麒麟龜

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麒麟龜范文第1篇

徜徉在桂林的山山水水問，腦海中時時浮現出一個人策杖孤征、宿露眠霜的身影，是那樣令人感動。

三百多年前，他千里迢迢、風塵仆仆踏上這塊仙境般的土地，從此，他的名字與這里就再也沒有分開過。我想，每一個桂林人都不應當忘記他，都應當感念他；每一個熱愛旅游的人都不應當忘記他，都應當感謝他。

徐霞客，這滿含煙嵐的名字融進了桂林的一山一水、一草一木。

蘆笛巖，大自然的藝術宮殿。千形萬態，充滿象形的元素，任你盡情揮灑想象，甚至，你什么也不去想，單單欣賞這水與石的妙手神工就足以嘆為觀止了。我又一次想到霞客：霞客對“上引天光，外逗云影”的溶洞情有獨鐘。在他的眼里，溶洞“千柱繽紛，萬竅靈幻”。桂林的溶洞使霞客得到了極大滿足，一些溶洞“奧而多不能卒盡”，他“不忍舍去，乃令人取臥具”，宿洞中。正是這種執著的愛使他得以一窺洞之芳容，得以從科學角度揭示喀斯特地貌種種特征，霞客也因此成為世界上系統研究巖溶地貌的第一人。

在獨秀峰腳的巖洞中我看到了先生的線描像，被后人刻于石壁之上，粗服布衣難掩其儒雅與堅毅。曾經戒備森嚴，令先生“悵悵”的王府和山峰，而今出入的是“尋常百姓家”。這里還是廣西師范大學一部，有莘莘學子在勤學苦讀。登上有“南天一柱”美譽的獨秀峰頂，桂林城風光盡收眼底，面對青山碧水我默念著，霞客先生你的遺憾我們無數后來人已替你完成。

麒麟龜范文第2篇

晚飯過后不久，姊姊來敲曉慧的房門，神秘兮兮地說：“我有一個禮物要送你——你看！”

姊姊藏在身后的左手伸了出來，用夸張的動作把一個東西在曉慧面前晃了一下，嘿，是一張CD，居然還是曉慧最喜歡的歌星！

“哇，好棒！我正想去買呢！”

看報道，這張CD可是剛剛出爐，剛剛才上市的。

“我知道呀，所以今天一下班就特地跑去為你買的。”姊姊笑得好甜。

“等一下，”曉慧突然提高了警覺，“你干嗎要這樣笑？有什么事？你有什么企圖？”

又不是過生日，姊姊這個小氣鬼怎么會好端端地送自己這么棒的禮物？

“哎呀，我的好妹妹，別這么說嘛，姊姊疼愛妹妹不是很正常的嘛，何況我們年紀相差這么多，再說我平常不是都對你很好嗎？”姊姊居然奶聲奶氣起來。

曉慧連忙搓搓自己的手臂，“救命！拜托你別這樣說話好不好，我的雞皮疙瘩都站起來了！我看一定有詐！到底有什么事啦？”

姊姊好像有點兒哭笑不得，在曉慧的再三逼問之下，只得尷尬地說：“呃，其實真的沒有什么事啦，只是……”

“只是什么啦？快說，我很忙耶，作業都寫不完，哪像你們上班那么好，一下班就沒事了！”

“什么？上班才辛苦呢，你們這些小鬼都不知道天高地厚……”就在姊姊又要像平常那樣說教的時候，她似乎忽然想起了什么，趕緊打住，吞吞吐吐地說：“過兩天……我要帶一個朋友回來吃飯，你可不可以表現得好一點？”

“哇哈！看吧！我就知道！一定有事！是你男朋友啊？”

“不是不是，還只是朋友……”

“隨便你怎么說啦，你想叫我怎么樣？怎樣叫做表現好一點？”

“也沒什么啦，最重要的就是拜托不要當他的面跟我頂嘴，還有就是千萬不要拆我的臺，要表現出兄友弟恭的樣子。”

“兄友弟恭？可是我們是女生，怎么表現？”

“噯，你有沒有學過修辭啊？你看，就是這樣，動不動就喜歡跟我抬杠，拜托那天可千萬不要這樣啦！”

“這很難耶，” 曉慧看看手上的CD，用一種敲竹杠的口氣說，“一張好像太少了耶！”

“你這個小鬼！好啦好啦，再說啦，你先表現給我看看再說。”

曉慧是全家第一個知道姊姊即將帶朋友回來吃飯的，第二天，爸爸媽媽也知道了。

或許因為姊姊很少帶男性朋友回來吃飯，媽媽很重視，第一個反應居然也是馬上就跟曉慧說：“到時候你少說一點話，千萬別跟姊姊拌嘴，別讓人家覺得我們家的人怎么那么會吵嘴，聽到沒有？”

姊姊馬上說：“看吧，媽媽也這樣說哦！”語氣中還有些得意。不過，緊接著姊姊又說：“唉，要是早知道媽媽會幫我來講，那張CD就不用買了！”

