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    舞種風格個性創作

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    舞種風格個性創作

    在時間和空間兩個維度的考察后,可以得出結論性的東西:一,作為審美的身體語言的自由表達,風格應是為個性服務,正像我們今天不斷地借助外來語進行漢語的自由表達一樣-----從"jeep"(吉普車)到"ok".二,作為文化的身體語言的自由表達,個性應該為風格所辨識,正像我們在漢語表達時,不管使用多少外來語,都無法改變漢語的"話語霸權".

    這里可以用英國人馬休的《天鵝湖》為結論做一點闡釋。這個舞劇沒有講述漂亮的童話故事,而是把目光描準了人的內心世界,描準了人物的性格.內心世界的復雜性和性格的多樣性需要用相應的身體衙言去挖掘,因此,種種風格便集合在馬休個性的麾下,作為現代芭蕾舞劇,馬休為我所用地把傳統的開繃直的風格進行了性格化處理.母后體態挺拔豎立,雙臂交叉在胸前,肘部向外,傲慢、冷瘼且具攻擊性;王子同樣挺拔豎立,但那是僵直地雙臂緊貼身體,盡力縮小失去母愛又沒有自由的生存空間。與此同時,馬休還把其他風格的舞種納入進來:他用現代舞的地面動作和蜷縮、彎曲、奔跑表現王子自卑、消沉和得不到關愛的壓抑;而帶有原始土風舞味道的"男四小天鵝舞",則把躁動的、移情的、急躁的無意識情緒宣泄出來。在這里,風格不再是千人一面的族群認同,而轉化成了一個個生命的跡象.

    關于結論二,我們可以用以中國膠州秧歌為素材的《一片綠葉》為例。這是一個獲獎的但卻有爭議的民間舞劇目。爭議所在,是其中的現代舞所表露的個性是否沉沒了素材所規定的風格?的確,為了表現現代女性心靈的孤傲、自我和探討的軌跡,跳轉以及許多銜接動作取代了傳統的嬌羞的自娛自樂的程式,比之同一素材的《沂蒙情懷》和已然"現代化"的《扇妞》更貼近現在時態。但劇目中的女性又決非"也許是要翱翔",因為膠州秧歌的擰、輾、抻、韌和"三道彎"已經明顯地把它約束在了土地上,約束在了中國漢族的齊魯文化圈內。只不過這些風格要素在表演的幅度、速度和力度上發生了變異,以一種"生疏化"的效果呈現出來。還好,經過觀眾和評委的"族群認可",《一片綠葉》最終被授予了第六屆桃李杯民間舞女子組一等獎。

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