日出印象

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日出印象范文第1篇

關(guān)鍵詞：造型語言；色彩語言；生命意識

作為印象派代表人物的莫奈和梵高，身世和經(jīng)歷都有著驚人的相似：都是出生在商人的家庭，都是靠家人的資助從事繪畫活動，又都長期經(jīng)濟拮據(jù)、生活艱難，又一起在“印象派畫家”的旗幟下成為斗士。然而，兩個人的結(jié)局卻大相徑庭：莫奈在印象派畫家中享譽最長久，亦是最長壽(享年86歲)的人：梵高則在生前既沒有獲得成功，也沒有得到社會的廣泛承認(rèn)，也許由于是其十分瘋狂的性格，他的朋友也一直與其保持著一定的距離。

一、造型語言

《星月夜》和《印象?日出》都是描繪風(fēng)景的繪畫，他們都忽視對象的輪廓重視內(nèi)心的感受，繪畫風(fēng)格都已經(jīng)趨向表現(xiàn)主義。當(dāng)我們在認(rèn)識繪畫中表現(xiàn)主義的時候，我們更傾向于把它們和筆觸聯(lián)系起來。

《星月夜》是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，并不受理性的思想過程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束，他運用波浪形、旋渦形和螺旋形的筆觸來運載奔涌不息的情感，粗獷豪放、充滿大幅度的動勢和緊張而強烈的節(jié)奏感。這種奔放的激情的有力的厚重的筆觸，是從人自然中抽取出的靈魂象征。《印象?日出》借助短小有力的線條，每一筆線條都是一種運動的航跡。那是心靈的痕跡，是對某種事物的一種精神上的認(rèn)同。畫面中太陽用短而清晰的直線筆觸來描繪，而天空則是用寬厚拙樸的色條。

《星月夜》的畫面整體看似瘋狂，卻有著某種內(nèi)在的秩序。莫奈的《印象?口出》是一個飄蕩著的、彩色的光幕，這“幕”主要不是由物體的形狀而是由顏色筆觸來造型的。它是流動著的、消逝著的美，在飛動中被捕捉。一個被體驗的世界被翻譯成一個自由的色彩織品，這一偶然的自然斷面通過各種顏色之間細(xì)致的組合形成藝術(shù)的統(tǒng)一體。

二、色彩語言

莫奈和梵高都試圖運用他們的筆觸，打碎物象的形式，捕捉光的效果，在他們對光的無休止的追求中，都實現(xiàn)的光和色彩的完美結(jié)合。

莫條在《印象?日出》中十分重視陰影的色彩，表現(xiàn)日光下物體的厚度和分量，用灰色底子作畫，在用色上也偏愛用各種灰色，如奶油色和米灰色，用不透明灰色層表現(xiàn)出稍縱即逝的戶外光線下的閃爍效果。他利用光色效果獲得了一種輝煌的平面感，使灰色充滿力量。而梵高用色燦爛明麗、夸張有力。《星月夜》中色彩主要是紫羅蘭和監(jiān)色，同時，還有金黃色。藍(lán)色：象征靜穆，巨大的寂靜，也就是靠近無限的顏色。同時也是人體內(nèi)代表憂郁、傷感及初始體驗的顏色。它也是一種理念的顏色：金黃：與太陽、人間有關(guān)。它代表能量，同時代表著墮落、毀滅以及美。

莫條和梵高的色彩給藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力，出現(xiàn)了注重強烈色彩效果的獸主義：通過色彩和筆觸表現(xiàn)心理的表現(xiàn)主義；純粹以色彩的點、線、面構(gòu)成畫面的拙象主義，他們色彩觀念的轉(zhuǎn)變在西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展過程中有著深遠(yuǎn)的意義。

三、生命意識

莫奈有著對色彩的敏感，有著對局部色彩細(xì)微變化的關(guān)注，他就是在這種細(xì)微的關(guān)注中體會對自然的熱愛，于是他找到了自己獨特的關(guān)注生命的角度。更為確切地說就是“光”刺激了莫奈，給他帶來了變幻的色彩，創(chuàng)作的空間，給了他們生存的生命力。梵高則是另外一種類型的天才，他憑借自己的激情，把丑陋甚至可怕的事物變得美好。梵高的情感強烈熾熱，而且含有大量想象因素，不是用理智、邏輯所能詮釋清楚的，當(dāng)這種激情積淀于心，便成了一種不可窮盡表達(dá)的深層情緒。冷暖色彩碰撞所進(jìn)發(fā)的力量是那樣貼切地表達(dá)了他的感情，寧靜的灰冷色調(diào)是那樣撫慰他的心靈，色彩無窮的綜合形式、巨大的表現(xiàn)力被梵高用來表達(dá)內(nèi)心情感，從而色彩蘊含了新內(nèi)容，具有了新使命，事實也證明從此色彩在繪畫中的獨立作用越來越具有意義，色彩成了個人訊息及精神訊息的載體，色彩能夠傳達(dá)藝術(shù)家的意念，能夠表現(xiàn)藝術(shù)家的感覺，能夠激起觀眾的情緒，它們是一種世界觀的表現(xiàn)方式。

