遲子建散文

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇遲子建散文范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

遲子建散文范文第1篇

容不下過去傷痛幾時休；

披不完

世俗嫁衣，

系不了淡淡青絲結(jié)。

倉惶起身，

留戀一段相思，

佟佟心跳，

凍結(jié)半生

恩情。

回顧當(dāng)年歲月，

幾載伴讀，

眼神漸漸迷離：

縱容忍讓，不曾讓

人覺悟。

離別洽時，卻平地驚駭，使人驚魂不定。

幸醒，轉(zhuǎn)而復(fù)平，未鳴其音，-

未奏其樂，靈魂摶而離居，不忍滴滴瀝下。

回首，

遲子建散文范文第2篇

1、內(nèi)容簡介：遲子建是一位頗具散文家氣質(zhì)的小說家。她的散文細(xì)膩而柔婉、平和而從容，充溢其間的是溫情、憂傷而不絕望的真情告白，是穿越時空的深刻的心靈感悟。

2、她常常隨時發(fā)現(xiàn)生活中那些散亂、瑣碎的美，并因心靈的一次次純凈的撫摸，獲得許多的情趣和智慧。她對生命旅程中所遇到的那些溫暖、美好的事物和蕓蕓眾生給予了溫情的撫摸。用溫情浸潤心靈，用真誠建構(gòu)生活的美好。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

遲子建散文范文第3篇

人在沒有死以前是要努力做人的。人是要去做的。做人的道理在于克己。早晨是否黎明即起，是否貪睡懶覺，事情雖小，其意義所在甚巨。這是每天生活斗爭中之第一個回合。

物以稀為貴。但是書究竟不是普通的貨物。書是人類的智慧的結(jié)晶，經(jīng)驗(yàn)的寶藏，所以盡管如今滿坑滿谷的都是書，書的價值不是用金錢可以衡量的。價廉未必貨色差，暢銷未必內(nèi)容好。書的價值在于其內(nèi)容的精到。

一、珠聯(lián)璧合的京味兒相聲

抗戰(zhàn)期間，有一次要開一個籌集善款游藝大會，梁實(shí)秋和老舍決定合作一段北京相聲。老舍選了兩個老段子——《新洪洋洞》《一家六口》。演出當(dāng)天，兩位登臺，一邊一個，面無表情地一站，兩件破紡綢大褂，一人一把扇子。部分老舍拿折扇敲了梁實(shí)秋的頭。事先說好只是比畫一下，結(jié)果老舍掄起大折扇狠狠向梁實(shí)秋打來，梁看來勢不妙，向后一閃，正好打落了梁的眼鏡。說時遲，那時快，梁實(shí)秋手掌向上兩手平伸，正好托住那落下來的眼鏡，他保持那個姿勢不動，引得臺下喝彩聲陣陣，有人認(rèn)為這是一手絕活兒，還高呼：“再來一回！”

二、“雅舍”的由來

1949年梁實(shí)秋出版了著名的散文集《雅舍小品》，一經(jīng)出版，一版再版，暢銷不衰，創(chuàng)下了中國現(xiàn)代散文作品最高的發(fā)行紀(jì)錄。這些文章基本屬于學(xué)者型的知性散文，題材海闊天空，信筆由韁，娓娓道來。1939年初夏，梁實(shí)秋的好友吳景超、龔業(yè)雅夫婦由市區(qū)遷來北碚居住。梁實(shí)秋跟他們合伙買了一處農(nóng)舍。房乃新建，沒有門牌郵遞不便，商量給房子取名字時，梁實(shí)秋說：“何不即用業(yè)雅的‘雅’字？叫‘雅舍’可也。”見眾人皆無異議，梁實(shí)秋便找來一塊木牌，上書“雅舍”二字立在屋前。這就是“雅舍”的由來。而這所謂的“雅舍”，實(shí)乃陋室。是重慶北碚依山坡而建的六間房子，墻是竹篾和泥糊成的，窗子上糊著紙，地板走上去則吱吱作響。

三、梁實(shí)秋譯《莎士比亞全集》的往事

梁實(shí)秋說，“領(lǐng)導(dǎo)我、鼓勵我、支持我，使我能于斷斷續(xù)續(xù)三十年間完成莎士比亞全集的翻譯者，有三個人：胡先生（指）、我的父親、我的妻子。”1930年年底，任職中華教育文化基金董事會的翻譯委員會，想向國內(nèi)翻譯、介紹莎士比亞。找了五個人來擔(dān)此重任：聞一多、徐志摩、陳西瀅、葉公超、梁實(shí)秋，只有梁實(shí)秋一個人最終圓滿地完成了《莎士比亞全集》的翻譯。抗戰(zhàn)勝利后，一次年過七十的老父拄著拐杖走進(jìn)梁實(shí)秋的書房，問莎劇譯成多少，梁實(shí)秋很慚愧抗戰(zhàn)八年交了白卷，父親勉勵他說：“無論如何要譯完它。”一句話，說得梁實(shí)秋心頭發(fā)熱，眼含熱淚。不久，父親過世，梁實(shí)秋說：“我就是為了他這一句話，下了決心必不負(fù)他的期望。”妻子程季淑也在背后默默地支持，梁實(shí)秋回憶說：“我翻譯莎氏，沒有什么報酬可言，窮年累月，兀兀不休，其間也很少得到鼓勵，漫漫長途中陪伴我體貼我的只有季淑一人。”

