上海夜歌語(yǔ)文教案
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一、教學(xué)目標(biāo)及重點(diǎn)
新中國(guó)時(shí)期的詩(shī)人、詩(shī)歌有那個(gè)時(shí)代鮮明的特色：一、歌頌時(shí)代、歌頌祖國(guó)與人民的主題；二、詩(shī)人與生活距離的拉近；三、藝術(shù)手法上的“中西合璧”。通過(guò)本詩(shī)的學(xué)習(xí)，讓學(xué)生能夠了解并正確認(rèn)識(shí)這個(gè)特殊時(shí)期的產(chǎn)物，能夠發(fā)現(xiàn)其詩(shī)歌所具有的特殊魅力。
重點(diǎn)：一、理解主題，并以此為切入點(diǎn)加深對(duì)本詩(shī)作者公劉并擴(kuò)展到對(duì)那個(gè)時(shí)代詩(shī)人的了解；二、體會(huì)作者的構(gòu)思之巧，并能夠具體到寫(xiě)作手法的層面進(jìn)行感悟式的分析；三、了解“意象”這個(gè)概念，讓學(xué)生體會(huì)“意象”選取的重要性。
二、教學(xué)過(guò)程
1、預(yù)習(xí)階段
布置學(xué)生背誦這首詩(shī)，注意讀出感情。（重音等暫不做強(qiáng)調(diào)）
2、課堂教學(xué)
（1）通過(guò)意象把握特征
播放流行歌曲《北京一夜》，學(xué)生也可以即興哼唱。
啟發(fā)學(xué)生：這個(gè)歌曲同學(xué)們都很熟，可能不自覺(jué)地就會(huì)哼上兩句。其實(shí)這首歌有“味兒”，和它的歌詞很有關(guān)系，歌詞里運(yùn)用了哪些能夠體現(xiàn)北京“味兒”的關(guān)鍵詞？
參考答案：歷史、老人；出征、城門(mén)；把酒……
啟發(fā)學(xué)生：昨天同學(xué)們已經(jīng)背誦了《上海夜歌》這首詩(shī)，作者是通過(guò)哪些詞匯體現(xiàn)“上海味兒”的？
參考答案：鐘樓、百寶箱、燈……
引導(dǎo)對(duì)比：同樣是“夜”，這兩個(gè)作品中，“北京”和“上?！钡摹耙埂庇泻尾煌?/p>
參考答案：“北京”突出了歷史感，上海則突出了城市的繁華。
小結(jié)：剛才所說(shuō)的“城門(mén)”、“燈光”等詞匯在詩(shī)歌中叫做“意象”。意象的選用對(duì)事物特征的表達(dá)至關(guān)重要。（注：“意象”可能初次接觸，僅簡(jiǎn)單提及，不給準(zhǔn)確的定位）公劉很善于抓住典型意象來(lái)突出上海的“味兒”。這種善于抓住典型意象來(lái)“提味兒”的方法同學(xué)們?cè)谝院蟮淖魑闹幸粢鈱W(xué)習(xí)。
（2）通過(guò)寫(xiě)作手法體悟作者構(gòu)思之巧
布置小組討論題：很多人都說(shuō)公劉有“才華”，他的詩(shī)很有“特色”。你認(rèn)為是不是？為什么？（無(wú)標(biāo)準(zhǔn)答案，言之成理即可）
小組討論
各小組派出代表談本組的看法。
參考答案1：是。比如說(shuō)比喻非常新奇。①將鐘樓上的時(shí)針和分針比喻為鉸碎天空的巨剪、將夜色比喻為可以“掛”下來(lái)的垂簾，具有通感的特點(diǎn)，變無(wú)形為有形，讓畫(huà)面更具有動(dòng)感。（學(xué)生能夠體會(huì)變無(wú)形為有形，但能回答不出“通感”的概念，可由老師補(bǔ)充。）②將上海的燈光比喻為女人打開(kāi)了她的百寶箱，視覺(jué)上二者均珠光閃閃，十分形似；氣質(zhì)上使上海富有了嬌媚女子的特征，更是神似。③“燈的峽谷”“燈的河流”“燈的山”名詞直接羅列的比喻兼具排比的氣勢(shì)，給人強(qiáng)烈的印象。④“街道是詩(shī)行，燈是標(biāo)點(diǎn)”這關(guān)系型的比喻將距離較遠(yuǎn)的街道街燈和詩(shī)歌標(biāo)點(diǎn)拉在一起，給人耳目一新的感覺(jué)。
