晏殊浣溪沙

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晏殊浣溪沙范文第1篇

（江蘇雙山集團股份有限公司，江蘇射陽224300）

【摘要】牽伸裝置是環錠細紗機的核心部件，對于牽伸裝置的技術研發要緊密聯系企業生產，回應行業生產需要。目前紡織行業生產要求環錠細紗機品質、定量、牽伸呈現出“高大上”的趨勢，因此，環錠細紗機牽伸裝置的研發要以穩定產品（成紗）質量、方便工人操作和提高原料品種適應性為目的，重點研究牽伸的分配。

關鍵詞 環錠細紗機；牽伸裝置；技術研發

Doi:10.3969/j.issn.2095-0101.2015.04.008

中圖分類號：TS103．11+4文獻標識碼：A文章編號：2095-0101（2015）04-0026-02

牽伸系統裝置在環錠細紗機各系統中是決定產品質量的關鍵和核心部件。紡織行業一直對于增大牽伸倍數及提升成紗質量不斷提出要求，細紗牽伸裝置的技術研發應該回應這一要求。目前對于環錠細紗機牽伸系統的研發主要在于牽伸形式及牽伸工藝，優化產品（成紗）質量、原料（用棉）及用工及設備的使用。

就現狀而言，因為三羅拉長短膠圈牽伸機構質量比較穩定、操作比較清潔方便，得到大多企業采用，但也存在明顯的缺陷，如：主牽伸區浮游區長、后區工藝調整范圍小。因此，首先要加強主牽伸區對浮游纖維運動控制；其次，改善后牽伸摩擦力界的分布成為必選的技術研發突破點。

1前區牽伸裝置的技術改進實踐

膠圈頭端部分和前鉗口近距離接觸，形成一個快、慢速纖維作用區域，它們之間進行劇烈的相對運動。因此，需要密切關注該區域的摩擦力界強度分布形態和其穩定性。也正因為如此，在實踐中需要調控前區纖維須條，這樣可以防止纖維擴散。通過穩定纖維運動，以提高成紗條干均勻度指標。

1．1三羅拉雙短膠圈牽伸裝置

要使前區隔距達到前述工藝改進要求，就要縮短前中羅拉中心距及浮游區長度。三羅拉雙短膠圈下銷需要改進。浦解忠等實驗結果表明：三羅拉雙短膠圈能有效控制主牽伸區快速纖維的移動，產品（成紗）質量明顯改善，但由于該牽伸裝置下膠圈沒有張緊件，這樣對下膠圈長度就要精密控制，但由于不可避免的誤差，實際生產中成紗質量有起伏。

1．2前區附加壓力棒

可用壓力棒隔距塊和壓力棒上銷給前區附加壓力棒，在彈性鉗口壓力作用下，壓力棒、須條緊貼，這將大大增強纖維間的抱合力。而壓力棒接觸并作用于被牽伸的纖維束，迫使纖維束做曲線運動，顯著增強了前牽伸區摩擦力界分布，纖維運動也能得到很好的控制，纖維變速點的分布更為集中，且穩定地靠近前鉗口，條干均勻度易于得到改善。相關實驗揭示，主要原因是異形壓力棒對纖維具有的摩擦阻滯作用，減少了前彎鉤纖維和松解纏繞纖維，從而降低了棉結。

1．3加長上銷

加長上銷即加長鐵板上銷前后開檔尺寸，目前常見加長上銷有多種型號。首先通過延長上銷鉗口面并下沖；其次在浮游區增加一段包圍弧，第一步和第二步的目的是改變浮游區的牽伸方向（浮游區原為平面牽伸，現改變為“S”狀曲線牽伸）；第三，上銷弧形面鉗口下壓，目的是實現對纖維的面控制。這樣就在很大程度上加強了進入前膠輥鉗口纖維的摩擦力界，也改善了平面牽伸纖維松散現象。而且，由于受上銷下壓纖維緊貼前羅拉輸送，從而減少了浮游纖維的擴散，纖維緊密度增強，纖維變速點集中穩定前移。纖維與纖維之間摩擦、纏繞，棉結產生。通過工藝改進，加長上銷“獨特”柔性控制，在牽伸中能夠解開由此產生的棉結。

2后區牽伸裝置的改進實踐

后區牽伸使進入前區的紗條具有工藝必需的緊密度、平行伸直度，為前區主牽伸做好準備。細紗機后區牽伸會產生浮游纖維，要控制浮游纖維的增加，否則會影響前區紗條均勻度。也要控制細紗后區牽伸，以為前區主牽伸提供符合質量要求的須條結構。

