電視專題鏡頭語言藝術(shù)

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摘要：鏡頭語言藝術(shù)主要指的是在電影以及電視的畫面中，通過畫面的組合來表達(dá)一種事物的方式。在當(dāng)前的電視專題片中，也開始越來越重視對(duì)鏡頭語言藝術(shù)的應(yīng)用，通過豐富的鏡頭語言來表達(dá)所要描述的事物。本文主要對(duì)電視專題片中的鏡頭語言藝術(shù)進(jìn)行具體分析。

關(guān)鍵詞：電視專題片;鏡頭語言藝術(shù);應(yīng)用

1電視鏡頭語言在電視專題片中的體現(xiàn)

1.1電視鏡頭語言在《山下的路》中的體現(xiàn)

《山下的路》主要記錄的是一個(gè)小山村修路的故事，在專題片中描述了貧困的小山村由于缺少通向村外的路，使得山村無法擺脫貧困，甚至很多人出行都需要冒著生命危險(xiǎn)，所以修路不僅是小山村發(fā)展主要的途徑，更是人們生存的保障。在這個(gè)專題片中利用了大量的長鏡頭語言對(duì)山村進(jìn)行拍攝，其中有一個(gè)長鏡頭對(duì)一個(gè)村民在農(nóng)活休息期間吹嗩吶的場景進(jìn)行了描述，并從農(nóng)民的臉部特寫一直移動(dòng)到手部的特寫，將農(nóng)民滄桑的面容以及長滿老繭和水泡的手呈現(xiàn)在人們的面前。最后，又從這個(gè)農(nóng)民的手移動(dòng)到其他村民干農(nóng)活的場景，展現(xiàn)出人們辛勤勞作的場面。而一部好的電視專題片除了用長鏡頭來展現(xiàn)特定的場景外，還需要利用空鏡頭來寄托創(chuàng)作者的思想和情感，空鏡頭也稱為景物鏡頭，是指利用移動(dòng)拍攝以及蒙太奇手法來將空鏡頭中的景物與人物的鏡頭進(jìn)行重組的方式，進(jìn)而更好地控制節(jié)奏，具有隱喻和聯(lián)想的效果。比如，在這部記錄片中最后運(yùn)用空鏡頭拍攝遠(yuǎn)處的大山，整個(gè)鏡頭中沒有任何的配音和文字，只有嗩吶聲的回蕩。而這個(gè)畫面也正是鏡頭語言的真實(shí)寫照，通過這個(gè)畫面展現(xiàn)出大山人們修路的希望，以及對(duì)村民勤勞、勇敢精神的支持。

1.2電視鏡頭語言在《狗的狀況》中的應(yīng)用

《狗的狀況》也是比較著名的電視專題片之一，在這部專題片中所用的長鏡頭語言不多，但是也足以體現(xiàn)出作者所要揭示的內(nèi)涵和目的?！豆返臓顩r》所創(chuàng)作的背景是反映我國藝術(shù)家生存以及工作的現(xiàn)狀。從大部分人的思想分析來看，這個(gè)題材的拍攝需要以人為拍攝的對(duì)象，但是編導(dǎo)在閑逛的過程中恰好看到了與專題片主題相符的一幕。他看到很多的狗被裝在一個(gè)編織袋中，而且場面非常擁擠，這個(gè)時(shí)候擁擠的狗發(fā)現(xiàn)了編織袋上有一個(gè)缺口，所以開始爭先恐后地向外逃，通過不懈努力，一只狗終于將頭伸出了缺口外，但是正在這時(shí)卻被狗販子發(fā)現(xiàn)了，又將它按了回去。而編導(dǎo)通過用長鏡頭對(duì)整個(gè)場景的描述來為大家展現(xiàn)了一個(gè)狗生存的真實(shí)狀況，同時(shí)又采用固定鏡頭對(duì)狗的競爭、出逃等情況進(jìn)行固定描述，來體現(xiàn)出當(dāng)前藝術(shù)家們的生存和發(fā)展現(xiàn)狀，同時(shí)也是對(duì)藝術(shù)家們的同情和遺憾。

2電視鏡頭語言應(yīng)用的注意事項(xiàng)

鏡頭語言主要應(yīng)用在電視專題片或者紀(jì)錄片等方面的拍攝中，所以在電視專題片的拍攝中，必須要應(yīng)用鏡頭語言，并結(jié)合各種拍攝手法，拍攝出完整的電視專題片，在電視專題片的拍攝中還需要注意以下問題。

2.1注重對(duì)拍攝手法的選擇

電視專題片的拍攝中，需要注意對(duì)拍攝手法的選擇，根據(jù)專題片的特定情境來選擇拍攝的手法，不能因?yàn)榕臄z者個(gè)人對(duì)某種鏡頭的使用習(xí)慣和愛好而在電視專題片中隨意地加入長鏡頭，或者使用景深的拍攝手法，這樣就難以體現(xiàn)出專題片拍攝的重點(diǎn)和核心，而且難以為觀眾來帶視覺上的沖擊。整個(gè)專題片更像是一個(gè)流水賬，缺乏活力，因此在電視專題片的拍攝中，需要注意對(duì)拍攝手法的選擇。

2.2結(jié)合多種拍攝手法

電視專題片的特殊性，使其在拍攝過程中需要采用多種拍攝手法結(jié)合的方式進(jìn)行拍攝，通過多種手法來展現(xiàn)一個(gè)綜合的鏡頭語言片段。對(duì)于一個(gè)比較重要的片段或者內(nèi)容可以利用多種拍攝手法，這樣拍攝的內(nèi)容也更加豐富，能夠?qū)⑺械钠沃v解清楚。同時(shí)，鏡頭中的背景、速度及光線等都需要進(jìn)行適當(dāng)變化，通過更加豐滿的藝術(shù)效果來吸引觀眾，使觀眾欣賞到生動(dòng)的藝術(shù)盛宴，滿足觀眾的觀看需求，同時(shí)也能夠突顯出專題片的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出專題片的核心內(nèi)容。因此，在電視專題片的拍攝中，還需要能夠利用多種拍攝手法，通過不同的場合來展現(xiàn)同一個(gè)內(nèi)容，進(jìn)而使觀眾能夠從多個(gè)角度去欣賞和理解，通過多種拍攝手法的結(jié)合，帶給觀眾不同的視覺享受和體驗(yàn)。

3結(jié)語

鏡頭語言是通過攝影技術(shù)來展現(xiàn)畫面感的方式，鏡頭語言主要服務(wù)于電視主題片以及紀(jì)錄片的拍攝，通過對(duì)鏡頭語言的剪輯、修飾以及銜接和組合，能夠更好地展現(xiàn)腳本的創(chuàng)作。電視專題片的拍攝主要目的是向觀眾傳達(dá)情感，滿足觀眾的情感體驗(yàn)，而這離不開鏡頭語言的支持，通過鏡頭語言的描繪，能夠?qū)ｎ}片所表達(dá)的情感準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，不僅提升專題片的藝術(shù)性，同時(shí)也能夠滿足觀眾的觀看需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]王麗.電視新聞專題片中人物呈現(xiàn)技巧[D].曲阜:曲阜師范大學(xué),2011.

作者:楊彬穎 單位:重慶市南川區(qū)廣播電視臺(tái)