字體設計特點

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字體設計特點范文第1篇

[關鍵詞]旅行社 人力資源 特點 問題 應對措施

一、旅行社人力資源的特點

旅行社是人才密集型企業(yè)，人力資源不僅在其全部資源中所占比重大，而且在其經(jīng)營中所創(chuàng)造的效益也超過其他資源所創(chuàng)造的效益。與其他旅游企業(yè)相比，旅行社的人力資源在推動企業(yè)發(fā)展和實現(xiàn)企業(yè)預期經(jīng)營目標方面所發(fā)揮的作用更為突出。因此，旅行社的人力資源除了具有一般人力資源的特征外，還應具有受教育程度高、知識范圍廣、專用技術(shù)強等特征，是一種高素質(zhì)的人力資源。

1.創(chuàng)造性

旅行社的業(yè)務以旅游者為服務對象，必須針對旅游者追求新、特、異的消費特點，提供具有新穎奇特的創(chuàng)意和功能的產(chǎn)品，才能夠滿足旅游者不斷變化著的消費需求，在競爭激烈的市場環(huán)境中得以生存和發(fā)展，其經(jīng)營管理人員與業(yè)務人員是否具備較強的創(chuàng)造性，對于旅行社的經(jīng)營和發(fā)展具有重要意義。

2.主動性

多數(shù)國家或地區(qū)的旅行社行業(yè)屬于零散型行業(yè)，即行業(yè)內(nèi)有許多旅行社在進行競爭，沒有任何一家旅行社占有顯著的市場份額。旅行社規(guī)模小、實力弱、經(jīng)營分散的現(xiàn)狀，導致旅行社的抗風險能力普遍較差。因此，旅行社比其他行業(yè)的企業(yè)更加積極主動爭取市場機遇，在激烈的競爭中發(fā)展壯大。

3.獨立性

旅行社業(yè)務的一個突出特點是分散性，即有某一位員工單獨實施和完善某一項產(chǎn)品銷售、旅游服務采購或旅游接待任務。盡管旅行社制定了各種請示匯報制度，但是，由于旅行社的許多業(yè)務活動必須現(xiàn)場完成，或者員工需要遠離旅行社所在地實施，所以必須授予從事這些工作的員工一定的現(xiàn)場處置權(quán)力，允許他們“先斬后奏”，事后再向有關領導匯報。

4.流動性

旅行社行業(yè)進入壁壘較低，造成行業(yè)內(nèi)的企業(yè)數(shù)量眾多，并產(chǎn)生了對旅行社專業(yè)人員的大量需求。相形之下，旅行社人才市場的供給則相對不足，導致大量的員工不斷地從一家旅行社離開，進入到另一家旅行社，即所謂的“跳槽”，從而使旅行社人力資源產(chǎn)生較大流動性。調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，我國旅行社行業(yè)的人才流失現(xiàn)象非常普遍。

5.知識性

旅行社是知識密集型企業(yè)，不僅導游人員需要掌握較多的知識和接受較高層次的教育，具有較高的文化修養(yǎng)，而且其他的工作人員如產(chǎn)品開發(fā)人員、銷售人員、財務人員等都必須具備較高層次的知識水平，接受過專業(yè)教育。據(jù)有關調(diào)查資料顯示，各個旅游行業(yè)中，旅行社行業(yè)的員工平均受教育程度和知識層次均名列前茅。

二、旅行社人力資源存在的問題

1.內(nèi)部約束機智弱化

由于企業(yè)機制和企業(yè)家素質(zhì)等因素，目前，旅行社企業(yè)與飯店等其他旅游企業(yè)相比，其內(nèi)部監(jiān)督約束機制不足，相應的檢查、評比、獎勵、處罰、教育等工作越來越弱，導致員工綜合素質(zhì)不盡人如意，從總經(jīng)理到部門主管和一般業(yè)務人員，行為短期化現(xiàn)象比較常見。

