浪淘沙令王安石
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浪淘沙令王安石范文第1篇
鋤禾
唐·李紳(一年級(jí)上冊(cè))
鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦。
二、含數(shù)字的古詩(shī)
山村
宋·邵雍(一年級(jí)上冊(cè))
一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花
三、含夸張的古詩(shī)
1、夜宿山寺
唐·李白(二年級(jí)上冊(cè))
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人。
2、望廬山瀑布
唐·李白(二年級(jí)上冊(cè))
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
3、秋浦歌
唐·李白(五年級(jí)上冊(cè))
爐火照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動(dòng)寒川。
四、描寫長(zhǎng)江、黃河的古詩(shī)
1、涼州詞
唐·王之渙(六年級(jí)上冊(cè))
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
2、浪淘沙
唐·劉禹錫(六年級(jí)上冊(cè))
九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。
五、惜時(shí)
1、漢樂(lè)府民歌
《長(zhǎng)歌行》(一年級(jí)下冊(cè))
青青園中葵，朝露待日晞。陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝。常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸?少壯不努力，老大徒傷悲。
2、明日歌
明日復(fù)明日，明日何其多，我生待明日，萬(wàn)事成蹉跎。
六、描寫除夕的詩(shī)
元日
宋·王安石(三年級(jí)上冊(cè))
爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。千戶萬(wàn)戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。
七、詩(shī)中草
敕勒歌
北朝民歌(三年級(jí)上冊(cè))
敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。
八、詩(shī)中山水
1、絕句
唐·杜甫(一年級(jí)下冊(cè))
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
2、早發(fā)白帝城
唐·李白(二年級(jí)下冊(cè))
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
九、詩(shī)中海
浪淘沙
唐·白居易(五年級(jí)上冊(cè))
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無(wú)邊。暮去朝來(lái)淘不住，遂令東海變桑田。
十、詩(shī)中風(fēng)
贈(zèng)花卿
唐·杜甫(三年級(jí)上冊(cè))
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。
風(fēng)
唐·李嶠(二年級(jí)上冊(cè))
解落三秋葉，能開二月花。過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。
十一、歌頌?zāi)笎?/p>
游子吟
唐·孟郊(三年級(jí)下冊(cè))
慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。
十二、以物喻人
石灰吟
明·于謙(三年級(jí)下冊(cè))
千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。
十三、其它寫景
江上漁者
宋·范仲淹(三年級(jí)下冊(cè))
江上往來(lái)人，但愛鱸魚美。君看一葉舟，出沒風(fēng)波里。
舟夜書所見
浪淘沙令王安石范文第2篇
關(guān)鍵詞 詞 體制 題材 審美趣味 語(yǔ)言特點(diǎn)
中圖分類號(hào)：G718.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2014）03-0005-02
詞經(jīng)過(guò)晚唐五代，由文人的改造與加工初步確立了以小令為主的體制、以柔情為主的題材取向和以溫婉精致為美的審美規(guī)范。北宋前期的詞人們一方面繼承了前人的創(chuàng)作傳統(tǒng)，另一方面又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行革新創(chuàng)造，最終使詞風(fēng)發(fā)生了改變。既體現(xiàn)出詞的內(nèi)容、形式日趨成熟化，也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌、審美情趣等方面的變化，為北宋中后期詞乃至南宋詞的全面發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
一、詞的體制：由小令的一統(tǒng)天下到慢詞的后來(lái)居上
自宋王朝建立起，我國(guó)封建社會(huì)進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的歷史時(shí)期。隨著社會(huì)生產(chǎn)的迅速發(fā)展，城市商業(yè)經(jīng)濟(jì)日趨發(fā)達(dá)，社會(huì)娛樂(lè)業(yè)也繁榮起來(lái)，許多達(dá)官顯貴競(jìng)相填寫令詞。到了仁宗時(shí)期，令詞已經(jīng)成為詞人最擅長(zhǎng)和習(xí)用的體式。小令的字?jǐn)?shù)較少，能夠靈活地表現(xiàn)詞人的戀情相思和詠物酬唱，如晏殊的《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）；歐陽(yáng)修的《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、《踏莎行》（侯館梅殘）等都是小令中的佳作。但隨著社會(huì)文化的進(jìn)一步發(fā)展，短小的令詞已經(jīng)不能滿足人們反映生活和進(jìn)行文化娛樂(lè)活動(dòng)的需要，于是慢詞這種新體式逐漸引起文人的注意。與小令只能捕捉一剎那的感受相比，慢詞更適于抒寫豐富的情感變化，可以盡情地鋪敘衍展，極盡變化騰挪之能事，為詞人提供了發(fā)揮其文字才華的廣闊空間。張先是較早寫作慢詞長(zhǎng)調(diào)的詞人，如他的《卜算子慢》（溪山別意）、《山亭宴慢》（宴亭永晝喧簫鼓）等，為后來(lái)的詞人提供了經(jīng)驗(yàn)。把慢詞推向新歷史階段的詞人是柳永，作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人，他大力創(chuàng)制慢詞長(zhǎng)調(diào)，如《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《木蘭花慢》、《戚氏》等，一調(diào)少則八九十字，多則一二百字，不但豐富了詞的曲調(diào)，而且擴(kuò)大了單首詞的容量，使之更富于表現(xiàn)力。打破了長(zhǎng)期以來(lái)文人詞以傳統(tǒng)的小令為主的習(xí)慣，從詞的發(fā)展來(lái)說(shuō)這是一大進(jìn)步。