遲子建散文范文第4篇

遲子建的文筆明凈澄澈，晶瑩剔透，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。她的作品沒有怪異的表情，也極少奇峰突起、橫逸斜出的筆法，無論是行文，還是對人物的塑造及語言表達(dá)而言，都呈現(xiàn)出自然順暢、健康明朗的生命底色。她1964年出生于北極村，大學(xué)就讀期間開始文學(xué)創(chuàng)作，主要作品有：長篇小說《洲國》、《額爾古納河右岸》，小說集《逝川》、《霧月牛欄》、《清水洗塵》、《踏著月光的行板》，散文隨筆集《傷懷之美》、《我的世界下雪了》等，出版有《遲子建文集》四卷和三卷的《遲子建作品精華》。本文擷取其中幾部小說，向大家展示一下她對小說人物的成功塑造。

細(xì)致入微的心理刻畫

高爾基曾說：“在過去或現(xiàn)在的大量事實(shí)中，在對成千上萬人的觀察中，應(yīng)該選取最主要的東西，并且學(xué)會用語言最充分、最鮮明地描繪人的內(nèi)心生活和外部生活，描寫人的意會、感情和思想。”而“用語言最充分、最鮮明地描繪人的內(nèi)心生活”即指人物的心理刻畫。人物心理刻畫作為一種寫作技巧被大量運(yùn)用于人物描寫之中，甚至可以這樣說，對于小說人物的塑造，離開了心理刻畫是不完美的。因此，要想把小說人物描寫得活靈活現(xiàn)，作者就必須深入細(xì)致地探索人物內(nèi)心深處的情感、思想，進(jìn)而描摩出人物的心理活動，這樣便能把內(nèi)在的、隱秘的心理活動形象化，從而讓讀者能夠真正領(lǐng)會人物的真情實(shí)感。閱讀遲子建的作品，小說中性格迥異的人物被她刻畫得入木三分，常常給人留下深刻的印象。如《踏著月光的行板》，講的是王銳與林秀珊這對生活在兩個城市的農(nóng)民工夫妻在中秋之夜發(fā)生的一段人生辛酸甜美的故事。這對游離于城市邊緣、物質(zhì)生活極為拮據(jù)卻相濡以沫的夫妻，因?yàn)殛庡e陽差的機(jī)緣，只能約定在月光下，在慢車交錯的瞬間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著對方，哪怕僅僅是看那一眼……這或許是當(dāng)代最為極致的一種浪漫了。而這樣的感情，卻通過夫妻雙方豐富的內(nèi)心描寫在不經(jīng)意間溫柔地打動著讀者的內(nèi)心。如“他(王銳)甚至覺得他和林秀珊一直如此甜蜜，就是因?yàn)檫@若即若離的生活狀態(tài)。他們獨(dú)自生活時，那就是‘暗’，而相聚在一起時，則是‘明’，明暗相交，總是讓人回味無窮”。“她(林秀珊)撫摩著口琴的一瞬，王銳又回到她心頭。她想他一定等她等急了，他中午吃東西了沒有?她最擔(dān)心他去吃朝鮮冷面，王銳胃不好，吃了冷面常胃痛”。遲子建正是用如此細(xì)膩的筆觸關(guān)注著社會的底層，同時也表達(dá)了她對掙扎在紅塵之中平凡人不平凡的愛情的敬重。

獨(dú)具特色的人物個性

就現(xiàn)代小說理論而言，小說中的人物常常被劃分為單一性格和復(fù)雜性格。盡管人們都承認(rèn)這兩種類型的人物在小說創(chuàng)作中都不可缺少，但一般也都認(rèn)為前者更多地體現(xiàn)了小說的早期古典特征，而后者則帶有近代的色彩，說明了對人本身認(rèn)識的深入。

在遲子建的作品中，這兩類人物可以說是同時并存，并以前者為主。如《踏著月光的行板》中的林秀珊、《瘋?cè)嗽旱男∧ケP》中的小磨盤就屬于單一性格，這類人物均顯現(xiàn)出簡潔明快、線條清晰的特征，一般采用獨(dú)特思維和個性化的行為來突出人物性格的某一方面的特征，在遲子建的筆下，不顯山露水，人物塑造合乎人情、合乎人物的心理活動，讓人讀后深感厚實(shí)可信，自然可親。