2.對人力資源管理戰(zhàn)略意義認識不清

調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，多數(shù)旅行社還沒有設立人力資源部，一般情況是把人力資源管理與行政管理歸屬于一個部門，缺乏人力資源開發(fā)與管理的專門人才。通常由辦公室的行政人員承擔規(guī)劃、招聘、考核、薪酬、福利、培訓等方面的工作，忽視業(yè)務市場對人才的要求，不重視人才的培訓、低水平激勵，把人力資源等同于一般資源看待。

3.缺乏物質(zhì)和精神兼?zhèn)涞募顧C制

企業(yè)要想獲得持續(xù)發(fā)展，關鍵是吸引并留住企業(yè)需要的人才，但是人力資源最根本的特性是可以激勵不可以強迫。其特征決定了人力資源管理的核心理念只能是有效激勵。

但在許多旅行社一方面過于依賴管理制度和管理程序約束員工，甚至延長勞動時間而不計加班報酬，或者剝削員工休假的權(quán)利，造成員工內(nèi)動力不足，積極性不高；另一方面在激勵手段的運用上，通常只采取加薪方法，而沒有考慮員工的精神文化需求。

4.績效考核機制薄弱，反饋渠道不通暢

績效考核是保證工資收入發(fā)揮應有作用的重要環(huán)節(jié)，是科學評價員工勞動成果、激發(fā)員工積極性的必要條件，績效考核原則中有一個反饋性質(zhì)原則，即考核主管應在考核結(jié)果出來后與每一個考核對象進行面談，不但指出被考核者的優(yōu)點與不足，更需要的是把改進計劃落實到實處。但很多的旅行社企業(yè)主管人員不是缺乏溝通技巧，便是反饋質(zhì)量難以保證或者就好似反饋工作不能長久進行。

三、應對措施

鑒于旅行社人力資源的特點及現(xiàn)存的諸多問題，旅行社應采取以下措施。

1.建立公開透明，知人善任的人才聘用機制

建立一套公開透明的人才聘用機制，讓員工在開放平等的環(huán)境中展示自己的才能，最大限度地激發(fā)員工的積極性。同時，要善于發(fā)現(xiàn)不同員工的性格特點和職業(yè)要求。員工在保證基本生活需要的同時，還有更高層次的精神需求，這里可歸納為以下三種：（1）成就需要。一些員工在工作中自我要求高，自我推動力強，有追求單線、爭取成功的需要。對于這類員工應該在衡量其職業(yè)能力之后，多給予機會，讓他們在為企業(yè)作貢獻的同時，建立自己的成就感。（2）權(quán)力需要。權(quán)力越大責任也越大，勇于承擔責任的人往往對權(quán)力的需要也很看重。這種類型的員工喜歡具有競爭性和升遷機會的工作環(huán)境。可以根據(jù)這類員工的特點讓其擔任一定的職務，鍛煉其行使權(quán)力，履行職責的能力。（3）歸屬需要。每一個人在社會上生存，都有融入某個集體的愿望。企業(yè)應該根據(jù)員工的不同需求，做到因勢誘導，在滿足他們正當?shù)男枨蟮耐瑫r，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)企業(yè)所需要的人才。

2.建立“和諧管理”的激勵機制

樹立科學發(fā)展觀，建立和諧的管理機制，這也是具有中國企業(yè)特色的人力資源管理戰(zhàn)略。美國著名的發(fā)展經(jīng)濟學家萊賓斯坦卻認為，個體的努力程度，即對自身體力、腦力的運用程度不僅取決于個體的努力選擇，而且與企業(yè)文化的影響具有很大的相關性。我們認為旅行社有效的激勵機制包括：以工資報酬激勵，以提供發(fā)展條件激勵，以滿足精神需求激勵，以良好文化氛圍激勵等。員工擇業(yè)時，越來越注重對企業(yè)文化氛圍的選擇。企業(yè)文化的積極影響越大，個體的表現(xiàn)水平就越高。

