現代設計和傳統文化

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[摘要]:受著現代藝術與現代科技雙重制約的現代設計,無論怎樣的發展,都無法脫離傳統文化對它的深刻影

響.也就是說,具有民族性、地域性、社會性和歷史性的傳統文化,無時無刻不在影響著現代設計運動。

[關鍵詞]:現代設計;傳統文化

有人說文化與設計是不能相提并論的,但我覺得兩者是不可分開的,人類已經有300萬年的歷史了,那么完全可以是設計的有300萬年的歷史。設計可以說是一門最老的學科,但同時可以說他是最新的容貌。我們說設計有廣義和狹義之分,廣義的范指一切有目的的有計劃的創造性活動。設計的狹義是專指藝術設計與人有關的各種造型領域。包括建筑.日用品.裝潢等。設計是應用繪畫來欣賞,來審美,設計是以藝術和技術,并以應用使二者結合的事業。

設計是制造工具.設計是一門實用藝術,必須有目的的。設計的對象是產品,設計的本質目的是人。設計,是文化藝術與科學技術結合的產物,而藝術與科技,又同屬于廣義的文化范疇。文化是人類社會歷史實踐過程中所創造的物質文明與精神文明的總和,具有不可逆的傳承性。雖然有些藝術家總想擺脫傳統文化的影響,創造屬于他們自己的藝術的里程碑,但傳統文化還是到處可見。因此,我們可以說,任何傳統文化,都必然對藝術與科技的發展,產生非常深刻的影響,并且通過藝術與科技,或者直接,或者間接,都對現代設計產生巨大的影響。[1]

人類昨天社會實踐活動所創造的一切文明成果直到今天,就是我們傳統文化。所以,我們不能一提傳統文化,就聯想到落后。人類在創造文化的過程中,早已經把那些落后的淘汰掉了,保留下來的,對今天和明天能夠產生巨大的影響。因為人類從一開始來到這個世界上就是在設計,如果說設計是一個有廣闊的發展的事業,那么他就最前衛的。中國的文化距離今天已經有5000年的歷史了,其青銅的禮器和鼎,彩陶圖案豐富多彩,有魚紋、鳥紋和獸面等多種逼真的動物形態。你能說它落后嗎?20世紀初期,是人類歷史上一個動蕩不安,但又激動人心的時代,工業革命的直接成果———大量發明出來的新工業產品,包括飛機、汽車、遠洋輪船、電燈、電話、電報等等,對于新藝術風格和新設計方法的誕生,都產生了相當積極的影響,對于現代藝術與設計的新探索和思想上的解放,更是一個重要的影響因素,這是科學技術對藝術與設計的推動力,也是對人類思想的解放。

由于工業革命席卷了整個西方世界,技術革命激發起來的新思潮,使投身現代設計的人不計其數,但是,如果我們回眸這場至今未果的現代設計運動,便會發現,無論是理論上,還是實踐中,真正對我們今天的設計文化產生全方位巨大影響的,當屬德國的包豪斯。包豪斯對現代設計影響之深遠,不僅大大超過了它的創始人沃爾特·格羅披烏斯,而且也遠遠超出了它的國界———從德國走向歐洲,從歐洲走向世界。以至于在包豪斯的故事發生七十二年后,即1991年,重新向人們講述包豪斯故事的英國人弗蘭克·惠特福德,在他的《BAUHAUS》一書的前言里就寫道:“很顯然,包豪斯的影響至今依然存在?！薄霸O計我們生活環境的那些人,還是繼續從包豪斯的作品當中汲取著靈感。而在遍布世界各地的許多藝術院校里,包豪斯的藝術教育方法依然普遍地影響著它們現在的教學。[2]

20世紀90年代,簡約主義自北歐的瑞典興起,它憑借簡單而實用的形式、天然綠色的材料,成為瑞典先鋒設計的主流。然而令人驚訝的是,它近乎修道式的清心寡欲、樸素天然的風格,現在似乎已經成為一種標準和規范,不但融入了瑞典人的日常生活中,成為其難以分割的一部分,而且以一種從容不迫的速度向世界各地蔓延,深刻的影響了無數設計師、消費者和社會生活的方方面面。這也是傳統文化在設計中的突出影響,我們不應忽視傳統藝術在現代設計藝術發展進程中的啟示作用,沒有傳統,就沒有現代,沒有傳統的輝煌和歷史的積淀,就沒有當今絢麗于全世界的現代設計作品。傳統文化之對于現代社會的影響,我們是隨時都能夠見得到的。歐洲的“海洋文化”論,就一直影響著西方列強的擴張心態,軍事擴張、經濟擴張、政治擴張、文化擴張⋯⋯無所不在的擴張。演變到今天,擴張就變成了所謂的“全球化”文本。全球化,實質上就是西方傳統文化影響下的產物。由此可見,傳統文化對于藝術與設計的影響,同樣是不可避免的。我們在上面的個案分析中,已經清晰地看到,傳統文化對現代藝術與設計的影響十分深刻,所謂的“前衛”藝術家們,也到傳統文化與藝術中尋找創造的靈感,甚至常常直接把前人的藝術成果改頭換面成自己的創造。

從文化的角度來看,“設計引導人”與“人引導設計”這本身就是互相融合在一起的。就像法國印象派興起的時候,連街頭擦鞋的女子也會談論莫奈的油畫,中日歷史上也曾有過類似的情況。宋朝宋徽宗崇尚道教,導致了街上賣燒餅的老人也會說道。

這不也說明了我們設計在引導人的時候同時也在引導自己的方向。反過來,人引導設計的時候也引導自己,從物質與意識的關系來看,物質是第一性,意識是第二性,物質影響意識,意識也影響物質。當人們有一定的共同認識即(共通語言)設計與人就走到一起了并帶著一定的時代特性往前發展了,這時用什么來做為共同語言呢?無疑最好的還是“傳統文化”。畢竟傳統文化還是離我們較近的,如我們一些生活習慣,中國用筷子用了這么多年,如果改用叉子,還是有點不習慣的。這是人的一種意識一種情懷。設計師如果把握住這個情懷,一切問題也就好辦了。

當代設計的發展不僅僅是設計師的個人問題而是設計師與大眾的配合的問題,尋找相同的切入點,即傳統文化的介入應該來說對當代設計文化具有推動作用。這或許就是傳統文化對當代設計的最大意義了。

參考文獻

[1]《世界現代設計史》王受之中國青年出版社2002

[2]《世界現代設計史》朱和平合肥工業大學出版社2004