明星制造
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明星制造范文第1篇
如此多的追夢者希望成為藝術院校的一員，但面對“杯水車薪”的局面，如何才能順利通過專業考試并最終實現自己的夢想，這是每位考生最頭疼的問題。但有一點則是考生應該清醒的：有備才能無患，才能“藝”往無前！
吃透《招生簡章》
北京電影學院招辦主任張二秋
以往考生的咨詢中，各種各樣問題都有。如考什么、怎么考、怎么準備、有沒有輔導班等等。其實，答案都在簡章里，上面寫得很詳細。許多考生，包括家長，卻沒有認真看，這里給廣大考生和家長提個醒：每一年的招生簡章，需要仔細閱讀。比如，電影學院各專業招生報名條件，報名考試時間、地點和考試內容，在招生簡章上都寫得清清楚楚，可就有人不認真看，影響了自己的正確抉擇。
電影學院的招生情況，考生還可以通過網絡，或打電話到學校招辦咨詢，或通過各省市的招生考試報查找，也可以寫信。在新一年的簡章出來前，可以參考以往的簡章，或通過招辦推薦的《北京電影學院專業介紹與考試輔導》書，也可以收集各系、二級學院為專業愛好者推薦的具有指導意義的資料，來了解相關信息。不過，現在由于升學的巨大壓力，家長不許孩子上網，許多信息就可能被忽略甚至漏掉了。考生應該學會收集和篩選信息，找出適合自己的目標，然后一步步努力實現。
電影學院不僅有培養演員的表演學院，還有文學系、電影學系、導演系、攝影系、攝影學院、美術系、錄音系、管理系、動畫學院共10個院系，還可以細分為36個專業方向。
北京電影學院是我國目前惟一一所專門培養電影電視高級專業人才、學科門類齊全的藝術教育高等學府。學院根據影視行業發展的需要，不同專業、不同專業方向每年招生人數不同，專業考試的內容也不同。具體招生情況，要以當年的招生簡章為準。
需要指出的是，有的考生對考試內容毫無準備，而是抱著僥幸的心理來考試。如果要在競爭中取勝，就必須要對考試內容事先有所了解，多收集材料，做好準備。
中國傳媒大學招辦主任張根興
藝術類專業的專業考試要求都會在學校當年的藝術類專業招生簡章上有較詳細的說明，但部分考生或家長在閱讀時不夠細心，以致做出不理想的選擇。簡章中所介紹的各種學科專業方向、培養目標、課程內容等都非常詳細，必須仔細閱讀，并弄清專業的特點及不同專業間的區別，某些專業在名稱上只有一詞或一字之差，實際上可能是完全不同類型的專業。
“網絡”重要信息
專業和本、專科可以兼報
中央戲劇學院招辦主任趙虹
中戲的本科以精英教育為目的，同時設有專科(高職)教育，以普及藝術教育為主。中戲的6個系十幾個專業方向，80%都有專科(高職)，因為本科錄取的學生有限，而報考人數相對較多，為滿足考生的求學要求，中戲設立了專科。請考生在報名時，要客觀估計自己的實際情況，然后決定是否兼報專科(高職)。
此外，由于專業考試的科目是分開考，所以考生可以利用其時間差兼報其他專業，而且報多少沒有限制，只要考試時間不沖突，就可以兼報，有幾個專業通過三試，就發給幾個專業合格證。考生最后填報志愿時，必須寫清志愿順序。學院將尊重考生的意愿，以考生的專業志向為第一依據來錄取。
北京電影學院招辦主任張二秋
在專業考試時間不沖突的前提下，最多可以兼報一個專業，多報也不太現實。因為專業要經過初試、復試、三試，時間可能有沖突，考生的精力也可能顧不過來。
但有的考生只沖著一個專業來，比如“非表演不讀”，根本就沒想到其他的選擇。其實，只要自己喜愛影視，平時有一定知識積累的考生，可以在考試時間不沖突前提下，多選擇一個專業參加考試，這樣可以多一次考上電影學院的機會。
此外，北京電影學院還設有學制兩年的高職專科。面對激烈的競爭，報考北京電影學院本科的考生應考慮本科和高職兼報的問題。高職與本科如果是相同專業，報名、考試時間、地點、內容與本科一樣，學院實行本科專業考試成績一試兩用。凡報考高職專業考試合格又填報了高職志愿的考生，應關注高職的錄取辦法。
高職的錄取原則是文化成績達到錄取分數線后，均按專業考試成績排序擇優錄取。高職學生畢業后，學院為有志繼續深造的高職同學提供了成人高等教育和專升本普通高等教育學習機會。
北京電影學院招辦主任張二秋
每年電影學院招生，不僅專業方向有變化，專業數量也有變化，這就出現了招生“大年”、“小年”之分。“大年”就是專業方向多，專業較全，幾乎所有系、二級學院都招生；“小年”就是招生的系與專業相對少些。這個規律基本上是頭年“大年”，來年“小年”。招生方面的這種一張一弛，一是適應社會需求的變化，二是受教學條件的限制。因前幾年擴招人數較多，學院的所有設施都處于飽和狀態。現在學院把創世界一流的電影學院作為自己的發展目標，改革的力度正在不斷增強，很多問題正處于探索之中，以利推動學院更好地發展。
至于每年招生條件等規律性的東西是不會改變，變化的是專業方向。比如說導演系04年招的是“導演方向”，05年招的是“剪輯方向”，都屬于“導演專業”。因方向不同，考試的內容不同，錄取的方法也有所不同。美術系04年招的是“廣告專業(影視廣告方向)”和“新媒體藝術方向”，05年就不招“廣告專業(影視廣告方向)”，改招 “戲劇影視美術設計專業” 和“新媒體藝術方向”等等。這些都是根據社會的需求而變化，因影視美術設計專業好幾年沒招生，目前社會上這方面的人才短缺，又如影視評論專業也是如此。此外，每個專業要求的重點不一樣。文化對學好任何一個專業，都是很重要的基礎。悟性要靠文化作為底蘊。所以考生及家長們要改變一些偏頗的思想和不正確的認識。
