懷舊空吟

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懷舊空吟范文第1篇

生活，本沒有什么大道理可言，過日子，就是一種心情，用好的心情去生活，累也不說累，苦也不言苦，就像一首自然流淌的詩，幸福，或許正體現(xiàn)在這平平仄仄，起起伏伏的韻律當(dāng)中。

也許，日子還不能平順得讓我們吟作一首詩，很多時候，除了不經(jīng)意溜走的時光，還有許多的人和事，很多人來過又陌路，很多事發(fā)生又結(jié)束，風(fēng)景依舊，只留一聲嘆息。

那么，把歲月釀成酒，讓它豐盈而醇美。

把歲月釀成一杯甘冽的白酒，容易成癮，容易宿醉，容易醉了不醒。何處春江無月明？只是不是舊時月。在漂泊的歲月里，指間彈出的不是煙灰，唇間咂嘖的也不再是酒水，那是灰飛煙滅的悵然若失，是酒逢知己的豪情四溢，你可以哭可以笑，可以喧囂可以發(fā)泄，什么憤懣的苦悶的統(tǒng)統(tǒng)拋掉，昨天的今天的統(tǒng)統(tǒng)掛起，讓痛快和沉醉淹沒自己，讓日子在云層之外渡過，無蹤可尋。

把歲月釀成一杯香醇的紅酒，品味過往，迷醉中慢慢醒來。臨窗聽雨，舉杯忘酌，記憶悄然漫延心頭，懷舊一段早已過去的故事，懷舊一首埋藏在時光深處熟悉的旋律，懷舊一直存在于世卻只屬于當(dāng)年的春夏秋冬、只霜片雪。酒綿長，意柔軟，沒有不舍，只是感恩，沒有留戀，只是欣慰。

然而，更多的，歲月只是一杯未經(jīng)陳年發(fā)酵的清酒，一杯淡淡的清淳的酒，濃烈是它的歷程，醇厚是它的饋贈，平淡才是這杯酒的本色。

懷舊空吟范文第2篇

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

解釋：選自唐代劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》，原意為翻覆的船只旁仍有千千萬萬的帆船經(jīng)過；枯萎樹木的前面也有萬千林木欣欣向榮。運用比喻，借用自然景物的變化暗示社會的發(fā)展，蘊涵哲理。現(xiàn)多指新生事物必然戰(zhàn)勝舊事物。

懷舊空吟范文第3篇

寂寞林

本在虛無縹緲的太虛幻境潛心修行，因得赤霞宮神瑛侍者甘露之惠，絳珠仙子終日游于離恨天外，帶著一股纏綿不盡之意落入凡間，她便是林黛玉了。

大觀園本是“花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”，在她眼里卻是“一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼”的牢籠；瀟湘館的凄涼長夜，她“不知風(fēng)雨幾時休，已教淚灑紗窗濕 ”。她只能對著悲吟“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心”。

如果寶玉知道，她想要的是一個在茫茫塵俗中可以偕隱的知心者；如果她能再勇敢些，就不會在寶玉新婚之夜留下一句“寶玉，你好”便香消玉殞。

她一生注定與淚為伴，眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰？早知要流盡一生之淚，黛玉，你還會進(jìn)賈府嗎？

賈寶玉

“都道是金玉良緣，我只念木石前盟。空對著山中高士晶瑩雪，終不忘世外仙姝寂寞林。嘆人間美中不足今方信，縱然是齊眉舉案，到底意難平。”寶黛之情，恐是千年不滅吧。

寶玉堅信“女兒是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉”,這是多么了不起啊。他真心堅信“凡日月山川之精秀只鐘情于女兒，須眉男子不過是些渣滓濁沫而已”。他尊重女性，對峨冠博帶的男子深痛惡。