請客時間訂在周六的晚上。那天爸爸媽媽都不用上班，而且爸爸不出去釣魚，媽媽也不去做瑜珈，都是最有空的時候。

周六一大早，曉慧就被吸塵器轟隆轟隆的聲音給吵醒了。這臺吸塵器很舊了，用的時候聲音大得要命。

走出房間，看到姊姊穿著睡衣，頭上卷著發卷，正在很起勁地打掃客廳。

曉慧抱怨：“不是說晚上才會來，干嘛一大早就開始打掃啊，吵死人了，難得放假也不讓人家睡個好覺。”

“誰說晚上才會來，下午就來了，總不能一進門就開始吃飯呀，總要先聊一聊嘛。”姊姊笑瞇瞇地說。

曉慧忍不住挖苦道：“真難得！主動做家事，還做得這么高興！”

“誰說的，人家本來就是最愛干凈的。”

“是喔，一件睡衣穿好久都不換。”

“哎呀，你別啰嗦了，等一下就換了。”說著，姊姊又表情嚴肅地叮嚀道：“下午侯大哥來的時候，你可別提我的睡衣！”

“知道了啦，我又不是呆子。不過，一定要叫侯大哥嗎？我覺得很肉麻耶！不能叫名字嗎？對了，他叫什么名字啊？”

姊姊愉快地說：“侯廉噽，廉恥的廉，噽這個字很難寫……”

為了讓曉慧明白，姊姊不厭其煩地解釋了一通。

“什么怪名字，侯廉噽……哈哈……”曉慧忽然大笑起來。

姊姊瞪了曉慧一眼，“有什么好笑！”

“我是笑……哈哈……侯廉噽，這不是‘厚臉皮’嗎？哈哈！”曉慧笑得上氣不接下氣。

姊姊頓時變了臉色，“噯，你討厭啊！媽！”

“什么事啊？一大早就這么吵。”媽媽打著呵欠從房里出來。

“我看下午讓曉慧出去好了，別讓她在家，免得跟我搗蛋！”姊姊板著臉，很不高興。

曉慧說：“我才不要出去，你來朋友我就要出去啊，人家難得今天不用上課也不用補習，我當然要在家。”

媽媽看著曉慧，“你又怎么了？”

姊姊叫著：“她取笑我朋友的名字！”

曉慧急忙解釋，“我不是故意的啦，就是剛好想到的嘛，誰叫他那個名字那么好笑……”

很顯然，這個解釋比不解釋還要糟，尤其是當媽媽聽了以后也笑了，姊姊就更生氣了。

“媽！你怎么也這樣啦！”姊姊很不滿。

“喲，不是還只是男性的朋友嗎？就已經一點玩笑也開不得啦？那萬一真的是男朋友，我們還不得把他當成王子一樣供著？”媽媽一邊說，一邊還是趕緊很認真地告訴曉慧：“開玩笑也要有個限度，千萬不可以當著侯先生的面拿人家的名字來開玩笑，知不知道？”

“到時候我根本不說話，我就當啞巴。”曉慧對姊姊說：“放心吧，一定不會壞你的好事，免得……”

“免得什么？嗯？”姊姊的眼睛瞪得好圓，看起來好可怕。

曉慧本來差一點就要說“免得要是你們吹掉了會怪我”，但是看姊姊這個樣子，她哪里還敢說？當然是及時把這句話給咽了下去，然后換一個說法：“姊，別這么兇呀，簡直像一個母老虎似的，嚇死人了……”

“媽！你看曉慧啦！”姊姊真的生氣了。

這時，爸爸也伸著懶腰出來了，嘀咕著：“吵什么吵啊，兩個人年紀相差那么多還那么會吵！”

媽媽說：“還不都是因為今天晚上家里要來客人啊，而且還是一個重要的客人！”

好不容易，姊妹倆總算是不吵了，因為姊姊急著要拉媽媽去上菜場。她想親自為那個重要的男性朋友買一點他喜歡吃的菜。

媽媽半開玩笑地說：“哎，真是的，平常叫你陪我上菜場都叫不動的，今天居然這么熱心。”

講得姊姊都不好意思了。

下午兩點多，當曉慧還賴在客廳沙發上看電視的時候，媽媽一邊插著花，一邊提醒：“你該去換衣服了吧，等一下人家來的時候要是還穿成這樣，不好看。”

“幾點來啊？”曉慧隨口問了一句。

“說是四點以前……”

“四點？”曉慧看了一下墻上的時鐘，“現在還早啊！”

“是還早，可是要是人家突然早到了呢。”

“怎么可能？姊姊不是都還沒出門嗎？”

說好姊姊會到車站去接的。

正說著，姊姊打扮得漂漂亮亮地出來了，一看到曉慧就說：“咦，你怎么還不去換衣服？你可別穿成這樣啊。”

曉慧忽然有些不服氣，“穿成這樣又怎么樣啊？”

“太邋遢了啦。”

“可是我平常不都是這樣穿？這樣很舒服啊。”

確實如此，曉慧總是喜歡穿運動服，應該說幾乎只穿運動服，其他什么衣服都不愛。

“拜托，今天要來客人嘛！媽，你說說曉慧啦！”姊姊又把媽媽給搬了出來。

“我覺得你們好虛偽喔，”曉慧說，“姊姊你平常也比我好不到哪里去啊，還有媽媽，平常我們家難得會放花啊。”

