紙幣設(shè)計(jì)面

前言：本站為你精心整理了紙幣設(shè)計(jì)面范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價(jià)值，我們的客服老師可以幫助你提供個(gè)性化的參考范文，歡迎咨詢。

內(nèi)容摘要：紙幣“地紋”曾是紙幣防偽的重要手段，也是紙幣設(shè)計(jì)中的重要組成部分之一，從美學(xué)的視覺角度而言，紙幣“地紋”設(shè)計(jì)的線條構(gòu)成同時(shí)具備了圖紋設(shè)計(jì)中的裝飾屬性，展現(xiàn)出完全抽象化的線條形式感。文章將紙幣“地紋”曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元?jiǎng)潪槿悾翰ɡ司€紋、圓形線紋和螺旋線紋，試圖還原紙幣設(shè)計(jì)在“地紋”表現(xiàn)上存在的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：紙幣設(shè)計(jì)地紋裝飾性波浪線紋圓形線紋螺旋線紋

紙幣“地紋”是早期原始紙幣防偽的重要手段之一。隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步和諸多先進(jìn)防偽措施的發(fā)明與普及，“地紋”的防偽作用有所淡化，而轉(zhuǎn)變?yōu)檩o助性的防偽措施，因此，現(xiàn)代紙幣的“地紋”一般都趨于單一化，更多以線紋為主。而紙幣獨(dú)特的印制技術(shù)（凹版印刷、凸版印刷、平版印刷、膠版迭印等）也決定了紙幣票面以線為基本構(gòu)成要素的特點(diǎn)，無論是手工雕刻還是機(jī)器雕刻，鈔票上的人物、風(fēng)景和各種圖案主要是用版紋的點(diǎn)、線組合表現(xiàn)出來的。細(xì)致鋪灑、節(jié)奏緊密的地紋線條令人贊嘆，而實(shí)際上印制技術(shù)的日益復(fù)雜化與尖端化，并不以追求優(yōu)雅精致的組成紋樣為根本目的，而是防偽性能的步步提高，這是紙幣獨(dú)特的自身“邏輯”，即防偽的職責(zé)。制版過程中精湛的技藝和工藝水平都具有很強(qiáng)的防偽功能，如花紋接線技術(shù)，就是底紋印刷的一種新工藝（其中一種是全版印刷到邊，如將兩頭邊際對接，印有彩色的旋形花紋或其他形狀的圖案，完全可以對線，比如我國香港匯豐銀行1000元鈔票；另一種是在鈔票四邊印有切邊標(biāo)記，將這些標(biāo)記向正面方向?qū)φ郏€紋能夠?qū)ι希纬赏暾螤顖D案，比如荷蘭盾鈔票）。又如1996年版美元在正面人像的背景和背面建筑的背景上采用了全新的細(xì)線設(shè)計(jì)，也是為了獲得更強(qiáng)的防復(fù)印效果。

以美學(xué)觀點(diǎn)來看，似乎一切有關(guān)藝術(shù)審美的奧秘都與線有關(guān)。兒童在創(chuàng)作“具象”作品之前，線條是其表現(xiàn)的第一要素，線條也往往被看作某一特定的風(fēng)格與形式的等同物①，難怪克利②信誓旦旦要“帶著線條去散步”了。在點(diǎn)、線、面的三大基本構(gòu)成要素中，線是最活躍、最富變化、最具個(gè)性的存在，不僅因?yàn)榫€在構(gòu)成屬性上介于點(diǎn)跟面之間，在長與寬比例上的懸殊性又是三者形態(tài)區(qū)分的關(guān)鍵所在，而更在于線的流動(dòng)、排列、組合最大程度上創(chuàng)造了圖飾紋樣的節(jié)奏性和韻律感，紙幣兩面繽紛眩目的視覺效果直接源于大量線條所營造的驚人氣勢。盡管紙幣的圖飾也體現(xiàn)了版紋的點(diǎn)，但在最后的視覺呈現(xiàn)上，版紋的點(diǎn)被線化了，它的移動(dòng)軌跡造就了漂移的線。