參考答案2：是?！吧虾ｊP(guān)。鐘樓”、“燈的峽谷，燈的河流，燈的山”等名詞直接羅列的形式特別有詩(shī)味，類(lèi)似溫庭筠的“雞聲茅店月,人跡板橋霜”和馬致遠(yuǎn)的“古道西風(fēng)瘦馬”。如果改為一般的表達(dá)方式就沒(méi)有詩(shī)歌跳躍感和特有韻味，比如“在上海關(guān)的鐘樓上”、“這是燈的峽谷、燈的河流和燈的山”。
參考答案3：是。三組詩(shī)好比跳躍性較強(qiáng)的蒙太奇（鏡頭）。第一組，鐘樓上時(shí)針和分針的特寫(xiě)；第二組，上海夜色的全景；第三組街道的中景。三組形成“近—遠(yuǎn)—中”的關(guān)系，三組的變換給人較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。
參考答案4：不是?！?/p>
（3）通過(guò)主題領(lǐng)會(huì)和拓展閱讀來(lái)“知人論世”
引發(fā)討論：①作者為什么要寫(xiě)上海之夜的繁華？②題目“上海夜歌”中的“歌”是什么意思？③請(qǐng)猜測(cè)作者名字“公劉”有何含義？
參考答案：①作者為什么寫(xiě)上海之夜的繁華是為了歌頌中國(guó)人民建設(shè)祖國(guó)的業(yè)績(jī)，根據(jù)是“六百萬(wàn)人民寫(xiě)下了壯麗的詩(shī)篇”這一句。②題目“上海夜歌”可做兩種解釋?zhuān)谝环N的“歌”是名詞，詩(shī)歌。第二中的“歌”是動(dòng)詞，歌頌。第二中似乎更貼切。③“公劉”是筆名，取自《詩(shī)經(jīng).公劉篇》，用以激勵(lì)自己像周人酋長(zhǎng)公劉那樣為祖國(guó)人民奉獻(xiàn)終身。
引導(dǎo)生生互動(dòng)：同學(xué)們還了解公劉的哪些情況？知道他的哪些詩(shī)歌？或者對(duì)五十年代的詩(shī)人有所了解？
教師提供的拓展閱讀（ppt或事物投影展示）：①公劉自我總結(jié)說(shuō)，他在全部創(chuàng)作中，始終追求三個(gè)目標(biāo)：第一是有大腦，第二是有骨頭，第三是有靈氣。②詩(shī)歌《皺紋》是什么樣的蜘蛛，/在她的臉上織了一張網(wǎng)，/然后在一點(diǎn)一點(diǎn)地/把它吃光。/蜘蛛啊，/蜘蛛啊，/你的名字，/是不是叫做希望。③公劉散文《中國(guó)病人》我正是一個(gè)得了“中國(guó)病”的中國(guó)病人。所謂中國(guó)病，就是政治病。/說(shuō)起來(lái)，我的政治病史也不算短了，最早當(dāng)從1945年底算起罷。這年12月，全中國(guó)大鬧學(xué)潮，為的是聲援慘遭國(guó)民黨屠殺的昆明西南聯(lián)大學(xué)生。我也滿(mǎn)腔熱血，義無(wú)反顧，毅然站到了政權(quán)的對(duì)立面。從此，我開(kāi)始嘗遍了黑名單、盯梢和以逮捕相恫嚇的滋味，其病理表現(xiàn)主要是長(zhǎng)期睡不了囫圇覺(jué)，并逐漸演變成頑固性的失眠癥。……/1949年，人民共和國(guó)成立，實(shí)指望從此天下太平，沒(méi)料想，打1955年起，舊病灶又猛然爆發(fā)，反胡風(fēng)、肅反、反右派，其后大運(yùn)動(dòng)套小運(yùn)動(dòng)，直至“”，我終于被真瘋子宣判為“瘋子”了。草草四分之一的世紀(jì)，失眠已是小菜一碟，倒是平添了許多重病，屢次三番死去活來(lái)……
引導(dǎo)學(xué)生小結(jié)：公劉就是那個(gè)時(shí)代詩(shī)人的一個(gè)縮影。他們有哪些特點(diǎn)？
參考答案：一、歌頌時(shí)代歌頌祖國(guó)人民的主題；二、詩(shī)人與生活距離的拉近；三、藝術(shù)手法上的“中西合璧”。其他也可，如熱愛(ài)祖國(guó)、遭受迫害、堅(jiān)貞不屈而又保持對(duì)祖國(guó)的一片深情……
三、課后作業(yè)
（1）“時(shí)針和分針/像一把巨剪，/一圈，又一圈，/鉸碎了白天。”想象十分奇特，請(qǐng)仿照這個(gè)句子寫(xiě)四句詩(shī)，主體任選。（答案略）