3.完善績效考核機制

建立了激勵機制之后，還應完善績效考核機制與之相配套。績效考核可分兩步進行：一是建立日常工作記錄，即根據(jù)不同的工作性質(zhì)確定基本的工作定額，再根據(jù)員工目標任務的完成情況給出相應等級的評定，并為員工建立績效記錄，作為晉升、獎懲的依據(jù)。二是建立特殊貢獻記錄。建立特殊貢獻記錄既是對優(yōu)秀員工能力的認可，又是企業(yè)選擇、提拔人才的依據(jù)。

4.加強人力資源的投入和開發(fā)

現(xiàn)在許多旅行社已經(jīng)認識到了人才對于企業(yè)發(fā)展的重要性，加強了對員工的培訓。通過培訓不僅能節(jié)約企業(yè)人才搜尋成本，而且可以更快地把新理論、新經(jīng)驗應運到實際工作中，同時增強員工對企業(yè)的忠誠度和歸屬感。在實施培訓時，一定要把企業(yè)發(fā)展的需要同員工隊伍的發(fā)展需要有機地結(jié)合起來。有的放矢，因材施教，才能收到事半功倍的成效。

參考文獻：

字體設計特點范文第2篇

一、什么是全球化設計

全球化設計也可以稱為國際化設計，是指設計師基于不同的國度、名族、宗教、哲學、歷史、文化背景的前提下，用自己的設計語言表達出具有一定思想觀念和視覺特點的被世界范圍內(nèi)大眾所接受的設計作品。

二、兩種文字特點

（一）阿拉伯字體筆畫特征

阿拉伯書法的字體繁多，主要分是以下六大字體體系流傳最為廣泛，分別是：庫法體、納斯赫體、迪瓦尼體、波斯體、蘇魯斯體、魯克阿體。阿拉伯字體藝術(shù)是線條的造型藝術(shù)，它的美首先體現(xiàn)在線條變化上。各種字體的筆畫穿插了圓環(huán)、曲線、橫直線的重復，用靜擬動勢彼此聯(lián)系，以竹筆或木筆等獨特的書寫工具按均衡、穩(wěn)定、對稱、和諧等形式將美的特征巧妙組合起來。而其中的“庫法體”在阿拉伯語中是有一個叫“庫法”地方的名字由于這種字體最早在該地區(qū)流傳開了，故以此命名，庫法體強調(diào)豎筆畫，棱角分明、樸厚大方、裝飾性強、是古蘭經(jīng)用的最多的字體，其基本字體特征非常接近今天的阿拉伯印刷字體。

（二）中文字體與阿拉伯庫法字體文字組字方法異同比較

中華文字在契刻的甲骨文和鑄模金文中還是象形字 ，演變到毛筆沾墨色書寫的隸書時 ，喪失圖畫形狀 ，被稱為“方塊字”。而構(gòu)字方法則是本著象形、象意、象聲的方法來組成的。中文筆畫可分為橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點（丶）、捺 （ㄟ）、折（）等幾類，具體細分可達 30多種。阿拉伯文字由 28個字母構(gòu)成見圖 1。并且阿拉伯文與書法是注定要聯(lián)系在一起的 ，從兩種文字的組成上來看，是有著千差萬別的構(gòu)字方法和藝術(shù)表現(xiàn)語言的，找到兩者相通的筆畫表現(xiàn)手法和內(nèi)在精神體現(xiàn)，創(chuàng)造出令人耳目一新的優(yōu)秀簡體中文字體是本次研究的目標。

三、基于阿拉伯“庫菲爾”字體特征的中文字體設計方式

（一）筆畫特點提煉與應用

中文字體的基本筆畫是以橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點（丶）、捺 （ㄟ）、折（ ）等。中國文字最強調(diào)的文字精神是“橫平豎直”。而阿拉伯文字是由字母組成，且字母本身的筆畫特點多由曲線組成，只有少量的類似于中文的橫豎筆畫。