在紙幣“地紋”成千上萬的線條世界里，可以歸納出線紋的兩類功用屬性：裝飾性與構(gòu)成性。裝飾性體現(xiàn)了紙幣“地紋”線條最普遍的狀態(tài)——密集排列的線條組群，這當(dāng)然是由紙幣特定的印制技術(shù)與防偽要求決定的。裝飾性的線條不對圖案形成本質(zhì)上的構(gòu)架，它更多地保留了線的自主形式，展現(xiàn)完全抽象化的形式感。風(fēng)行于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（artnouveau），在作品的創(chuàng)造上留下了大量的裝飾性線條，這些線條對結(jié)構(gòu)本身并無多大貢獻(xiàn)，但在視覺上將美輪美奐的線條美發(fā)揮到了極致。正是這種純粹的裝飾性，使新藝術(shù)風(fēng)格更多地體現(xiàn)在首飾與裝飾物的設(shè)計(jì)中；在繪畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，克林姆特、貝爾默、比亞茲萊、洪德·特瓦塞爾（Hundertwasser，中文譯名又稱“百水先生”）也都是運(yùn)用線條裝飾美的個(gè)中高手。

紙幣的防偽需求使“地紋”線條在整體上傾向于純抽象的裝飾性，大面積密集排列的線條及其組成的圖飾紋樣是防止偽造的一道閘門。這些數(shù)量龐大、序列井然的裝飾性線條在形態(tài)上首先可分為直線與曲線兩類。直線的運(yùn)用比曲線少，這是由于曲線制版難度更大的緣故。

在視覺心理效果上，直線本身具有明確的方向性，個(gè)性直接而主觀，大面積等距排列狀態(tài)下的直線紋理甚至?xí)a(chǎn)生某種肆無忌憚的殘酷感。因此，以直線為主構(gòu)成的“地紋”充滿了一種冷張力；而曲線的主要張力在于弧，當(dāng)角的硬度消失時(shí)，就產(chǎn)生出某種抑制力，雖然可能削弱了沖擊性，但卻潛藏了更大的韌性，就像康定斯基所描述的那樣：“在曲線中同時(shí)存在著一種類似角的莽撞的少年秉性和壯年真正自信的能力。”③曲線賦予了生命力，等距排列的曲線紋理具備的是一種暖張力。成熟的曲線、響亮的彈性。

曲線的排列組合在紙幣的“地紋”設(shè)計(jì)中運(yùn)用極為廣泛，僅排列方式而言就有等距排列、非等距間隔排列、交叉網(wǎng)狀排列等，在線構(gòu)成規(guī)則美的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出多種方向變化的可能性，由不同的視覺導(dǎo)向力達(dá)到不同姿態(tài)的構(gòu)成效果，產(chǎn)生律動(dòng)中的空間感。另一方面，紙幣裝飾性曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元也有多種變化形態(tài)，如果把曲線看成是對運(yùn)動(dòng)軌跡的記錄，那么曲線的運(yùn)動(dòng)形式至少有兩種：一種是有確定方向的單純曲線，如螺旋紋由中心向外無限擴(kuò)張的動(dòng)態(tài)線；另一種則運(yùn)動(dòng)方向多變，無固定趨向，自由靈動(dòng)。可以將紙幣“地紋”曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元?jiǎng)潪槿悾翰ɡ司€紋、圓形線紋、螺旋線紋。1.波浪線紋

紙幣上的波浪線紋可分為規(guī)則波紋與不規(guī)則波紋兩種。兩種基礎(chǔ)單元都通過無限量的自我復(fù)制來達(dá)到圖形的最終完善，即所謂“周期性構(gòu)成”。一般對“周期性構(gòu)成”的字面定義為：“同一調(diào)子規(guī)律化地間歇重復(fù)，并統(tǒng)一地按不同的比率增長或減少，用一種非技術(shù)性的語言來講，它是由簡單幾何形要素——線、方形、圓形和三角形等進(jìn)行重復(fù)而組成的構(gòu)成。周期性構(gòu)成的特征是：這些要素事實(shí)上是難以命名的，也就是說，人們要個(gè)別地觀察它們是很難的，或者完全不可能。”④