（2）公劉寫(xiě)的《上海夜歌》共有兩篇，課文中的是第一篇，請(qǐng)對(duì)比兩篇的異同。（角度不限：主題、手法、意象……均可）
上海夜歌（二）公劉
上海的夜是奇幻的；
淡紅色的天，淡紅色的云，
多少個(gè)窗子啊多少盞燈，
甜蜜，朦朧，宛如愛(ài)人欲睡的眼睛。
我站在高聳的樓臺(tái)上，
細(xì)數(shù)著地上的繁星，
我本想從繁星中尋找牧歌，
得到的卻是鋼鐵的轟鳴。
輪船，火車(chē)，工廠(chǎng)，全都在對(duì)我叫喊：
拋開(kāi)你的牧歌吧，詩(shī)人！
在這里，你應(yīng)該學(xué)會(huì)蘸著煤煙寫(xiě)詩(shī)，
用汽笛和你的都市談心……
1956年10月5日
參考答案（不強(qiáng)求全面和系統(tǒng)，讓學(xué)生有比較的意識(shí)即可）
1、主題同，都是歌頌新中國(guó)上海的城市建設(shè)。
2、手法異。第二首以直抒胸臆為主，第一首則通過(guò)比喻、擬人、通感等多種方式委婉地表達(dá)。
3、意象上第二首詩(shī)更豐富，它包含有第一首詩(shī)的“夜”、“燈”、“樓”等，同時(shí)增加了“輪船”、“工廠(chǎng)”、“煤煙”等。更具有現(xiàn)實(shí)感。
4、情感上，第一首比較內(nèi)斂，第二首則比較強(qiáng)烈。
……
附錄
1、《北京一夜》（歌手：陳升）
onenightinbeijing
詞陳升劉佳慧曲陳升京劇(老生花旦)劉佳慧編曲:李正帆
女:不想再問(wèn)你你到底在何方
不想再思量你能否歸來(lái)么
想著你的心想著你的臉
想捧在胸口能不放就不放
男:onenightinbeijing我留下許多情
不管你愛(ài)與不愛(ài)都是歷史的塵埃
onenightinbeijing我留下許多情
不敢在午夜問(wèn)路怕走到了百花深處
女:人說(shuō)百花的深處住著老情人縫著繡花鞋
面容安詳?shù)睦先艘琅f等著那出征的歸人
男:onenightinbeijing你可別喝太多酒
不管你愛(ài)與不愛(ài)都是歷史的塵埃
onenightinbeijing我留下許多情
把酒高歌的男兒是北方的狼族
女:人說(shuō)北方的狼族會(huì)在寒風(fēng)起站在城門(mén)外
穿著腐銹的鐵衣呼喚城門(mén)開(kāi)眼中含著淚
男:嗚………………我已等待千年為何城門(mén)還不開(kāi)
女:嗚………………我已等待了千年為何良人不回來(lái)
合:onenightinbeijing我留下許多情
男:不敢在午夜問(wèn)路怕觸動(dòng)了傷心的魂
合:onenightinbeijing我留下許多情
男:不敢在午夜問(wèn)路怕走到了地安門(mén)
女:人說(shuō)地安門(mén)里面有位老婦人猶在癡癡等
面容安詳?shù)睦先艘琅f等著那出征的歸人
男:onenightinbeijing你可別喝太多酒
走在地安門(mén)外沒(méi)有人不動(dòng)真情
合:onenightinbeijing你會(huì)留下許多情
不要在午夜問(wèn)路怕觸動(dòng)了傷心的魂(人)
男:onenightinbeijingonenightinbeijing
女:不想再問(wèn)你你到底在何方
不想再思量你能否歸來(lái)么
想著你的心想著你的臉
想捧在胸口能不放就不放
男:onenightinbeijing你會(huì)留下許多情
不敢在午夜問(wèn)路怕觸動(dòng)了傷心的魂
《上海夜歌》
公劉