2．1后區附加壓力棒

后區附加壓力棒是要在后區形成“S”狀曲線牽伸，以控制后區浮游纖維。在后區，附加雙壓力棒構成的兩個附加摩擦力界進一步縮小了喂入中膠輥的反包圍弧，這樣，增加了粗紗在后羅拉與上銷壓力輥的接觸角，紗條張力隨之增加，后牽伸區內紗條上下伸直，牽伸效率提高。這一工藝改進，牽伸區內浮游纖維能更好地積聚，通過控制纖維的變速點使浮游纖維運動得到相對穩定；另外通過有效束縛浮游纖維，進入主牽伸區的須條喂入更為均勻。

2．2后區膠圈牽伸

多項實驗表明，合理應用膠圈能更好地提升成紗質量。長短膠圈和雙短膠圈是后區膠圈主要的兩種牽伸形式。

2．2．1后區長短膠圈牽伸

在三羅拉雙膠圈基礎上，四膠圈牽伸裝置在后區增加一套張力架裝置。為減少后區牽伸力，同時更好地控制后區浮游纖維，可應用后區附加長短膠圈的柔性牽伸，這既能提高后區牽伸倍數，提高了成紗質量。

2．2．2后區雙短膠圈牽伸

在三羅拉雙膠圈基礎上，四膠圈牽伸裝置在后區采用雙膠圈牽伸形式，這種改進相比于后區長短膠圈牽伸形式，下膠圈、后羅拉接觸間包圍弧長度更大，加大了下膠圈與后羅拉的摩擦，上下膠圈更易同步，優化了摩擦力界分布和膠圈對纖維的控制，縮短了后區浮游區的長度。但其缺陷也較明顯：因為該牽伸裝置下膠圈沒有張緊件，無法彈性調節膠圈張力，這就要求嚴格規定下膠圈長度尺寸；另外，膠圈經過長時間運行，很容易伸長，成紗質量穩定性不好控制。

3牽伸裝置的研發方向

3．1繼續追求質量穩定

有關裝置及牽伸工藝還需繼續改進以保障質量穩定性。從現在的技術改進實踐看，牽伸裝置及牽伸元件工作過程仍出現一系列問題，如經常出現牽伸不開，從而引起成紗質量波動。特別在高倍牽伸下，成紗質量穩定性更為欠缺。通過技術改進，在后區采用膠圈牽伸裝置，后牽伸區中后摩擦力界得到有效前移，纖維變速點易于前移，成紗條干明顯改善。但由于膠圈表面比較光滑，摩擦力變小，減弱了其對粗紗須條的極限控制作用。這樣，當相對加重粗紗定量或增大牽伸力，又或者后羅拉加壓較輕時，須條就會在上下膠圈間打滑，紗條就會出現不勻。

3．2盡力做到操作方便

牽伸裝置（特別是后區膠圈牽伸裝置）實際運行中仍存在許多問題，如：膠圈對溫度、濕度以及設備狀況的變化比較敏感，使用過程中由于一些指標很難完全控制，錠間差異容易加大；在后區膠圈裝置增加后，不好調整一致性；后區膠圈裝置難以清潔。

3．3努力擴大品種適應性

目前，環錠細紗機牽伸性能的裝置與紡紗專件有多種，所適應的原料品種也不同，需進一步改進工藝，研究適用于不同原料品種的牽伸裝置、紡紗專件和工藝。如：常規棉和化纖多要求重定量、大牽伸裝置；而毛麻和絹絲等動植物纖維短絨率較高、纖維整齊度較差。

3．4要以牽伸分配研究為重點

后區雙膠圈牽伸裝置更強地控制后區浮游纖維，相比傳統機械，更能阻止粗紗退捻，基本消除捻回重分布，通過緊密進入前區紗條的纖維，有利于增大后區牽伸倍數，從而優化了前區牽伸，改善了條干。為此，認為應以合理牽伸分配為工藝革新的中心。這有兩個改進的方向。第一總牽伸倍數不改變，但調整前后區不同區域的牽伸分配，目的是改善成紗條干均勻度；第二后區牽伸倍數加大，同時提高總牽伸倍數，做到“粗紗重定量、細紗大牽伸”。

4結語

新型牽伸裝置的技術研發目標應以穩定質量、方便操作、提高品種適應性和合理牽伸分配為重點，尤其是對后區膠圈牽伸裝置的研究應以牽伸分配為重點，其技術創新需要和企業生產實踐相結合，同時也需要考慮自動化和數字化發展趨勢，利用數字控制彌補人工的不足和生產的誤差帶來的缺陷。