姊姊又瞪著眼睛嚷著：“都跟你說了今天家里要來客人嘛，還這么啰嗦！”

媽媽則是笑著對曉慧說：“將來等你也帶男性的朋友回來吃飯的時候，我一定也一樣插一大盆花，客廳里有花，有果籃，這樣才好看嘛……對了，得提醒你爸爸多買一點水果回來。”

說著，媽媽趕緊打了一通電話給爸爸，要他待會兒至少要買三四樣水果，這樣搭配起來才好看。

爸爸一吃過午飯就被媽媽差去買烤鴨了。只要有重要的客人來訪，媽媽都會堅持叫爸爸一定要去那家有名的烤鴨店排隊。

在媽媽的再三催促之下，曉慧三點整就換好了衣服。她換上一件領口和袖子都有蕾絲花邊的白襯衫，和一條大紅色的蓬蓬裙。這是不久前為了詩歌朗誦比賽班上統一訂做的衣服。

“這樣可以了吧！”曉慧坐下來繼續看電視。

姊姊說：“你……你干嗎要穿成這樣啊？”

“這是我最正式的一套衣服啦，還不行啊？”

“不是要你這么正式啊，這樣好奇怪……”

“媽！你看姊姊啦，好啰嗦喔！”

媽媽正忙著為她那盆杰作做收尾工作，哪有時間管她們姊妹倆，就隨口敷衍道：“噯，可以啦，總比穿舊舊的運動服要好……”

姊姊還想再繼續指教曉慧，不過，電話響了，她一看號碼就趕快接起來。“哈羅，你到哪兒啦？……哦，好快哦！……嗯，不急……好，待會兒見！拜拜！”

姊姊一放下電話，曉慧馬上怪腔怪調地學了一遍：“喂！你到哪里了？什么？這么慢！真是的！不知道我等得都快急死了嗎！還不快一點！趕快趕快！”

媽媽都被逗笑了，姊姊則是想笑又不敢笑，只是反復跟曉慧念叨著：“拜托你今天千萬別跟我搗蛋啊！”

“知道啦，放心吧。”曉慧故意用很做作的口氣對姊姊說，“我當然希望你幸福呀！怎么會跟你搗蛋！”

三點半，姊姊出門去接侯先生。

四點鐘，姊姊把侯先生領回了家。侯先生看起來人模人樣，甚至可以說還有一點帥，這倒是有些出乎曉慧的意料。

曉慧用甜甜的聲音一一介紹：“這是我媽咪，這是我老妹。”

正在喝水的曉慧，一聽姊姊這么說，一口水都快噴出來了。這個姊姊喔，真不是普通的愛演戲，她什么時候叫過“媽咪”“老妹”來著？

“伯母好！”侯先生恭恭敬敬地打了聲招呼，然后奉上一袋蘋果。

“哎呀，來就好，何必還帶東西。”媽媽笑瞇瞇地把蘋果接下。

曉慧心想，開玩笑，要是沒帶東西，那還不被罵死啊？就像上次那個叫什么的？就是什么東西也沒帶，媽媽就說他一點也不懂事。

“我爸爸出去了，一會兒就回來。”姊姊看來真是溫柔無比。

曉慧忍不住說：“姊姊，你應該說爸比呀！”

姊姊迅速瞪了曉慧一眼。侯先生看看曉慧，“你妹妹……好可愛。”

曉慧心想：可愛個頭，這家伙只是一件T恤外加牛仔褲，看我穿成這樣，一定覺得我很奇怪，不過，管他呢，他又不是我男性的朋友！

不久，爸爸回來了。爸爸一進門，姊姊馬上帶著侯先生親熱地迎上去。

爸爸一看到候先生，似乎愣了一下，然后沒頭沒腦地問道：“你是不是帶了一袋蘋果？”

“是。”侯先生一臉茫然。

姊姊說：“咦，爸，你怎么知道？”

“沒什么，我亂猜的。”爸爸笑笑，把手上的水果遞給媽媽，“報告老婆，抱歉回來得晚了，今天那家烤鴨店的生意簡直是好得不像話，我排了好久！”

媽媽接過來，本來的確是很想怪爸爸回來得晚了，害她客廳少了一盆豐富的水果，不過，看在有客人的份上，媽媽終究還是忍住了沒說。

爸爸進去換了衣服，稍做休整，然后一家人陪著侯先生閑坐。

從這個時候開始，一直到吃晚餐以及飯后侯先生告辭為止，基本上都是媽媽在負責主講，不斷地東問西問，包括了解侯先生的工作啦，家里的情況啦，跟女兒是怎么認識的啦，問個沒完。爸爸不大作聲，只是保持著一種禮節性的簡短寒暄。而曉慧呢，則真的努力在做啞巴，并且一再提醒自己別去注意姊姊不自然的奶聲奶氣，也別去想侯先生那個有諧音的名字……

終于終于，侯先生走了，曉慧叫了一聲“好累”，立刻沖回房間換回她的運動服。

稍后，姊姊送完侯先生回來，滿懷期待地問爸爸媽媽：“你們覺得怎么樣？”