詩(shī)作在展示上海的美麗景色時(shí)，首先把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)上海灘上最有代表性的建筑物海關(guān)大樓。詩(shī)人采用電影蒙太奇手法，通過(guò)畫(huà)面的疊現(xiàn)：遠(yuǎn)鏡頭——上海關(guān)、中鏡頭——鐘樓，最后突出了特寫(xiě)鏡頭——時(shí)針和分針。這種表現(xiàn)方法給讀者的視覺(jué)以強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力。詩(shī)人把焦點(diǎn)定位在時(shí)針和分針上，隨即用一個(gè)比喻“像一把巨大的剪刀”，來(lái)突出時(shí)鐘送晝迎夜的特性，仿佛是由于時(shí)鐘這把巨剪“一圈，又一圈”地把白天鉸碎，上海的夜晚才終于到來(lái)。首節(jié)詩(shī)的末句“鉸碎了白天”，不但暗中呼應(yīng)了詩(shī)題，而且在篇中起了承上啟下的作用。
第二節(jié)詩(shī)具體描寫(xiě)了上海的夜景。首句“夜色從二十四層高樓上掛下來(lái)”確為警策之句，二十四層高樓是上海當(dāng)時(shí)最高的建筑物，當(dāng)暮藹悄悄降臨的時(shí)候，高高聳立的上海國(guó)際飯店大樓的頂端早已顯得朦朦朧朧，這就使人感到夜色仿佛是從天而降的，“如同一幅垂簾”，“從二十四層樓上掛下來(lái)”，這種感覺(jué)雖然是錯(cuò)覺(jué)，但卻把大都市里黃昏到來(lái)時(shí)在人們心頭的印象準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，它不禁使人聯(lián)想起李白的名句：“暮從碧山下，山月隨人歸?！保ā断陆K南山過(guò)斛斯山人宿置酒》）當(dāng)然，在上海大都市里，傍晚引人注目的不是隨人歸去的山月，而是它的燈光。果然，上?！按蜷_(kāi)她的百寶箱，/到處珠光閃閃。”
末節(jié)詩(shī)具體渲染了上海這個(gè)中國(guó)最現(xiàn)代化的都市璀燦的夜景：到處是“燈的峽谷，燈的河流，燈的山”。這種壯麗的景觀(guān)在當(dāng)時(shí)只能在馬路縱橫，車(chē)流如河，高樓林立的大上海才能見(jiàn)到，也只有大上海才配得上這樣的詩(shī)句。詩(shī)歌到此，詩(shī)思突然產(chǎn)生飛躍，從形容、描述上海夜景，升華為對(duì)上海市六百萬(wàn)人民的歌頌，詩(shī)人衷心贊美了是上海人民無(wú)數(shù)雙勤勞的手，創(chuàng)造了這種美麗的人間奇觀(guān)。但詩(shī)人在表現(xiàn)自己的觀(guān)感、思想時(shí)，并沒(méi)有脫離藝術(shù)形象的創(chuàng)造作抽象的議論，而是展開(kāi)靈動(dòng)的想象，抓住上海夜景的特色，把勤勞智慧的上海人民比喻為詩(shī)人，把美麗的上海夜景比喻成是他們精心寫(xiě)就的一首“壯麗的詩(shī)篇”，而“縱橫的街道是詩(shī)行，/燈是標(biāo)點(diǎn)?！?/p>
詩(shī)作對(duì)上海景觀(guān)的描寫(xiě)，既“不是‘一瞬’的描?！?，也“不是‘單一的透視’”①，而是采用了中國(guó)山水畫(huà)里常用的散點(diǎn)透視手法，也就是說(shuō)，一、詩(shī)人對(duì)上海景觀(guān)的描寫(xiě)是依次在一定長(zhǎng)度的時(shí)間里進(jìn)行的。從時(shí)鐘鉸碎白天，到夜色掛下來(lái)，再到華燈初上，最后是燈火輝煌，表現(xiàn)出了一種時(shí)間上的序次性；二、抒情主人公的視點(diǎn)是多變的，有平視（包括遠(yuǎn)、中、近視），如“上海關(guān)，鐘樓，時(shí)針和分針”，“到處珠光點(diǎn)點(diǎn)”；有仰視，如“夜色從二十四層高樓上掛下來(lái)”，“燈的山”；還有俯視，“燈的峽谷，燈的河流”，甚至末句的比喻也是鳥(niǎo)瞰式的，“縱橫的街道是詩(shī)行，/燈是標(biāo)點(diǎn)。”這種手法的好處是，可以“避開(kāi)單一的視軸，而設(shè)法同時(shí)提供多重視軸來(lái)構(gòu)成一個(gè)整體的環(huán)境”。②
