驚蟄的詩句
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驚蟄的詩句范文第1篇
狄安娜?達姆嬈（Diana Damrau）1971年生于德國金茨堡，出道前先后師從于維爾茨堡音樂學院的卡門?漢甘努（Carmen Hanganu）和薩爾茨堡音樂學院的漢娜?路德維希（Hanna Ludwig）兩位教授，接受了正規的歌劇]唱教育。1995年，她在維爾茨堡州立劇院首次登臺亮相，]出莫扎特名劇《費加羅婚禮》中的巴巴麗娜一角，便受到好評。此后，她的藝術生涯可謂一帆風順，先是在德國柏林、德累斯頓、漢堡、法蘭克福等地]唱，進入21世紀她的身影開始活躍在歐美各大劇院的舞臺上，成為當今世界最受矚目的花腔女高音之一。
與很多新時代的音樂家熱衷于將古典音樂與時下流行的一些藝術樣式相結合的表]不同，達姆嬈始終立足于傳統的歌劇表]方式，同時又以一個現代人的理解和詮釋賦予角色以新的內涵。在達姆嬈所扮]過的幾十個歌劇角色中，最為人津津樂道的當屬莫扎特歌劇《魔笛》中的“夜后”一角。1998年，達姆嬈開始扮]這一角色。2001年，在英國科文特花園的皇家歌劇院的出色表]獲得廣泛贊譽，為她贏得了國際范圍的認可。今天，人們經常拿達姆嬈扮]的“夜后”與上世紀杰出的斯洛伐克女高音露琪亞?波普（Lucia Popp，1939―1993）的表]相提并論。后者所扮]的“夜后”曾被認為是難以超越的經典]繹。達姆嬈版的“夜后”在]唱上花腔技巧自由嫻熟，在著名的“復仇的火焰”一段詠嘆調中多處連續出現的high F，音準精確，音色飽滿，配合她出色的表]、犀利的[神，將一個強悍、暴怒、令人望而生畏的“夜后”形象，刻畫得非常傳神。更難能可貴的是，從達姆嬈出現在舞臺上的一刻開始，她的每一個[神、每一個動作都在塑造角色，與對手戲]員之間的肢體接觸都在戲中，而不光是在舞臺上的化妝]唱。觀眾所欣賞的絕不僅僅是出色的]唱，而是一個全方位的生動、鮮活的戲劇形象。
達姆嬈]唱的音樂劇《康迪德》中的詠嘆調《紙碎金迷》（Glitter and Be Gay）同樣生動地展示了她非凡的歌唱技巧和表]天賦。該劇由當代指揮大師、作曲家萊昂納多?伯恩斯坦根據莉蓮?赫爾曼改編的伏爾泰同名劇作《老實人》的腳本譜曲，首]于1956年。《紙碎金迷》是該劇最為著名的唱段，表現的是女主角居內貢小姐酒后囈語的場景。這是一首對于花腔女高音充滿了挑戰的詠嘆調，因為技巧太難，作曲家為]唱者提供了不同的版本，在標準版本中有三處high降E以及大量的highC和high降D。其實，技巧上的艱深只是一方面，更難的是人物情緒上的塑造。為了表現劇中人酒后失去理智有些神經質的形象，作曲家在音樂語言上采用了很多非常規的手法，如哭腔的運用、時而發笑時而哭泣的情緒轉換，這都給]唱造成很大的困難。我們欣賞達姆嬈的]唱時絲毫感覺不到技術上的負擔，而是會完全被她帶入角色的如過山車般跌宕變化的情緒之中。特別是詠嘆調中段那一串有名的僅以“ha”音唱出的華彩段落中，她不像很多女高音在]唱時強調音樂鮮明、歡快的節奏感，而是以一種悠長、富于變化的處理，使自己歌聲的長線條與樂隊有規律的律動形成一種節奏上的對位，很好地刻畫了角色復雜、糾結的心情。