四、結(jié)論

《日出?印象》“繪畫”地思考著光的明滅閃爍、瞬間的感覺、主觀的情調(diào)。色彩作為一個獨立的繪畫因素在不斷地向視覺靠攏，它掙脫束縛求得解放是必然的結(jié)果。莫條的作品筆觸重要相加，明明白白地呈現(xiàn)出繪畫過程，表現(xiàn)出對繪畫對象自然形體的懷疑。梵高的《星月夜》情感強烈熾熱，而且含有大量想象因素，不是用理智、邏輯所能詮釋清楚的，當(dāng)這種激情積淀于心，便成了一種不可窮盡表達(dá)的深層情緒。冷暖色彩碰撞所進(jìn)發(fā)的力量是那樣貼切地表達(dá)了他的感情，寧靜的灰冷色調(diào)是那樣撫慰他的心靈，色彩無窮的綜合形式、巨人的表現(xiàn)力被梵高用來表達(dá)內(nèi)心情感，從而使色彩蘊含了新內(nèi)容，具有了新使命。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛鵬仁，西方現(xiàn)代藝術(shù)后現(xiàn)代藝術(shù)，吉林美術(shù)出版社，2000

[2]唐晶，凡高[M]北京：中國人民大學(xué)出版社，2004

日出印象范文第2篇

【關(guān)鍵詞】日志分析 應(yīng)用系統(tǒng)畫像 大數(shù)據(jù)

一、引言

隨著商業(yè)銀行業(yè)務(wù)規(guī)模的不斷發(fā)展，各類應(yīng)用系統(tǒng)的數(shù)量和規(guī)模也迅速增長，其所產(chǎn)生的數(shù)據(jù)量也越來越大。在這些日益增長，趨近海量的數(shù)據(jù)中，除了核心的業(yè)務(wù)數(shù)據(jù)之外，還存在著一類規(guī)模巨大且未得到有效利用的數(shù)據(jù)，這就是日志數(shù)據(jù)。商業(yè)銀行應(yīng)用系統(tǒng)每時每刻都在產(chǎn)生日志數(shù)據(jù)，這些日志種類繁雜，格式多樣，散落在生產(chǎn)系統(tǒng)的各個角落，往往只有在系統(tǒng)出現(xiàn)問題時才會臨時到日志中去查找和分析，大部分日志數(shù)據(jù)都會在暫存一段時間后被永久清理。而這些日志文件作為應(yīng)用系統(tǒng)在實際生產(chǎn)運行過程中的忠實記錄者，包含了大量能夠反映出應(yīng)用系統(tǒng)運行情況的有效信息，這些信息可以對系統(tǒng)的優(yōu)化、運維以及運營帶來重要的決策參考。因此，如何克服當(dāng)前商業(yè)銀行應(yīng)用系統(tǒng)中存在的日志量巨大、日志分布情況復(fù)雜、日志記錄格式不規(guī)范等問題，實現(xiàn)對日志文件的有效分析，從中提取出有效的信息來指導(dǎo)生產(chǎn)、優(yōu)化決策，成為商業(yè)銀行IT部門面臨的一項重大問題。

二、應(yīng)用系統(tǒng)畫像

目前大數(shù)據(jù)領(lǐng)域一個較為前沿的研究熱點就是用戶畫像（Personas）[1]，所謂用戶畫像，即根據(jù)用戶的一些基本信息及行為數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，在不同的維度，抽象出能夠反映用戶特征的標(biāo)簽，用標(biāo)簽的集合對用戶進(jìn)行描述。簡言之，用戶畫像的核心即是標(biāo)簽的集合，根據(jù)不同的應(yīng)用場景，定義不同的標(biāo)簽，再根據(jù)不同用戶的標(biāo)簽，針對不同用定義不同的營銷及推送策略，是用戶畫像在大數(shù)據(jù)領(lǐng)域的一個典型應(yīng)用[2]。

同樣，對于商業(yè)銀行的眾多應(yīng)用系統(tǒng)，每個應(yīng)用系統(tǒng)都具有不同的運行特征，通過對這些不同的運行特征進(jìn)行提取和歸納，形成相應(yīng)的標(biāo)簽，其所組成的集合，也即本文所提出的應(yīng)用系統(tǒng)畫像。

應(yīng)用系統(tǒng)畫像與日志分析可以完美的結(jié)合[3]，從日志中能夠提取到應(yīng)用系統(tǒng)不同維度的有效信息，通過對這些信息進(jìn)行計算，形成特征，而從這些特征中歸納出的標(biāo)簽的集合，即應(yīng)用系統(tǒng)畫像，又可以直觀的讓人們認(rèn)知這個系統(tǒng)，從而對系統(tǒng)的運行特征、業(yè)務(wù)特征、性能特征等方面有一個充分的了解，進(jìn)而對應(yīng)用系統(tǒng)進(jìn)行系統(tǒng)運維或運營策略的調(diào)整。

三、商業(yè)銀行日志研究現(xiàn)狀分析

商業(yè)銀行日志中類繁多，用途各有不同，經(jīng)過前期的調(diào)查與研究，商業(yè)銀行目前的日志大致可分為以下幾個大類：

（1）交易日志：交易日志是指系統(tǒng)所記錄的業(yè)務(wù)流水、交易報文等信息，可用于分析系統(tǒng)的業(yè)務(wù)特征，如交易量、活躍客戶數(shù)、交易流動性等。

（2）應(yīng)用日志：應(yīng)用日志包括系統(tǒng)自身所記錄的程序日志、數(shù)據(jù)日志以及后臺服務(wù)日志，可用于分析該應(yīng)用的運行情況，包括異常率、異常種類、響應(yīng)時間等。