媽媽說：“還可以。”

姊姊好像松了一口氣。本來嘛，家里向來都是以媽媽的意見為主，如果媽媽這一關都過了，爸爸這里肯定是沒問題了。

沒想到，爸爸卻說：“我反對。”

“啊，為什么？”姊姊叫著。

連曉慧也覺得有一點意外。在她看來，也覺得這個“厚臉皮”好像還好嘛。

爸爸說：“我在買水果的時候看到他，但是他沒注意到我，他為了殺價，說起話來很刻薄啊，我感覺這種人不厚道。”

原來如此！姊姊頓時像一個泄了氣的皮球。

爸爸就是這樣的，平常他都沒什么意見，但是一旦有意見，那肯定就很有分量，至少馬上就會帶動媽媽。

果然，媽媽一聽，立刻就問：“真的？他怎么說？快講給我聽！”

麒麟龜范文第3篇

豐富的礦產資源為桂林市場的發展奠定了基礎，而其特殊的“桂林工學院模式”，則在當今觀賞礦物文化領域中有著不可忽視的借鑒意義。這一切，首先得益于“與國際觀賞石市場接軌”這一觀念的指引。

觀念的提出與最早的爭論

“觀賞石市場與國際接軌”這一倡導，首先由桂林工學院院長袁奎榮教授在1990年前后萌發思路，于1994年11月下旬在柳州“中國第二屆賞石展”論壇上正式提出，并與當時的“主流觀念”展開了激烈辯論。這一超前的理念，成了指導我國礦物標本打入國際市場并一路交流暢銷的指南。今天看來。這是我國觀賞石事業走向國際化的高瞻遠矚之舉。

學子的開拓與奉獻――“走出去引進來”

在“與國際觀賞石市場接軌”的思想指導下，桂林冶金地質學院(后改名桂林工學院)外事辦和部分教師密切配合，開展了頻繁的學術交流。學院1979年入學的130多名地質專業學子中，約有10名學業有成的留校生及研究生和個別1980級留校的優才生、研究生，首先與來華旅游者、學術訪問者及歐美收藏家、地質學家、標本商接觸和交流，或引薦到桂林冶金地質學院的“地質博物館”參觀，開展學術交流和標本交易。學院每年都有相關人員自費或公費到美國加利福尼亞、佛羅里達、亞利桑那等地的礦物／寶石標本展銷會參觀學習、交流考察，帶去的標本可現金銷售、可交換互動，往返的消費也不成問題。帶動了桂林多個單位及不少賞石界的個人出境交流，形成了“與國際接軌”之風。

《中國觀賞石》與《中外奇石》工具書的助推

《中國觀賞石》工具書，由袁奎榮發起并指導集體編寫，1993年出版，為我國第一本觀賞石的暢銷書，早期在瓦窯市場的每一家觀賞石或銷售礦晶標本的店鋪里，都成為從業者的指南。《中外奇石》工具書，由桂林工學院羅獻林、劉文龍著，1999年出版，為賞石界第二本暢銷書。信息量大，內容詳實，特別是有關礦物類觀賞石的品類、出產地、交流渠道以及國際展銷狀況等情況的資料豐富，對我國礦晶市場的發展起到了推波助瀾的作用。

第二部分從業者推動

市場的發展離不開從業者的推動，沿著桂林礦晶市場發展的軌跡。可以發現，每一個階段的從業者所付出的努力，都是自發形成的礦晶市場走向繁榮的必然因素。

第一個“吃螃蟹”的人

桂林冶金地質學院(1993年更名為“桂林工學院”，2006年更名為“桂林理工大學”)部分畢業生、研究生、教師、職工，是最先“吃螃蟹”的一批人。而且他們搞出了大名堂、大發展，成為礦晶市場開拓的主體。1991年，在“瓦窯國際旅游商品批發城”市場興建之初，原桂林冶金地質學院鐘國冰、蘭田文等首先開設了少數幾家礦物標本商鋪，貨源來自湖南、云南、廣西、廣東等地，市場的商貿核心逐漸形成。相繼又有各自的家屬、親戚、摯友以及省內外產地的采礦者、供應商都紛至沓來，就連瓦窯市場的部分水石類商鋪也跟風創業，從幾家增至十幾家乃至幾十家，形成了桂林特有的雄厚“礦晶商貿群體”，并逐漸匯集了高端礦晶標本參與國外交流。由于大方向正確且內容新穎，使得國內外客商交易踴躍，大宗進出而頻頻盈利，市場走向了良性循環的發展之路。而這些貌似平凡的國內外“礦晶交易產業鏈條”的成功運轉背后，始終存在著必不可少的深層次的文化知識、科技領域和外事交流多方面的有力支撐。

桂林工學院標本開發公司的助推

早在上世紀80年代末，原桂林冶金地質學院就在日常的國內外學術交流與外事活動中，履行大專院校應重視發展的對外交流，開闊視野，促進了教學開拓創新的職責。著手在學院地質博物館開設院內標本開發有限公司，以及在院外成立桂林高新技術開發區標本開發有限公司，后成為由學院直接領導的創收部門。在很大程度上促進了桂林礦物標本商貿產業化的發展進程。