北京電影學院尤其歡迎文化成績好的學生
北京電影學院招辦主任張二秋
文化課水平高的考生不要一心只想到報考北大、清華。她希望有藝術愛好和潛質的考生，不妨也參加藝術院校的考試，多給自己一個機會。學院非常歡迎這類文化素質高的考生報考，因為高素質的藝術人才會創作出更多優秀藝術作品。有些影視作品被認為沒深度，如果能夠通過自己努力，使影視藝術作品更有審美功能，讓人過目不忘，回味無窮，那么個人才能同樣得到了極大的發揮！她舉了這樣一個例子：一位同學本來已上了清華大學，兩年后，發現自己的愛好和潛能在藝術方面，便退學重新報考了北京電影學院。實際上，如果在高考前能早點發現并尊重自己的愛好，就不至于耽誤兩年時間。另外，她希望在填報志愿時，家長盡量不要包辦、代替考生選擇，考生也不要完全從家庭的態度出發，而要多考慮自身特長、志趣和愛好，應該學會自己去選擇。
報考播音主持6個條件
中國傳媒大學招辦主任張根興
中國傳媒大學各個藝術類專業對于考生專業的要求各不相同，考生應按照當年招生簡章上的具體要求作好準備。就傳媒大學藝術類專業報考人數較多的播音與主持藝術專業的專業考試來說，其主要是考查考生基本的專業素質和能力，其報考條件概括起來主要有以下幾個方面：
1、標準、規范的普通話語音。
播音與主持藝術專業的學生畢業時要通過國家普通話水平一級甲等考試。因此，報考播音與主持藝術專業考生的普通話語音面貌應該是標準的、規范的，具體地說，不能低于一級乙等的要求。
2、發音器官正常、健康、有效。
即發音器官不能存在先天缺陷和整體上不利于發聲的情況。
3、清晰的口齒和圓潤的嗓音條件。
清晰的口齒 包括唇、舌、齒等運用的靈活、有力；發音部位、發音方法的到位、正確；發音咬字不含混、不脫嚕、不吃字等等；
圓潤的嗓音 包括音質悅耳集中且有一定的明亮度和聲音彈性，有較自如的氣息狀態，包括聲音不干、不澀、不沙、不啞、不噪、不弱等要求。
4、較好的語言感受能力和表達能力。
考生應具備透過文字語言表面感悟文字語言深層意韻的能力，對所播和所說的內容都能做到有感而發，情動于衷、聲情并茂地表達。
5、敏銳的思維能力和應變能力。
指定稿件朗讀是考查考生在短時間內迅速理解并駕馭文字語言的能力；
即興評述是考查考生在短時間內迅速組織語言、構成腹稿提綱，并狀態自如地加以表達的能力；
改編主持是考查考生在短時間內改編文字稿件并用口語加以生動表達的能力，以及在毫無準備的情況下回答考官的提問、靈活應變的能力和強行記憶的能力等等。
6、較好的形象、氣質和綜合文化素質。
克服面試“通病”
中國傳媒大學招辦主任張根興
在每年面試考試中，經常發現一些常見問題。這些問題在不同程度上影響到考生正常水平的發揮。這些問題主要有：
過于緊張 大多考生之前很少或從未參加過面試，因此在面試時容易顯得較為緊張，可能出現怯場、不敢正視考官，甚至忘記準備了很久的東西的現象，嚴重影響考試正常水平的發揮。
缺乏自信或過于自信 一些考生在考前與別的考生比較的過程中會產生自信心不足的問題，甚至想打道回府，影響了正常的應試心態。相反，有些考生則是過于自信，進入考場后不等準確掌握考官提出的問題就按照自我的想法信口開河，滔滔不絕，也不能得到理想的成績。
不能很好地與考官交流 考官考試的目的不是要故意考倒考生，而是要發現考生身上閃光的東西。每一個考官說話的方式可能不盡相同，但目的都是想盡力激發考生更好地發揮潛質。考生應調整自我狀態，與考官更好地交流，讓考官有機會了解你真實的潛力。
化妝不當 一些藝術類專業要求考生淡妝或者考生想自我修飾一下而化妝，但不宜過于濃艷，否則顯得很不自然。
不能保持良好的身體狀態 在面試中，考生除了要保持良好的心理狀態外，還應保持良好的身體、精神狀態，一些考生特別是到異地參加考試的考生，這一點尤其要注意，不要因為路途勞累而忽視了保持自己的身體和精神狀態。
謹記這些提醒
切記：考生須具備藝術加試證
中央戲劇學院招辦主任趙虹
根據考生以往的情況，特別提醒考生在報考時，一定要在當地高招辦辦理報考藝術專業考試手續，即：持有藝術加試證，否則意味著在當地沒有報上藝術類考試，也就無法參加戲劇學院的專業考試。在考生中這個問題比較突出，藝術加試證是考生必須具備的條件(個別省市不需要此證)。
誤區：能歌會跳就會表演，漂亮就能上電影學院
北京電影學院招辦主任張二秋
考生最為常見的錯誤在于對電影學院的認識。有人誤認為學院是招演員的地方，只要會唱歌，會跳舞，就等于會表演，而有的考生認為漂亮就可以報考電影學院，卻不知道從事藝術工作，是取決于天分以及平時對影視知識的積累與悟性等諸多因素。
一些考生和家長認為藝術院校的文化錄取分數低，如成績不好，估計考不上好的院校，就轉而報考藝術院校。這樣的想法，讓人哭笑不得。其實，報考藝術院校首先要通過藝術專業考試的嚴格選拔，專業考試合格的考生還要參加全國統一高考。再者，所有的藝術創作都需要有文化底蘊。只有具有相當文化底蘊，才能很好地領悟、理解和表達藝術，才能有藝術創作后勁。因此文化成績也是電影學院在選拔人才中看重的一個重要因素。沒有文化底蘊的人，最多只能成為“流星”，不能成為明星。
畫說：(案例1)專業、文化考試志愿填報不統一
中央戲劇學院招辦主任趙虹
2004年四川的一個考生，在報考中戲專業考試的時候，報了戲文系的本科，還兼報了戲文系的專科，并參加了專業考試。最后他的專業考試本科沒有合格，但專科合格了。中戲就給他發了專科的專業合格通知書，這個考生就認為自己理所當然是專科的學生了……但是因為他在本省填涂文化考試的機讀卡時，卻只填了本科，未填專科，造成省招辦在專科批次對他無法投檔，而最終落榜……這就是因為考生沒有搞清楚文化課考試的志愿填報細則，本科、專科志愿不能互相替代。而這種失誤，讓考生喪失了一次求學的機會！
