地的花吸引住了，看得出神，賞了這一叢又賞那一叢，賞了這一樹又賞那一樹，不只是流連不忍去，簡直也要放開喉嚨高歌，與嬌鶯一比高低了。
四、鵲
南宋詞人辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”，從視、聽角度寫夜行有的見聞，明月當空，清風徐來，詞人選取了富有夏夜特征的景物，勾勒出夏夜的寂靜，同時還隱隱透露出夜行者恬靜愜意的心境。
五、黃鸝
韋應物的《滁州西澗》中“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴”。上方茂密的樹叢中黃鸝在悠然自得地啼鳴，深綠的樹，黃的鳥，色澤鮮明，黃鸝嚶嚶啼鳴，聲音悅耳，能不心醉么？
六、鷓鴣
辛棄疾的詞《菩薩蠻·書江西造口壁》有“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”。暮色蒼茫，鷓鴣哀鳴，聲聲“行不得也哥哥”，以聲寫情，把一個“愁”字渲染得彌滿江天。為什么聞鷓鴣而增愁？鷓鴣“飛必南向”，而辛棄疾本是北人，他的志向是北上抗金，恢復中原，可是這次改任江西，如同南遷，愈行愈南，離北愈遠，心北向而身南行，這怎能不使他更添愁思。聽到了南飛不北的鷓鴣啼聲，怎能不使他受到觸動？
