傳播媒介發(fā)展對(duì)當(dāng)代文學(xué)的影響

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摘要：文學(xué)活動(dòng)受到文學(xué)媒介和文學(xué)傳播的直接影響。文學(xué)媒介主要有口頭媒介、紙質(zhì)媒介和電子網(wǎng)絡(luò)媒介等媒介形式。不同的傳播媒介對(duì)文學(xué)活動(dòng)有著不同的影響。電子網(wǎng)絡(luò)傳媒的發(fā)展對(duì)當(dāng)代作家作品的創(chuàng)作、作品的內(nèi)容和形式以及讀者的影響越來(lái)越大。

關(guān)鍵詞：傳播媒介；當(dāng)代文學(xué)；影響

“傳播是人類交流信息的一種社會(huì)性行為，是人與人之間，人與他們所屬的群體、組織和社會(huì)之間，通過(guò)有意義的符號(hào)所進(jìn)行的信息傳遞、接受與反饋的行為總稱。”[1]文學(xué)活動(dòng)受到文學(xué)媒介和文學(xué)傳播的直接影響，不同的傳播媒介對(duì)文學(xué)活動(dòng)有著不同的影響。在當(dāng)前信息社會(huì)，經(jīng)濟(jì)全球化和信息技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了傳播媒介的發(fā)展，傳播媒介的發(fā)展變化對(duì)當(dāng)代作家創(chuàng)作、作品和讀者的影響越來(lái)越大。

一、傳播媒介的發(fā)展

當(dāng)代社會(huì)，由于電子技術(shù)高度發(fā)達(dá)，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，傳播媒介發(fā)生了重大變革。文學(xué)的主要媒介有口頭媒介、紙質(zhì)媒介和電子媒介等媒介形式。首先是口頭傳播方式，最初的文學(xué)傳播主要是作者本人在公共場(chǎng)合宣讀自己的作品，傳播范圍很窄。后來(lái)出現(xiàn)了職業(yè)的說(shuō)書人，他們說(shuō)唱?jiǎng)e人的東西，使傳播者與作者分離，擴(kuò)大了傳播接受的范圍。傳播者居于相對(duì)主導(dǎo)的地位，讀者不但受到口頭傳播時(shí)間和空間的限制，而且不能發(fā)揮自己的能動(dòng)性。其次書籍傳播方式。隨著印刷術(shù)的發(fā)明，出現(xiàn)了文學(xué)書籍的傳播方式。開(kāi)始是數(shù)量很少的手抄本，由于傳播效率低、成本高、教育普及程度低，文字的使用成為權(quán)貴的特權(quán)，文化及其傳播被壟斷。后來(lái)出現(xiàn)的手工印刷本，其數(shù)量也很有限。隨著資本主義大工業(yè)生產(chǎn)方式的出現(xiàn)，機(jī)械印刷本出現(xiàn)，文學(xué)作品得到了大批量的機(jī)械復(fù)制。第三是以電子媒介為主的多媒體傳播階段。20世紀(jì)20年代以來(lái)，廣播、電影、電視以及電子網(wǎng)絡(luò)媒體等新的大眾傳播媒介出現(xiàn)。廣播通過(guò)無(wú)線電波或?qū)Ь€傳送聲音符號(hào)。廣播傳播迅速、覆蓋面廣、鼓動(dòng)性大、成本低廉，普及率高。但是它只聞其聲，不見(jiàn)其人、稍縱即逝，不便保存。影視結(jié)合了電子技術(shù)和攝影錄像技術(shù)實(shí)現(xiàn)了聲音和影像信息的大量復(fù)制、傳播及歷史保存，更好的積累了人類的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)。電子媒體網(wǎng)絡(luò)使文學(xué)傳播成了一種物質(zhì)層面的作者與讀者之間交流與溝通的渠道，電子網(wǎng)絡(luò)傳媒不同于傳統(tǒng)傳媒中的出版社、電視臺(tái)、雜志社等機(jī)構(gòu)，具有數(shù)字化、多媒體、適時(shí)性和交互式傳遞的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)全球信息高速傳遞和共享，