提示：考生應注意專業考試和文化考試志愿填報時的統一，特別是專科志愿。因為專業考試志愿在學校填報及考試，文化考試志愿在考生戶口所在地填報及考試。
畫說：(案例2)聯系方式不暢通
中央戲劇學院招辦主任趙虹
2004年中戲在給西安一考生發錄取通知書時，發現其所留兩個電話都停機，學院又聯系到當地派出所，被告知其所留的兩個地址又都拆遷，眼看著無法與考生取得任何聯系，學院焦急萬分。無奈之下請了報考本校的一位西安考生幫忙查找，最后費盡周折才找到那位考生。考生和家長感激不盡。
提示：考生在填報考生登記表的時候，聯系地址和電話必須填寫準確，如有變動應及時通知學校，避免有問題時學校與考生聯系不上。
留神：不要輕信考前輔導班
北京電影學院招辦主任張二秋
為了培養社會上一些文藝愛好者的興趣愛好，北京電影學院各系利用寒、暑假辦普及性的培訓班，但不是考前輔導班。學院不主張考前輔導，因為這容易給沒有參加培訓的其他考生造成不公。這里特別要提醒一下，社會上有不少人打著電影學院的名義辦班賺錢，有的考生怕考不上，臨時抱佛腳，看見輔導班就去參加。請考生們一定要慎重行事，不要花冤枉錢，否則不僅沒學著東西，還可能學偏了。
那么，怎么去辨別真假呢？北京電影學院各系開辦的寒、暑假班，都要在學院網站的招生信息欄進行公布，而且學習地點一般就在學校里，如在校外也會在網上公布。外地如有打著電影學院名義辦的培訓班，請打電話向電影學院咨詢和反映，以免上當受騙。現在社會上總是有人利用家長望子成龍、望女成鳳的心理去挖空心思賺錢，因此，提醒考生及家長一定要提高警惕。
弄清專業考試時間及地點
北京電影學院招辦主任張二秋
北京電影學院的專業考試地點在本校。因專業考試分初試、復試、三試，各專業要求不同，考試時間長短也不同，有的一周，有的兩周，表演專業需更長一些時間。考試安排在春節后，利用學校的寒假期間進行。
學校正在積極準備試行網上填寫報名表，一方面利于考生及時將必要信息上傳到學院；另一方面方便考生打印自己已填寫工整、清晰的報名表，直接帶到報名現場上交。同時學院也能更好地預測報名人數等情況。但這還不是全面意義上的“網報”，因網上付費還沒有實現，只是為今后實現網上報名作初步的嘗試。
中央戲劇學院招生辦主任趙虹
專業考試時間安排在每年的寒假期間，一般來說需要兩個月左右的時間。每年的春節一過，學校的招生工作就開始了。詳細的考試要求、考試日程及考試的相關內容，將寫入當年的招生簡章，請考生一定仔細閱讀當年的招生簡章。
中國傳媒大學招辦主任張根興
中國傳媒大學藝術類專業一般在寒假期間或寒假前后分別進行兩次考試，京外考點考試在前，北京考點考試在后。
京外一般設五個考點，即東北地區在哈爾濱、西北地區在西安、東部地區在杭州、西南地區在成都、中部地區在武漢；北京考點在中國傳媒大學校內(北京市朝陽區定福莊東街一號)。
學校一般需要通過初試、復試來確定專業合格考生名單。
初試：各考點按各專業報考人數確定初試合格比例，初試合格的考生名單于初試結束后在各考點張榜公布，初試合格者進入復試。
復試：京外、北京考點的復試結束后，統一確定復試合格的考生名單，并于3月底以前寄發復試合格考生的專業考試合格證。復試不合格的考生也要寄發專業考試不合格的通知。
把握錄取原則
中央戲劇學院 統一按文化過線，專業排隊錄取
戲劇學院的錄取原則是文化過線，按專業排隊從高到低擇優錄取，所有專業都是這樣。但這并不意味著學院對文化課的要求低。學院一直是根據北京市文科、理科二批投檔線設定錄取線的(學院文、理兼收)。
根據教育部的規定，按錄取人數的2-3倍發專業合格通知書，多年來學院一直堅持此原則。2004年還特別要求了英語和語文的小分 。以前每年都提到過這個問題，但今年是第一次正式實行。其中英語是所有專業都要求的，語文則側重于戲劇文學系、導演系、電視藝術系、藝術管理系。因為對英語的要求是教育的一個大的發展趨勢，對考生英語提出要求也同時促進學院英語教學的提高。
北京電影學院 采取三種擇優錄取方式
一種是文化課達到要求后，以專業考試成績排序錄取；第二種是專業合格以后，以文化考試成績排序錄取；第三種是專業成績占錄取總分的40%，文化成績占60%的綜合成績排序。這需要大家拿到簡章后，認真細致閱讀各個專業的具體錄取辦法。
隨著我國加入世貿組織，對人才的文化素質要求更高，一些系(專業)如美術系、動畫學院、攝影系、導演系，對外語、語文的分數有具體要求。此外，所有專業均要求數學不能是“0”分。強調文化在藝術創作中應有的地位。
中國傳媒大學 同等條件下優先考慮第一志愿
中國傳媒大學的藝術類專業考試的錄取是按考生的專業志愿(以考生參加專業考試時所填報的志愿順序為準)、無專業志愿分數級差、同等條件下優先考慮第一志愿的原則進行。
明星制造范文第2篇
1、當所謂的批評提及時總是一筆帶過，從不指名道姓。
2、這些被告稱證人沒有指名道姓的說他們同這些罪行有任何關系。
3、放心去說一個公司在行為上無能、可笑或其他一些可以形容它行為的描述，但是不要指稱單個人的姓名，指名道姓是幼稚和低劣的。
4、中國央行沒有對美國指名道姓，但它表示，國際貨幣基金組織應“加強對全球系統性穩定具有關鍵性影響的發行主要儲備貨幣的成員國的政策監督”。
5、盡管沒有指名道姓，卡特仍在一次新聞會上說，藥物濫用也發生在“同我很親近和親密的人身上”。
