悲傷愛(ài)情文章

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悲傷愛(ài)情文章范文第1篇

《怨女》的姚家比《金鎖記》的姜家還闊氣，像極了《紅樓夢(mèng)》的縮影，老太太、老姨太太、大爺、二爺（殘疾）、三爺（浪蕩子）。每一房底下分派“四個(gè)老媽子、兩個(gè)丫頭”。而大房、三房的奶奶都有陪嫁的下人。大爺、三爺學(xué)洋文，家里請(qǐng)洋教習(xí)，偏是兩個(gè)紈绔子弟，洋教習(xí)也樂(lè)得清閑無(wú)事。大家庭里雖有賬房管理財(cái)務(wù)，但也因三爺弄錢胡亂花用而導(dǎo)致寅吃卯糧。

七巧生了一雙兒女長(zhǎng)安和長(zhǎng)白，銀娣則省略到只剩下一個(gè)兒子“玉熹”。媳婦芝喜改成一名“相貌不好”的小姐，同樣受盡婆婆的嘲虐，日久積郁得了病。銀娣稱贊丫頭冬梅是人呆有福氣，一白遮三丑，又有宜男相，主張將她收房。當(dāng)冬梅生下第三個(gè)孩子時(shí)，可憐的媳婦飲恨死去。前作中的丫頭借兒子扶正，不上一年就吞生鴉片自殺了，這是曹七巧使壞的結(jié)果：當(dāng)然冬梅還算好命，生下一群孩子后，到了文末還尚能健在。

談及女人與自己心儀的男子之間，《金鎖記》中七巧在婆家主動(dòng)季澤.花心大少因顧及親人和對(duì)方個(gè)性關(guān)系而不敢冒險(xiǎn)。到了《怨女》卻更進(jìn)一步，在浴佛寺中替老太爺做六十歲陰壽時(shí)，銀娣與三爺在佛殿。豪門分家之后，女主角手邊有些余錢，錢就引起了誘惑，自然能夠誘子主動(dòng)上門。

《怨女》中的這群女性處于傳統(tǒng)社會(huì)中，存在著種種問(wèn)題，借由孕育小孩來(lái)取得地位，有著屬于自己的生存之道。在古代傳統(tǒng)的宗法制社會(huì)中，由于女性向來(lái)被拒于公眾事務(wù)的門外：小說(shuō)中的其他女性，以認(rèn)同傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)為她們的保命生存之道。作者書寫這類女性大部分是沒(méi)有名字的，常以夫姓暗示她們?cè)谏鐣?huì)中的位置，被可有可無(wú)地抽象化，被視為附屬地位，如“老太太”“大奶奶”“三奶奶”“嫂子”“下女”“祖先的妻子”……

《怨女》中的東方傳統(tǒng)式大家庭結(jié)構(gòu)，張愛(ài)玲試圖通過(guò)塑造人物形象來(lái)加以解構(gòu)，在細(xì)膩的描繪下，論點(diǎn)有“二元化…刻板化…獨(dú)特化”，對(duì)比頗為強(qiáng)烈。如下分析：（1）花花公子（扁平人物）――玩世不恭、敗家子、背叛者；（2）身障公子（扁平人物）――死亡化、包袱化；（3）老太太（圓型人物）――女性家長(zhǎng)、父權(quán)替身、婚姻枷鎖者、離群索居；（4）怨女（圓型人物）――傳宗接代的對(duì)象、愛(ài)情受害者、自怨自艾者、嫉妒者、步上后塵者；（5）妯娌（扁平人物）――勾心斗角、爭(zhēng)權(quán)奪利、勢(shì)利眼、假面；（6）下女（扁平人物）――能干、阿諛?lè)畛小⑿÷斆鳌⒄虅?shì)欺人或是單純乖巧、附屬品、受擺布者。

兩部小說(shuō)敘述的故事不外乎是金錢與青春的拉鋸，以及婆媳、兄弟、親戚間的角力戰(zhàn)，也隱藏著大家族的沒(méi)落感，而這些“未解電光石火的時(shí)間”“夢(mèng)幻泡影的身家”之人.執(zhí)著于是非曲直的旋風(fēng)中，正表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)覺(jué)所導(dǎo)致的悲劇。女性書寫自己的性別及身份的認(rèn)同.勇于挖掘內(nèi)心的意識(shí).議題之下有著女性自我辯證與確立主體的軌跡。常言“人生如寄”，張愛(ài)玲是對(duì)人生充滿了悲劇感的作家，其作品的人物形象幾乎均為悲劇人物，不過(guò)更多表現(xiàn)的是人的意志與命運(yùn)的沖突。

原本天真爛漫的少女曹七巧，純潔的情感在金錢欲求及歲月的摧殘下漸漸消失。因此導(dǎo)致后來(lái)性格變得冷酷瘋狂，甚至親手毀掉了兒女的婚姻和幸福，變成刻薄自私、終日靠鴉片麻痹自己的老太太。許多人都認(rèn)為中篇《金鎖記》戲劇張力十足，已被肯定是極佳的小說(shuō)杰作之一.相形之下長(zhǎng)篇《怨女》則略顯得繁瑣無(wú)奇。但張愛(ài)玲又將以前的《金鎖記》重寫，消除了恐怖氛圍而增加了同情與了解，改頭換面后才寫成《怨女》，這應(yīng)是作家沉淀人生體驗(yàn)、保全善性的新結(jié)果！

張愛(ài)玲小說(shuō)中鮮少出現(xiàn)激情感人的場(chǎng)景，卻依然可找出片刻溫暖。“看看一朵朵小白花在水底胖起來(lái)，緩緩飛升到碗面。”當(dāng)年愛(ài)慕她的藥店小劉額外送給她的白，“胖”“飛升”等字眼比喻十分精準(zhǔn).使讀者心靈確實(shí)有一種膨脹擴(kuò)大而又飄飄然的作用。

在《怨女》中，十幾歲的銀娣的婚姻大事得要家人來(lái)做主，他們希望她嫁與一位害病的有錢少爺。本來(lái)并不愿成為媒妁婚姻下的犧牲品，卻在命運(yùn)的作弄下，面對(duì)小劉這般角色，怯懦且不多主動(dòng)的青年，讓銀娣最后只得賭氣答應(yīng)了。《怨女》中姚家二少爺及其兄弟，與《金鎖記》中的人物似曾相識(shí)：少奶奶的身份仿佛被夾在重重的圍困之間，然而經(jīng)歷一段人生的坎坷之后，當(dāng)年貌美如花的銀娣不復(fù)存在了！年老的她對(duì)自己的陳年往事，尤其是關(guān)于心上人的愛(ài)戀情愫，隨著銀娣的視角有著似真非真、如夢(mèng)似幻的浮現(xiàn)……