還有一個更為極端的例子，就是達姆嬈于2005年3月在英國科文特花園皇家歌劇院]出的現代歌劇《1984》。該劇是指揮大師兼作曲家洛林?馬澤爾（Lorin Maazel）根據喬治?奧威爾（George Orwell，1903―1950）同名小說改編創作而成，原作以一種現實主義的筆觸講述了人內心中的恐懼與憤怒的糾結。馬澤爾的音樂融合了瓦格納無終動機式的新浪漫主義色彩和無調性風格，這與劇本夢魘般壓抑的筆調十分契合。此劇一經公]立即引起了廣泛的關注，被譽為當代歌劇作品不可多得的經典。達姆嬈在劇中一人飾]健身教練、醉酒的女人兩角，她的]唱可以說達到了歌劇]員能力的極限，無調性的音樂語言不僅音準極難控制，音樂跳躍幅度之大、變換之頻繁，在之前的歌劇作品中可謂史無前例；為了配合劇情，]員表]風格也具有怪誕、夸張的色彩，]唱時要不停變換各種怪異的姿勢，這些都是對]唱者巨大的考驗。達姆嬈超乎常人的爆發力和持久力，在一些唱段中產生了震人心魄的效果。
上述所舉的只是幾個典型的例子，達姆嬈的形象姣好，音域奇廣，歌唱能力極強，因而她的戲路也相當寬，從早期的歌劇經典到現代風格的作品都有涉及，尤其擅長莫扎特、多尼采蒂、理查?施特勞斯、瓦格納等大師的作品。
從純技術層面來講，達姆嬈的]唱有很多值得研究和借鑒的地方。通常，對于花腔女高音而言，有幾個難以逾越的技術難點。其一是換聲區的問題。對于這個問題，業界一直存在爭論，有些專家并不承認換聲的說法，例如P．M．馬臘費迪奧醫生在《卡魯索的發聲方法》里面就提出了所謂“自然的歌唱”，否定了聲區的概念和換聲的提法。但是在實際]唱中，很多歌者在某個特定的換聲點上往往會出現技術上的障礙，通常表現為由于喉頭位置的移動造成音色不統一，進而造成音樂上的斷裂。因而，在實際]唱和教學中，大多數歌唱家還是趨向于認同低、中、高聲區的劃分。達姆嬈的]唱十分自然地解決了不同音區轉換的問題，通過出色的氣息控制和高超的修飾技巧將不同聲區連貫、銜接為一條沒有裂痕的、平滑統一的聲音線條。其二是高音區的控制與把握。對于花腔女高音而言這一部分的把握可以說是能否成功的關鍵所在。一個理想的花腔女高音的]唱不是單薄的、尖銳的音響，而是一種音色晶瑩剔透，富于金屬光澤和力度，且具有豐富戲劇表現內涵的聲音。達姆嬈的聲音被一些專家歸入“高音女高音”的范疇，她不僅音色飽滿、富于穿透力，而且高音還有豐富的表現力，強弱對比、情緒的變化都細膩、到位，這種能力不僅源自于扎實的技巧功底，更是以音樂表現為首位的歌唱意識的作用結果。第三是語言問題。這不僅是東方歌唱家]唱美聲面臨的最大障礙之一，也是很多歐美歌唱家難以逾越的難題。即使像薩瑟蘭這樣的歌劇大師，也經常會被評論家們批評咬字不清和表情木訥。對于語言的把握，一直是達姆嬈]唱備受稱道的一個特色。無論是明亮、富于歌唱性的意大利語，優雅、抒情的法語還是她的母語――德語，她都能做到發音準確、咬字清晰，通過歌唱的將不同語言的美充分展現出來。達姆嬈認為，語言是詮釋人物性格的重要手段，因此在刻畫每一個角色時她都會在語言上做足功課。
對于達姆嬈的]唱，也有一些評價認為力量有余柔和不足。其實要求一位歌唱家做到全能都是苛刻而且不切實際的，尚不到40歲就取得了如此令人矚目的成績已經難能可貴。況且，達姆嬈仍在不斷地追求突破自己，嘗試新的表]領域。例如，近年她開始致力于本國藝術歌曲“lieder”的]唱和推廣，舉辦音樂會、出版唱片。她于2005年在薩爾茨堡音樂節上舉辦了一場為業界震驚的藝術歌曲音樂會。音樂會上，她共]唱了貝爾格、、澤姆林斯基、沃爾夫以及理查?施特勞斯等人的29首作品。在一場音樂會中安排如此分量的曲目，當今歌壇能夠完成的人可謂鳳毛麟角。