二、詞的題材：從戀情相思到百態(tài)人生
受晚唐五代詞風(fēng)的影響，宋初的文人詞以花前月下、渡頭長(zhǎng)亭的柔情為主要題材取向，范圍較窄。如“無(wú)情不似多情苦，一絲還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”（晏殊《玉樓春》）；“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”（歐陽(yáng)修《踏莎行》），這類詞都是在沿襲前代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)抒寫由愛情所引發(fā)的種種感受。與此同時(shí)，為了適應(yīng)文學(xué)表現(xiàn)的需要，詞人們也在嘗試新的創(chuàng)作，努力開拓傳統(tǒng)以外的題材。如范仲淹的《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）所反映的邊塞生活，使之成為豪放詞的濫觴；張先的贈(zèng)別酬唱詞，擴(kuò)大了詞的日常交際功能，增強(qiáng)了詞的現(xiàn)實(shí)感；王安石的《桂枝香?金陵懷古》《浪淘沙令》，意蘊(yùn)深沉，使詞轉(zhuǎn)向言志，表現(xiàn)了對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思；柳永的羈旅行役之詞《八聲甘州》（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）以及描寫城市景象的《望海潮》（東南形勝），使詞的題材延伸到千里關(guān)河和都市城邑。由此看出，這一時(shí)期詞的題材正在逐步擴(kuò)大，越來(lái)越多的作品向日常生活的方方面面貼近，并且朝著自我化的方向發(fā)展，為后代宋詞的“無(wú)事不可寫，無(wú)意不可入”提供了借鑒。
三、審美趣味：由“陽(yáng)春白雪”到“下里巴人”
隨著宋代市民階層的壯大，人們要求出現(xiàn)更多時(shí)尚流行的歌曲，這就使詞從士大夫的貴族沙龍走向民間的市井曲坊來(lái)滿足市民大眾的審美需要。以晏殊的《蝶戀花》與柳永的《定風(fēng)波》為例：二詞同為女子懷念戀人之作，晏詞中的“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”把無(wú)限失望、感傷之情表現(xiàn)得圓融含蓄，充滿著貴族氣息；而柳詞“早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖”則表現(xiàn)了女主人公潑辣直爽的愛情觀，充滿了平民氣息。晏詞中的這位女性雍容典雅，“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”情懷深藏于心而不敢宣之于口，顯得含蓄委婉；柳詞中的女子則是通俗直白，她直抒情感，悔恨沒有“鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐”，正符合了市民大眾的的審美趣味。這一時(shí)期宋詞由“陽(yáng)春白雪”到“下里巴人”的發(fā)展過(guò)程，充分表現(xiàn)了創(chuàng)作主體鮮明的個(gè)性和充沛的感情正不斷沖擊著封建社會(huì)的傳統(tǒng)倫理道德，也就是把那些高雅文人不愿、不敢或不屑于寫出的通俗情感，淋漓盡致地用詞表現(xiàn)出來(lái)，由“雅”到“俗”的轉(zhuǎn)變正是宋人世俗化審美趣味的充分體現(xiàn)。
四、語(yǔ)言特點(diǎn)：從亭臺(tái)樓閣走向市井閭巷
北宋前期詞的語(yǔ)言一洗五代花間詞的濃艷和脂粉氣，表現(xiàn)為士大夫精心雕琢的清麗淡雅、溫潤(rùn)秀潔、精致委婉的語(yǔ)言。如“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”“云破月來(lái)花弄影”“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”“千里澄江似練，翠峰如簇”等，代表了文人雅詞的語(yǔ)言特點(diǎn)。但詞原本是用來(lái)歌唱普通民眾的心聲，作為北宋社會(huì)文化消費(fèi)的熱點(diǎn)，民間的娛樂(lè)場(chǎng)所也需要大量的歌詞，詞人的作品大量流傳于民間，因而刺激了詞的語(yǔ)言的通俗化。歐陽(yáng)修在寫雅詞的同時(shí)，也創(chuàng)作了部分語(yǔ)言通俗的作品，如《南歌子》（鳳髻金泥帶）和詠十二月節(jié)氣的《漁家傲》。柳永則充分運(yùn)用生活中的日常口語(yǔ)和俚語(yǔ)，吸收借鑒民間歌詞，如“恁”“怎”“伊”“伊家”“消得”等等，不僅符合詞中人物的個(gè)性，而且生動(dòng)活潑、淺顯易懂，利于廣大市民的接受，所以 “凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》）。雖然時(shí)人對(duì)此頗有非議，說(shuō)他“詞語(yǔ)塵下”（李清照《詞論》），但就詞的總發(fā)展來(lái)看，能夠使詞在廣大人民群眾中廣泛流傳并受到歡迎，是有利于詞的普及發(fā)展的。
總之，時(shí)代孕育了與其相適應(yīng)的文學(xué)，不斷發(fā)展的社會(huì)生產(chǎn)力決定了不斷發(fā)展的詞文化。北宋前期由開國(guó)到穩(wěn)定的背景使詞逐步成熟發(fā)展起來(lái)，由高貴典雅到通俗流暢，由達(dá)官顯貴的娛樂(lè)消遣到普通市民的流行新曲，無(wú)不顯示出宋詞強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。北宋前期詞風(fēng)的這些變化，為后代詞人在創(chuàng)作領(lǐng)域繼續(xù)開疆?dāng)U土奠定了基礎(chǔ)，對(duì)后來(lái)宋詞取得的輝煌成就具有十分重要的意義。
參考文獻(xiàn)：
[1]胡云翼.宋詞選[M].上海：上海古籍出版社，1978.