影視畫面均衡處理的常用方法和思考
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畫面均衡是指經過藝術處理的畫面構圖所具有的那種平衡、穩定、合理、完整和和諧的感覺。畫面均衡既來自畫面形象(不同的景物、影調、色塊及動靜狀態)給人的視覺感受，也來自人的視線在畫面各因素之間的運動，是包括客體刺激及主觀感受的感覺的整體。影視畫面均衡就是指對出現在中軸線兩側的被攝體的形狀、大小、色調、色彩等進行對比，并用杠桿原理將其組織起來的一種藝術組合形式。它是一種藝術審美觀和視覺心理概念，這與單純意義上的平衡不盡相同，它是人們在長期生活中形成的一種自然的心理要求和形式感覺。影視畫面所需要的均衡是變化的均衡，一部好的電影畫面構圖，小的物體可以與大的物體相均衡，遠的物體也可以與近的物體相均衡，動的物體可以去均衡靜的物體。它結合影片放映的故事節奏，能使觀眾的視線在畫面上流動起來，構成活潑生動且具有和諧韻律的整體效果。影視畫面的均衡類型主要對稱型和非對稱型均衡。對稱型具有傳統的審美特色，它有種強烈的均衡穩定感，穩重、莊嚴、平靜和安定的整齊和諧是它的性格特點。在一些嚴肅、莊重的場合下，往往采用這種形式的構圖來表現。比如名勝古跡、規模龐大的閱兵儀式、國際性的會議等場合下。但不足是平淡、單調，過度使用后不能給觀眾視覺興奮。非對稱式均衡，顧名思義，構圖的畫面不是左右兩邊的人物或物體在形狀、重量、數量、大小等上面的對稱，而是運用人們心理上的感覺和生活中的體驗，形成畫面中力度和價值上的均衡，它是一種異形、異量上所追求的均衡，是利用人們視覺上：近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規律和視覺習慣的藝術均衡。它的特點是使電影畫面活潑鮮明、生動精彩，是影視畫面構圖中常用的形式，但掌握起來也比較難，因為這主要靠豐富的實踐經驗，同時它也受到對象的質感和人的心理因素的影響。另外，均衡和穩定也同人們的心理相聯系，影視畫面中對均衡的要求，實際上是反映了視覺心理上的多種因素，包括生理上的需要、心理上的需要，以及周圍世界的需要等等。觀眾的心理重量關系經過分析可得出如下結論:人的重量>動物的重量>植物的重量規則的線條或圖形的重量>不規則的線條或圖形的重量遠離畫面中心的人或物的重量>居于中心的人或物的重量在畫面上，沿水平、垂直方向運動的人或物的重量>沿斜線、曲線運動的人或物的重量動態的人或物的重量>靜態的人或物的重量色彩在畫面中的輕重次序排列是:暖色(紅、橙、黃、棕)>冷色(綠、紫、藍、青)>消色(黑、灰、白)。
二、影視動態畫面對均衡處理的常用手法
動態畫面一般是由多幅畫面組合而成的，因此它的均衡感不一定非得在每幅畫面上都表現出來，只要多幅畫面構成的動態過程能給觀眾一個完整的、統一的印象，我們就可以說它是均衡的。處理好影視動態畫面可采用以下幾種方法:過場畫面與重點表現畫面的均衡、人物的轉頭動作與均衡、通過場面調度重新建立均衡、利用人物圍繞支點運動來保持均衡、讓人物改變視線方向，重新建立畫面均衡、通過調整畫面，重新建立均衡等等。以“跟拍中的均衡處理”為例進行分析：在被攝物體開始運動之前，攝像機所對準的畫面一般都是均衡的，但如果這時被攝對象轉身走開，畫面有可能就會失去平衡。這時我們可以使用跟拍的方法去重新拾取畫面的平衡，但在跟拍時要注意以下幾點:1.跟拍的攝像機移動速度應該比被攝對象的移動速度稍快一些，一是為了在移動人物前進方向上留有較大的空間，畫面更有空間感，二是為了在跟拍過程中比較容易保持均衡，以免畫面人物跑出攝像機鏡頭范圍之外；2.當被攝對象停下時，攝像機不要跟著停止運動，而是要對畫面稍作調整，達到均衡后再停機。
三、對影視畫面均衡的再思考
對于對稱式均衡的構圖形式，筆者認為對稱式均衡的構圖形式除了上述的具有平穩、合理、完整等優點外，對稱式均衡形式比較簡潔，可使觀眾一目了然；其次，畫面有強烈的秩序感，這種秩序很容易被視覺所接受；再次，這種均衡是多樣統一的構成，畫面比較完整。也正因為如此，我們會在很多影視作品中發現運用對稱式均衡的樣式來表現各種情緒和氣氛的畫面。不均衡畫面早就存在于我們的現實生活當中，只是有時我們沒有意識到而已。因為映入人們眼簾的總是整個環境中的某個局部，有時是非均衡的，是散亂的，如果處處均衡，反而會讓觀眾覺得不真實。拿紀實片來說，其特點就是要把未經過加工的生活本身展示在觀眾的面前，強調構圖的隨意性、非完整性，似乎這種刻意的強調破壞了影片畫面的均衡感，但實際上它使人感受到的卻是一種生活化和自然質樸的感覺，所創造出的視覺效果符合正常人的視覺經驗和心理體驗。如電影《集結號》中的影片構圖，大量非對稱構圖使觀眾置身于真實戰場，攝像機的抖動、擁擠的人群等看似毫無次序的場景畫面正好符合了該電影的特性，給人以真實逼真的感覺，從而給人留下深刻印象。
四、結語
電影畫面的布局與平衡手法沒有固定的形式和套路可走，影視畫面均衡更是如此，只要掌握了它的規律，通過與電影的題材相結合，勇于在實踐中摸索，就會有更新、更美的構圖手法和影視作品。