通過前面的介紹，不難感受到達姆嬈的成功絕非偶然。首先是藝術才能的扎實與全面。這一點從達姆嬈的]出記錄中得到了鮮明的體現。據不完全統計，自出道以來的短短十幾年中，達姆嬈已經飾]過五十多個歌劇角色，其時間跨度之大、角色性格之多樣令人驚嘆。隨著歌劇藝術中融合了越來越多的現代藝術元素，而且觀眾的欣賞口味也日益苛刻和多元化，這不僅要求歌劇]員們]唱出眾，還要求形象、表]俱佳，單單評一副好嗓子打天下似乎越來越難了。達姆嬈過人的天賦加上后天的勤奮，為她的脫穎而出奠定了堅實的基礎。
其次是對角色內涵的挖掘和個性化的詮釋。對于那些經典歌劇角色，經過了數代歌唱家的塑造和詮釋，后來的表]者想要有所突破需要非凡的藝術才能和感悟力。達姆嬈塑造的歌劇藝術形象總能帶給人們以新意，不僅生動、鮮活、沒有那些程式化的局限，而且往往閃爍著人性的光輝。例如，2006年她曾在紐約大都會歌劇院出]羅西尼的經典劇目《塞爾維亞理發師》。一直以來，羅西尼的作品以旋律優美、通俗易懂受到大眾所喜愛，卻也因為“缺乏深度”，程式化、臉譜化的人物塑造而備受批評。達姆嬈則試圖打破這一局面，用自己的詮釋挖掘出羅西娜身上的內涵。她說：“我飾]的羅西娜不是一個羞怯的姑娘，這個角色不需要這樣……《塞爾維亞理發師》中表現的不都是喜劇性的，表面上看似很可笑，其實并不都是那樣。”
達姆嬈不僅對于角色的詮釋有獨到的理解，對自己的藝術道路的規劃也表現出冷靜理智、深思熟慮的認識。這點我們通過她對于兩個角色態度可見一斑。其一就是為她帶來極大聲譽的“夜后”一角，迄今，達姆嬈已經出]了15個不同版本的“夜后”。對于這個自己已經證明能夠勝任的角色，她決定將其擱置一邊，將更多的精力用于詮釋新的角色。而另外一個，就是她一直鐘愛的威爾第歌劇《茶花女》中的“薇奧列塔”，正是這個角色讓達姆嬈產生了成為一名歌劇]員的沖動。而今已經擁有國際聲譽的她卻依然不想觸碰這一角色，她說：“盡管我現在就能唱這個角色，但我希望等到自己的嗓音再成熟些，為這個我十分看重的角色準備好。”懂得取舍的藝術家是令人尊敬的。
對于當代的古典音樂家們而言，既是十分的幸運，同時又面臨著巨大的挑戰。古往今來的優秀藝術作品都是可供他們選擇表]的對象，隨著歌劇藝術在世界范圍的廣泛傳播，新一代的歌劇藝術家們也擁有了比以往任何時候都廣闊的表]舞臺。與此同時，來自業內和各種新興藝術形式的競爭也對他們提出了更高的要求。狄安娜?達姆嬈正是在這種背景下成長起來的一位歌劇藝術家，從她的身上我們能夠感受到歐洲深厚的歌劇文化傳統的積淀和延續，又能看到一位屬于21世紀的古典音樂家所獨有的開闊、多元的欣欣向榮的生命力。
參考文獻
[1]張雄《花腔的勝利――實力派花腔女高音戴安娜?達姆勞》，《歌劇》2009年第8期。
[2]李靜嫻《當代世界著名花腔女高音――瓊?薩瑟蘭》，上海音樂學院碩士畢業論文，2009年6月。
[3]狄安娜?達姆嬈官方網站：http:／／www．diana－damrau．com
驚蟄的詩句范文第2篇
(語言到底是用來干什么的呢？一些人認為它是用來操練語法規則和學習一大堆單詞--而且單詞越長越好。這個想法是錯誤的。語言是用來交換思想，進行交流溝通的！）
2.The way to learn a language is to practice speaking it as often as possible.