①“橫”筆劃提煉：（圖 1）中的字母由兩個筆畫構(gòu)成，一個類似于中文字的反寫的橫折。在本次研究中將其作為橫筆畫的設計依據(jù)。

②“豎”筆畫提煉（圖 2）中的字母由單筆畫構(gòu)成，形態(tài)非常接近于中文筆畫的豎筆畫。在本次研究中將其作為豎筆畫的設計依據(jù)。

③“撇”筆畫提煉（圖 3）中字母由單筆畫構(gòu)成，形態(tài)較接近于中文筆畫的撇筆畫。在本次研究中將其作為撇筆畫的設計依據(jù)。

④“點”筆畫提煉（圖 4）（圖 3）中字母的點筆畫都是非常接近于中文字的各類點筆的。在本次研究中將其作為點筆畫的設計依據(jù)。

⑤“捺”筆畫提煉（圖 5）中字母下半部分的形態(tài)和中文捺的形態(tài)有一定的相似之處。在本次研究中將其作為捺筆畫的設計依據(jù)。

⑥“橫折”筆畫提煉（圖 6）中字母下半部分的筆畫有由又向左折回的形態(tài)，可以作為橫折筆畫的參考。在本次研究中將其作為橫折筆畫的設計依據(jù)。

⑦“弓 ”字偏旁及形態(tài)提煉（圖 7）中字母由來回纏繞的曲線組成。形態(tài)類似于弓字。在本次研究中將其作為弓字偏旁的設計依據(jù)。

（二）筆鋒特點

中文字體的筆鋒特點具有非常顯著的特點，傳統(tǒng)黑體特征是漢字在金屬活字的正方形字身中，垂直的豎線與水平的橫線在視覺上被設計成為相等的線寬；其他的部件（點、撇、鉤等）從起筆處至終筆處也都設計為與豎線相應的等線寬線條。這一特征與阿拉伯字體有一定的相似之處。宋體字對漢字的基本筆畫點、橫、豎、撇、捺、鉤、提、折等構(gòu)成元素進行了程式化的改造 ，改造后的點畫基本上都能體現(xiàn)出傳統(tǒng)書法中鋒運筆的特點 ，行筆軌跡和筆鋒變化都表現(xiàn)得十分明確 ，有著楷書的韻味 ，這一點在雕版書體中尤為可貴。由于阿拉伯字體的書寫是用較硬的竹片等工具進行書寫，我們會發(fā)現(xiàn)大都以扁平化的筆跡形態(tài)呈現(xiàn)，在轉(zhuǎn)折的過程中或呈現(xiàn)出帶狀轉(zhuǎn)折的優(yōu)美弧度，和中文字體的“折”的形態(tài)有一定的區(qū)別，而筆畫的末端呈現(xiàn)出“鼠尾”狀態(tài)，或者在有些用于裝飾作用的文字書寫上，筆畫結(jié)尾會縱捺末端呈棕葉狀或半棕葉狀，末尾綴有花頭紋或扇面狀棕葉紋，有時還在附加圓形中飾以薔薇紋。在設計研究的過程中，我們將這些筆畫特點也借鑒到新的漢字字體設計中去。

（三）文字韻律特點

阿拉伯文字在進行文字敘述的時候不同的字母可以以不同的大小形式出現(xiàn)，筆畫也可以根據(jù)需要進行一定的延伸，形成了節(jié)奏韻律感非常強烈的一種優(yōu)美呈現(xiàn)。而中文方塊字筆畫偏旁的比例關系不可隨意改動，任何字的結(jié)構(gòu)也不能進行太大的調(diào)整，只能在一定的范圍內(nèi)進行適當?shù)淖兓Ｋ栽诒敬卧O計中，主要強調(diào)的是運用阿拉伯文字的筆畫特點來替代中文字的筆畫特點，而文字的基本結(jié)構(gòu)和構(gòu)架并沒有進行太大的改動，保持原有的中文字形態(tài)，以便于保持較高的的識別度。

字體設計特點范文第3篇

（一）忽略了字體設計的創(chuàng)意性

文字設計是應該準確的傳達字義、詞意，這也是文字設計的首要功能。同時還必須考慮設計的創(chuàng)意性，隨著社會的發(fā)展，多元化的文化使人們的思想觀念和審美水平進行了很大的提升，新穎的造型，別致的創(chuàng)意，豐富意味，視覺沖擊力強的字體設計更能抓住觀眾的眼睛。