參考文獻

［1］蔡志勇，陳名均，張軍偉．環錠細紗機新型牽伸型式及紡紗效果分析［J］．紡織器材，2008，35（2）：38－41．

［2］王莉，李國鋒．改進14．6tex紗的技術措施［J］．江蘇紡織，2011，（7）：53－56．

［3］浦解忠，翟涵．JF型細紗雙短膠圈牽伸形式特點及紡紗試驗［J］．棉紡織技術，2006，（12）：5－8．

［4］傅柏春．重定量在VC牽伸下的應用和優化［J］．現代紡織技術，2011，（1）：15－17．

［5］劉永．SX3－6840VT型板式上銷的試驗與應用［J］．棉紡織技術，2010，38（3）：11－13．

晏殊浣溪沙范文第2篇

夕陽在窄小園子的假山背后，漸漸西下，染紅了西天的云彩，分外美麗、妖嬈。他徘徊在舊日的亭臺之上，酒，灑了一地。景物雖與去年并無二致，可時光流逝，一去不復返，那西下的夕陽，何時才能在返回這清幽的小園子的假山上呢？

暮春，花凋零的時節。

花的凋零，是那樣的匆匆，還來不及惋惜地為落花賦一首新詞，落花就已經化作春泥，消逝在清香的泥土里了，落花無痕……去年在檐下搭窩的春燕，已經歸來，繼續在檐下的窩中呢喃細語，唱著一支悲傷的春曲……

面對時間的長河，無法回避，無法拒絕，任憑兩鬢斑白的華發在晚風中飛揚，也沒有任何辦法挽回失去的一切時間。這樣短暫的人生，除了能在這幽靜的小院子里嘆息、在落滿花瓣、飄滿花香的小路上徘徊，有還能做什么呢？

晏殊惋惜悔憾的淚水順著臉龐流下，打濕了沾滿花香小亭子的玉階，吟出了流傳千古的《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，

似曾相識燕回來，

晏殊浣溪沙范文第3篇

從馮延巳的《陽春集》與晏殊的《珠玉詞》中，我們很容易發現他們在觀念上都像花間詞人一樣把詞當做酒邊宴前的佐歡工具，題材仍不脫花間派詞范圍，詞作內容仍以男女情愛為主題。馮詞中所運用的色彩斑斕的意象，皆可見花間之余緒。如：“春艷艷，江上晚山三四點。柳絲如剪花如染。香閨寂寂門半掩，愁眉斂。淚珠滴破胭脂臉。”（《陽春集·歸自瑤》）“酒罷歌余興未闌。小橋秋水共盤桓。波搖梅蕊當心白，風入羅衣貼體寒。且莫思歸去，須盡笙歌此夕歡。”（《陽春集·拋球樂》）此所謂王國維在《人間詞話》中評馮詞“不失五代之風格”，晏殊詞中也是如此。在描寫男女情愛的詞作中，不乏如花間詞一樣的對女性的容貌形態和心緒的描寫。如“芳蓮九蕊開新艷，輕紅淡白勻雙臉。一朵近華堂，學人宮樣妝”寫一歌妓的容貌，“人貌與花相斗艷。流水慢，時時照影看妝面”寫采蓮女的風姿。

二、詞作內容相同

馮延巳、晏殊的詞基本上屬于一種“酒席文學”。例如，《陽春集·采桑子》：“櫻桃謝了梨花發，紅白相催。燕子歸來，幾度香風綠戶開。人間樂事知多少，且酹金杯。管咽弦衰，慢引蕭娘舞袖回。”《陽春集·三臺令》：“春色，春色，依舊青門紫陌。日斜柳暗花焉，醉臥誰家少年。年少，年少，行東直須及早。”其中表達的主題不外乎醇酒和美人。晏殊亦是如此。在他的詞中描寫歌筵酒席、歌伎妙舞的情景也極為普遍。如：“蕭娘勸我杯中酒。翻紅袖，金烏玉兔長飛走”（《珠玉詞·秋蕊香》）。“蕭娘斂盡雙娥翠。回春袂”（《珠玉詞·秋蕊香》）。

三、詞作特點相同

二人都善寫閑愁。在馮延巳《陽春集》中寫愁隨處可見。“酒醒添得愁無限”，“為問新愁，何事年年有？”（《陽春集·鵲踏枝》）。“舊仇新恨知多少”（《陽春集·采桑子》）等等。晏殊《殊玉詞》也主要是描寫他富貴優裕的物質生活中衍生出來的一種愁思。如《珠玉詞·浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。”蘊含著生命的消縱之情，細膩善感的詞人寫一種富貴閑愁。