（3）系統(tǒng)日志：系統(tǒng)日志記錄了系統(tǒng)所部屬的物理載體的運行情況，包括內(nèi)存使用率、CPU占用率、磁盤使用率等。

（4）運維與操作日志：運維與操作日志記錄了系統(tǒng)的變更、應(yīng)急以及日常操作行為，包括變更頻率、變更成功率、應(yīng)急次數(shù)、登錄次數(shù)、登錄時長等信息，可用于分析系統(tǒng)的獎狀性、穩(wěn)定性和安全性。

（5）網(wǎng)絡(luò)日志[4]：網(wǎng)絡(luò)日志記錄了應(yīng)用系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)狀態(tài)，包括丟包率、擁堵情況、帶寬變化等，可用于分析該系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)聯(lián)通性、交易順暢性。

以上五類日志，涵蓋了商業(yè)銀行應(yīng)用系統(tǒng)的大部分日志，而目前這五類日志并未得到廣泛的應(yīng)用和分析，大部分日志都設(shè)置了清理策略，在暫存一段時間后都會被永久刪除。究其原因，一方面是因為目前日志數(shù)據(jù)的分析和管理尚未引起高度重視，目前銀行的應(yīng)用系統(tǒng)仍然以響應(yīng)業(yè)務(wù)為第一要素，系統(tǒng)上線后的運維也僅限于保證業(yè)務(wù)連續(xù)性等方面，雖然近些年來已經(jīng)有一些利用大數(shù)據(jù)技術(shù)對系統(tǒng)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析的探索，但并未十分深入;而另一方面，也是由于對于日志的分析確實存在一些難點和問題。通過商業(yè)銀行目前日志存儲、產(chǎn)生、利用等相關(guān)情況的調(diào)查和分析，商業(yè)銀行日志數(shù)據(jù)目前面臨的幾個問題主要有以下幾個：

（1）日志規(guī)模大：以某國有銀行為例，僅網(wǎng)銀系統(tǒng)（僅包括企業(yè)、個人、手機等）一天產(chǎn)生的日志數(shù)量就達(dá)到71GB，這還僅僅是應(yīng)用日志及交易日志，如果再加上系統(tǒng)日志、數(shù)據(jù)庫日志、網(wǎng)絡(luò)日志等數(shù)據(jù)，保守估計每日會產(chǎn)生近100GB的日志數(shù)據(jù)。而網(wǎng)銀系統(tǒng)僅僅是商業(yè)銀行信息系統(tǒng)中的一部分，核心業(yè)務(wù)系統(tǒng)、信貸系統(tǒng)、基金理財系統(tǒng)，每類系統(tǒng)每天都會產(chǎn)生大量的日志數(shù)據(jù)，傳統(tǒng)的日志分析方法，如利用Linux腳本如grep、awk等已經(jīng)無法滿足如此海量日志的分析需求。

（2）日志格式不規(guī)范、存儲形式復(fù)雜且分散：商業(yè)銀行系統(tǒng)組成復(fù)雜，有自行開發(fā)的，有外購的，有外購二次開發(fā)的，也有開源改造的，如此復(fù)雜的系統(tǒng)構(gòu)成，再加上對日志格式并未有明確的書寫規(guī)范，導(dǎo)致商業(yè)銀行各類日志的記錄格式多樣且不規(guī)范。且各應(yīng)用系統(tǒng)的日志多為分散存儲，形式多樣，應(yīng)用日志有記錄在數(shù)據(jù)庫中的，有記錄在文本文件的，系統(tǒng)日志在不同的平臺上更是有不同的存儲路徑和格式，各類日志散落在不同的地點，缺乏統(tǒng)一收集和管理的平臺。

（3）日志用途單一：目前商業(yè)銀行對于日志的用途多是用來查找問題，當(dāng)生產(chǎn)系統(tǒng)出現(xiàn)問題時，查找該時點的日志，分析該問題產(chǎn)生原因。對日志的利用相對來講較為單一，沒有對日志進(jìn)行更深層次的挖掘和分析。

四、基于日志分析的應(yīng)用系統(tǒng)畫像架構(gòu)設(shè)計與分析

正如上節(jié)所述，目前商業(yè)銀行日志數(shù)據(jù)分析存在日志規(guī)模大、日志格式不規(guī)范，存儲形式分散、日志用途單一等難點，想要對應(yīng)用系統(tǒng)日志數(shù)據(jù)進(jìn)行有效分析，必須提出一種可行的方法和架構(gòu)，能夠解決這幾個重點問題。本文通過對目前國內(nèi)外同業(yè)研究現(xiàn)狀進(jìn)行分析，結(jié)合時下較為先進(jìn)的大數(shù)據(jù)與畫像技術(shù)，提出一種基于日志分析的應(yīng)用系統(tǒng)畫像架構(gòu)，如圖1所示：

圖1 基于日志分析的應(yīng)用系統(tǒng)畫像架構(gòu)