(學習一門語言的方法就是要盡量多地練習說。）
3.A great man once said it is necessary to dill as much as possible, and the more you apply it in real situations, the more natural it will become.
(一位偉人曾說，反復操練是非常必要的，你越多的將所學到的東西運用到實際生活中，他們就變的越自然。）
4.Learning any language takes a lot of effort. but don't give up.
(學習任何語言都是需要花費很多努力，但不要放棄。）
5.Relax!be patient and enjoy yourself. learning foreign languages should be fun.
(放松點！要有耐性，并讓自己快樂！學習外語應該是樂趣無窮的。）
6.Rome wasn't built in a day. work harder and practice more. your hardworking will be rewarded by god one day. god is equal to everyone!
(冰凍三尺，非一日之寒。更加努力的學習，更加勤奮的操練，你所付出的一切將會得到上帝的報答，上帝是公平的。）
7.Use a dictionary and grammar guide constantly. keep a small English dictionary with you at all time. when you see a new word, look it up. think about the word--use it. in your mind, in a sentence.
(經常使用字典和語法指南。隨身攜帶一本小英文字典，當你看到一個新字時就去查閱它，想想這個字---然后去用它，在你的心中，在一個句子里。）
8.Try to think in English whenever possible. When you see something think of the English word of it; then think about the word in a sentence.
(一有機會就努力去用英文來思考。看到某事時，想想它的英文單詞；然后把它用到一個句子中去。）
9.Practice tenses as much as possible. When you learn a new verb, learn its various forms.
(盡可能多的操練時態。學習一個動詞的時候，要學習它的各種形態。）
10.I would also like to learn more about the culture behind the language. When you understand the cultural background, you can better use the language.
(我想學習和了解更多關于語言背后的文化知識，當你理解了文化背景，你就能更好地運用語言。）
驚蟄的詩句范文第3篇
《洞庭阻風舟中無俚小飲徑醉得句輒書 其四》作者是：李岳生
原文：
《洞庭阻風舟中無俚小飲徑醉得句輒書 其四》朝代:清 作者:李岳生
女蘿薜荔漫裁衣，煮石休糧計亦非。
三竊仙桃不科罪，瑤池能念歲星饑。
驚蟄的詩句范文第4篇