市場的實踐者與推動者

作為國際旅游熱點城市，最早擁有國際機場的桂林，交通便利、國內外客流量大，購買力強，再加上國外礦晶知識普及，認知程度高，帶來的是更高的購買力與成交量。由于這些優良條件，湖南、江蘇、云南、四川、貴州等地的礦商漸漸匯聚而來，全國各地的優良的礦晶品種也隨之流向桂林市場。據悉，桂林市場上的外地礦商約占90％，其中湖南人最多。占外地礦商的一半。外地礦商組成的龐大隊伍，雖以單純的經濟利益為目的，卻有力地推動了市場，他們是桂林市場發展中積極的實踐者。

第三部分市場變遷

上世紀90年代的瓦窯國際旅游商品批發城

這一階段，是瓦窯國際旅游商品批發城中，觀賞石市場大發展的10年。這一市場原來只是工藝品、字畫古玩、小百貨等的旅游商品市場。500多間大小商鋪中，觀賞石商鋪逐漸由不足10家而逐年增長，到1994年約40家，1996年增至80家，1998年達到頂峰時的120家，此后又逐年下降。在整個發展階段的10年中，經營礦物標本的商戶比例卻毫不例外地逐年明顯遞增，并出現一種桂林特有的“倉儲經營模式”。為了節約商鋪租金的開支，更適應大批量的存儲與展示，也為了相互保密(包括：資源地、供貨渠道、客戶信息、時髦品種、優勢品相、國內外進出口價、進出口渠道、成交額等諸多商業秘密)各自發揮優勢，在瓦窯批發城里，表面看到的多是水石類的商鋪，只有一部分作為展示、聯絡的“普通礦晶門面”。真正要看、要買的收藏級的礦晶，在批發城市場外的一個叫做“大村”的倉儲式標本展示區。

2001年-2007年的瓦窯國際旅游商品批發城

新世紀以來，由于常規石種的資源量出現不同程度的萎縮，原來老批發城內的觀賞石市場，特別是水石類、山石類商鋪逐年在減少，鋪面不斷被服裝等小商品替換，相反地只有“礦晶類”的市場仍然保持穩定發展。“礦晶”品類增加而價格上揚，產品中出現大量新產地的標本，如桂林本地產的磷氯鉛礦、硅灰石；四川的海藍寶石、橙黃色白鎢礦、錫石；福建的錳鋁榴石、墨晶、長石；湖南的黑鎢礦、毒砂、螢石，新疆的電氣石、水晶、海藍寶石、天河石；云南的透明錫石、祖母綠、異極礦、方解石，內蒙的沙漠玫瑰……等等不勝枚舉。進口的礦晶、菊石類化石、魚類化石等也成了返銷國內的搶手貨。礦晶生意的火熱也帶動了市場周邊的餐飲、住宿、貨運、物流等行業，形成了服務一體化的方便暢通的良好經營氛圍。

瓦窯德天萬貨批發城

2006年，瓦窯國際旅游商品批發城擴大改造，市場內商鋪分片逐漸撤出配合分區改造重建，更促使賞石市場急劇萎縮并再度轉向“大村”庫房倉儲和居家倉儲的后備市場。經過三年多的改造調整與重建，原來的瓦窯國際旅游商品批發城重建為以服裝、小百貨、日用品為主的專業化大市場；而與收藏品市場有關的石文化市場、工藝品市場、藝術品市場全部遷至對面的南環路以南“德天萬貨批發城”，并劃出了觀賞石、觀賞礦物的市場區域；分為一樓商鋪和二樓商鋪，部分礦物標本的商戶入住了新市場；并出現了少數幾家銷售進口礦物標本及化石標本的專營店，但老客戶依然習慣性光顧大村的倉儲標本庫房。這也是一直以來，桂林瓦窯市場表現得過于低調的原因，常言道：“壺滿無聲響，半壺水咣當”；真正的礦晶實力和交易“隱藏”在倉儲庫房里。

麒麟龜范文第4篇

[關鍵詞] 《少林寺傳奇》；少林功夫劇；真實美學

少林題材的影視作品出現在屏幕由來已久，最早是20世紀50年代由胡鵬執導的《火燒少林寺》；到60年代、70年代由著名武俠電影大師張徹導演拍攝的《少林子弟》，由臺灣導演郭南宏拍攝的“少林系列”和由香港電影導演劉家良拍攝的《少林三十六房》等為代表的“嶺南化”風格的少林題材電影；到80年代由張鑫炎導演拍攝的《少林寺》達到少林寺題材電影的一個創作，并展現了中原武術文化的風格和魅力，之后少林寺題材電影則由盛而衰；新世紀伊始，少林題材開始在電視媒體中快速發展，從2000年開始，由袁和平導演和張鑫炎導演創作的《新少林寺》電視劇，到2007年由都曉導演創作的148集《少林寺傳奇》三部曲，使這一類型電視劇在電視媒體中綻放，并逐漸形成了一種有特色的功夫電視劇類型。