該架構(gòu)分為三個層次和六個階段，其中三個層次分別為數(shù)據(jù)層、處理層和應(yīng)用層，其中數(shù)據(jù)層為對底層日志數(shù)據(jù)分類采集和梳理的過程，采取基于FLUME的分布式大數(shù)據(jù)提取框架，針對不同種類的日志，采取服務(wù)、文件傳輸、數(shù)據(jù)庫DUMP、程序抓取、通信管道等形式對數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)一采集;處理層為架構(gòu)的核心層，處理層包括三個階段，從下至上分別是日志預(yù)處理及存儲、日志特征提取和標(biāo)簽畫像，完成日志的采集之后，首先要進(jìn)行數(shù)據(jù)清洗、結(jié)構(gòu)化、標(biāo)準(zhǔn)化、轉(zhuǎn)碼、特殊字段處理等預(yù)處理手段，且由于數(shù)據(jù)量巨大，需要采取分布式文件存儲系統(tǒng)HDFS進(jìn)行存儲[5];預(yù)處理之后，利用Hadoop分布式集群，編寫MapReduce分布式處理程序，利用數(shù)據(jù)挖掘、統(tǒng)計分析等算法，從日志中提取有效特征;根據(jù)從日志中提取的特征[6]，從基本信息、業(yè)務(wù)運營、應(yīng)用運行、運維操作、物理環(huán)境等五個維度，將各類特征歸納為標(biāo)簽，形成系統(tǒng)畫像。應(yīng)用層根據(jù)系統(tǒng)畫像可了解自己所關(guān)注的系統(tǒng)運行情況，從而做出最優(yōu)的決策分析，典型的應(yīng)用場景有運營情況分析、系統(tǒng)健康檢查、安全審計等。

上述構(gòu)架中，采用時下主流分布式大數(shù)據(jù)收集框架Flume及分布式計算框架Hadoop來解決海量日志數(shù)據(jù)的收集和計算問題[7]，并針對商業(yè)銀行日志數(shù)據(jù)存放分散，類別多樣的特點，集成了包括文件傳輸、數(shù)據(jù)庫DUMP、程序抓取等多種方式在內(nèi)的統(tǒng)一收集系統(tǒng)，并對數(shù)據(jù)進(jìn)行清洗、標(biāo)準(zhǔn)化、結(jié)構(gòu)化等預(yù)處理操作，解決了日志格式不規(guī)范、存儲形式復(fù)雜且分散的問題。同時，針對日志中的有效字段，采取數(shù)據(jù)挖掘、統(tǒng)計分析等計算策略，提取特征，歸納標(biāo)簽，形成應(yīng)用畫像，增加了日志分析的意義，解決了日志用途單一的問題。

五、總結(jié)

基于日志分析的商業(yè)銀行應(yīng)用系統(tǒng)畫像探索具有十分重要的研究意義，數(shù)據(jù)是商業(yè)銀行的寶貴財富，日志數(shù)據(jù)蘊含了大量能直觀反映系統(tǒng)運行情況的有效信息，通過從日志中提取的特征，歸納為標(biāo)簽，形成應(yīng)用系統(tǒng)畫像，對商業(yè)銀行對應(yīng)用系統(tǒng)的運維、優(yōu)化及運營都有著至關(guān)重要的意義。對于業(yè)務(wù)人員，業(yè)務(wù)維度的畫像可以使業(yè)務(wù)人員了解該系統(tǒng)的運營情況，及時調(diào)整運營策略，控制經(jīng)濟成本，提高營銷精準(zhǔn)度，調(diào)整業(yè)務(wù)資產(chǎn)投放等。對于運維人員，應(yīng)用運行及物理環(huán)境維度的畫像可以讓他們更清楚系統(tǒng)當(dāng)前的運行狀況，靈活調(diào)整運維策略，及時對系統(tǒng)進(jìn)行升級和優(yōu)化。對于開發(fā)人員，可以根據(jù)應(yīng)用系統(tǒng)畫像，了解所開發(fā)系統(tǒng)的功能及性能短板，方便進(jìn)行二次開發(fā)。對于審計人員，安全維度的標(biāo)簽可以幫助其快速了解系統(tǒng)的安全隱患，審計出非法或不合規(guī)的操作。

總之，基于日志分析的應(yīng)用系統(tǒng)畫像應(yīng)該是商業(yè)銀行探索日志分析的一個較有意義的研究方向，但仍然存在一些問題，如畫像粒度的定義，數(shù)據(jù)的敏感程度，數(shù)據(jù)的處理能力，實時日志處理對系統(tǒng)性能的影響，都有待進(jìn)一步研究和探索。

參考文獻(xiàn)

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[5]趙龍.基于Hadoop的海量搜索日志分析平臺的設(shè)計和實現(xiàn)[D].大連理工大學(xué)，2013.

日出印象范文第3篇

【關(guān)鍵詞】 西方；美術(shù)；名畫；賞析

我一直對西方美術(shù)史充滿了好奇，每當(dāng)看到一些名畫，諸如意大利文藝復(fù)興時期達(dá)?芬奇的《蒙娜?麗莎》，每當(dāng)看到她深邃的雙眼與淡淡的微笑，給人一種神秘，迷人的感覺。

從文藝復(fù)興時期作品到巴洛克風(fēng)格藝術(shù)品，在到法國的洛可可藝術(shù)，法國的新古典主義，法國現(xiàn)實主義以及印象派作品，每個大師，每幅作品都給了我深刻的印象。文藝復(fù)興時期的代表達(dá)芬奇（意大利），新古典主義的開山主大衛(wèi)（法國），以及印象派大師莫奈（法國），后印象派大師梵高（荷蘭），這幾位是我最喜歡的西方美術(shù)大師。