6、羅林沒有指名道姓，但她指出至少有兩個角色會大敗。
7、這里我們添加一首由一位卓越學者譯成英文的詩作為范例。眼下我們不便將他的大名公諸于世。不過我們相信，讀者準能從主題上得到暗示，而不必指名道姓。
8、會議主席苛責該代表，批評他指名道姓攻擊別人。
9、他指名道姓地說，好像真有其事。
10、那些所謂的批評者，被提到時總是泛泛而談，()從來不指名道姓。
11、他說有人說謊，但他不愿指名道姓。
12、即使到了此刻，對她已經指名道姓，她還是躲躲閃閃。
13、被審判的嫌疑犯說，證人并沒有指名道姓表明他們和這些罪名有什么聯系。
14、人家又沒有指名道姓，你動不動就東拉西扯地胡纏些什么？
15、盡管如此，被告們指出證人們沒有指名道姓的說他們和這些案件有任何的聯系。
16、呃，沒必要指名道姓說成這樣吧。
17、然而，被告聲稱證人并沒有指名道姓地表明他們跟這些罪行有任何關聯。
18、他在能源問題上[因總統指名道姓攻擊別人]向總統提出嚴厲批評。
明星制造范文第3篇
前所未有的凜冽寒風正在撕扯和浸著中國制造業。據匯豐的中國制造業采購經理人指數（PMI）最新終值結果顯示，雖然2012年9月份PMI初值從前一月的的47.6輕微上升至47.9，但該數據依然徘徊在50的“榮枯線”之下，而且持續時間長達11個月。無獨有偶，中國物流與采購聯合會、國家統計局服務業調查中心的9月份中國制造業PMI為49.8%，雖然環比回升了0.6個百分點，但該指數仍然被壓制在50的“榮枯線”之下，而且已經長達10個月。由于中國物流與采購聯合會PMI跟蹤的是國內大型制造企業運營狀況，因此，該指標特別顯示，自2011年年12月以來，全國規模以上工業企業依然沒有擺脫疲弱的困境。國內制造業如此長周期的下挫為歷史所罕見。
產能“泡沫”的覆壓
依靠著高投資帶動經濟高成長是中國經濟最為鮮明的路徑依賴。巨額的投資不僅來自于國家財政的供給，而且政府可以通過壓低土地、勞動力、資金、等各類要素價格以刺激和鼓勵企業進行固定資產投資。的確，大規模真金白銀驅動了國內經濟的一路迅跑，同時也沉淀下來了可觀的生產能力。問題的關鍵在于，由于過低的產能利用率，我國長期積壓而成的生產能力并不能得到充分的利用和有效的釋放，產能過剩由此構成了我國制造業的痼疾。
按照全球制造業認同的一般標準，當企業產能利用率在90%以下且持續下降時，就表明設備閑置過多，久而久之必然形成產能過剩。統計資料顯示，目前我國制造業的平均產能利用率只有60%左右，不僅低于美國等發達國家當前工業利用率78.9%的水平，也低于全球制造業71.6%的平均水平。因此，工信部公布的最新統計結果顯示，在中國目前的24個行業中，有22個行業存在著嚴重的產能過剩。其中鋼鐵產能已突破7億噸，但市場需求只有5億噸；水泥產能已突破20億噸，市場需求僅為15億噸；汽車產能已突破2000萬輛，目前國內需求完全飽和；造船能力已突破6600萬載重噸，與全球新船年需求量基本持平。除了傳統行業外，像光伏等新興行業也暴露出產能過剩的疾患。資料顯示，當前全球光伏行業需求約為30GW，而產能超過40GW，其中80%的產能在中國。
產能過剩已經直接導致了制造企業“去庫存”壓力的加速聚積。據匯豐PMI的分項數據顯示，企業成品庫存指數目前已創下2004年4月匯豐PMI數據調查開始以來的最高值。而據官方PMI數據顯示，成品庫存在指數在2012年8月已經抵達歷史最高水平后還將延續升勢。
“空心化”的銷蝕
以勞動力、土地等為主要內容構成的廉價要素資源不僅讓中國制造業在過去30多年中得到了穩定而持續的低成本供應，而且獲取了巨大的紅利空間。然而，國際經驗表明，任何一國的要素資源不可能總是處于無限供給狀態，資源的稀缺性所引起的價格上升最終可能成為制造業發展的重大瓶頸與約束。
勞動力供給“劉易斯拐點”的出現以及土地資源供給彈性的縮小從而引起要素價格的重估是最近幾年中國要素市場呈現出的最主要特征之一。據國家統計局的統計報告，從2008-2011年的3年時間，我國城鎮職工平均工資上漲33%，而渣打銀行日前對超過200個制造商的調查顯示，2012年前八個月中國企業工資又上升了11%。不僅如此，過去兩年中國原材料購進價格指數累計上漲了19.6%，企業明顯感到了成本聚增的壓力。
成本的疊增與累加形成了對制造企業利潤的無情吞噬。據不久前中國企業聯合會《中國500強發展報告》的數據顯示，2012年制造業500強企業利潤總額同比減少13.66%，收入利潤率同比降低1.24%，平均資產利潤率同比下降1.22%。在需求持續低迷的市場生態下，利潤的急劇萎縮已經構成了對生產企業經營熱情的重大挫傷，并倒逼企業“逃離”制造業。據悉，雖然時至今日國資委的央企“退房令”已經兩年了，但央企退出房地產的比例卻只有30%左右，而且近期市場中還頻現中石油、中鐵、中冶等大型央企出手拿地的身影。更令市場關注的是，武漢鋼鐵集團在2012年準備投入390億元用于養豬養雞等非鋼產業，而上市才一年的江蘇舜天船舶有限公司在日前7.8億元公司債發行完成之后就公開宣稱用將動用兩億元資金進行證券投資。
問題的關鍵在于，除成本增加驅動著制造企業“不務正業”外，金融與房地產業和制造業之間比較收益的強烈落差也構成了對制造企業生產動能的極大貶損和沖抵。據《2012年中國500強發展報告》的統計數據顯示，2007年至2011年間，500強中制造業的營收總額占500強總和的40%以上，而利潤總額卻只有500強總和的25%左右；同一時期，我國最大的5家國有商業銀行的營業收入總額均只有500強總和的6%左右，利潤總和卻占500強總額的32%左右。無獨有偶，過去10年中中國房地產行業產生20%以上的利潤率，但制造行業的總體利潤率卻只有3.2%。行業間利潤差距如此懸殊，長此以往必然引誘著資本流出實業部門并進入金融和房地產領域。