詩(shī)作表現(xiàn)出詩(shī)人具有很敏銳的藝術(shù)感受能力和表現(xiàn)能力。他能運(yùn)用豐富的想象，把瞬間所得的藝術(shù)感覺(jué)通過(guò)生動(dòng)、奇警的比喻，創(chuàng)造出新鮮的藝術(shù)形象，從而達(dá)到打動(dòng)讀者的藝術(shù)目的。像把上海的晝夜交替，比喻為時(shí)鐘的巨剪鉸碎了白天、把夜色的降臨，比喻為一幅垂簾從二十四層高樓上掛下來(lái)、以及把上海美麗的夜景暗喻為壯麗的詩(shī)篇等等，都是突出的例子。
注釋?zhuān)?/p>
①葉維廉：《中國(guó)詩(shī)學(xué)》，152頁(yè)，北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，1992。
②同①
上海夜歌公劉
上海關(guān)。鐘樓。時(shí)針和分針
像一把巨剪，
一圈，又一圈，
鉸碎了白天。
夜色從二十四層高樓上掛下來(lái)，
如同一幅垂簾；
上海立刻打開(kāi)她的百寶箱。
到處珠光閃閃。
燈的峽谷，燈的河流，燈的山，
六百萬(wàn)人民寫(xiě)下了壯麗的詩(shī)篇：
縱橫的街道是詩(shī)行，
燈是標(biāo)點(diǎn)。
1956.9.28．上海
作者簡(jiǎn)介——公劉（1927年3月7日—2003年1月7日），原名劉仁勇、劉耿直。江西南昌人。1939年開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)。1946年半工半讀于中正大學(xué)法學(xué)院。1948年赴香港參加革命工作。1949年參加中國(guó)人民解放軍，隨軍赴大西南，當(dāng)過(guò)見(jiàn)習(xí)編輯和文藝助理員。發(fā)表反映西南邊疆的詩(shī)歌《西盟的早晨》等。1955年調(diào)北京中央軍委總政治部創(chuàng)作室任創(chuàng)作員。此時(shí)代表詩(shī)作有《五月一日的夜晚》、《運(yùn)楊柳的駱駝》、《上海夜歌（一）》等。出版了與人共同整理的民間長(zhǎng)詩(shī)《阿詩(shī)瑪》，影響較大。其他詩(shī)集有《神圣的崗位》、《黎明的城》、《在北方》等，短篇小說(shuō)集《國(guó)境一條街》。1958年被劃為右派，遣送山西工地服勞役。60年代初曾發(fā)表過(guò)一些詩(shī)作?！啊敝性俅卧馐苣ルy。1979年平反后，又發(fā)表有《沉思》、《星》、《十二月二十六日》、《讀羅中立的油畫(huà)（父親）》等反思作品。出版長(zhǎng)詩(shī)《尹靈芝》，詩(shī)集《白花·紅花》、《離離原上草》、《仙人掌》、《母親——長(zhǎng)江》、《駱駝》、《大上海》、《夜夢(mèng)鈔》、《刻骨銘心》等，散文集《酒的懷念》等。他的詩(shī)歌觀(guān)點(diǎn)是既繼承中國(guó)古典詩(shī)歌的精華，也吸收外國(guó)優(yōu)秀詩(shī)歌的長(zhǎng)處。其中詩(shī)集《仙人掌》獲全國(guó)第一屆新詩(shī)詩(shī)集一等獎(jiǎng)。大量作品被翻譯成各國(guó)文字。他的早期作品表現(xiàn)革命樂(lè)觀(guān)主義的精神，熱烈直白。新時(shí)期以來(lái)的作品則風(fēng)格沉郁，對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的感悟富有哲理，對(duì)發(fā)生在中華大地上的悲歡沉浮進(jìn)行嚴(yán)峻的反思，感覺(jué)敏銳，意象深邃。
附：孫憲武懷念詩(shī)人的文章，原載《光明日?qǐng)?bào)》2004年12月17日：
我與公劉的火車(chē)情緣
孫憲武
日前，瀏覽報(bào)刊時(shí)，“著名詩(shī)人公劉逝世”幾個(gè)大字赫然映入眼簾，心靈為之一震，淚水頓時(shí)模糊了我的視線(xiàn)。
公劉先生早在20世紀(jì)50年代，就悄然進(jìn)入了我的精神王國(guó)。那時(shí)我還是一名中學(xué)生。記得是在一次語(yǔ)文課上，老師給我們朗誦了公劉的一首詩(shī)：“上海關(guān)，鐘樓／時(shí)針和分針像一把巨剪／剪碎了黑夜和白天……