1. 達(dá)芬奇 《蒙娜?麗莎》

《蒙娜?麗莎》是我最喜歡的畫，總給人一絲神秘感覺。

《蒙娜?麗莎》的作者達(dá)?芬奇，是我最喜愛的大師，他是意大利文藝復(fù)興時期的杰出的代表，曾被譽為所有畫家中最杰出的天才，創(chuàng)造出藝術(shù)的最完全的表現(xiàn)，達(dá)到了人類精神的最高地位。

達(dá)?芬奇是畫家，同時也是雕刻家、詩人、音樂家、建筑家；他又是機械技師、數(shù)學(xué)家、科學(xué)家，留下不少在這種多領(lǐng)域的手稿，實在可以說是文藝復(fù)興時期的最完全的表現(xiàn)者，一位全能的天才畫家。

達(dá)?芬奇的《蒙娜麗莎》是文藝復(fù)興時期最出色的肖像畫之一，也是人類文化寶庫中最珍貴的瑰寶之一。《蒙娜麗莎》(1503―1506)畫高77厘米,寬53厘米,是達(dá)?芬奇的另一名作,現(xiàn)藏法國巴黎盧浮宮博物館,這是文藝復(fù)興時期及整個世界美術(shù)史上最優(yōu)秀的肖像畫之一,據(jù)稱畫中的人物是佛羅倫薩一個名叫佛郎西斯科?戴列?熱貢多的銀行家的妻子。從《蒙娜?麗莎》的誕生到現(xiàn)在，蒙娜?麗莎的神秘微笑一直是人們津津樂道的話題，不同的觀者對她的微笑有這不同的感受，有的認(rèn)為她笑的很溫柔，有的覺得她笑的很嚴(yán)肅，有的覺得她雖然是在微笑著，但卻露出一絲淡淡的憂傷。這就是《蒙娜?麗莎》的迷人之處所在，我認(rèn)為，夢娜?麗莎的微笑是若隱若現(xiàn)的，她的微笑時有時無，主觀上講，可能是看畫是的不同的心情引起的，但科學(xué)家解釋說是說蒙娜?麗莎的微笑的若隱若現(xiàn)，是有科學(xué)依據(jù)的：哈佛大學(xué)神經(jīng)科專家利文斯通博士（主要研究視覺神經(jīng)活動，眼睛與大腦對于不同對比和明暗的反應(yīng)）說，蒙娜麗莎的微笑時隱時現(xiàn)，是與人體視覺系統(tǒng)有關(guān)，而不是因為畫中人表情神秘莫測。利文斯通說：“笑容忽隱忽現(xiàn)，是由于觀看者改變了眼睛位置。”

蒙娜麗莎的笑容若隱若現(xiàn)，源于人們的目光不斷轉(zhuǎn)移。確實，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會得到不同的感受。那微笑時而溫文爾雅，時而安詳嚴(yán)肅，時而略帶哀傷，時而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。想必，在畫蒙娜?麗莎的時候，達(dá)?芬奇對于光的運用還是很好的，仔細(xì)的推敲過吧，因為在前面也提及過，他不僅僅是畫家，而且同時也是數(shù)學(xué)家與科學(xué)家，想必對于光的運用，使之導(dǎo)致人們視覺上所產(chǎn)生的偏差，從而產(chǎn)生不同的視覺上的效果，帶給人們一種神秘莫測的感覺，雖然在客觀上已經(jīng)得以解釋，但主觀上的感受還是比客觀上的更重要，畢竟藝術(shù)作品是拿來欣賞的，每一個人的心中都有這屬于自己的《夢娜?麗莎》

2. 莫奈《日出?印象》

相比于達(dá)?芬奇筆下的《夢娜?麗莎》的神秘，莫奈的作品給人的感覺更加溫馨，給我的感覺而言，他所畫的畫，給人感覺更加的輕松，柔和，有一種回家的味道，在我家里客廳就掛有一副《日出?印象》。

莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實踐大部份都有他的推廣。也算的上市印象派的創(chuàng)始者。莫奈擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線，也許就是那種朦朧感才給人的舒心的感覺。

這幅名畫是莫奈于1872年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時, 兩幅畫都沒有標(biāo)題。一名新聞記者諷刺莫奈的畫是”對美與真實的否定, 只能給人一種印象”。莫奈于是就給這幅畫起了個題目――《日出?印象》。

《日出?印象》描繪的是在晨霧籠罩中日出時港口景象。在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉生起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……這一切，是畫家從一個窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。

日出印象范文第4篇

筆者通過查閱大量的文獻(xiàn)資料與視頻資料，把德彪西的鋼琴曲《月光》完整地演奏出來，并成功開設(shè)了《印象月光》一課，以詩畫為媒介、音樂為本，運用音樂、詩歌、繪畫三者的交融，幫助學(xué)生感受音樂的意境，分析音樂的要素來解讀印象派音樂的語言。

一、找準(zhǔn)切入點，初識印象音畫

印象派音樂的靈感來自于印象派的繪畫。因此，本課的教學(xué)，以印象派繪畫切入，讓學(xué)生感知畫面的朦朧、模糊，再從印象派音樂《水中倒影》的片段中感受到音樂的飄忽、朦朧，讓學(xué)生初步接觸印象派音樂。

1.呈現(xiàn)畫面，感受畫之“印象”

