彩畫材料語境管理
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論文摘要：在工筆重彩畫中，材料是線表達的重要語境載體。畫材的衍變以及畫材運用和認知的改變都對線條的表達意味產生影響。應該警惕現代工筆重彩畫過分依賴和夸大材料的審美價值，失去其來自畫面背后的傳統文化和技法的震撼力。
古人云：“致天下之精材料，來天下之良木，則有戰勝之器美。”材料，一種現存的物質形態。藝術創作中材料與技巧同等重要。當然，材料有不同的屬性，運用方式也不盡相同，它在特定的時空環境里表達特定的觀念或理念，所以對材料運用的研究一直是進行藝術創作、鑒賞的重要途徑。在工筆重彩畫中，材料是其線條表達的重要語境載體。
一、畫材的衍變對線的語境影響
受到文人畫影響，古代工筆重彩畫重道輕器，材料使用比較固定，多以墻壁、絹帛、紙為依托物，用植物性、礦物性顏料、墨繪制，手法相對穩定。從古代繪畫發展史來看，畫家在藝術上的成就很多都是通過中國畫材料的革新來實現的。如東晉的顧愷之之所以能自然流暢地創作出圓潤、細勻柔勁，如春蠶吐絲的線條在很大程度上得益于縑絹的使用。相比帛，縑絹有行筆流暢無毛刺，著色著墨不散的優點。因此，在中國工筆重彩畫科中，這種材料與線條、色彩所形成的特色一起成為中國文化的一種符號、一種表征。
新技法、新材料的產生是美術創新不可或缺的先決條件。材料的更新往往推動技法的表現。當對材料的實踐和探索成為現代工筆重彩畫發展的主要方向時，許多已成為程式化的東西勢必被改變。在經歷漫長的晦暗發展期后，現代工筆重彩畫家開始認同制作、裝飾等諸多表達方式，著意材質美感表現對繪畫語言的補充。材料的革新是鋪天蓋地的，媒材的推陳出新、新顏料的產生、工具使用的豐富都極大地影響了線的生存空間和生存方式。
巖彩畫首先借助材料變化而進行了一次從繪畫形式到創作觀念的變革。“傳統繪畫中，線是重要的決定因素。巖彩并不否認線的美，但是又決不局限于這種美。線只是畫面語言諸因素之一，必須與面、與色、與肌理等其它因素協調共存。”
二、畫材運用和認知的改變對線的語境的影響
1、書寫工具的改變。中國畫的繪制工具簡單卻又難以駕御，毛筆的特殊屬性帶給中國畫獨特神韻。現代工筆重彩畫的兼容性容許毛筆以外的工具被逐步使用，如滾筒、刮刀、排筆、噴槍等。
2、書寫方式的改變。在眾多的現代工筆人物畫中，繪畫者在強調畫面的豐富的色層或肌理、材質的表現時，線條的造型因素常常被減弱，或只是被局部運用，多以刻、堆、埋等手法加以表現，以求畫面的和諧一致。也就是說，線條可以不是描寫出來的，而是制作出來的。“以書入畫”的審美要求已經伴隨材料語境的改變被無意識削弱。”
三、視覺效果和文化趣味的改變
傳統工筆重彩畫中的線條多墨色變化、有運筆的節奏之變。而現代工筆重彩畫在選擇板、麻布、棉布等材料為基底時，粗紋路的基面雖極適合對肌理效果的表現，卻極大地限制了線語言的表達。由于行筆受阻，所繪線條多硬挺干澀，難于表達墨色和情感變化。為了彌補這一缺失，畫家只好利用線的裝飾功能來強化線的視覺美感。于是，線條的裝飾功能增強了，線必須依附絢麗的色彩，本身獨立欣賞價值卻降低了。
猶如文言文與白話文的區別一樣，文言文固難懂，卻意境深長，回味無窮，白話文簡單明了，卻失一詞多意的境界。傳統線條傳達畫外之意，遠遠超過對畫面本身的敘述，它的形態、情感、象征、多變都成為審美核心。現代材料下的線彌補了傳統線條的有限性，帶來新形式、新意味，這種新卻是以失去傳統線條神韻為代價的。換句話說，多元文化改變了文化生態鏈。當我們細細琢磨線的新的“書寫”方式時，應該思考這樣一些問題：為什么在現代工筆重彩畫領域缺少類似永樂宮壁畫這樣輝宏的作品？為什么現代甜膩媚俗的畫風始終在當代揮之不去？很重要的一個原因就是畫家過分依賴和夸大材料的審美價值，從而失去了對傳統文化修養、傳統技法功力的修煉。由此，現代工筆重彩畫從整體也就失去了一種來自畫面背后的震撼力。
參考文獻：
[1]王默林.當代文化語境下的中國巖彩畫.[J].文藝評論.2002,(6)．
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