街道是詩(shī)行／燈是標(biāo)點(diǎn)”。怎一個(gè)“剪”字了得，只此一字，境界全開(kāi)。形象而生動(dòng)的語(yǔ)言和“公劉”這個(gè)閃光的名字一起在我的心靈深處安了家。之后每次到圖書(shū)館去，都要檢閱一下《詩(shī)刊》、《人民日?qǐng)?bào)》之類(lèi)的報(bào)章雜志，為的是尋覓公劉的新作，一旦發(fā)現(xiàn)就抄下來(lái)，反復(fù)吟詠，一唱三嘆。不消說(shuō)，他的詩(shī)作，大部分我都能背誦。
當(dāng)時(shí)公劉、聞捷、李季、嚴(yán)陣、白樺、邵燕祥、顧工等，都是馳騁詩(shī)壇的新秀，但風(fēng)格不同，各有千秋，如李季的民歌、聞捷的情詩(shī)，嚴(yán)陣古詩(shī)詞般的優(yōu)美節(jié)奏、白樺的長(zhǎng)篇敘事等。而我對(duì)公劉的作品卻情有獨(dú)鐘，每讀之無(wú)不臨文嗟嘆，感慨系之。公劉的詩(shī)，意境幽靜，節(jié)律自然而柔和。人人筆下所無(wú)，讀來(lái)則意中所有，表面上文靜無(wú)波，行間深處卻蘊(yùn)藏著情感的濤瀾。如“邁著軍人的闊步／我漫游過(guò)多少地方／如今通過(guò)北京的街道／必須把腳步輕放／您好，偉大祖國(guó)的心臟……”妙就妙在“闊步”與“輕放”的對(duì)舉，虧他想得出。公劉那時(shí)期的作品，對(duì)我這位剛剛涉足文學(xué)的青年來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是明亮的北斗，一直照耀著我在創(chuàng)作的道路上艱難跋涉。
1982年暑假，我從山東妹妹家接母親到謀食的西部山城定居。在43次列車(chē)的硬臥車(chē)廂里，我和對(duì)面鋪位上一位自稱(chēng)是編輯、約莫50多歲的長(zhǎng)者攀談起來(lái)。他中等身材，方臉龐，二目炯炯有神，談吐穩(wěn)健，寂而不華。人間友情，說(shuō)到底是文化上的認(rèn)同。我們侃詩(shī)、說(shuō)文，如剪燭西窗，相見(jiàn)恨晚。話(huà)到激情處，我不由地背誦起公劉的詩(shī)篇來(lái)，并且告訴他，在“史無(wú)前例”的歲月里，盡管屢屢抄家，陋室如洗，可公劉的詩(shī)集《在北方》卻一直珍藏在身邊。這時(shí)，他急切地從車(chē)窗上方取下毛巾擦拭淚水汪然的眼睛。我驚詫地問(wèn)道：“您是……”他從容地點(diǎn)點(diǎn)頭：“我就是公劉?！蔽覀兗?dòng)地抱在一起，淚眼相照。幾年前，他在一篇文章中寫(xiě)到：當(dāng)我知道一位文學(xué)青年在的劫難中，一直把我的作品作為伴侶時(shí)，不禁流下了眼淚。想來(lái)就是指的這件事。
接著我們的話(huà)題又轉(zhuǎn)到彼此的遭遇上。得知在那些日子里，他被放逐到山西勞動(dòng)改造，因身染沉疴，被“照顧”到一個(gè)工廠(chǎng)的傳達(dá)室里做“門(mén)官”，可謂九死一生。而我活得更累，因家庭出身慘遭不白之冤，寄生母于別姓，一門(mén)漂泊，后來(lái)才好不容易承蒙關(guān)懷，“賞”了一個(gè)看果園的“賴(lài)大”。“無(wú)限河山淚，誰(shuí)言天地寬?！北舜送菩闹酶?，感嘆唏噓。