而翁史美則屬于復(fù)雜性人物，小說《零作坊》(《踏著月光的行板》)以其奇特的意象和獨(dú)特的創(chuàng)作視角，在我們面前展示了一個在世俗中摸爬滾打，卻又因有著獨(dú)特內(nèi)心生活而不愿役于凡塵俗事中的美麗女人的奮斗經(jīng)歷和情感歷程，它是遲子建由以往的地域型作家專注風(fēng)俗人情的摹寫，向更廣泛、更深邃的現(xiàn)代人人性探索的一次成功嘗試。在《零作坊》中，翁史美就是一個典型的矛盾型人物。在縣城讀完高中的翁史美“人很聰明”，“但就是學(xué)習(xí)不行，一看到書本就頭疼”；“她表現(xiàn)隨和，可內(nèi)心卻很孤傲”；她“天生一副好膚色，是那種白里透粉的”，“看上去生機(jī)盎然，氣質(zhì)非凡”，這樣一個具有超脫氣質(zhì)的女人卻被作者“安置”成一位掌管非法屠宰場的女老板，“當(dāng)她置身于臭氣熏天、蒼蠅橫飛的屠宰間的時候，卻幻想著另一種生活”。這些自卑與孤傲、堅韌與怯弱、潑辣與溫情游曳于翁史美的性格之中，同時也注定了她人生的悲劇色彩。

形象鮮活的語言描寫

“言為心聲”。一個人的語言表達(dá)是展示他性格特征的鏡子，正如魯迅先生所說，人的語言“能使讀者由說話看出人來”。遲子建的代表作《瘋?cè)嗽旱男∧ケP》對此有著近乎完美的呈現(xiàn)。一個生活在瘋?cè)嗽旱恼Ｐ∧泻⒑蛶讉€在此做零工的成年人及一群瘋子組成的一個特殊的人群，所發(fā)生的故事情節(jié)卻并不因此而變得古怪陰冷。尤其是對主人公小磨盤的語言提煉，更是讓人對這個盡管身世凄慘卻淘氣頑皮的小男孩心生喜歡；周圍的那群人，不管是卑微的雜工還是患病的瘋子，通過對人物的獨(dú)白、對話及其說話時的神態(tài)、動作、語氣等的描寫，作者筆下的人物均“鮮活”起來。如：秦師傅是瘋?cè)嗽旱脑罘恐鞴埽砻嫔蠈π∧ケP很兇，其實(shí)心里是疼他的。一天，他看到小磨盤嘴饞的樣子，就說“你上學(xué)費(fèi)腦子，秦大爺犒勞犒勞你，快吃吧，都蒸出一個鐘頭了，不是我?guī)湍憬o它扣起來，涼了不說，蒼蠅也會幫你吃了一半的!”又如，小磨盤在四面街上閑逛時也不老實(shí)，將石子一腳踢進(jìn)雜貨鋪的門，店主氣勢洶洶地出來教訓(xùn)他，卻遭到他的反駁：“我踢著它在路上走著的，哪想到它自己就進(jìn)了鋪?zhàn)幽?準(zhǔn)是它要買什么東西。”這樣幽默智慧的狡辯令店主百般無奈……

讀遲子建的作品，你會發(fā)現(xiàn)她非常注重文字的選擇和提煉，力求營造純與真的至高境界。她不僅生動地展現(xiàn)了人物的個性化語言和獨(dú)具特色的個性魅力，而且多層次多角度地捕捉著他們那微妙的心緒，從而呈現(xiàn)出一個個立體可感的小說人物，讓我們在這跳躍著的文字中禁不住感嘆和領(lǐng)略這位女作家無窮的文字魅力。

遲子建散文范文第5篇

我一直喜歡形式新穎，別具匠心的文章，這樣的文章全體看吸引人，從深處看也能體現(xiàn)作者的靈魂。雖然現(xiàn)在我還沒有達(dá)到這樣的程度，但是我會一直努力，朝這樣的方向發(fā)展。

我一直都比較喜歡遲子建的散文，記得是高一的時候開始接觸他的文章，不記得是從課外讀物里面發(fā)現(xiàn)的，還是從那一摞摞的試題里面的閱讀文章發(fā)現(xiàn)的，總而言之，他的文章精美而細(xì)致，情感深厚，讓人看了流連忘返。

記得有段時間我學(xué)著模擬他的寫法，寫了一點(diǎn)，文章還沒有成型，就被我毀掉了。因?yàn)槲夷７碌姆椒ú粚Γ?往往模仿不好就容易變成抄襲，而我在寫文章方面最痛恨的就是抄襲。