（二）忽略了書法在字體設計中的作用

書法作為我國具有歷史傳統(tǒng)悠久的一種藝術(shù)門類。它經(jīng)歷了極長的歷史發(fā)展過程，伴隨著漢字的發(fā)明和變化，在服務于社會的務實過程中逐步完善它的構(gòu)成法則和表現(xiàn)方式，最終演變?yōu)楠毩⒌乃囆g(shù)門類。在字體設計中如果能將傳統(tǒng)書法中的意蘊美體現(xiàn)出來，將會促進現(xiàn)代字體設計的更好發(fā)展。

（三）文字設計缺乏原創(chuàng)性，雷同化趨勢加重

雖然設計便面看似繁榮，但內(nèi)里雷同化趨勢加重。原因有兩點，一是商家為了節(jié)省時間，降低設計成本，設計時直接利用現(xiàn)成元素，改頭換面，因此出現(xiàn)了比比皆是的缺乏個性特征的設計作品。二是設計者自身的積累不夠，知識結(jié)構(gòu)不完整，字體設計的創(chuàng)意意識不強，沒有強烈的創(chuàng)意動機。

二、提高字體設計創(chuàng)意性的方法

在字體設計的創(chuàng)意里，并不是一味去創(chuàng)造一種新的“字體”，而是對字體有創(chuàng)意的進行再設計。

1、從字體的構(gòu)成方式中提高字體設計的創(chuàng)意性

在文字的發(fā)展歷程中，初級的形態(tài)大抵都和象形有所關聯(lián)。我國的漢字、瑪雅文字、巴比倫的楔形文字皆是在象形文字的基礎上經(jīng)過歷史演變而成的，基本上有象形、會意、指事、形聲等四種構(gòu)成方式。所以我們也可以從這四種構(gòu)成方式中來進行字體設計的創(chuàng)意活動。

（1）利用漢字的象形性構(gòu)成方式進行創(chuàng)意

象形，是根據(jù)事物的具體形象通過高度的概括而形成文字的方法。這樣的字體設計的方法不光是對字體外形進行概括，并且是把事物最本源最具有事物本質(zhì)特征的東西抽象概括起來。這才是象形造字的要領所在。須知要做到仔細的觀察事物，并且能準確地進行信息的傳遞，不光要有一定的形象思維，并且要有正面且正確的邏輯思維，設計者方能把準確的將設計意境傳遞給觀眾。

（2）抓住漢字的表意性特點進行創(chuàng)意

這種造字法，是用兩個或幾個字組成一個字，把這幾個字的意義合成一個意義。而這樣的方法為我們字體設計的創(chuàng)意同樣找到了一些新思路，亦如“少”，在創(chuàng)意設計時，就可以去掉右邊的點，給人一種少“點”的感受，從直觀上對字形準確傳達了文字的含義。這種方法也可以稱作是字體的“加強與減弱”，加強與減弱會使文字的所表達的意思更生動，表示的內(nèi)涵更為豐富，則給人以更加鮮明的意象。

（3）利用漢字的指示性特點進行創(chuàng)意。

這是指表現(xiàn)抽象事情的方法，用象征的符號，或在象形字上加上符號來表示某個詞。如，“本”、“刃”，“木”的下面中間加一點,指明是“樹的根部，樹根即為本。在“刀”的鋒處加一點,指明“刀的鋒刃”。事實上漢字本身就具有一定的精神含義的指向性，所以，就字體創(chuàng)意設計而言，漢字的指向性特點同樣是需要我們在設計創(chuàng)意的過程中去發(fā)現(xiàn)的。

（4）在漢字形聲的特點上進行創(chuàng)意。

形聲便是通過聲符和形符，以形符表意、聲符讀音來設計字體的方法。這樣的形聲字體為字體創(chuàng)意設計提供了便利的條件。使得我們可以在形符上進行大膽的創(chuàng)意，將其變換為有意味的圖像表現(xiàn)，進而則會收到意想不到的效果。