需要強調的是，隨著越來越多的國內制造企業“去工業化”，中國制造業的“空心化”程度還將加劇。
進攻者的“長矛”
在總額為100萬億元人民幣的國際貿易總額中，接近10萬億元人民幣的中國出口總額讓全球諸國自嘆弗如。不僅如此，在世界500種主要工業品中，中國有220種產品產量居全球第一位。權威資料顯示，目前中國在全球制造業產值中的比重高達20%，成為不折不扣的世界制造業第一大國。然而，一路快跑和展翅高飛的中國制造業時下不僅面臨著諸多內憂之困，還遭遇到了前所未有的外襲之擾。
金融危機的爆發在殘酷吞噬著發達國家經濟肌體的同時，也讓在虛擬經濟之路上漸行漸遠的歐美各國不得不急剎腳步反思自己的經濟增長模式，從而拉開了“再工業化”的大幕。資料顯示，過去一年中，不僅美國提出了“回歸制造業”的戰略方針，而且歐盟和日本等也紛紛出臺重振制造業的強力政策。與此同時，越南、印度等亞洲發展中國家也加快了經濟結構和產業升級的腳步。中國制造業未來將不得不承受發達國家“再工業化”和新興市場國家加速追趕的雙重力量傾軋。
發達國家“再工業化”戰略已經引起國際資本從中國的回撤。觀察發現，自2012年3月以來，先后有美國消費品巨擘佳頓公司、建筑機械公司卡特彼勒、耳機生產商Sleek Audio、玩具生產商Wham-O、ATM機器生產商NCR、體育用品制造商阿迪達斯、福特汽車公司和星巴克集團等將他們全部或部分產品制造從中國轉回到美國。按照波士頓咨詢集團的最新推測，未來五年將有15%的美國企業從中國“回流”到美國本土。
特別需要強調的是，歐美等國的“再工業化”所產生的影響并不僅僅停留在對中國制造業資本的抽離之上。由于發達國家的“再工業化”瞄準的是高端制造業及其競爭優勢的打造，而現階段中國也正在進行從低端走向中端和高端的產業結構調整和產業升級，雙方由此必然產生產業領域新的“交集”，中國制造業未來在高端制造領域所面臨的競爭將更加激烈。
事實上，除了在高端地帶需要直面歐美國家的競爭之外，中國制造業在傳統低端領域也遭遇到了來自亞洲新興市場國家的殘酷擠壓。根據波士頓咨詢公司的報告，中國的勞動力成本已經高于亞洲其它七個國家，其中越南的生產成本比中國低15%至30%，印度尼西亞比中國低40%，而勞動力成本最低的孟加拉國僅是中國的1/5。受此影響，伊藤洋華堂已計劃將75%的在華產能轉移至泰國等東南亞國家，愛世克斯和水野也降低了在華運動鞋等運動用品的生產比例，同時擴大在越南、印尼的生產規模。
與在低端領域的受擠壓程度可能還會加碼一樣，中國制造業遭遇到的貿易摩擦壓力也空前增加。資料顯示，僅2012年前八個月，在經濟體對中國發起的貿易救濟調查案件創下歷史記錄高點的同時，發展中國家特別是新興經濟體對華貿易摩擦案件數從2002年占世界各國案發總數的17%急升到36%。如果再加上在高端領域可能遭遇到的阻擊，未來中國制造業的國際化之路將顯得異常艱辛。
“轉身”中再飛
在中國經濟的豪華組合陣營中，制造業不僅承擔著創造就業的時代大任，而且貢獻了我國90%以上的出口份額，10萬家優秀的制造商已經成為中國經濟的核心根基和龍脈所在。因此，中國制造業不僅不能在競爭面前自甘沉淪，而且還須直視強敵苦練內功。
轉型升級是中國制造業在陣痛之中必須作出的戰略安排，而產業融合則是催發轉型升級的強力杠桿。作為一種擴散性的技術創新，產業融合的作用就是通過突破原有的產業邊界，降低傳統行業間的進入壁壘，為企業創造擴大規模和開發新品的巨大商機，并形成開放性的產融體系。其典型案例就是計算機網絡、通信業和廣播電視業的“三網融合”中所構建出的技術融合——產品與業務融合——市場融合——產業融合的全新業態。為此，國內制造企業可以通過兼并、重組以優化產業內部結構和組織形式，可以通過高新技術的嫁接改造提高產品的附加值，可以通過與網絡產業的對接，加速電子商務發展。由于產業融合是制造業自身內部或者與其它行業在技術與制度創新的基礎上相互滲透和相互交叉，因此，一方面需要企業增加技術投入和強化技術創新能力，培養和鍛造跨行業的知識復合型人才，另一方面需要政府放松產業管制，給企業的產業創新創造寬松的制度和體制條件。
制造業服務化是企業轉型升級的重要價值取向。據國家商務部的相關研究成果表明：在全球制造業中，產品在生產過程中停留的時間只占其全部循環過程的5%不到，而處在流通領域的時間要占95%以上。因此，服務型制造既是制造業增加值的主要來源，也是全球制造業發展的一個重要趨勢。其成功案例就是勞斯萊斯不再賣飛機發動機，賣的是每臺發動機實際推動飛機在天空飛行的小時數。相比而言，中國制造企業目前仍停留在僅提品或產品的附加服務上，而在為行業提供串聯、組合、集成化等系統解決方案以及零部件定制服務等方面的能力依然欠缺。為此，應加快構建服務型制造的產業技術體系，突破關鍵技術，鼓勵探索行業新業態，實施服務型制造示范工程，加快制造業服務化的進程。
