悲傷愛情文章

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悲傷愛情文章范文第1篇

《怨女》的姚家比《金鎖記》的姜家還闊氣，像極了《紅樓夢》的縮影，老太太、老姨太太、大爺、二爺（殘疾）、三爺（浪蕩子）。每一房底下分派“四個老媽子、兩個丫頭”。而大房、三房的奶奶都有陪嫁的下人。大爺、三爺學洋文，家里請洋教習，偏是兩個紈绔子弟，洋教習也樂得清閑無事。大家庭里雖有賬房管理財務，但也因三爺弄錢胡亂花用而導致寅吃卯糧。

七巧生了一雙兒女長安和長白，銀娣則省略到只剩下一個兒子“玉熹”。媳婦芝喜改成一名“相貌不好”的小姐，同樣受盡婆婆的嘲虐，日久積郁得了病。銀娣稱贊丫頭冬梅是人呆有福氣，一白遮三丑，又有宜男相，主張將她收房。當冬梅生下第三個孩子時，可憐的媳婦飲恨死去。前作中的丫頭借兒子扶正，不上一年就吞生鴉片自殺了，這是曹七巧使壞的結果：當然冬梅還算好命，生下一群孩子后，到了文末還尚能健在。

談及女人與自己心儀的男子之間，《金鎖記》中七巧在婆家主動季澤.花心大少因顧及親人和對方個性關系而不敢冒險。到了《怨女》卻更進一步，在浴佛寺中替老太爺做六十歲陰壽時，銀娣與三爺在佛殿。豪門分家之后，女主角手邊有些余錢，錢就引起了誘惑，自然能夠誘子主動上門。

《怨女》中的這群女性處于傳統社會中，存在著種種問題，借由孕育小孩來取得地位，有著屬于自己的生存之道。在古代傳統的宗法制社會中，由于女性向來被拒于公眾事務的門外：小說中的其他女性，以認同傳統社會結構為她們的保命生存之道。作者書寫這類女性大部分是沒有名字的，常以夫姓暗示她們在社會中的位置，被可有可無地抽象化，被視為附屬地位，如“老太太”“大奶奶”“三奶奶”“嫂子”“下女”“祖先的妻子”……

《怨女》中的東方傳統式大家庭結構，張愛玲試圖通過塑造人物形象來加以解構，在細膩的描繪下，論點有“二元化…刻板化…獨特化”，對比頗為強烈。如下分析：（1）花花公子（扁平人物）――玩世不恭、敗家子、背叛者；（2）身障公子（扁平人物）――死亡化、包袱化；（3）老太太（圓型人物）――女性家長、父權替身、婚姻枷鎖者、離群索居；（4）怨女（圓型人物）――傳宗接代的對象、愛情受害者、自怨自艾者、嫉妒者、步上后塵者；（5）妯娌（扁平人物）――勾心斗角、爭權奪利、勢利眼、假面；（6）下女（扁平人物）――能干、阿諛奉承、小聰明、仗勢欺人或是單純乖巧、附屬品、受擺布者。

兩部小說敘述的故事不外乎是金錢與青春的拉鋸，以及婆媳、兄弟、親戚間的角力戰，也隱藏著大家族的沒落感，而這些“未解電光石火的時間”“夢幻泡影的身家”之人.執著于是非曲直的旋風中，正表現了對現實的錯覺所導致的悲劇。女性書寫自己的性別及身份的認同.勇于挖掘內心的意識.議題之下有著女性自我辯證與確立主體的軌跡。常言“人生如寄”，張愛玲是對人生充滿了悲劇感的作家，其作品的人物形象幾乎均為悲劇人物，不過更多表現的是人的意志與命運的沖突。

原本天真爛漫的少女曹七巧，純潔的情感在金錢欲求及歲月的摧殘下漸漸消失。因此導致后來性格變得冷酷瘋狂，甚至親手毀掉了兒女的婚姻和幸福，變成刻薄自私、終日靠鴉片麻痹自己的老太太。許多人都認為中篇《金鎖記》戲劇張力十足，已被肯定是極佳的小說杰作之一.相形之下長篇《怨女》則略顯得繁瑣無奇。但張愛玲又將以前的《金鎖記》重寫，消除了恐怖氛圍而增加了同情與了解，改頭換面后才寫成《怨女》，這應是作家沉淀人生體驗、保全善性的新結果！

張愛玲小說中鮮少出現激情感人的場景，卻依然可找出片刻溫暖?！翱纯匆欢涠湫“谆ㄔ谒着制饋恚従忥w升到碗面?！碑斈陳勰剿乃幍晷㈩~外送給她的白，“胖”“飛升”等字眼比喻十分精準.使讀者心靈確實有一種膨脹擴大而又飄飄然的作用。

在《怨女》中，十幾歲的銀娣的婚姻大事得要家人來做主，他們希望她嫁與一位害病的有錢少爺。本來并不愿成為媒妁婚姻下的犧牲品，卻在命運的作弄下，面對小劉這般角色，怯懦且不多主動的青年，讓銀娣最后只得賭氣答應了?！对古分幸叶贍敿捌湫值?，與《金鎖記》中的人物似曾相識：少奶奶的身份仿佛被夾在重重的圍困之間，然而經歷一段人生的坎坷之后，當年貌美如花的銀娣不復存在了！年老的她對自己的陳年往事，尤其是關于心上人的愛戀情愫，隨著銀娣的視角有著似真非真、如夢似幻的浮現……