法國印象派大師莫奈的代表作《日出·印象》，作品描繪了透過晨霧觀看日出的瞬間印象。先不出示畫作的名稱，讓學(xué)生欣賞并思考：畫面留給你怎樣的印象？結(jié)合自己的想象給畫作取名。學(xué)生感受到的是朦朧與模糊的輪廓，學(xué)生給畫作取名為《霧里看花》、《朦朧江景》等。最后出示畫作名稱《日出·印象》、印象派繪畫的簡介。

2.以畫配樂，感受樂之“印象”

教師演奏《致愛麗絲》和《水中倒影》片段，讓學(xué)生選擇比較接近《日出·印象》意境的音樂片段，貝多芬的鋼琴曲《致愛麗絲》，旋律線條清晰、流暢，節(jié)奏比較規(guī)則，而德彪西的《水中倒影》旋律感不強，主要靠一些音響的晃動來表現(xiàn)水波的蕩漾，在演奏時，筆者踩了弱音踏板，音色給人的感覺比較朦朧。因此，學(xué)生都選擇了《水中倒影》。通過為畫配樂，讓學(xué)生初步感知印象派音樂。

二、匯聚交融點，體驗印象月光

在教學(xué)中匯聚了音樂、詩歌、畫面三者的交融，學(xué)生在聆聽、律動、吟誦、觀賞活動中，在“清幽的月光——斑駁的月光——皎潔的月光——靜謐的月光”中體驗《月光》的詩情畫意，感受印象派音樂的風(fēng)格特色。

1.清幽的月光

《月光》中A段的第一部分（A1），音樂一開始是一個八度的大跳，音樂如一條拋物線般的進(jìn)行，通過用手勢動作來畫出旋律線，讓學(xué)生體驗到音樂似乎有一種明月東升之感。使人聯(lián)想到一句詩：

海上生明月，天涯共此時。

（出自張九嶺《望月懷遠(yuǎn)》）

學(xué)生吟誦詩句，看著畫面，初步體驗音樂的意境后，教師帶領(lǐng)學(xué)生哼唱A1部分的旋律，感受音樂的復(fù)合節(jié)拍、休止符與連音線造成的延留音；磨掉強弱的棱角，打破節(jié)拍的強弱規(guī)律，并在中間插入二連音；打破拍子的規(guī)整性。音樂呈現(xiàn)塊狀結(jié)構(gòu)，富于夢幻和朦朧的色彩，就像印象派繪畫中一些灰色、藍(lán)色的模糊色塊，表現(xiàn)出對月光清幽、夢幻的一種印象。

2.斑駁的月光

教師用鋼琴演奏A2部分，讓學(xué)生聽辨并分析音樂的層次是單一的，還是多層次的混合。在師生的交流中通過教師的現(xiàn)場示范演奏，并引導(dǎo)學(xué)生聽辨，感受低音、中音、高音三個層次，并體驗各層次不同的音色。當(dāng)三個層次的音色混合在一起時，音響越來越模糊，形成了一種色彩斑駁、撲朔迷離的意境。給我們的印象好像是一種“斑駁的月光”。出示畫面，并吟誦：

明月松間照，清泉石上流。

（出自王維《山居秋暝》）

在學(xué)生感知了音樂的意境之后，出示A2的五線譜譜例，分析音樂的特點。有專家曾說過，五線譜是音樂最好的圖形譜。教師結(jié)合五線譜譜例與現(xiàn)場的鋼琴演奏，讓學(xué)生感受到音樂連續(xù)雙八度的平行進(jìn)行。在傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行中，平行八度是需要避免的，然而整個A2段中全是雙八度的平行，弱化了音與音之間的傾向性，弱化了和聲功能的進(jìn)行，這正是印象派音樂的特征之一。

3.皎潔的月光

教師先演奏B1部分，讓學(xué)生感受音樂的旋律變短了，然后演奏B1的結(jié)束部分與B2的開始部分，讓學(xué)生辨別音樂的色彩的變化。通過比較，學(xué)生明顯感覺到音樂的色彩變的明亮了起來。因為，音樂在這里轉(zhuǎn)調(diào)了，調(diào)性從大調(diào)轉(zhuǎn)至大調(diào)，調(diào)性的變化帶來色彩的變化。轉(zhuǎn)調(diào)后的起始旋律為兩個音一組的零碎片段，這些旋律的碎片是上行的，似乎表現(xiàn)了月亮在云中穿行，不斷往上升空。

音樂力度不斷地增強，德彪西在高聲部的整個樂句全部運用了三度的平行進(jìn)行，這正是印象派音樂中常用的一種手法。教師在鋼琴上演奏了單音與雙音的區(qū)別，學(xué)生在比較中體驗到高音區(qū)的三度和聲音程音色明亮，似乎有光芒四射之感。三度平行進(jìn)行，給音樂增添一抹亮色。仿佛月升中天，沒有一絲云彩的遮掩。低聲部上下流動的、密集的音型，仿佛是月光下起伏的波浪。在教師的鋼琴聲中，學(xué)生輕輕地吟誦如下詩句：

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

（出自張若虛《春江花月夜》）

4.靜謐的月光

筆者演奏樂曲的尾聲部分，學(xué)生思考音樂的力度與速度是怎樣變化的？描繪了怎樣的月光？學(xué)生很快聽辨出了音樂的速度漸慢、力度漸弱：“

”， 七嘴八舌地說出了“安詳?shù)?/p>

月光”、“寧靜的月光”等。

出示下圖，讓學(xué)生再次聆聽尾聲，感受音色的變化，學(xué)生借助圖片感受到音色變得暗淡了，體驗到月已偏西、月色朦朧，大自然的聲響逐漸在夢幻的月色中消逝，東方天際微微泛白之意境。月光是如此的靜謐而安詳，教師引領(lǐng)學(xué)生吟誦如下詩句：