波浪線紋的裝飾性正是借助了“周期性構(gòu)成”的表現(xiàn)手法，將未知的、不可名狀的弧度單元連綿成整片浩瀚的“地紋”，其中迷人之處在于：以最單純簡單的基形結(jié)構(gòu)產(chǎn)生復(fù)雜而豐富的效果！西里爾·貝雷特因此感嘆：“它們（基形結(jié)構(gòu)）是如此簡單，很容易將其作為一種沒什么價(jià)值的東西加以拋棄，直到它們加入組成另一作品為止。”⑤波浪線紋為人類帶來的最大視覺快感是運(yùn)動(dòng)中連續(xù)而壯觀的起伏節(jié)拍，由于平面視覺藝術(shù)無法體現(xiàn)節(jié)奏在時(shí)間上的連續(xù)，因而通過形式因素的有序重復(fù)和排列得以間接表現(xiàn)節(jié)奏與韻律。事實(shí)上單獨(dú)抽離出波浪線紋的基形結(jié)構(gòu)，其本身并不運(yùn)動(dòng)，是眼睛視線受同一形象重復(fù)誘導(dǎo)，自主連接起構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)軌跡。人類視線與波浪線紋奇妙的互動(dòng)效應(yīng)，削弱了紙幣“地紋”線條由于構(gòu)形過于完美飽滿而可能產(chǎn)生的單調(diào)與疲乏。

2.圓形線紋

古希臘的哲學(xué)家們曾有過一個(gè)共識(shí)：圓是完全形的終極形態(tài)。而康定斯基也在回答為何圓形充滿魅力時(shí)，列出了以下五點(diǎn)：

（1）圓形是最為撙節(jié)的形態(tài)，卻又毫不客氣地主張自我；

（2）圓形是簡潔的，同時(shí)又顯現(xiàn)了無窮變化的可能性；

（3）安定的，同時(shí)亦具不安定性；

（4）竊竊私語，同時(shí)高聲喧嘩；

（5）它是將無數(shù)的緊張暗藏于內(nèi)的一種緊張。”⑥

圓形的內(nèi)在蘊(yùn)含著對抗與均衡，具有一股矛盾的張力，同時(shí)飽滿的圓還是“運(yùn)而不窮”⑦生命力的象征，中國在先秦時(shí)代就將圓作為一種神奇而極富生命力的力量的喻詞。人們對圓形的喜愛為圓賦予了許多美好的寓意與寄托，在紙幣“地紋”的圖飾中也總能發(fā)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)圓形的完美弧度，一如“地紋”中所有裝飾性線條一樣，圓形線紋的出現(xiàn)也是以復(fù)數(shù)形式為單位的，在由n個(gè)圓形線紋構(gòu)成的紋樣里，又能劃分成同心圓與非同心圓兩種形式。

內(nèi)容摘要：紙幣“地紋”曾是紙幣防偽的重要手段，也是紙幣設(shè)計(jì)中的重要組成部分之一，從美學(xué)的視覺角度而言，紙幣“地紋”設(shè)計(jì)的線條構(gòu)成同時(shí)具備了圖紋設(shè)計(jì)中的裝飾屬性，展現(xiàn)出完全抽象化的線條形式感。文章將紙幣“地紋”曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元?jiǎng)潪槿悾翰ɡ司€紋、圓形線紋和螺旋線紋，試圖還原紙幣設(shè)計(jì)在“地紋”表現(xiàn)上存在的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：紙幣設(shè)計(jì)地紋裝飾性波浪線紋圓形線紋螺旋線紋

