數字影音技術下數字短片形式美學探討

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數字影音技術誕生于上個世紀80年代末，隨著計算機數字技術的飛速發展，影音技術硬件、軟件業有了較大提高，技術日趨成熟，與許多傳統電影相比，有了空前的優勢，傳統制作做不到的鏡頭，可以借助電腦來完成，達到逼真、酷炫、震撼的影音效果，同時也可以達到節省成本的目的。于是，在歐美等國出現了《功夫熊貓》《阿凡達》等一大批優秀的大片，與這些大片相比，短片的優勢是更方便表現數字影音的目的指向性，因此在商業活動中數字影音已經成為數字時代的新寵，然而，數字影音短片制作具有短而精的藝術特點，需要在短時間內吸引受眾的眼球，表明短片傳達的信息，達到藝術與商業的最佳組合，因此需要我們不斷探討研究它的美學知識，使其有一定規律可循，便于學習與掌握，下面就針對數字影音技術與美學知識簡要探討。

一、素材采集技術與形式美學

素材的采集離不開專業的采集設備和專業的制作技術，同時素材的好壞也決定了短片的沖擊力及感染力。素材采集技術林林種種，各有長短，技術好固然重要，但也需要對藝術修養的軟實力，兩者兼顧。以下闡釋幾點畫面美學形式與同仁分享。

1．放射式線條

放射式線條是以某個景物或人物為中心點，周圍有明顯的景物或人物呈放射形向四周擴散，這樣的取景構圖給畫面增添美的藝術效果。

2．空間感

在美術繪畫中，依照建筑學的透視原理，對取景框中的物體之間的大小、遠近、層次等關系進行合理的梳理，使之達到自然合理的空間布局，傳達出有深度的立體的空間感覺。在素材采集中也是同樣的道理，任何一個移動或者靜止的畫面都是由點、線、面構成的空間，而每個人都會看到不同的東西。如何運用美學眼光發現這些空間感是非常重要的，這本身也是隱藏著的思維意識和美學意識的體現，對于一個數字短片工作者來說，做出一個空間感的藝術作品，可以更突出地表達自己對短片的含義的理解。

3．制造平衡

平衡是一種物與物之間的重量平衡，可以是心理上的平衡，也可以是形式上的平衡，譬如以前秤砣與物體的關系，小小秤砣壓千斤就是這種平衡原理來計算的，在我們藝術上的平衡大多取其意，觀其型，目的是使畫面達到平衡美感。

4．構成的疏密關系

疏密關系是美術學中的構圖形式，“疏可走馬，密不透風”說的就是這個意思，他是美術學中的重要組成部分，在數字影音技術下的數字短片形式美學中依然重要，他會讓人的視覺達到美學臨界點，達到動態與靜態的有機結合，從而喚起受眾的欣賞欲望。

二、鏡頭語言與美

謝晉說：“導演是用鏡頭寫作的作家。”意思是說：用鏡頭像語言同樣可以表達作者的思想,鏡頭語言的應用技巧可以反映出一個人對故事的理解，同時也可以表達作者對人物性格的把握，因為可從它拍攝的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達的內容，在數字影音里，雖然和通常的語言表達形式不同，但目的是一樣的，所以說鏡頭語言豐富多彩，每個人都有自己的表達方式，只要用鏡頭闡述了自己的觀點，并能清晰的傳遞給受眾，就是好的鏡頭語言。例如玫瑰、郁金香、風景等，而在美術界、建筑界等早就都有崇尚簡約的例子，減少不必要的表達。如20世紀50年代美術界以美國為中心的美術流派，就開始崇尚簡約，他們的思維來源于抽象畫派，可以讓北方人聯想到抽象主義藝術家蒙德里安和俄國構成主義，甚至讓人聯想到包豪斯的美學觀。簡約藝術按照杜尚的“減少、減少、再減少”的原則，以畫面進行處理，以最簡約的表達方式來反映當時的生活及人們的生活狀態。在建筑業，建筑設計師也通常采用刪繁就簡的設計手法來擯棄瑣碎，以取得建筑設計元素的再現，獲得最優秀的設計效果，獲得最具設計思維的上乘之作。追求的是空間的質量，材料的體現。在這之中會有一種抑制不了的激情，在你一失神間，他會噴發而出，然后又會慢慢分解，直至融入他的氛圍。在數字影音短片中，雖然影視短片和繪畫、建筑設計表達方式不同，但追求藝術的目的是一樣的，所以，這種特殊的能量同樣也存在于極簡主義攝影、攝像，極簡主義攝影、攝像就是少的藝術。著力描繪一些必需的元素，以構成完美的鏡頭。

三、數字合成技術

數字時代產生了新的藝術形態，在形式上，一方面利用新技術、新軟件新手法，繼承了原有的傳統繪畫的理念及構圖形式，另一方面也體現了由技術、軟件為主導的新的動態藝術；在影視上，通過數字技術和數字化的表現手法，給人們帶來了全新的藝術形式。在創作的過程中也出現了新的表現形式，無論靜態畫面、動態畫面、構圖，都可以運用數字化的手法表現。因此出現了新的藝術門類——數字合成技術。另外，影視短片美學的發展壯大反過來推動數字影音技術軟件及硬件的發展，同時也推動了影視周邊產業的發展。由數字影音技術及美學派生出了產品廣告、企業宣傳片、婚慶短片、微電影等，已經成為社會商業活動的主力軍。從技術實現和藝術表現兩方面相互推動，未來數字影音技術將對社會產生深刻影響，形成系統的短片美學體系，數字影音技術還推動著新的短片美學標準，將對整個數字短片起到推波助瀾的作用，并加速數字影音技術盡快藝術化，但是短片美學從視覺到聽覺到藝術又有哪些新的發展？數字影音技術的發展需要哪方面的突破？影視技術如何弘揚？都是業界等待回答的問題。

四、結語

總之，在短片創作過程中，數字影音技術已經不再是單純的技術手段，在當代藝術與傳統藝術的影響下，影音藝術已經遍地開花結出碩果，數字短片形式美學集合了編劇、拍攝、錄音、導演等過程，它中間有著非常廣泛的美學基礎，藝術的美學理論都可以被借鑒，對藝術的探討也將永無止境，數字短片形式美學的發展日益多樣化，但對受眾者來說永遠都不夠，它是一個動態發展的過程，是推陳出新的藝術形式。讓我們做好每一部短片的同時，也希望不斷探索與研究新的數字短片形式美學。

作者：王懷岑 單位：蘇州旅游與財經高等職業技術學校