月落星稀天欲明（出自李端《閨情》）

當(dāng)讀到“天”時，抬手，“讀“欲”時，抬起的手慢慢打開手臂，轉(zhuǎn)向西邊，讀“明”時，目光遙望著天邊，保持這種感覺。最后，教師演奏結(jié)束句，學(xué)生吟誦表演，音樂與吟誦同步，當(dāng)音樂的力度越來越弱，音色越來越暗時，想象那月色如此的縹緲如夢，讓人沉醉其中。

三、構(gòu)建生長點，感悟印象音樂

分段欣賞了德彪西的《月光》之后，學(xué)生對音樂的意境和印象派音樂語言有了一定的體驗，但顯得有些零碎，對印象派音樂的特征還缺乏理性的認(rèn)識。為了強化學(xué)生的理性認(rèn)識，教師拓展欣賞了莫奈的組畫《盧昂大教堂》和對《月光》音樂要素的梳理，促進(jìn)學(xué)生對印象派音樂特征的理性認(rèn)識，幫助學(xué)生構(gòu)建知識的生長點，達(dá)到能感悟印象派音樂，解讀印象派音樂之目的。

1.運用音畫共性，構(gòu)建“印象關(guān)聯(lián)”的生長點

莫奈的組畫《盧昂大教堂》，描繪了從清晨薄霧到落日黃昏的大教堂，不同時間段光色的變化。德彪西的創(chuàng)作靈感來自于印象派繪畫。在簡單欣賞《盧昂大教堂》之后，教師完整地演奏了德彪西的《月光》。琴聲中流淌著的月光或清幽，或斑駁，或皎潔，或靜謐，讓學(xué)生再次完整地感受月光在不同時間里的光色變化。通過印象派繪畫與印象派音樂的共性，促進(jìn)學(xué)生理性地認(rèn)識兩者的關(guān)聯(lián)，雖有音畫之分，卻有異曲同工之妙，構(gòu)建“印象關(guān)聯(lián)”的生長點。

2.分析音樂要素，構(gòu)建“印象特征”的生長點

印象派音樂的特征主要體現(xiàn)在音樂的節(jié)拍、節(jié)奏、旋律、音色、力度等要素上，分析音樂的要素是解讀印象派音樂特征的關(guān)鍵。通過教師演奏《月光》主要段落的片段，讓音樂再現(xiàn)，師生一起探討，完成以下表格的內(nèi)容。

印象派音樂的主要特征

力度 以弱為主，音樂激情較少

節(jié)拍、節(jié)奏 復(fù)合節(jié)拍，打破強弱規(guī)律，不規(guī)整的節(jié)奏劃分

旋律 比較短小和零碎的片段

音色 朦朧、縹緲、忽明忽暗、閃爍不定

和聲 較多的平行進(jìn)行，弱化和聲的功能

通過師生的分析，學(xué)生能從音樂要素的多個方面，理性地認(rèn)識印象派音樂，構(gòu)建了“印象派音樂特征”這一知識的生長點，提升學(xué)生感悟印象派音樂、解讀印象派音樂語言的能力。

日出印象范文第5篇

【關(guān)鍵詞】印象畫派 造型特點 色彩特性

西方油畫繪畫歷史上劃時代的藝術(shù)流派不是很多，但印象派繪畫卻當(dāng)之無愧。印象畫派在19世紀(jì)七八十年代風(fēng)靡，并在歐洲引起了一次油畫繪畫浪潮，在世界各國開始廣泛傳播。印象畫派誕生于法國巴黎，在它的發(fā)源地——法國同時取得了最輝煌、最矚目的藝術(shù)成就。到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，大量的優(yōu)秀印象畫派大師在法國涌現(xiàn)，他們的經(jīng)典巨制耳熟能詳，直到現(xiàn)在還有深遠(yuǎn)的影響，其中最具代表性的作品有梵高的《向日葵》、莫奈的《日出印象》、馬奈的《草地上的午餐》等。

一、印象畫派的發(fā)展

19世紀(jì)后期，在法國產(chǎn)生了一種藝術(shù)思潮和流派，被稱為印象主義。印象派畫家與傳統(tǒng)的古典主義畫風(fēng)有著明顯區(qū)別，無論在色彩、造型上，還是在構(gòu)圖和筆觸上，另外在主觀精神上也表現(xiàn)出不同之處。他們強調(diào)實踐，主張邁出畫室，鼓勵寫生，他們把作品的重點放在大自然中，用沒有調(diào)和的色彩和張狂的筆觸描繪大自然和光的瞬息萬變，將冷色調(diào)與暖色調(diào)強烈地凸現(xiàn)出來，形成了一種新的畫風(fēng)。當(dāng)然，與任何一種新生事物一樣，印象畫派的誕生和發(fā)展也是艱辛坎坷的。莫奈的《日出印象》是印象畫派的處女作，最初它因被人譏笑而得名，一個記者嘲諷他的畫展為“印象主義畫家的展覽會”，印象畫派也由此得名。在1874—1886年共計舉行印象主義畫展8次，前兩次受到激烈的批評和嘲諷，當(dāng)?shù)?次、第4次舉辦時，社會便沒有那么大的排斥，相反，越來越多的人在接受這一畫風(fēng)，漸漸的，印象畫派成為了一個具有影響力的藝術(shù)流派。