【摘要】 目的 探討精神障礙患者發生便秘原因及對其進行飲食起居護理。方法 對128例住院患者合并便秘原因進行分析，并進行系統的飲食起居指導。結果 128例患者均在兩周內可自行順利排便。結論 合理飲食起居指導是減少精神障礙患者便秘發生的重要手段。
【關鍵詞】 便秘； 飲食起居； 護理
精神障礙患者由于多種因素的影響極易發生便秘與腹脹，是住院精神病患者常見的并發癥之一，對原發病的恢復造成不利的影響，給患者帶來極大痛苦，因此預防精神障礙患者便秘與腹脹的發生極其重要。筆者通過對住院精神病患者積極飲食起居護理干預，取得了明顯效果。現報告如下：
1.臨床資料
1.1對象：選自2008年6月-2012年6月間在我院住院的各類精神病患者合并便秘者128例。其中，男性，73例，女性，55例；年齡最大72歲，最小14歲，平均年齡43歲。
1.2方法：每天當班護理對患者大便情況進行跟蹤記錄，5天以上不大便者即診斷為精神病合并便秘患者，并對該類患者進行系統的飲食起居指導。
1.3結果：經系統飲食起居指導2周內不用服瀉藥，均可每1-2天內自行解大便，堅持應用上述護理，便秘現象不再發生，有效率達100%。
2.護理
2.1.心理護理，精神患者由于存在幻覺、妄想、行為紊亂，焦慮、恐懼、抑郁、悲觀等精神因素導致大腦功能失調，交感神經興奮性增強，腸蠕動減慢，極易發生腹脹便秘等癥狀，故在臨床護理工作中進行系統的心理護理是治療精神障礙患者便秘發生的重要環節，因此在臨床護理工作中根據不同患者的具體情況制定心理護理程序，同時護士應注意儀表端莊，態度和藹，言語溫和，動作沉穩，給患者以親切感、安全感，使患者愿意與護士交往，建立良好的護患關系。護士不計較患者的過激言行，安慰和勸說患者，避免刺激性言語和行為，努力使患者了解護士是在幫助他克服困難，而不是與他對立。對情緒低落的患者，護士應了解其挫折與抗拒心理，對其耐心勸導，做好解釋，使其感到被尊重和關心。爭取家屬信任，全力配合治療護理，從而使交感神經興奮性降低，促進胃腸功能恢復，減少便秘腹脹的發生。
2.2如調整與調節用藥品種方法與時間：精神病患者所服、用藥物具有抗膽堿能及鎮靜作用，主要以抗M膽堿受體為主，可減少胃液分泌，抑制胃腸蠕動而導致便秘。研究發現：氯氮平（52.63%）、氯丙嗪（39.29%）、氟哌啶醇（38.46%）、舒必利（37.50%）、奮乃靜（20.00%）、其他（16.87%），且聯合用藥者多發便秘[1]，故如有患者發生便秘要提醒主管大夫，注意避免聯合用藥，盡量選用副作用小的藥物。指導病人改變服藥時間，服藥后要多飲水，以便使藥物副作用引起的便秘減少到最低限度。
2.3合理調整飲食：因住院患者有統一的膳食，然而患者年齡、性別以及飲食生活習慣存在著很大個體差異，對患者進行營養知識宣傳，讓其明確合理飲食的重要性，要因人制宜、因病制宜，故在指導患者飲食時，要鼓勵患者多食含粗纖維的蔬菜及水果，忌食辛辣、刺激性食物，對老年行動遲緩、消化不良患者少食油膩、多食清淡易消化食物；鼓勵病人多飲水，因為水作為劑，食物纖維在腸道中充分吸收水分才能膨脹易軟化糞便，增加糞便體積和重量，刺激腸道蠕動[2]，督促患者每天早晨起床每人飲一杯溫開水，進食前30分鐘飲溫水200ml-300ml，每日飲水量達2000ml-2500ml，以保證足夠水分，從而達到順利排便。
2.4督促患者運動：指導熱敷和按摩腹部，運動量少是住院精神病患者產生便秘的又一重要原因，故要指導患者對參加工娛治療活動和慢跑、做操，以及力所能及的勞動，同時每天指導患者飯后半小時及起床、睡前做腹部熱敷與按摩，每次5分鐘，以促進胃腸蠕動；對于年老、體弱、長期臥床、認識障礙患者，生理自理能力差，智能發育不全的患者應重點護理并給予協助按摩和熱敷，以促進順利排便。