交談中我關(guān)切地問(wèn)了一句：“您仍是獨(dú)身嗎？”他愕然道：“你怎么知道我沒(méi)有妻室？”我說(shuō)：1957年反右風(fēng)暴來(lái)臨之前，你發(fā)表在《詩(shī)刊》上的最后一首詩(shī)是，“花園的角落里／有一朵遲開(kāi)的薔薇／別在您的胸前吧，姑娘／讓它緊貼您的臉胸枯萎”。在您的短篇詩(shī)作里，愛(ài)情詩(shī)微乎其微，幾乎是零，不像聞捷那樣，筆下的情歌猶如吐魯番的葡萄，一串一串的。如果我沒(méi)理解錯(cuò)，這首詩(shī)當(dāng)是你生活的真實(shí)寫(xiě)照。爾后您成了右派，“薔薇”早萎，彩鳳折翼，“東方惡，歡情薄”，即便那位“姑娘”無(wú)意揀高枝飛，怕也只有“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”般的無(wú)奈了。他嘆了口氣說(shuō)道：“問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許。難吶！不過(guò)可以告慰你的是，我馬上就要成家啦。”談話(huà)還涉及到他的筆名何以為“公劉”，我說(shuō)是否典出《詩(shī)經(jīng)》“公劉”？他的回答是肯定的。
當(dāng)他知道我原本是一位語(yǔ)文教師，“一朝被蛇咬，十年怕井繩”而改教數(shù)學(xué)時(shí)，深深地為我惋惜。他說(shuō)：你的文學(xué)功底不錯(cuò)，莫要斷潢絕港，只差一篙。并要我多關(guān)注一下時(shí)下的文壇。他斷言，中國(guó)只有前進(jìn)，不容后退，新時(shí)期文學(xué)會(huì)大有作為的，切不可與機(jī)遇失之交臂。言詞之間也不時(shí)流露出對(duì)社會(huì)明天的感悟，只可神會(huì)，不足與外人道也。之后我真的重操舊業(yè)，仍教語(yǔ)文，業(yè)余時(shí)間則悄然筆耕，孤燈窗前。
多少肺腑之音仍在心頭喧響，可這一面竟成永訣?；匚?5年前，欣讀公劉《登上景山最高處》一詩(shī)，默然誦之余興猶存。而今我也以垂暮之年，旅食京華，踏著先生的足跡，再登景山，依舊是鴿鈴相邀，“半城宮墻半城樹(shù)”。公劉，公劉，您在哪里？
公劉詩(shī)集
公劉，當(dāng)代詩(shī)人，原名劉仁勇，又名劉耿直，1927年3月7日生于江西南昌。11歲時(shí)在地方報(bào)紙上發(fā)表致日本小朋友的公開(kāi)信，宣傳抗日愛(ài)國(guó)思想，1939年寫(xiě)了第一首詩(shī)。1946年正式使用公劉的筆名。創(chuàng)作了大量的雜文、詩(shī)歌，抨擊國(guó)民黨政權(quán)。同時(shí)半工半讀于中正大學(xué)法學(xué)院。后因受特務(wù)迫害，逃亡上海，正式參加革命。旋赴香港進(jìn)入地下全國(guó)學(xué)聯(lián)宣傳部參與學(xué)聯(lián)機(jī)關(guān)刊物《中國(guó)學(xué)生》的編輯工作，公開(kāi)的社會(huì)職業(yè)是生活書(shū)店附設(shè)持恒函授學(xué)校社會(huì)科學(xué)組導(dǎo)師和《文匯報(bào)》副刊編輯。1948年加入中華全國(guó)文藝界協(xié)會(huì)港九分會(huì)。1949年11月志愿參軍，隨軍解放大西南。先后任新華社四兵團(tuán)分社見(jiàn)習(xí)記者，云南軍區(qū)《國(guó)防戰(zhàn)士》報(bào)見(jiàn)習(xí)編輯，昆明軍區(qū)文化部文藝助理員。1953年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，1955年上調(diào)北京中央軍委總政治部創(chuàng)作室任創(chuàng)作員。1957年被迫中斷文學(xué)生涯，直至“”被粉碎。1957年以前，共出版《邊地短歌》等作品八種，1979年平反后又出版長(zhǎng)詩(shī)《尹靈芝》等作品十六種。中國(guó)作協(xié)理事。公劉認(rèn)為，創(chuàng)作的生命在于自主的選擇，他在全部創(chuàng)作中，始終追求三個(gè)目標(biāo)：第一是有大腦，第二是有骨頭，第三是有靈氣。
西盟的早晨
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作者：公劉
我推開(kāi)窗子，
一朵云飛進(jìn)來(lái)——
帶著深谷底層的寒氣，
帶著難以捉摸的旭日的光彩。