印象派畫展向世人宣告，印象畫派作品不會固步自封、不會受世俗等級制度的桎梏。印象畫派的崛起與世界美術(shù)史上的其他任何一場運動相比顯得更具特色、更加有神秘感。最初，印象派被廣大人民所批評、指責(zé)、嘲諷，幾乎所有的作品都得不到社會的認(rèn)同，但是“他”卻迎風(fēng)而上，不怕艱辛，披荊斬棘向著自己的目標(biāo)前進(jìn)，最終，印象派創(chuàng)造了西方繪畫史上的一個新紀(jì)元，影響從法國到整個歐洲，直至全世界。

二、印象派的造型特征

印象派畫家不論是即興寫生還是記憶創(chuàng)作，都顯現(xiàn)出一種隨意和一氣呵成的意境，給人一種“未完成”的完整感。為此，在造型特征上與傳統(tǒng)繪畫相比有以下幾個特點：

1.印象派的構(gòu)圖，“偶然一瞥”幾乎是每個印象派畫家都要強調(diào)的藝術(shù)特色，他們對藝術(shù)對象的要求從一個全新的角度出發(fā)，認(rèn)為任何事物都可以成為藝術(shù)對象，例如從某一角度看一盤水果，或者從樓上俯視一群……傳統(tǒng)藝術(shù)的對象主要與歷史、戰(zhàn)爭、神話等相關(guān)聯(lián)，印象畫派藝術(shù)對象的選取打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的桎梏，對畫面的構(gòu)圖模式可以通過自由剪裁獲得，強調(diào)一種貌似“漫不經(jīng)心”的構(gòu)圖，與傳統(tǒng)的藝術(shù)作品相比更具有生命的活力。另外，與傳統(tǒng)繪畫相比，印象畫派的構(gòu)圖主要采用散點透視，并且從多個角度進(jìn)行觀察，突破了傳統(tǒng)畫派單一角度的模式，使作品給人以更加平易近人的效果。

2.印象派強調(diào)平面化的意境，而傳統(tǒng)繪畫注重造型的厚重和嚴(yán)肅。例如，馬奈的作品，在黑與白的過渡層次上進(jìn)行了精簡，又對光影進(jìn)行了簡化，整幅作品顯得簡潔明了，與古典的多層次朦朧感截然不同。

3.印象派對邊線輪廓的處理比較含蓄，而傳統(tǒng)繪畫輪廓分明，甚至某些印象畫派作品形體之間沒有明顯分割，代表作品如德加的《洗澡的裸女》。

4.印象畫派與傳統(tǒng)繪畫相比更看重色彩，在傳統(tǒng)繪畫中素描造型占主導(dǎo)地位，而印象畫派注重色彩表現(xiàn)功能的發(fā)揮，印象派畫家的共同特點就是用色彩來充實造型。

5.除上述介紹的以外，印象畫派造型還吸取了非洲木雕的靈感，將非洲木雕中夸張、創(chuàng)新、抽象的元素應(yīng)用到印象畫派中，使作品更具美感、更具特色。

三、印象派的色彩特性

印象畫派對顏色的重視前所未有，色彩的運用也是印象畫派與傳統(tǒng)畫派的一個很大的區(qū)分點。縱觀世界美術(shù)史我們不難發(fā)現(xiàn)，在印象畫派之前的作品雖然偶爾會出現(xiàn)些許跳動的色彩，總體上呈現(xiàn)出清一色的棕色調(diào)子，而印象畫派幾乎都是色彩斑斕的。

在“印象派之前的浪漫主義與古典主義之爭”中就預(yù)示了色彩對古典藝術(shù)的挑戰(zhàn)。印象派主要研究的是條件色，與條件色相對的是固有色，固有色是古典繪畫中的主要色調(diào)，固有色，簡而言之就是繪畫對象的原本顏色，同達(dá)·芬奇的“真顏色”概念。印象派畫家把傳統(tǒng)畫風(fēng)中的棕色系調(diào)侃稱為“醬油調(diào)子”，而印象畫派則運用顏色勾畫出更真實、更活的物體，其將物體的環(huán)境和色彩相互融合，神奇地記錄下大自然的瞬息萬變的景象。現(xiàn)代藝術(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返莱隽怂恼嬷B：“印象主義派要求畫家們所做的一切，就是真實地記錄下那些于特定時刻和特定地點知覺到的最小色彩單位。”另外，印象畫派在色彩的使用方面獨具特色，它將現(xiàn)代色彩的光學(xué)原理應(yīng)用到色彩中去，以“原色”作畫，達(dá)到了更好的視覺效果。

結(jié)語

印象主義畫派是一個具有個性的畫派，它不拘泥于客觀實際，卻又尊重客觀實際。它主張自由奔放的畫風(fēng)，注重第一印象的捕捉，鼓勵表現(xiàn)主觀感受，對傳統(tǒng)畫派是一種無言的挑戰(zhàn)，印象畫派一直在成長，從被拒絕到影響全世界，稱之為傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫的分割線當(dāng)之無愧。

參考文獻(xiàn).

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