2、從書法的角度進行字體設計

水墨手法在漢字創(chuàng)造中具有強大的藝術(shù)感召力和生命力，把漢字的水墨技巧放在字體設計中，會使得字體設計作品形成空洞靈便的意境。布白與章法就是中國畫中的經(jīng)營位置，也就是構(gòu)圖或構(gòu)成的組織方法。就是對字與字，行與行，段落與段落之間關系的推敲。在現(xiàn)代字體設計里，通過字與字之間的方位上變化，行列之間，段落之間的交錯關系來表現(xiàn)不同的意境。行距或字距有些疏遠的會給人以寧靜漂泊的感受；字距、行距稍顯緊密的又會給人以擁擠緊張之感；字、行距具有較為嚴謹?shù)囊?guī)律安排則給人以嚴肅正統(tǒng)之美；沒有明顯規(guī)律的構(gòu)圖則給人以率性天真之美。無論怎樣，在字體設計中可以根據(jù)設計內(nèi)容對文字布局進行合理安排，以意境為引導，達到作品意蘊美的完美體現(xiàn)。

三、結(jié)語

字體設計特點范文第4篇

一、影視片頭中的動態(tài)字體設計的特性

1、字體的運動性

動態(tài)字體設計，最主要的特點就是“動”字。怎樣運動，運動的視覺效果怎么樣，這是首先要考慮的因素。動的方法有很多種，可以旋轉(zhuǎn)、重疊、縮放、虛實、跳躍、明暗漸變，也可以運用擬人化、擬物化的運動形態(tài)；再加上時間緯度，從二維空間變化到三維空間，達到千變?nèi)f化的效果。在創(chuàng)作的過程中要著重考慮觀眾的動感體驗，注重節(jié)奏的把握，根據(jù)影視作品的內(nèi)容、節(jié)奏、內(nèi)涵，設計出與影視主題相符合的動態(tài)效果。

2、閱讀時間短暫化

在動態(tài)字體的信息傳達中，視覺關注的圖形運動現(xiàn)象是最容易被注意的，并且觀者也最容易記憶這種持續(xù)性的運動過程，從中選擇有效的信息接收。我們感覺空間中物體的移動和其相對運動速度的視覺被稱為運動視覺。在閱讀靜態(tài)文字時，讀者是主動進行視線移動而瀏覽。在影視劇片頭的動態(tài)字體設計中，閱讀時間與文字的存現(xiàn)時間相關，而文字的存現(xiàn)時間是有限的。所以，動態(tài)字體的設計要刺激觀眾的視覺感知，在較短的時間內(nèi)，快速的提高觀眾對信息的接收效率。電影是時間和空間因素的綜合體，這使電影片頭的字體顯示方式出現(xiàn)了無限的可能性。

二、影視片頭中的動態(tài)字體設計的作用

1、品牌象征

品牌象征主要是運用于電視臺的臺標設計。隨著動態(tài)字體領域的擴展，使得這種展示變得更加形象生動。例如HBO電視臺的臺標設計，通過模仿老舊電視的雪花點和開機聲效，讓人記憶深刻，達到傳播品牌的效果。

2、信息提示

文字不僅可以表達抽象概念，同時也是一種視覺形象。文字即是信息最為有效的載體，文字的字號、顏色、字體、顯現(xiàn)方式等都能帶來不同的美學感受。伴隨著電腦數(shù)字技術(shù)音響色彩的介入，字幕的造型愈加豐富多樣，帶給觀眾的視覺沖擊也愈加強烈。而關于字體的動態(tài)設計則無疑是對影片最好的介紹手段，因為文字的動態(tài)設計可以傳達出影片的氛圍。