作為企業轉型升級的重要內容，商業模式創新應當提到中國企業應有的認知高度。美國蘋果公司富可敵國甚至其超過了微軟、戴爾、谷歌、惠普、Facebook五家科技巨頭市值的總和，其成功的歸因既不在于技術上的重大突破，也不在于其產品本身，更不在于控制了產業中最核心和利潤率最高的環節，而是在于它開創了“終端軟件+應用內容”的新型商業模式。由于全球競爭已經由產品競爭轉向產業鏈競爭，而“終端軟件+應用內容”的商業模式讓蘋果取得了產業鏈方面的絕對優勢，從而確立了自己在移動互聯網世界的王者地位。具體到中國制造業，商業模式創新空間十分廣闊，如企業可加快發展節能環保領域的合同能源管理、現代廢舊商品回收再制造以及各種基于制造的專業服務和增值服務等。
通過創建新型工業化基地和園區是構建制造業轉型升級新載體的重要舉措。為此，政府應當推動以產業鏈為紐帶、資源要素聚集的產業集聚區建設，加快工業企業和大項目向集聚區集聚，引導企業和各種創新要素向園區和基地集聚；決策層應當集中力量建設一批具有國際先進水平的工業園區和產業基地，進一步提升集約化水平，切實增強產業自主創新能力，大力推行綠色發展和循環經濟，使其真正成為帶動制造業轉型升級的中堅力量；政府還應當協力促進工業園區產學研合作，充分發揮大學、研究機構、知識密集的中小企業、制造企業等不同參與主體的作用，同時對產業聚集區重大科技領域如柔性制造、極端制造以及微電機系統中的先進技術研究給予強大的資金支持，以促進企業創新。
轉型升級的結果是高端產業的涌現與壯大，但國際經驗表明，政府對國內市場的保護和必要的政策傾斜是高端產業順利成長的關鍵。
明星制造范文第4篇
關鍵詞：口一葉 《大年夜》 女性形象
日本國文學家鹽田良平根據口一葉作品發表的時間和作品特征，將其創作期分為三期。《大年夜》便是被譽為“奇跡的14個月”的第三期的開山之作[1]。作品以現實描寫和社會性為主要特點，成為了口一葉晚年作品風格變化的開端。
《大年夜》這部短篇小說分為上下兩部分，上部主要講述了一個出生卑微的十八歲少女阿峰在町內家產首屈一指的山村家做工后不久，得空回到位于初音町的伯父正直安兵衛家探病的故事。在伯父家，她得知臥病在床的伯父向高利貸借了十元錢，限期將至。她決定向東家借兩元錢以解燃眉之急，并與堂弟三之助約定在大年夜前來山村家取錢。
下部中，主要對大年夜當天的場景進行了描述。山村家放蕩不羈、和主人御新造關系不睦的長子石之助突然回家，導致御新造心情不佳，使得阿峰借錢之事遇阻。為此，阿峰在走投無路的情況下盜取了客廳懸硯中的兩元錢，并在事情將要敗露時受到了石之助暗中幫助的故事。
一、《大年夜》的創作背景
有學者推測，《大年夜》源自于口一葉自己貧困的生活體驗。據和口一葉一起在之舍學習和歌的田邊夏子回憶，當時老師家曾丟失過兩元錢，并懷疑是口一葉所為。和田芳惠在論文《口一葉》中也對此發表了評論：“偷兩元錢作為《大年夜》的主要情節，可能與在之舍學習時的夏子有關。”（筆者譯）此外，口一葉的妹妹邦子在其所著的《かきあつめ》中也寫道：“雖然（口一葉，筆者注）在之舍呆了五個月，但在此期間她連基本的練習都做不了，只能做一些隨意的事情，就好像一個中島家的下人。”（筆者譯）由此可見，從邦子的記述中，《大年夜》中的山村家的原型可以說是口一葉在之舍學習時所獲得的素材。
另一方面，口一葉的母親迫于生計，曾在當地一戶姓稻葉的家中做乳娘，并養大了稻葉家的養女。明治維新之后，稻葉家家業衰敗，家道中落。1892（明治25）年12月28日，口一葉念及與自己“半個姐妹”的關系，將自己創作《曉月夜》的一部分稿費送給了當時生活極為困苦的，幫助其過年。在當天口一葉的日記中所記錄的稻葉家的景象，與《大年夜》中阿峰的伯父安兵衛一家的生活景象極為相似。
1893（明治26）年7月，口一葉的父親去世。21歲的她帶著母親和妹妹遷至東京下谷區龍泉寺町居住，并經營起了一家雜貨鋪為生。在那兒的生活經驗對作為作家的口一葉來說成為了重要的轉捩點。她在經商的同時，經常前往位于上野的圖書館，探求著真正的文學、真正的小說應有的樣子。此外，她在漫無目的的游覽吉原、觀察來自己家店里的孩子的同時，加深了自己對人的觀察、對社會的認識，對其文學創作和人性兩方面都有了很大的成長和進步。
總而言之，口一葉在經歷了在之舍“下人般生活”、目睹了稻葉家的落寞之后，加上自己經營雜貨鋪時的見聞和感想，構成了《大年夜》這部作品的創作構思。從這個角度來看，可以說阿峰是口一葉自己在作品中的投影。
二、對作品的解讀
口一葉“奇跡期”的作品中，以社會底層的女性為主人公的作品不在少數。《大年夜》便是其中之一。本文中，筆者嘗試從以下三個角度對此作品進行分析。
1. 作為下人的阿峰的形象
在《大年夜》的開頭，主人公阿峰的形象便躍然于讀者眼前。作者首先運用一連串具體的數字，如：“水井是轱轆井，有十來丈深”“洗澡用的浴桶雖然不大，但兩個水桶裝滿水來回提十三趟才能倒滿”[2]，來表現阿峰勞動的嚴酷，并通過對勞動內容的描寫直截了當地向讀者揭示了阿峰“下人”的身份。此外，通過對阿峰“自己拿定了主意，就不必再求他幫忙了，要是一心一意干活兒，東家不至于不喜歡我吧”[3]這樣的心理活動的描寫，表明了阿峰擁有作為一個下人的覺悟。隨后，作者又通過對阿峰無意間打破了山村家的水桶這件事，引出了她對自己的自我約束，即：“從此事事小心，不敢再粗心大意了”[4]。這句描寫既表現了她的辛苦，也表現出了她內心的成長。
在下部中，有這樣一段對阿峰偷取兩元錢之前的內心描寫：“老天爺，佛爺開恩吧，我要作賊了。并不是我愿意做壞事，但事情逼得我費這么做不可了。如果老天爺要懲罰，就罰我一個人吧！我這么做，雖然為的是舅父舅母，但他們卻完全不知道，所以請饒恕他們。”[5]阿峰并不認為自己的盜竊行為是一種犯罪，而認為是被生存所迫的無奈、不得已而為之的一種抗爭。在這樣的情況下，阿峰完全將自己的命運置之度外，考慮的只有自己家人的安危。通過這一段話的描寫，阿峰這樣一個內心極其善良的女性形象躍然紙上。