二、電子網(wǎng)絡(luò)傳媒對(duì)文學(xué)的影響

電子網(wǎng)絡(luò)傳媒的發(fā)展使人類進(jìn)入信息社會(huì)，文學(xué)傳播方式的現(xiàn)代化進(jìn)程使得文學(xué)欣賞日益成為廣大平民階層精神生活的需要。電子網(wǎng)絡(luò)傳媒的發(fā)展促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生和發(fā)展。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)質(zhì)就在于它是一種以網(wǎng)絡(luò)為傳播手段的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳播文學(xué)的根本區(qū)別就在于它刷新和改進(jìn)了文學(xué)的傳播模式，由紙質(zhì)媒介傳播轉(zhuǎn)換為網(wǎng)絡(luò)傳播。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的所有特性都可以通過(guò)它所采取的傳播模式而得到說(shuō)明。”[2]網(wǎng)絡(luò)電子傳媒的高度發(fā)達(dá)已對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響。首先表現(xiàn)在對(duì)作家的影響上。傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作者具有較高的文化修養(yǎng)，是特殊的精神生產(chǎn)者，是社會(huì)的精英知識(shí)分子，是人民大眾的代言者。作家通過(guò)自己的掌握的文化知識(shí)為社會(huì)服務(wù)，具有先天下之憂而憂后天下之樂(lè)而樂(lè)，文章經(jīng)國(guó)之大事，文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作的以天下為己任的社會(huì)責(zé)任感和和歷史使命感。創(chuàng)作者既對(duì)統(tǒng)治者有獨(dú)立性同時(shí)還有依附性。特定時(shí)期作家的創(chuàng)作還要為統(tǒng)治者，為一定的階級(jí)、階層服務(wù)。長(zhǎng)期以來(lái)，作家的創(chuàng)作要經(jīng)過(guò)寫作、審查、修改、出版，發(fā)行等一系列程序，受到主管部門的監(jiān)管，創(chuàng)作者的創(chuàng)作受到很大的約束和限制。商品經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)全球化和信息技術(shù)的發(fā)展使他們逐漸擺脫了依附狀態(tài)獲得獨(dú)立地位，電子網(wǎng)絡(luò)傳媒為創(chuàng)作者提供了更加自由和開(kāi)放的創(chuàng)作空間。作家在網(wǎng)絡(luò)上具有自主的權(quán)利，想些什么就寫什么，想咋寫就咋寫，可以自由的表達(dá)自己的情感，不受傳統(tǒng)文學(xué)運(yùn)行機(jī)制的束縛。作者可以把自己的作品發(fā)到網(wǎng)站上，也可以自建網(wǎng)站通過(guò)博客，電子郵件把作品傳送的讀者那里。但是網(wǎng)絡(luò)是個(gè)虛擬的社會(huì)，沒(méi)有嚴(yán)格的審查程序，作家的表達(dá)可以寫己所想，為所欲為，思想和文筆的表達(dá)更加的自由和開(kāi)放，但是作家也有可能帶來(lái)大量的文字垃圾，導(dǎo)致作品缺乏深度與價(jià)值意義。其次表現(xiàn)在對(duì)作品的影響上。傳統(tǒng)文學(xué)重藝術(shù)性，思想內(nèi)容較為嚴(yán)謹(jǐn)，作品的審美趣味要求比較高。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既包括了傳統(tǒng)文學(xué)中所涉及的種種內(nèi)容，也有突出反映網(wǎng)絡(luò)時(shí)代生活的特殊主題。比如言情小說(shuō)，官場(chǎng)小說(shuō)，黑幕小說(shuō)、恐怖小說(shuō)、幽默小說(shuō)等等。職業(yè)作家創(chuàng)作的作品往往在文字背后蘊(yùn)藏著深刻的生活本質(zhì)，歷史規(guī)律性的東西。讀者要細(xì)細(xì)的揣摩和理解。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品具有隨意性，感想性，情緒性，讀起來(lái)輕松愉快，無(wú)須讀者去思索其中有何微言大義。創(chuàng)作語(yǔ)言上大量采用簡(jiǎn)約、靈活而又獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言符號(hào)，用縮寫代替正常拼音，例如GF:GirlFriend，女友，DD是弟弟的縮寫或東東的縮寫；PLMM是漂亮美眉的縮寫，PF是佩服的縮寫。