紙幣“地紋”是早期原始紙幣防偽的重要手段之一。隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步和諸多先進(jìn)防偽措施的發(fā)明與普及，“地紋”的防偽作用有所淡化，而轉(zhuǎn)變?yōu)檩o助性的防偽措施，因此，現(xiàn)代紙幣的“地紋”一般都趨于單一化，更多以線紋為主。而紙幣獨(dú)特的印制技術(shù)（凹版印刷、凸版印刷、平版印刷、膠版迭印等）也決定了紙幣票面以線為基本構(gòu)成要素的特點(diǎn)，無論是手工雕刻還是機(jī)器雕刻，鈔票上的人物、風(fēng)景和各種圖案主要是用版紋的點(diǎn)、線組合表現(xiàn)出來的。細(xì)致鋪灑、節(jié)奏緊密的地紋線條令人贊嘆，而實(shí)際上印制技術(shù)的日益復(fù)雜化與尖端化，并不以追求優(yōu)雅精致的組成紋樣為根本目的，而是防偽性能的步步提高，這是紙幣獨(dú)特的自身“邏輯”，即防偽的職責(zé)。制版過程中精湛的技藝和工藝水平都具有很強(qiáng)的防偽功能，如花紋接線技術(shù)，就是底紋印刷的一種新工藝（其中一種是全版印刷到邊，如將兩頭邊際對接，印有彩色的旋形花紋或其他形狀的圖案，完全可以對線，比如我國香港匯豐銀行1000元鈔票；另一種是在鈔票四邊印有切邊標(biāo)記，將這些標(biāo)記向正面方向?qū)φ郏€紋能夠?qū)ι希纬赏暾螤顖D案，比如荷蘭盾鈔票）。又如1996年版美元在正面人像的背景和背面建筑的背景上采用了全新的細(xì)線設(shè)計(jì)，也是為了獲得更強(qiáng)的防復(fù)印效果。

以美學(xué)觀點(diǎn)來看，似乎一切有關(guān)藝術(shù)審美的奧秘都與線有關(guān)。兒童在創(chuàng)作“具象”作品之前，線條是其表現(xiàn)的第一要素，線條也往往被看作某一特定的風(fēng)格與形式的等同物①，難怪克利②信誓旦旦要“帶著線條去散步”了。在點(diǎn)、線、面的三大基本構(gòu)成要素中，線是最活躍、最富變化、最具個(gè)性的存在，不僅因?yàn)榫€在構(gòu)成屬性上介于點(diǎn)跟面之間，在長與寬比例上的懸殊性又是三者形態(tài)區(qū)分的關(guān)鍵所在，而更在于線的流動(dòng)、排列、組合最大程度上創(chuàng)造了圖飾紋樣的節(jié)奏性和韻律感，紙幣兩面繽紛眩目的視覺效果直接源于大量線條所營造的驚人氣勢。盡管紙幣的圖飾也體現(xiàn)了版紋的點(diǎn)，但在最后的視覺呈現(xiàn)上，版紋的點(diǎn)被線化了，它的移動(dòng)軌跡造就了漂移的線。

在紙幣“地紋”成千上萬的線條世界里，可以歸納出線紋的兩類功用屬性：裝飾性與構(gòu)成性。裝飾性體現(xiàn)了紙幣“地紋”線條最普遍的狀態(tài)——密集排列的線條組群，這當(dāng)然是由紙幣特定的印制技術(shù)與防偽要求決定的。裝飾性的線條不對圖案形成本質(zhì)上的構(gòu)架，它更多地保留了線的自主形式，展現(xiàn)完全抽象化的形式感。風(fēng)行于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（artnouveau），在作品的創(chuàng)造上留下了大量的裝飾性線條，這些線條對結(jié)構(gòu)本身并無多大貢獻(xiàn)，但在視覺上將美輪美奐的線條美發(fā)揮到了極致。正是這種純粹的裝飾性，使新藝術(shù)風(fēng)格更多地體現(xiàn)在首飾與裝飾物的設(shè)計(jì)中；在繪畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，克林姆特、貝爾默、比亞茲萊、洪德·特瓦塞爾（Hundertwasser，中文譯名又稱“百水先生”）也都是運(yùn)用線條裝飾美的個(gè)中高手。

紙幣的防偽需求使“地紋”線條在整體上傾向于純抽象的裝飾性，大面積密集排列的線條及其組成的圖飾紋樣是防止偽造的一道閘門。這些數(shù)量龐大、序列井然的裝飾性線條在形態(tài)上首先可分為直線與曲線兩類。直線的運(yùn)用比曲線少，這是由于曲線制版難度更大的緣故。