一、少林功夫劇及其流變

《少林寺傳奇》學術研討會上，曾慶瑞教授把像《少林寺傳奇》這樣的電視劇類型稱為新功夫劇，“所謂新功夫劇……就是用類似于少林寺功夫這樣的中華民族的武術文化藝術符號，負載一定的歷史與現實的文化蘊涵，在盡可能深廣的程度上真實地藝術地演繹社會人生的故事，并且在這故事中為那些代表了歷史和文化前進方向的人物塑造藝術形象，創作出具有美學價值和歷史價值的電視劇作品，奉獻給廣大電視劇觀眾以審美的愉悅”[1]。而且路海波教授認為可以把這類電視劇稱為“少林寺功夫電視劇”，筆者認為稱之為少林功夫劇更恰當。少林功夫劇是以表現少林功夫或少林人物或少林寺故事為主，以電視媒介為傳播渠道展現少林這一特色文化標志的一種電視劇類型。而《少林寺傳奇》電視劇正是這種類型的成熟之作，它對以往的少林寺題材影視作品既有繼承回歸，又有突破創新。

少林功夫劇從20世紀90年代開始出現，經歷了二三十年的發展流變，不論從故事主題，還是敘事模式上，都越來越完善成熟，使少林功夫劇這一類型逐漸和武俠劇分開，真正建立起中國功夫文化的一片天地。少林功夫劇的發展大致可分為三個階段。90年代為初創期，這一階段的少林題材電視劇主要以港臺公司攝制為主，內容主要是涉及與少林相關的少林人物的電視劇。主要代表作有《武尊少林》《少林與詠春》《少林義士洪熙官》《情定少林寺》《新少林五祖》《布袋和尚》《菩提達摩傳奇》等。從1999年至2005年為探索期，這一階段的少林題材電視劇逐漸形成自己的獨有特點，以表現少林寺的功夫為主要內容。主要代表作有《新少林寺》《少林血禪》《少林七嵌》《十八羅漢》《少林武王》等。從2005年開始為成熟期，這一階段的少林題材電視劇真正建立了成熟的少林功夫劇模式，在內容上少林功夫和少林文化很好地結合。主要代表作有《少林寺傳奇》三部曲等。

二、《少林寺傳奇》的回歸

《少林寺傳奇》的播出，讓這類電視劇類型又一次吸引觀眾的眼球，它跟1982年李連杰主演的《少林寺》電影有相似之處，這是一次少林題材影視作品的回歸。觀眾對《少林寺》電影中呈現的中國武術招數（即現代競技武術套路）和講述的13棍僧救唐王故事記憶猶新，在《少林寺傳奇》電視劇中都有呈現，這種少林真實功夫的回歸和嵩山少林寺敘事空間的重現，使觀眾對少林功夫劇有了很大的真實感和現實意義。

演員模式的回歸。在演員方面，計春華，于承惠等都曾經在82版的《少林寺》有過精彩的演出，他們是曾經稱作少林寺班底的主要成員。該劇還邀請了大批大牌武打明星加盟，如洪金寶、元彪、黃秋生、王剛、元華等。除了這些之外，打動觀眾更多的是明星之外的演員，他們大多都是武術專業運動員，有很好的武術功底，在劇中的配角都曾拿過全國武術比賽的冠軍。整部電視劇參加演出的演員中有近80名國家級武術冠軍，甚至有些場景還調動了近千名武術運動員來拍攝。這種演員模式類似于82版的《少林寺》的演員模式。

敘事主題的回歸。《少林寺傳奇》表現的是三個不同年代少林寺的故事，從北朝末年隋朝初期的天下大亂開始，少林武僧走出寺廟除惡揚善，到隋朝末年唐朝初期，少林寺十三棍僧救唐王的英雄故事，到清朝年間少林僧眾為維護民族團結、天下統一奮力拼殺。82版電影《少林寺》講述的同樣是唐朝初期少林寺十三棍僧救唐王的英雄故事。主題是一部影視作品的靈魂和精華，是影視作品內容的核心內涵，是影視作品的主題思想和表現意義。《少林寺傳奇》電視劇和《少林寺》電影的敘事主題都表現為在動蕩時期，少林僧眾行俠仗義、勸善懲惡、濟世救民、慈悲普度的佛家哲學，并且還表現出一種集體觀念和愛國情操。將復仇的意義從個人行為上升到群體意識，個人的反抗必須與群體的意識需求相一致，才能取得最后的勝利。故事的敘事環境安排在現實存在的河南嵩山少林寺，古拙質樸的嵩岳塔、少林寺山門、白衣殿、千佛殿、塔林、壁畫，還有佛殿、古木和古碑經常出現在劇中，在場面調度中使用這些真實元素，既增強了《少林寺傳奇》電視劇的真實依據，也滿足了觀眾的真實體驗和回歸現實的享受。