所以“悲涼只霧，遍被華林，然呼吸而領(lǐng)會者，獨寶玉而已”。

薄命司

懷舊空吟范文第4篇

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。詩人開篇就提到這么一個事實：被放逐到凄涼的邊遠(yuǎn)地區(qū)已近二十三年了，無限悲涼地感嘆道，自己正當(dāng)將有所作為的二十三年，就這樣在巴山楚水中棄置過去了。“巴山楚水”，這個原型意象的使用，一方面使得詩更加凝練含蓄，另一方面又不動聲色地寫出了作者心底的悲涼，這一意象的使用，大大擴大了詩的內(nèi)容含量。“凄涼”一詞，寫出了貶謫生活的環(huán)境險惡和內(nèi)心的孤寂苦悶；“二十三年”，則點出了在外的時間；“棄置身”，暗示了自己在外的原因是被皇帝和朝廷所拋棄。此句片言可以明百意，明顯采用了春秋筆法，在字里行間飽含了作者的感情，實際上是無一字不悲。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。思念故友卻不能相見，如同向秀吟唱《思舊賦》；回到故鄉(xiāng)，物是人非，如同王質(zhì)持爛斧歸來。此句中運用了兩個典故，即“聞笛賦”和“爛柯人”，貼切地表現(xiàn)了作者在棄置時期對故友、故鄉(xiāng)的思念和現(xiàn)在歸來時感到的世事滄桑和恍如隔世。由此不難看出，劉禹錫在邊遠(yuǎn)地區(qū)時的艱難：曾經(jīng)無話不談的好友被迫分開，因為政治上的原因不能相見；遠(yuǎn)離故土親人，久不相見，回鄉(xiāng)時已物是人非。此句中的“鄉(xiāng)”，亦可以理解為京都朝廷。劉禹錫不在京已近二十三年了，此時已經(jīng)一無所有，朝廷政治遠(yuǎn)非他離京時的狀況，對現(xiàn)在的朝廷知之必不多。所以對即將面對的朝廷和新皇帝心中一片茫然，又因他的政治抱負(fù)不能得以伸展，悲從中來。故以“爛柯人”自比，對一齊遇貶的同僚們也只好“空吟聞笛賦”了。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。沉舟之畔，千帆競發(fā)，病樹前頭，萬木爭春。一幅多么矛盾而又和諧的畫面！卞孝萱、吳汝煜對此句的理解是，作者以“病樹”“沉舟”自比，認(rèn)為即使自己成了沉舟和病樹，世界依然是美好的，社會也照樣前進(jìn)。而楊景龍則認(rèn)為，“千帆”“萬木”指打擊永貞革新集團后春風(fēng)得意的權(quán)貴。對這兩種看法，筆者持懷疑態(tài)度。此詩是作者從被貶之地回到京都過揚州而作，揚州又位于長江之畔，極有可能看到“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”的真實場景，而此景又與他心中不平之氣和曠達(dá)之情產(chǎn)生了共鳴。故在此將此景及由此悟出的哲理，贈樂天以共勉吧。如果非要說此句有所寄寓的話，筆者更傾向于用“沉舟”“病木”，指打擊永貞革新集團后春風(fēng)得意的權(quán)貴們。“沉舟”欲以其沉來擋住千帆之過，“病樹”欲以其病摧毀萬木之春，但一切歸于無效，正如權(quán)貴們欲以打擊永貞革新集團來阻攔歷史進(jìn)步終將為歷史所拋棄一樣。這樣理解，似乎更合作者“久居困境而不磨其志”、到死堅持其政治觀點和進(jìn)步唯物主義思想的性格，也更符合與下聯(lián)的銜接。

懷舊空吟范文第5篇

我喜歡夏的奔放，喜歡那如情人親吻般熾烈的驕陽，喜歡夜幕降臨時池塘里陣陣的蛙鳴，喜歡習(xí)習(xí)夜風(fēng)中傳來的蟬吟和竹籟，喜歡暴雨之夜在窗前欣賞昏黃縹緲的燈火，喜歡夕陽西下之時站在江邊暢想古人的詩句。

我喜歡秋的多變。忽而碧空如洗澄江似練，忽而江闊云低斷雁號風(fēng)；忽而黃葉似蝶桂香遠(yuǎn)溢，忽而落木蕭蕭荷盡菊殘；忽而稻熟蟹肥把酒話桑麻，忽而萬物凋零久病停濁杯；忽而西風(fēng)過園滿地金，忽而秋雨敲窗獨自涼；忽而秋色連波芳草凝碧，忽而衰草寒煙無限傷情。

我喜歡冬的溫馨。清晨睜開眼睛。窗子上晶瑩奇異的花帶著絲絲涼意向我微笑。推開門，噓，大樹和房子還沒醒呢，他們在白白的棉被里做著酣甜的夢。他們夢見了什么？也許是明年開春時的泥融沙暖，草長鶯飛。

我喜歡唐詩。每一首唐詩都像一朵芬芳的花兒，里面蘊藏著敏感高潔的精魂。我在畫棟朝云珠簾暮雨中感嘆閣中才子的英年早逝，我在天姥山的瑰偉綺麗和蜀道的奇絕兇險中品味謫仙的浪漫飄逸，我在秋風(fēng)怒吼茅屋傾斜中哀惋詩圣的悲苦命運，我在昨夜星辰月斜西樓之時憐惜詩人走馬類轉(zhuǎn)蓬的無奈。

我喜歡小說，尤其是女性作家的小說。張愛玲的玲瓏通透，李碧華的妖異詭譎，西嶺雪的背面傅粉，畢淑敏的仁心仁術(shù)，池莉的平和沖淡，滄月的空靈明媚——每當(dāng)我捧起她們的書，就像在與她們做心靈的對話一樣。當(dāng)然，我還特別喜歡一位最能貼近女性心靈的男性作家的小說——蘇童，走進(jìn)他們的文字，就像走進(jìn)一條彎曲幽暗的小徑，深邃，神秘，令人欲罷不能。

我喜歡烹調(diào)。在我眼里，用最簡單的材料能做成一盤色香味俱全的菜肴就是藝術(shù)。當(dāng)親人和朋友舉箸大快朵頤時，我心里會特別高興。我付出了勞動，他們給了我肯定、贊賞和溫情的享受，一種只屬于煙火紅塵的溫情。

我喜歡懷舊。舊衣服，舊玩具，舊電影，舊電視劇，舊書刊，舊音樂——這些都是我書房里的座上賓。也許它們作為物品本身是沒什么價值的，但是我看重的是它們身上寄托的東西——那無憂無慮的流金歲月，那純凈如雪的青蔥年華，那指點江山激揚文字的意氣，那策馬仗劍浪跡天涯的豪情。

我喜歡散步，在我眼里這不光是很好的健身方式，更是一種釋放負(fù)擔(dān)減輕壓力的心靈休息術(shù)。我經(jīng)常在散步時思考：近來在學(xué)業(yè)上可有松懈？有沒有浪費浪費時間和經(jīng)歷在無用的事情上？與朋友交往可有不忠誠之處？到底人該怎樣生活才是活出自我活出精彩？