四、詞作風格相同

晏殊浣溪沙范文第4篇

2、一尺深紅勝曲塵，天生舊物不如新。——溫庭筠《新添聲楊柳枝詞》

3、千紅萬紫安排著，只待新雷第一聲。——張維屏《新雷》

4、柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。——楊萬里《新柳》

5、新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。——鄭燮《新竹》

6、新晴原野曠，極目無氛垢。——王維《新晴野望》

晏殊浣溪沙范文第5篇

關鍵詞：晏氏父子 詞風 差異

自唐以降，父子同為詞人者幾希。唯南唐后主李Z、李煜和北宋晏殊、晏幾道父子，享譽文壇。尤以晏殊、晏幾道父子在詞藝上，特別是在小令上造詣頗深。晏殊上承南唐五代詞“溫香濃艷”的遺風，下開北宋詞“溫潤蘊藉”之先河，晏殊《珠玉詞》既沒有關乎家國興亡之重大題材，又沒有心系黎民疾苦的深長嘆惋。他的詞大部分是描寫男歡女愛、輕歌曼舞的生活；或寫春愁秋恨，離情相思；或感嘆人生短暫，時不再來。而晏幾道《小山詞》的主要內容大都是描寫他個人由貴變衰以后的抑郁和失意后的悲哀，對往事的回憶和困頓潦倒的深愁，成為貫穿他詞作中的基本旋律。他在抒寫個人濃重的哀愁與深沉的感傷之情時，由于是從自己身世的巨變與個人切膚之痛中概括出來的，所以不僅有其深刻內涵，而且還有其獨到之處。現從以下幾個方面就晏殊父子詞風差異的原因進行分析論證，以引方家之見。

一.相同的時代背景和人文環境、人文教育為晏氏父子的詞的創作提供了豐富的養料和素材

晏氏父子生活的時代在北宋的中期和中后期，社會穩定，經濟繁榮，物質豐富，生活多樣，社會經濟的進一步發展，商業貿易的日益發展壯大，隨著文化水平的提高，以及士大夫熱衷于用詩詞表達個人的情感，以及對生活和人生理想、成功失敗的感悟，為詞的繁榮提供了現實的基礎和多種多樣的表達形式等。加之封建統治的相對鞏固，為士大夫實現其“修齊治平”的人生理想創造了良好的條件與基礎。同時，長期奉行于封建社會的儒家傳統教育，使得晏氏父子從小受到了較好的教育，具有良好的封建倫理觀念，較強的語言文字表達能力。為今后詞的創作打下了堅實的基礎。

二.不同的人生閱歷、不同的價值取向、不同的生活態度是造成晏氏父子詞風差異的主要原因。下面請允許我從幾個不同方面進行分析和論證。

1.不同的人生閱歷。晏殊，因神童舉薦，尚未成年就已經躋身朝堂，之后在仕途上穩步升遷，中晚年達到人生的輝煌，晚年雖遭遇挫折，但仍然功成身退。在他官高祿厚之后，喜歡賓客，日以飲酒賦詩為樂。他最顯著的特征，就是以從容淡雅之筆，寫升平富貴之態，寫得神清而氣遠。如《浣溪沙》就是這方面最好的例子：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”其中“無可奈何”一聯屬對工巧而流利，深摯而又自然地表現作者悼惜春殘、感傷年華飛逝的心緒。其子晏幾道則沒有那么幸運。晏幾道是晏殊的第七子。他生長在富貴殷實的官宦之家，從小恃才傲物。可是好景不長。小晏二十幾歲時，父親去世，家道中落。從此他遭遇坎坷，不但終生仕宦不得意，而且還受到種種意外的磨難。正由于他親歷了盛衰不同的環境，飽諳了人情冷暖、世態炎涼，因而多作感傷惆悵之詞，以寄托自己的哀愁。他晚年在汴京所作《阮郎歸》詞即可看為他人生的寫意。

2.不同的價值取向。晏殊長期從政，內心深處一直有儒家的“修身齊家治國平天下”的愿望，故而積極進取，在功成名就之后，有一種適然自得的成就感，追求閑適散淡的生活情調。加之受南唐五代詞風的影響，所以詞風追求富貴華麗，感情表達含蓄而內斂。如《蝶戀花》：“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”而晏幾道因家境的敗落，仕途的不得志，郁郁寡歡，縱情于聲色犬馬和山水田園，因而作品多描寫男歡女愛、個人的悲歡離合以及享受生活后巨大的落差。內容豐富多彩，感情深摯而哀怨。如其代表作《臨江仙》可見一斑：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。”

3.不同的生活態度。晏殊身居高位，位極人臣，生活上富貴而不奢，一切都合乎封建禮法制度，不敢越雷池半步，詞風上亦如是，書寫人生的歡樂，雖喜用艷詞麗句，也不煽情放肆。如“樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛”、“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”之類是也。晏殊的詩句，洗凈了榮華富貴的庸俗氣息。而晏幾道因仕途不暢，家道中落，蔑視禮教，生活上奢靡放蕩，縱情于聲色犬馬，流連于勾欄瓦舍，放歌于山水之間，詞風上大開大合，歌吟情愛的不長久、生活的不如意、享樂的稍縱即逝，以及人生失意的深切悲傷和哀愁。如“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀G照，猶恐相逢是夢中”等。