三、影視劇片頭中的動態(tài)字體設計的基本要素

1、字體的圖形化

對于字體的特性變化來說，針對西方的拉丁字母可以進行大小寫的變化。大寫的拉丁字母可以更加突出語句，表明中心。對于漢字來說，影視片頭的動態(tài)字體設計，可以分為三大類：一是中國書法字體，包括篆書、隸書、楷書、行書、草書等；二是印刷體類，包括宋體、黑體等；三是變體美術(shù)字，在書法字體和印刷體的基礎上根據(jù)影片的內(nèi)容而設計的。各種形態(tài)的字體都具有別樣的美，因此字形變化也可以對信息賦予特別的意義。制作立體感常用的表現(xiàn)手法有利于對字體進行浮雕、陰影和拉伸。透視也是比較常用的技術(shù)手法。拉伸賦予了字體的厚度以及立體感。字體圖形化設計是指將文字與圖形巧妙地結(jié)合在一起，加強文字視覺傳達效果，使文字圖形化，視覺符號可以讓文字更具形象化，也就是人們常說的半文半圖形式，即將文字的全部或一部分變?yōu)閳D形。

2、字體的動態(tài)化

片頭字體的動態(tài)化也可以分為兩種方式：字體局部動態(tài)化，字體整體動態(tài)化。對于字體局部使用特效，進而使得整體具備了主次關系。波光、波紋、聚集、出列、螺旋、逆或順時針旋轉(zhuǎn)、閃爍、伸縮、向上或向下滾動等。在具體運用時，要根據(jù)節(jié)目特點和節(jié)目需要恰當?shù)剡x用。字體局部動態(tài)化是字體顯示局部出現(xiàn)明顯異于其他文字的動態(tài)化方式。字體整體動態(tài)化是字體整體出現(xiàn)動態(tài)化，可能是文字整體的某種動態(tài)化，也可能是文字整體打散后的動態(tài)化。但無論是字體局部動態(tài)化或是字體整體動態(tài)化，技術(shù)手段都是一個重點，開發(fā)文字顯示的各種可能方式是字體動態(tài)化設計的追求目標。在動態(tài)字體設計中,靜止的字體通過設計師的編排和設計,隨著時間的變化產(chǎn)生或改變其自身的運動特性。在傳統(tǒng)的閱讀模式中，我們的閱讀順序通常是固定的，此時文字是靜止的,我們的視線在進行不斷的移動。所以我們必須關注“運動”所產(chǎn)生的新的意義。

四、結(jié)語

字體設計特點范文第5篇

關鍵詞：平面設計；字體設計；策略

中圖分類號： 02 文獻標識碼：A

文字具有傳達情感和美感的功能，文字形態(tài)的變化，不影響信息本身，但影響信息傳達的效果。設計師對于文字的選擇以及文字版式的編排，直接影響到整個視覺作品的審美情趣。如何在平面設計中進行字體設計是當前平面設計關注的焦點。因此，研究平面設計中的字體設計具有十分重要的現(xiàn)實意義。鑒于此，筆者對平面設計中的字體設計進行了初步探討。在平面設計中合理設計字體的策略，可以從選擇字體應注意字體表現(xiàn)力、正確處理文字與空間的關系、文字與圖形應符合主題內(nèi)容和注重字體編排視覺傳達效果四個方面采取策略，下文將逐一進行分析。

1 選擇字體應注意字體表現(xiàn)力

在平面設計中，文字處理有很多種方式和技巧，表達內(nèi)容不同，文字的形式也不同，進行字體設計在選擇字體時應注意字體表現(xiàn)力，使字體的種類、大小、輕重、繁簡等服從這個設計的需要，力求信息明確，使讀者一目了然。如一張普通的傳單，其字體的表現(xiàn)力則側(cè)重于感覺，而不是在視覺沖擊方面做文章。總的來說，一副優(yōu)秀的字體設計，應當是個性化風格和視覺美感的完美結(jié)合，創(chuàng)造出具有獨特風格和獨特個性的字體設計在平面設計中尤為重要。因此，在進行字體表現(xiàn)力的選擇上，利用字體本身、字架結(jié)構(gòu)形態(tài)與其不同的組織排列方式，設計出具有時代特點的字體，是我們必須去實踐和孜孜以求的。