2.5.指導患者養成定時排便習慣：良好的排便習慣，建立正常排便反射是減少精神病患者便秘發生的重要手段。故每天早晨在患者起床后，飲一杯溫開水，并進行腹部按摩熱敷5分鐘后，立即如廁，不管有無便意，都要蹲2-3分鐘，一般如上方法在1周內均可建立正常排便反射，2周左右養成早晨定時排便習慣；要定時檢查腹部，發現患者煩躁不安、腹脹腹痛，及時詢問、查明原因，如確診為便秘，對癥處理，必要時應用緩瀉劑，以幫助患者順利排便。
3、討論：便秘是糞便在腸內停滯過久、水分過分吸收所致，表現為腹痛腹脹、排便次數減少、糞便發硬、排便困難，是住院精神病患者常見并發癥之一。國內文獻報道：住院精神病患者便秘發生率達57.14%[3]。與患者所屬精神障礙本身的精神因素、抗精神病藥物，住院患者生活習慣、生活環境的變化，原有排便習慣被打破，以及個體差異有關。從而導致糞便在腸內長時間停滯，引起腹脹和腹痛，并可引起異常發酵、腐敗，產生大量對人體有害毒素[4]，給患者帶來極大痛苦，如不及時處理，對患者治療產生不良影響。因此，為避免患者腹脹的發生，筆者在臨床護理工作中根據患者具體情況制定相應的護理程序，并進行系統的心理疏導，調整與調節用藥品種、方法、時間、合理調整飲食、調節膳食結構、督促患者加強各種有益娛樂活動和定時定量的體育運動；并指導患者養成定時排便習慣，取得療效，故合理飲食起居護理是減少精神患者便秘腹脹發生的重要手段。
參考文獻
[1]梁綺霞，陳志民.精神藥物致便秘的觀察及護理[J]實用護理雜志，2005，12（12）：539.。
[2]查良錠，周旋，崔月榮主編.實用營養治療手冊.第2版.北京，中國標準出版社，1994，93-94.
驚蟄的詩句范文第5篇
為貫徹落實《北京市企業城鎮勞動者養老保險規定》（北京市政府1996年第1號令），現將實施過程中反映出的問題的處理意見補充通知如下，請遵照執行。
一、1996年1月1日至1996年3月31日期間辦理離退休手續的人員，在計算基本養老金放開封頂線時，其指數化月平均繳費工資按京勞險發〔1 996〕87號文件第十三條規定辦理。在此期間已按京勞險發〔1995〕4 83號文件“封頂70％”計算基本養老金的，可按“就高不就低”的原則辦理。
二、《北京市企業城鎮勞動者養老保險規定》第二十三條、二十五條中關于企業及被保險人繳納基本養老保險費“高于上一年本市職工月平均工資300％
的“和”低于上一年本市職工月平均工資60％的“，其”上一年“是指繳納基本養老保險費基數年份的上一年（后附例題）。
三、自1992年10月實施個人繳納基本養老保險費時，我市已規定職工個人繳納基本養老保險費按職工個人上一年月平均工資總額為基數繳納。因此在計算職工指數化月平均繳費工資時必須嚴格按上述規定辦理。凡職工個人已按當年當月工資總額繳納基本養老保險費的，在計劃其指數化月平均繳費工資時，繳費工資須按規定以上一年本人月平均工資總額計算。
四、民政福利生產企業及非民政企業，按規定參加養老保險后，企業中就業的殘疾人，不能以原有的殘疾做為提前退休的條件。
附例題：（一）1996年超過上一年本市職工平均工資300％的繳費計算辦法：某職工1995年月平均工資為2100元，繳費當年的上一年是指1 994年，即以94年全市職工平均工資6540元為基數按300％繳費。
繳費計算公式為：6540元÷12（月）＝545元
545元×300％＝1635元
該職工1996年應以1635元為基數繳費。
（二）1996年低于上一年本市職工平均工資60％的繳費計算辦法：某職工1995年月平均工資為280元，繳費當年的上一年是指1994年，即以94年全市職工平均工資6540元為基數按60％繳費。
繳費計算公式為6540元÷12（月）＝545元