中原武術文化的回歸。《少林寺傳奇》表現的功夫，回歸真實，回歸原始，回歸中原。影視中展現的功夫都是現實真正存在的武術招數，盡顯武術正宗，呈現中原武術文化特點。首先，演員都是來自中國的武術運動員及武打演員，他們在表演中都使用自己多年來學習和鍛煉的真實動作，在武打招式上，他們幾乎不用威亞等各種電視特技，而是真槍真刀的表演，這種不同于武俠片的方式，滲透著對真功夫的理解和尊重。其次他們用這種真實武打招式的回歸，詮釋了少林功夫的真諦，劇中得以集中展現的有少林拳、少林棒、羅漢陣等我們非常熟悉并真實存在的少林寺傳統武術。而且，《少林寺傳奇》的功夫展現了中原武術文化的特征，武打招式主要是現代競技武術套路，以北方長拳的功架、技法、演練特點為基礎，舒展大方、閃展騰挪、造型優美、武器豐富，而這種風格正是少林寺武術的風格，也是中原武術的風格。

三、《少林寺傳奇》的突破

《少林寺傳奇》電視劇是繼《少林寺》電影之后少林寺題材影視作品又一高峰，它既是一次回歸，也是一次突破。它突破現有武俠夢幻虛化色彩的美學特征，確定以真實為基礎的美學價值。突破傳統線性結構的敘事模式，確定創新式的非線性結構的敘事模式。

夢幻虛化美學的突破，真實美學的確定。在今天的武俠影視作品中，我們常見各種服裝奇異的武林高手，身懷奇特的氣功和各種變化多端的絕技，打出我們無法想象的各種招式，拿著特異的武器，上天下地，騰云駕霧，光影四射，血流成河，這種夢幻虛化的武俠美學特征，雖絢麗，但缺乏真實依據，在這種環境下，《少林寺傳奇》的真實美學特征實現了突破。《少林寺傳奇》“新功夫之所以新，是因為它是對‘夢幻武俠劇’的一次突圍超越；它融通了傳統武術與藝術，創造了新的美學價值；它匯聚了中華文化的精髓，創造了新的歷史價值”[1]。這種新的美學價值是指通過真實環境或真實故事或真實視聽表達出來的真實美感。“真實美學”是安德烈巴贊對意大利新現實主義美學的系統化概括。“真實美學有一個特點就是提倡非表演性，兼用職業演員和非職業演員。”“真”是《少林寺傳奇》制勝的法寶，創作者們從多角度來體現真，首先在故事層面，力求能夠尋找到真實歷史依據，故事都是根據少林寺中的壁畫和民間傳說綜合改編，在少林寺歷史文獻中都有記載。其次在演員方面盡量使用全國的各種武術大賽的冠軍，在動作招式上以少林真功夫為視覺表現符號，每一個鏡頭中的武打動作都是由武術冠軍表演者們真實自然的演繹，這些動作完成了劇中的畫面敘事任務，增強畫面的沖擊力，既滿足了觀眾對于歷史與現實的審美期待，又滿足了觀眾對武術文化藝術的特殊欣賞期待。最后在制作方面盡量減少威亞等輔助設備的使用，放棄絢麗的特技效果。這種真實的表現，確定了它的真實美學基礎，

線性敘事結構的突破，非線性敘事的應用。《少林寺傳奇》三部曲“采用了三種敘事結構和策略，這就避免了結構雷同、故事相近的潛在隱患，觀眾看到的每一部都不一樣，能夠維系關注的持續性”[2]。第一部《亂世英雄》講述的6個故事是解救民女、血戰土匪、保護袈裟、尋寶劍、公主之戀和王子復仇，然后組成一個大篇章，采用這種聯章體的結構，讓故事情節鮮明敘事結構新穎；第二部《十三棍僧救唐王》，前半部主要講述13棍僧們由于不幸遭遇投入少林的故事，敘事情節分了幾條線進行，采用平行蒙太奇方式進行，畫面在其間不斷地切換，增強戲劇沖突，后半部主要講述13棍僧集體救唐王的故事；第三部《大漠英豪》的故事，以去西域送寶盒和在京都保護皇帝兩條情節線為基礎結構，應用平行蒙太奇手法使畫面在兩者間不停切換，并且在角色造型設計上也頗有不一樣的視覺特征。《少林寺傳奇》在敘事結構上的這種突破，滿足觀眾的新感受，讓這一傳統影視題材有了新的生命和新的感受，增強了畫面的現代動作類型特征，講究簡單明快變化。“三部電視劇都采用了動作類型片的假定性，設置核心事件和主導懸念，配置敵我分明的戲劇沖突，用情節主導整個線型敘事，在鏡頭上雖然講究流動變化，但是在視覺效果上卻堅持簡單明快，節奏流暢緊湊，敘事張弛有致，故事緊鑼密鼓，顯示出武打動作類型片的常規特征。”[3]

在人物性格刻畫和敘事空間表現上，該劇也有新的突破和創新。第一部中幾個師兄弟性格刻畫清晰，各有特點，他們命運傳奇、各懷絕技、嬉笑怒罵、自成性格。第三部中幾位師兄弟的表現都不一樣，就連他們使用的武器也各有特色，情節設置平中有奇和不斷呈現。在敘事空間上，電視劇中展現了很多我們記憶深刻的特色場景，如在太尉府中曇宗進院闖關時的板凳陣，如13棍僧的羅漢奇門陣和眾僧在西域荒漠中遇到的各個關卡，都成為觀眾記憶深刻之處。

[參考文獻]

[1] 曾慶瑞.超越武俠：“新功夫劇”嶄新崛起[N].中國藝術報，2011-06-02.