在哨兵的槍刺上
凝結(jié)著昨夜的白霜，
軍號(hào)以激昂的高音，
指揮著群山每天最初的合唱……
早安，邊疆！
早安，西盟！
帶槍的人都站立在崗位上
迎接美好生活中的又一個(gè)早晨……
1954年
上海夜歌（一）
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作者：公劉
上海關(guān)。鐘樓。時(shí)針和分針
像一把巨剪，
一圈，又一圈，
鉸碎了白天。
夜色從二十四層高樓上掛下來(lái)，
如同一幅垂簾；
上海立刻打開(kāi)她的百寶箱，
到處珠光閃閃。
燈的峽谷，燈的河流，燈的山，
六百萬(wàn)人民寫(xiě)下了壯麗的詩(shī)篇：
縱橫的街道是詩(shī)行，
燈是標(biāo)點(diǎn)。
1956．9．28上海
上海夜歌（二）
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作者：公劉
上海的夜是奇幻的；
淡紅色的天，淡紅色的云，
多少個(gè)窗子啊多少盞燈，
甜蜜，朦朧，宛如愛(ài)人欲睡的眼睛。
我站在高聳的樓臺(tái)上，
細(xì)數(shù)著地上的繁星，
我本想從繁星中尋找牧歌，
得到的卻是鋼鐵的轟鳴。
輪船，火車(chē)，工廠(chǎng)，全都在對(duì)我叫喊：
拋開(kāi)你的牧歌吧，詩(shī)人！
在這里，你應(yīng)該學(xué)會(huì)蘸著煤煙寫(xiě)詩(shī)，
用汽笛和你的都市談心……
1956年10月5日
夜半車(chē)過(guò)黃河
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作者：公劉
夜半車(chē)過(guò)黃河，黃河已經(jīng)睡著，
透過(guò)朦朧的夜霧，我俯視那滾滾濁波，
哦，黃河，我們固執(zhí)而暴躁的父親，
快改一改你的脾氣吧，你應(yīng)該慈祥而謙和！
哎，我真想把你搖醒，我真想對(duì)你勸說(shuō)：
你應(yīng)該有一雙充滿(mǎn)智慧的明亮的眸子呀，
至少，你也應(yīng)該有一雙聰明的耳朵，
你聽(tīng)聽(tīng)，三門(mén)峽工地上，鉆探機(jī)在為誰(shuí)唱歌？
1955年5月27日深夜
運(yùn)楊柳的駱駝
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作者：公劉
大路上走過(guò)來(lái)一隊(duì)駱駝，
駱駝駱駝背上馱的什么？
青綠青綠的是楊柳條兒?jiǎn)幔?/p>
千枝萬(wàn)枝要把春天插遍沙漠。
明年駱駝再?gòu)倪@條大路經(jīng)過(guò)，
一路之上把柳絮楊花抖落，
沒(méi)有風(fēng)沙，也沒(méi)有苦澀的氣味，
人們會(huì)相信：跟著它走準(zhǔn)能把春天追著。
1956年6月13日
只有一個(gè)人能喚醒它
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作者：公劉
我的心房里，
愛(ài)情在酣睡，
只有一個(gè)人能喚醒它，
我不知道這個(gè)人是誰(shuí)。
哎，大森林！
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作者：公劉
哎，大森林!我愛(ài)你，綠色的海!
為何你喧囂的波浪總是將沉默的止水覆蓋?
總是不停地不停地洗刷!
總是匆忙地匆忙地掩埋!
難道這就是海?!這就是我之所愛(ài)?!
哺育希望的搖籃喲，封閉記憶的棺材!
分明是富有彈性的枝條呀，
分明是飽含養(yǎng)份的葉脈!
一旦竟也會(huì)竟也會(huì)枯朽?
一旦竟也會(huì)竟也會(huì)腐敗?
我痛苦，因?yàn)槲铱释私猓?/p>
我痛苦，因?yàn)槲医K于明白棗
海底有聲音說(shuō)：這兒明天肯定要化作塵埃，
假如，今天啄木鳥(niǎo)還拒絕飛來(lái)。
1979年8月12日寫(xiě)于沈陽(yáng)