用數(shù)字諧音表示意思，例如用08376表示你別生氣了，用1372表示一廂情愿，用3456表示相思無(wú)用，用74839表示其實(shí)不想走等等。語(yǔ)言具有口語(yǔ)化和幽默化的特點(diǎn)。而且新詞匯不斷涌現(xiàn)，語(yǔ)言風(fēng)格鮮明，比如菜鳥、大蝦、潛水、匿鳥、蓋樓等等。但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更多是為了追求宣泄和刺激。不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)情節(jié)混亂、結(jié)構(gòu)松散、缺乏熟練的文學(xué)技巧，不能被推敲。“文學(xué)的深度消解了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出非常鮮明的廣度化傾向。有些網(wǎng)絡(luò)作品，尤其是那些經(jīng)常出沒(méi)于各種BBS上的網(wǎng)絡(luò)，他們往往隨著自己的興致，隨寫隨貼，不太注重作品的藝術(shù)性甚至整體性，卻很在意讀者的閱讀反饋信息，這使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在形式上呈現(xiàn)出了十分強(qiáng)烈的拼盤化色彩。”[3]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品淺顯，隨意、追求消遣娛樂(lè)和閱讀刺激，缺乏深度等特點(diǎn)使作品難以具有長(zhǎng)久的藝術(shù)生命力。另外還表現(xiàn)在對(duì)讀者的影響上。讀者是文學(xué)活動(dòng)的基本要素之一，作家創(chuàng)作出來(lái)的作品只有經(jīng)過(guò)讀者的閱讀和鑒賞，文本才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。讀者閱讀作品，既能從作品中了解作者的思想，了解作品中的人情世態(tài)，同時(shí)還能運(yùn)用想象、聯(lián)想等藝術(shù)手段結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)和文化修養(yǎng)進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。詩(shī)無(wú)達(dá)詁，仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，都說(shuō)明了讀者在文學(xué)活動(dòng)中的重要作用。但是在傳統(tǒng)意義上，由于傳播條件的限制，再加上身份，地位，經(jīng)濟(jì)水平差異的影響，閱讀受到了極大限制。而網(wǎng)絡(luò)則是自由，開(kāi)放的，只要你登陸網(wǎng)站或網(wǎng)頁(yè)，你可以隨意的挑選你喜愛(ài)的作品進(jìn)行閱讀。以前讀者往往通過(guò)往出版社，雜志社發(fā)信來(lái)談?wù)搶?duì)作品的理解和感受，很多問(wèn)題很難與作者直接的交流和溝通、網(wǎng)絡(luò)建立了讀者與作者直接交流的平臺(tái)，讀者可以通過(guò)電子郵件，私信，qq，微信等網(wǎng)絡(luò)軟件與創(chuàng)作者直接談?wù)撟约旱母邢牒驼J(rèn)識(shí)。讀者還可以參與到文學(xué)作品的創(chuàng)作中來(lái)，產(chǎn)生一種交互性的寫作過(guò)程，既可以文學(xué)作品進(jìn)行再創(chuàng)造性閱讀，可將作品的文本形態(tài)改造成超文本、多媒體或超媒體的形態(tài)，從而大大促進(jìn)了文學(xué)的發(fā)展。當(dāng)代社會(huì)，由于商品經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展，電子技術(shù)高度發(fā)達(dá)，人類社會(huì)進(jìn)入到信息社會(huì)，傳播媒介發(fā)生了重大變革。網(wǎng)絡(luò)電子傳媒的出現(xiàn)使作家的創(chuàng)作更加自由、開(kāi)放，文學(xué)作品具有平民化和平面化等特點(diǎn)，讀者閱讀自由隨意，大大提升了閱讀者的地位和能動(dòng)性，促進(jìn)了文學(xué)的發(fā)展。但是電子網(wǎng)絡(luò)媒介也可能導(dǎo)致大量文字垃圾的產(chǎn)生，作品缺乏深度，這不能不令人深思。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳文虎.傳播學(xué)概論[M].北京:中國(guó)新聞出版社,1998:1

[2]王汶成.文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)傳播[N].文藝報(bào),2000-10-30.

[3]席云舒.網(wǎng)絡(luò)的崛起與文學(xué)的潰散[N].中國(guó)文化報(bào),2000-9-9.

作者：朱立冬 單位：南陽(yáng)師范學(xué)院