日本文學評論家相馬御風對口一葉初期作品中的女主人公形象有過這樣的表述：“女性在面對境遇、面對道德、面對社會的時候，除了選擇死亡或者出家做尼姑之外，幾乎找不到第三條出路，所以顯得柔弱而純潔、美麗而樸實。而哭泣只是一種純潔而美麗的屈服罷了。”[6]（作者譯）阿峰這一角色的設定與其既有共通點，亦有不同之處。社會地位的卑微、面容的姣好作為口一葉作品女主人公的特點被保留了下來，在阿峰的命運中沒有悲戀的要素和滿是眼淚的自殺或是出家，而是選擇了盜竊這一更具有反抗性質的行為，也可以說是在看不見未來前途時所做出的一種無奈的選擇。
2. 山村家和安兵衛家的二元空間對立
《大年夜》這部作品中，作者將主人公阿峰置于東家山村家和伯父正直安兵衛家的尖銳的二元空間對立之中。這樣兩個空間的劇烈的矛盾沖突，暗示了阿峰內心的糾結，也形成了故事的基調。具體來說，在上部中通過對兩個空間和在其中發生的事件的刻畫，表現出困擾著阿峰的兩種不同心情的沖突，這種內心的沖突也成為了下部中犯罪的決定性因素。
2.1 冷若“冰霜”的山村家
口一葉對山村家的描寫可以用一個“霜”字概括。開篇之處，當地第一吝嗇、對下人十分嚴苛的東家形象便得到了明示。阿峰在北風勁吹的十二月入住山村家，做的也是一些為小姐燒早浴水的活。主人御新造又是會把“芝麻那么點小事都當作大事情來罵”[7]的刻薄形象，對拼命工作的阿峰也不留絲毫的情面，不給絲毫的恩惠。無論是自然環境，還是阿峰內心的體會，都是寒冷而淡漠的“冰霜”之感。
2.2 “初音”般的安兵衛家
阿峰的伯父住在一個叫“初音町”的貧民窟。《大辭林》（第三版）對“初音”這個詞的解釋為：鳥類在一個季節中的首次叫聲。特指黃鶯鳥。（作者譯）阿峰在回家探望病中的伯父時，他拿出了阿峰愛吃的豆沙餅、蒸芋頭招待她。一如“初音町”的名字一樣，阿峰在這里能夠感受到春天一樣的溫暖和家一樣的關懷，能夠從冰冷的山村家脫離，得到一時的解放。在這樣一個溫暖卻一貧如洗的家中，由于安兵衛的病情，不得不將維持生計的蔬菜店關閉，并將向高利貸借的十元錢的歸還期限向后延遲三個月。不可否認的是，阿峰只有在這個家里時，她的內心才會覺得安穩，這也是后文中她將向東家借兩元錢作為自己的責任的原因。
從“冰霜”和“初音”的對立形象中，可以讀出阿峰在山村家時痛苦的內心和在安兵衛家被熱情所包圍時的幸福。這樣巨大的心理沖突為后文阿峰的偷盜買下了伏筆。筆者認為，作品中在兩個對立的空間中的不斷糾葛的阿峰可以看做是口一葉本人的分身。在《大年夜》的創作背景這一部分中，筆者已經闡明了這一時期中口一葉的經歷，通過她所塑造的阿峰的糾結，讀者也可以理解當時口一葉無法逃離束縛自己的困境時的痛苦。
3. “守護神”石之助的設定
《大年夜》中還有一個必須注意的角色：山村家的長子石之助。他既不屬于阿峰和安兵衛所代表的貧窮世界，也不屬于山村家所代表的富人階級。筆者認為，與其說他是一個“中間人”，不如說是一個反抗山村家所代表的富人世界的反抗者。他雖是山村家的長子，但“因為母親是繼母，父親待他也很冷淡。他十年前就聽說父母商量要把他送給別人作養子”，所以“從十五歲那年的春天起就任意游蕩，為的是故意讓繼母氣憤”[8]。當他得知家中又添置了房產，房租進賬倍增時，便答應伊皿子附近的窮人們會“從父母手里騙取一些錢來請大家過個好年。”[9]由此可見，這個花花公子的本質并不壞，由此也可進一步推斷，當繼母拒絕了阿峰借錢的懇求時，他是有可能會伸手相救的。
阿峰在偷取客廳懸硯中的兩元錢時，“小姐們正在院子里專心打羽毛球玩；小廝出去買東西還沒回來；那個做針線活的女仆在二樓，而且她是個聾子，不礙事”“少爺躺在起居室的暖籠里，正在呼呼地睡覺”[10]。這似乎沒有人看見的一幕，作者卻用“她以為這件事始終沒人看見，也未免太傻氣了”[11]來加以總結。筆者認為這個目擊了偷盜全過程的人，只有可能是知道阿峰偷盜動機，并且當時離她很近、仿佛熟睡的石之助。
在日本文學研究家松坂俊夫所編寫的《鑒賞日本現代文學》中，有一段在定稿的《大年夜》中被刪節的原文：“真是個傻瓜啊！借不到要借的兩塊錢，如果他們發現只少了兩塊錢的話，我不知道他們會沖著誰發火。這真是件多幼稚的事兒啊。還好看到這件事的是我，要是被忠于這家的其他人發現的話，哪怕偷一毛錢也會被抓起來的吧。正好現在我手頭也缺幾個錢，就順手牽羊了吧。石之助這么想著，就把剩下的錢藏進兜里，蓋上被子接著裝睡度過了這一天。”[12]（筆者譯）由此可見，石之助應該是目擊了整個偷盜過程，并主動將這樣的罪名背在自己的身上。口一葉在定稿中將這一段刪去，使得小說結尾處阿峰得救于困境的情節更加具有戲劇性。小說中通過設定石之助這樣一個阿峰的“守護神”般的角色，不僅讓讀者更加留意阿峰命運的跌宕起伏，也在不知不覺間將貧富兩個世界的距離拉近。
三、結尾
口一葉晚年作品的主旨之一可以概括為對社會底層人民的關注。在《大年夜》中，通過對下女阿峰為了生存而從東家偷取兩元錢的行為，將阿峰置于嫌貴階層的對立面，呈現了她想要逃離束縛的姿態。本文從抗爭的主體：阿峰的形象塑造、抗爭的原因：阿峰所處的二元空間對立及其所產生的心理糾葛、以及抗爭成功的外力要素：石之助的存在三個部分進行了分析。概括起來說，可以得出以下結論：
第一，口一葉第三期“奇跡期”的作品中，對女主人公的設定和初期作品相比，有了較大的飛躍。女主人公不再選擇自殺或者出家，而是在辛苦絕望之中選擇堅強的生活。