2 正確處理文字與空間的關系

文字與空間的關系也是平面設計中字體設計的關鍵。在平面設計中，正確處理文字與空間的關系，是合理運用文字的表現(xiàn)。在平面設計的構(gòu)成中，字體之間疏與密、集與散的分組排列的方式，影響著文字設計的視覺傳達效果。處理好字體與空間的關系，就是要在設計文字的過程中，使文字與平面設計中的其他元素保持一定的距離，產(chǎn)生空間構(gòu)成上的美感，文字設計使文字形成一定的疏密變化，使文字與整個平面設計上的空間構(gòu)成形成主次分明的格局，可以產(chǎn)生較好的視覺傳達效果，達到引人注目的目的。如風格各異的字體對比，大小不同的字體對比，筆畫越粗細的大小對比等。還有字體組合的版面對比空間關系，字的筆畫越粗，中間的空間就越小，整體就顯得黑而密；筆畫細，中間的空間就越大，整體就顯得淡而疏。粗的字體視覺沖擊力更強一些。字體的粗細對比形式的利用是現(xiàn)代平面設計中很有效的設計手段。另外，結(jié)合掃描儀，也可以在字體設計上產(chǎn)生更好的效果。用不同的材料，不同的設計方法，多方位的表現(xiàn)形式，把字體以透明的或者不透明的方式結(jié)合在一起，就能使字體設計具有無限的創(chuàng)作可能性。

3 文字與圖形應符合主題內(nèi)容

平面設計，不僅包括文字設計，還包括圖形設計。在平面設計中，應綜合考慮文字與圖形的關系，使設計出來的文字與圖形符合主題內(nèi)容。現(xiàn)代平面設計中的文字設計的重要性日益凸顯，往往在平面設計中，文字設計不是獨立的存在的，而是與其他設計要素共同存在的，只有結(jié)合主題內(nèi)容，使平面設計中各要素相互協(xié)調(diào)，才能構(gòu)成總體的基調(diào)和情感傾向。處理好文字與圖形的關系，在符合平面設計內(nèi)容大的主題下，使其外部形式和所要傳遞的內(nèi)容相協(xié)調(diào)，才能喚起人們的情感體驗，充分達到傳達信息的視覺效果的目的。為促進文字與圖形的協(xié)調(diào)發(fā)展，在文字設計方面應按整個作品的主題內(nèi)容和特點作相應的風格傾移動。字體的設計要服從作品的主題內(nèi)容和特點，版面上的各種不同字體組合要符合整個作品內(nèi)容的風格傾向。

4 注重字體編排視覺傳達效果

字體編排在文字設計中占據(jù)重要的地位。文字的排列組合，直接影響著版面的視覺傳達效果。字體的編排設計不僅要正確的傳遞平面作品的所要傳達的信息，更重要的是如何以符合視覺規(guī)律、富有美感的編排形式來打動受眾，使受眾在獲得信息的同時也獲得美的視覺享受。一個字體設計的成功與否，要看它有沒有生命力和感染力，能不能感染受眾的情緒。因此我們說，在平面設計中字體設計是一個非常重要的元素，好的字體創(chuàng)意或好的字體編排，無形中創(chuàng)造了平面設計中的視覺亮點，不同的段落使用不同的字體，段落逐漸相互穿插重疊，給平面設計作品起到了畫龍點睛的作用。在對字體進行設計時，設計師們只有對字體的設計運用多作深入的了解和研究，在文字本身和圖像處理兩個細節(jié)上挖空心思，把字體看成平面設計最古老和最基本的要素，形成字體古樸、簡潔、富有幾何線性的美感，并把時間的流逝、歷史的文脈和個人的意氣融于其中。才能設計出更精彩的作品。

結(jié)語

隨著時代經(jīng)濟的發(fā)展，字體設計的應用形式、傳播媒介、表達方式、創(chuàng)作方法等有了更多層次的拓展，設計師們已經(jīng)越來越重視字體在平面設計中的應用，在平面設計中進行合適的字體創(chuàng)意設計會使整個設計變得更加完美。在平面設計中合理設計字體的策略，應選擇字體，應注意字體表現(xiàn)力、正確處理文字與空間的關系、文字與圖形應符合主題內(nèi)容和注重字體編排視覺傳達效果，從而使設計作品在眾多的競爭中脫穎而出，顯現(xiàn)個性。

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