[2] 余數.少林傳奇到如今——評大型電視劇《少林寺傳奇》[J].當代電視，2011（06）.

麒麟龜范文第5篇

關鍵詞：并發癥；氣囊壓力；管理

1對象與方法

1．1研究對象

選擇2013年1月～2013年10月在我院ICU經口氣管插管行機械通氣治療患者。患者插管均由插管經驗豐富的醫師一次插入，美國麻醉醫師協會分級Ⅰ級或Ⅱ級，意識清楚，能夠與醫護人員溝通交流。排除標準：術前咳嗽、咽喉疼痛、困難插管條件、口腔及咽喉部手術患者、插管次數兩次及兩次以上患者。

1．2研究方法

根據患者病案號的單雙數隨機分為非規范化組和規范化管理組。非規范化組根據個人習慣對氣囊壓力進行管理記錄；規范化組對于氣囊壓力進行規范化管理（采用氣囊壓力管理金標準－氣囊壓力表法對患者氣囊壓力管理記錄，監測頻率為4h）［1］。

1．3監測指標

（1）氣囊壓力：氣囊壓力在20～30cmH2O為正常范圍［2］；（2）撤機后并發癥：咽喉疼痛，聲音嘶啞，咳嗽，以設計問卷為評價標準。將咽喉疼痛，咳嗽以及聲音嘶啞情況分成四級進行評分，無為0分，輕度為1分，中度為2分，重度為3分，見表1。1．4統計學處理采用SPSS17．0統計學軟件對結果進行處理。計量資料經過正態性檢驗，采用獨立t檢驗或方差分析進行分析，計量資料，采用χ2進行分析。

2結果

2．1基本資料

入組患者共計203例，非規范化組99人，規范化管理組104人。兩組間年齡、性別、APACHEII評分、機械通氣時間等方面差異均無統計學意義（P＞0．05），見表2。

2．2兩種管理方法對氣囊壓力的影響

兩種氣囊壓力管理方法比較采用方差分析法，差異具有統計學意義（P＜0．05）。與非規范化組比較，規范化管理組更能有效控制氣囊壓力在正常范圍內。結果見表3。2．3兩種管理方法對于撤機后并發癥的影響兩種氣囊壓力管理方法對于撤機后并發癥的影響采用方差分析法，差異具有統計學意義（P＜0．05）。與非規范化組比較，規范化管理組能減少撤機后1h及24h喉嚨痛及聲音嘶啞。結果見表4。

3討論

人工氣道氣囊的管理是ICU氣道管理中的重要組成部分。國內外調查研究發現關于氣囊壓力的監測方法與監測頻率有差異，缺乏規范化管理，氣囊壓力偏高導致撤機后并發癥。有調查發現目前大部分監護室還未重視應用壓力表來監測人工氣道氣囊壓力的操作，建議規范人工氣道氣囊壓力監測的操作，減少并發癥。我們研究對象為ICU機械通氣的患者，依據文獻［3］維持氣囊壓力在20～30cmH2O，監測頻率為4h為規范化組執行標準。結果發現規范化組，能有效控制氣囊壓力正常范圍達到78．3％，＞30cmH2O僅13．4％，而非規范化組氣囊壓力在正常范圍為39．3％，而＞30cmH2O達49％有明顯差異（P＜0．05）。分析原因與非規范化組根據個人習慣采用指感法、最小氣道封閉技術等對于氣囊壓力管理有關，沒有規范化的統一規定，憑經驗進行氣囊壓力控制。臨床工作者傾向于指感法及最小氣道封閉技術代替囊壓表法煩瑣的操作流程忽略科學正規的操作流程和方法，主觀判斷。采用使用囊壓表法能有效控制氣囊壓力，指感法、最小氣道封閉技術氣囊壓力偏高，在我們的研究中也充分證實了這一結果。較高的套囊壓力作用于周圍組織，造成粘膜缺血缺氧，長時間的氣囊壓迫增強對粘膜刺激，進而增加了氣管插管相關性并發癥的發生率。國內劉建慧［4］等通過多中心、隨機、雙盲的臨床試驗，通過采用囊壓表控制氣囊壓力與對照組比較，評估控制氣囊壓力的效果，發現控制氣囊壓力組能明顯減少患者拔除氣管導管后24h內咽喉痛及痰中帶血的發生率。本研究研究結果顯示：經過規范化的氣囊壓力監測后撤機后1h和24h的并發癥發生率較非規范化組均有所降低，且下降幅度達2倍之多，較大程度上降低了并發癥發生，與上述研究結果相似。因此，規范化的氣囊管理在降低患者撤機后并發癥方面發揮著重要作用。

作者:許永麗 單位:天津市泰達醫院內一科

參考文獻

1盧玉林，范平，陳名睿．人工氣道氣囊壓力管理現狀的調查研究．護士進修雜志，2013，28（2）：159～161．

2SoleML．SuX．TalbertS，etal．PenoyerDA．Evaluationofaninter－ventiontomaintainendotrachealtubecuffpressurewithinthera－peuticrange．AmericanJournalofCriticalCare．2011，20（2）：109～118．