第二，二元空間對立的設定是作品的一大特點。其原因可歸結為口一葉自身二重身份的生活體驗。
第三，作品中雖然批判了當時社會的種種不公，但并未找到當時社會底層女性的痛苦和辛酸等問題的解決之道。這一點可歸結為當時社會本身的局限性。
參考文獻：
[1] [日]田良平. 一作の展. 日本代文學2：口一[M]. 1982：286
[2]～[5]、[7]～[11]蕭蕭譯. 口一葉選集[M]. 北京：人民文學出版社. 1962：35-51
[6][日]口一.代日本文學全集8：口一集[M].日本：筑摩房. 1967：221-272
[12] [日]松坂俊夫. 日本代文學（第2）口一 角川店1982
明星制造范文第5篇
關鍵詞：威爾第；萊奧諾拉；形象塑造
中圖分類號：J8文獻標識碼：A文章編號：1673-0992（2011）1-0264-01
《命運之力》這部歌劇作于1861年，是威爾第歌劇創作成熟時期的作品。是他對命運深刻思考后的結晶，在這部歌劇的序曲中，同樣能感受到貝多芬在交響曲《命運》當中所表現出的堅毅，同樣能聽出命運之威力步步緊逼，而主人公在命運的強壓下吶喊抗爭，二者同樣采用了短小的動機元素，將命運的形象與力量刻畫得淋漓盡致。
《命運之力》是一場嚴肅的悲劇，被一種悲壯的情緒所籠罩。在整部歌劇中，萊奧諾拉這一鮮明的角色一直處于舞臺的聚光點，盡管在第二幕當中有小片段的歡快與寧靜的場景，萊奧諾拉仍被放置于舞臺的陰暗處，她在無形中成了命運的使者，緊緊抓住觀者的內心，全劇的矛盾集中在她身上。
萊奧諾拉的形象特征是獨特的，然而，她還是具備了威爾第筆下的所有女高音形象的共性特征。
一、悲劇的命運
《茶花女》中微奧列塔是出身低微的高級交際花，享盡了一切奢華后的她，真是繁華過盡，終于盼得一點真愛，卻沒想到喧囂之后的寧靜，來得快，去的更快。茶花女最終在可怕的孤獨當中香消玉殞；《弄臣》中的吉爾達是未歷世事的純真少女，僅一句“夸爾帝耶•馬爾代”便陶醉的不能自已，最后以自己生命的代價換來負心人在人世間制造更多的負心債；《阿依達》中的女主角本是金枝玉葉的公主，被俘后愛上了敵方的大將拉達梅斯，不僅沒有幫助父親完成復國大業，自己也淪落到與拉達梅斯殉情而終；《奧賽羅》中純潔如天使般的黛絲德蒙娜，只因丈夫的嫉妒與小人的挑撥便落入命運的手心，被扼死在自己圣潔的床上；而《麥克白》中被夢魘所困擾的麥克白夫人，在內心不可扼制的欲念與良知的斗爭中抑郁而死；《游吟詩人》與《命運之力》的同名女主角萊奧諾拉也都落得與愛人勞燕分飛，背上命運沉重的枷鎖。
二、復雜的社會關系與外部環境
這一點不同于普契尼的風格。普契尼的作品色調明亮，而威爾第的色調總是那么濃重。這與二者所選擇的題材有莫大的關聯。威爾第選擇的女主角往往糾纏于復雜的社會矛盾之間，如微奧列塔對阿爾弗雷多的深情及因愛人的父親規勸后產生的矛盾；阿依達在愛人與父親之間艱難取舍時的矛盾；萊奧諾拉為愛情失去家人，甚至看著自己的父親死在面前，而當自己的兄長在找自己的愛人尋仇時，內心的煎熬可想而知。
同時，威爾第的女主角所處的外部環境也是動蕩不安而復雜的。茶花女作為交際花，她的世界本就是一灘渾水，吉爾達盡管生活在溫室中，但她的父親無形中為她造成了過分復雜的外界，萊奧諾拉在逃難過程中不僅要忍受肌體的傷痛與疲憊，更惡劣的是她的內心再也沒有了安寧。
三、高尚的品格
這一點毋庸置疑，盡管威爾第的主角命運悲慘、生活艱辛，但她們無不具有高尚的品德、圣潔的內心與靈魂。因此，對于萊奧諾拉來說，最大的痛楚來自于失去寧靜的內心，而不是身體。
四、以生命為代價的愛情
愛情，是所有矛盾的焦點，萊奧諾拉遭遇的苦痛來的更迅猛，她所面對的是對愛人的思念與愛戀，同時又不得不接受愛人成為殺父仇人的現實，這樣的悲劇不僅僅是把美好的東西撕開給人看，而且還撕得那么慘烈，那么徹底。
這一切的形象特征有集中體現在萊奧諾拉的詠嘆調《安寧，安寧》當中。這一詠嘆調最為完整的解釋她內心的渴求，我們可以看到一位刻畫得更細膩的萊奧諾拉。
在《安寧，安寧》中主要有以下兩個特征尤為突出：
一、內心繁雜的情感糾葛使得女主角唯一的渴求便是內心片刻的寧靜。
1笨是蟀材。前奏重現了《命運之力》的主題動機，命運之手正在逼近，這一切的困厄消失在女主角從小字二組的f至小字一組的f的“pace”樂句當中，轉而進入夢幻般的和弦分解式伴奏進行，寧靜的心靈放射出一線光芒。然而，好景不長，片刻的安寧還不足以平息內心的波瀾，下一場斗爭業已開始。當“pace”句完整再現時，是女主角內心與命運抗爭的佐證。在全曲當中，她吐露了自己對愛人的依戀與矛盾，并試圖通過懺悔與祈禱而得到安寧。2毖岫褡隕懟！睹運之力》的一切矛盾圍繞萊奧諾拉產生，可以說在命運的力量下她與她的情人與親人之間打上了許多的死結，她自身所受的教育與倫理觀念使她深切的了解自己的處境與罪惡，因此，她厭惡自己的生命，厭惡她所經歷過的生活。這一點我們可以從“oh Dio,Dio,fa chio muoja…”等樂段中可以看出。
二、英雄式的氣質，與命運抗爭的決心及在命運之力下爆發出的強力吶喊。
在樂曲的結束處或處，威爾第常常采用摸進鋪墊，直達最高點的方式來推動。在《安寧，安寧》中，他再一次成功的運用這一技巧，樂句“Maledizione”,共重復了五次，以階梯式推進，最后將語義為“上帝懲罰他”的語句以英雄般的方式吶喊出來。
綜合來說，萊奧諾拉的形象塑造，既要結合威爾第式女高音角色的共同特征，同時也應在其具體的唱段中找到她性格與氣質的獨特之處。這樣我們才能全面的解讀萊奧諾拉的形象特征。
參考文獻：