在視覺心理效果上，直線本身具有明確的方向性，個(gè)性直接而主觀，大面積等距排列狀態(tài)下的直線紋理甚至?xí)a(chǎn)生某種肆無忌憚的殘酷感。因此，以直線為主構(gòu)成的“地紋”充滿了一種冷張力；而曲線的主要張力在于弧，當(dāng)角的硬度消失時(shí)，就產(chǎn)生出某種抑制力，雖然可能削弱了沖擊性，但卻潛藏了更大的韌性，就像康定斯基所描述的那樣：“在曲線中同時(shí)存在著一種類似角的莽撞的少年秉性和壯年真正自信的能力。”③曲線賦予了生命力，等距排列的曲線紋理具備的是一種暖張力。成熟的曲線、響亮的彈性。

曲線的排列組合在紙幣的“地紋”設(shè)計(jì)中運(yùn)用極為廣泛，僅排列方式而言就有等距排列、非等距間隔排列、交叉網(wǎng)狀排列等，在線構(gòu)成規(guī)則美的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出多種方向變化的可能性，由不同的視覺導(dǎo)向力達(dá)到不同姿態(tài)的構(gòu)成效果，產(chǎn)生律動(dòng)中的空間感。另一方面，紙幣裝飾性曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元也有多種變化形態(tài)，如果把曲線看成是對運(yùn)動(dòng)軌跡的記錄，那么曲線的運(yùn)動(dòng)形式至少有兩種：一種是有確定方向的單純曲線，如螺旋紋由中心向外無限擴(kuò)張的動(dòng)態(tài)線；另一種則運(yùn)動(dòng)方向多變，無固定趨向，自由靈動(dòng)。可以將紙幣“地紋”曲線的基礎(chǔ)構(gòu)成單元?jiǎng)潪槿悾翰ɡ司€紋、圓形線紋、螺旋線紋。1.波浪線紋

紙幣上的波浪線紋可分為規(guī)則波紋與不規(guī)則波紋兩種。兩種基礎(chǔ)單元都通過無限量的自我復(fù)制來達(dá)到圖形的最終完善，即所謂“周期性構(gòu)成”。一般對“周期性構(gòu)成”的字面定義為：“同一調(diào)子規(guī)律化地間歇重復(fù)，并統(tǒng)一地按不同的比率增長或減少，用一種非技術(shù)性的語言來講，它是由簡單幾何形要素——線、方形、圓形和三角形等進(jìn)行重復(fù)而組成的構(gòu)成。周期性構(gòu)成的特征是：這些要素事實(shí)上是難以命名的，也就是說，人們要個(gè)別地觀察它們是很難的，或者完全不可能。”④

波浪線紋的裝飾性正是借助了“周期性構(gòu)成”的表現(xiàn)手法，將未知的、不可名狀的弧度單元連綿成整片浩瀚的“地紋”，其中迷人之處在于：以最單純簡單的基形結(jié)構(gòu)產(chǎn)生復(fù)雜而豐富的效果！西里爾·貝雷特因此感嘆：“它們（基形結(jié)構(gòu)）是如此簡單，很容易將其作為一種沒什么價(jià)值的東西加以拋棄，直到它們加入組成另一作品為止。”⑤波浪線紋為人類帶來的最大視覺快感是運(yùn)動(dòng)中連續(xù)而壯觀的起伏節(jié)拍，由于平面視覺藝術(shù)無法體現(xiàn)節(jié)奏在時(shí)間上的連續(xù)，因而通過形式因素的有序重復(fù)和排列得以間接表現(xiàn)節(jié)奏與韻律。事實(shí)上單獨(dú)抽離出波浪線紋的基形結(jié)構(gòu)，其本身并不運(yùn)動(dòng)，是眼睛視線受同一形象重復(fù)誘導(dǎo)，自主連接起構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)軌跡。人類視線與波浪線紋奇妙的互動(dòng)效應(yīng)，削弱了紙幣“地紋”線條由于構(gòu)形過于完美飽滿而可能產(chǎn)生的單調(diào)與疲乏。

2.圓形線紋

古希臘的哲學(xué)家們曾有過一個(gè)共識(shí)：圓是完全形的終極形態(tài)。而康定斯基也在回答為何圓形充滿魅力時(shí)，列出了以下五點(diǎn)：

（1）圓形是最為撙節(jié)的形態(tài)，卻又毫不客氣地主張自我；

（2）圓形是簡潔的，同時(shí)又顯現(xiàn)了無窮變化的可能性；

（3）安定的，同時(shí)亦具不安定性；

（4）竊竊私語，同時(shí)高聲喧嘩；

（5）它是將無數(shù)的緊張暗藏于內(nèi)的一種緊張。”⑥

圓形的內(nèi)在蘊(yùn)含著對抗與均衡，具有一股矛盾的張力，同時(shí)飽滿的圓還是“運(yùn)而不窮”⑦生命力的象征，中國在先秦時(shí)代就將圓作為一種神奇而極富生命力的力量的喻詞。人們對圓形的喜愛為圓賦予了許多美好的寓意與寄托，在紙幣“地紋”的圖飾中也總能發(fā)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)圓形的完美弧度，一如“地紋”中所有裝飾性線條一樣，圓形線紋的出現(xiàn)也是以復(fù)數(shù)形式為單位的，在由n個(gè)圓形線紋構(gòu)成的紋樣里，又能劃分成同心圓與非同心圓兩種形式。

3.螺旋線紋

螺旋形是裝飾性曲線最神秘的運(yùn)動(dòng)軌跡，螺旋是線條按照弧形描繪作弧狀運(yùn)動(dòng)，逐漸擴(kuò)大形成的線形紋樣。螺旋線紋具有波浪線紋與圓形線紋不可比擬的生命磁場，“螺旋形是宇宙的根據(jù)，在動(dòng)與靜、生與死、陰與陽的二元論世界觀中，呈現(xiàn)無限循環(huán)的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。”⑧——如同宇宙銀河系般無終極地旋轉(zhuǎn)，包含了無限延續(xù)的時(shí)光和人類生命，貝殼、動(dòng)物犄角、植物花序、葉序的生長發(fā)育過程中都可以找到這種生命的初始狀態(tài)。在中國，螺旋形最早以半人半蛇創(chuàng)造天地的伏羲和女媧相互纏繞的下半身為緣起，伏羲下半身形成向左旋轉(zhuǎn)的螺旋，女媧下半身形成向右的螺旋，兩體合而為一，象征永恒生命的延續(xù)，這種左右旋渦卷合的形態(tài)，也是陰陽太極的母體形式。有了中西方對于螺旋共同的生命體悟，就不難理解為何凡·高的“星夜”筆觸渦旋，那是他在太陽似的渦卷線紋中，尋求對生命的喜悅。

螺旋線紋獨(dú)特“根源性魅力”的美感，同時(shí)體現(xiàn)在三大渦線的旋轉(zhuǎn)中：阿基米德渦線、伊歐尼亞渦線、弧成渦線，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域應(yīng)用極為廣泛。或許也正是這種美感賦予了螺旋線紋將一切視線目光聚焦吸引進(jìn)去的能力，使這種裝飾性線紋本能地帶有某種自傲的特質(zhì)，就像埃舍爾⑨所說的，“一個(gè)以自我為中心的東西”。

以上紙幣裝飾性曲線的三種線紋，互相穿插配合，展現(xiàn)出紙幣“地紋”繁復(fù)華麗的線條世界。單元曲線是“地紋構(gòu)成”中最基本的構(gòu)成方式，各種重復(fù)的線紋可以有相同的數(shù)量，相同的色彩、排列和方向，但沒有確切相同的位置，所以紙幣“地紋”上的重復(fù)是相對的。

注釋：

①李硯祖主編，蘆影著.平面設(shè)計(jì)藝術(shù).中國人民大學(xué)出版社，2005年1月，P156．

②克利(PaulKlee)，1879瑞士-1940洛迦諾，20世紀(jì)瑞士籍意象派畫家．

③參見《康定斯基論點(diǎn)線面》，（俄）康定斯基著，中國人民大學(xué)出版社，2003年10月．

④⑤西里爾·貝雷特著.光效應(yīng)藝術(shù).上海人民美術(shù)出版社，1991年，P28.P30.

⑥同②參見《書信選》P116，德騷1930年10月12日．

⑦參見《易經(jīng)·系辭上》“蓍之德，圓而神”，王弼注：“圓者，運(yùn)而不窮。”

⑧（日）城一夫著.東西方紋樣比較.中國紡織出版社，2002年1月．

⑨埃舍爾（Escher），1898—1972年，荷蘭錯(cuò)覺圖形大師．