工藝美術的發展
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇工藝美術的發展范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
工藝美術的發展范文第1篇
1 工藝美術的概念
中國的“工藝美術”作為專用要領的建立與使用開始于20世紀初。它是一個復合詞，工藝在我國古代有專指，所謂“工”泛指匠藝人、手工業勞動者。“美術”則是一個外來的詞語，泛指徒刑藝術。在工藝美術一詞的使用之初，還同時存在著圖案、實用美術等異形同質的概念，人們試圖對一個事物從不同角度進行解說，而其本質和趨向實則是一致的。此時，中國正是新興而薄弱的大機器工業化生產時期，工藝美術在某種程度上被植入了“工業美術”的概念。廣義的工藝美術既包括手工藝包括現代藝術設計，既能解釋傳統工藝現象，又能包容未來的工藝形態。狹義的工藝美術主要指手工藝，與藝術設計形成兩個相對獨立的范疇。無論是廣義的，還是狹義的，我們都必須尊重以手工藝為代表的傳統工藝美術，一是因為其手工的特性；二是因為在其背后所蘊涵的一系列人文價值，而后者是更為重要的。
2 工藝美術發展的基礎
每一個民族的文化都有自己的特點，它是在不同的歷史和環境中形成的。在這一特點中包含著本民族喜聞樂見的，積累著民族智慧的諸多因素，反映出不同社會結構影響下所產生的不同的民族精神。工藝美術是直接屬于生活的藝術。一方面滿足物質生活的需要，另一方面滿足精神生活的需要；前者是一般的滿足，后者是更充實的滿足，在物質產品使用的過程中，同時發揮藝術的作用、精神的作用。從上萬年工藝美術發展的歷史規律看，藝術是由單一到多樣，由實用性藝術逐漸派生成鑒賞性藝術。隨著科學技術的發展、經濟基礎的提高，特別是到現在，人類的物質文明和精神文明又開始綜合，這個綜合將會在工藝品上顯現出來，以致影響著工藝美術的發展道路。在不同的歷史時期，必定會演化出不同的形態和標準。因為人的本質，也是按照美的規律來塑造物體的。
3 工藝美術發展的關鍵與條件
3.1 藝術與科學結晶的歷史形態之一。工藝美術和設計藝術是藝術與科學結合的產物。中國作為一個文明古國，工藝藝術在人類文明史上具有重要地位，并具有代表性和典型性。中國的工藝美術至少已有近萬年的發展歷史，這種藝術的造物史始終是與科學技術聯系在一起的。中國擁有獨樹一幟的玉石工藝文化，其歷史也許更為悠久。東方的一種智慧，工藝家們嚴格確定的角度和直線，用高超的傳統手法展現動植物生靈的各種曲線，卻全面展示了他們的幾何學水準。對于工藝家來說，要實現自己對于提花織物如織錦、緙絲，編織物如地毯、掛毯的藝術設計，必須通過工藝的方式，將自己的藝術理想自覺地融合在織造和編織的之中，使二者統一起來，才能達到目的。人體工學是現代設計中的新興學科，也是現代設計藝術進一步科學化的的標志。科學與藝術的結合對于藝術與科學而言不僅揭示了各自發展的新方向，展現了各自的新天地，它在帶來人類科學和藝術的新發展的同時，會更深刻地影響人類文明的發展與進步，為解決大工業社會的一些問題帶來曙光。
3.2 加強教育事業也是工藝美術發展的條件。隨著社會主義市場經濟體制的建立和21世紀的來臨，改革我國高等美術教育體系，以適應時代的發展，已成為我們面臨界的十分緊迫的現實課題。我國將“教育與生產勞動相結合”寫進了憲法。理論應該聯系實際，課堂教學要加一定的動手實習，但這樣也不等于完成了教育與生產勞動、實踐的結合，關鍵在于教育結構和教學結構是否合理，是否完善。
工藝美術作為一門學科，不但要求理論基礎，還要求動手能力，把思想、精神通過作品表現出來。在我們的教育結構中要想實現真正的發展，這些不是不夠的。我個人認為，在學界對此開始關注之時，如果我們以超前開放的全新觀念，抓緊注重逐步開發或充實自己當然有必要，我認為還應該學習以上一些知識，當然這只是我個人的想法，到底是否合適，還待于研究。如前所述，諸多重點學科的應用研究，只是近期現實的急迫需要，對于宏大綜合的“工藝美術學”的科學體系，無疑是當前急迫的戰略重點任務，如果能予以高度重視，大力抓緊調動一切積極因素，群策群力，揚長避短，在現有雄厚基礎上，是有可能逐步完成而必有進取成效的。只有抓住以上兩點要素，才能加速工藝美術事業的發展。轉貼于
4 工藝美術的研究
工藝美術學作為一門具有科學性的工藝美術學科，研究和探討工藝美術發生、存在、發展的基本理論及其規律，是藝術學科及美術學科重要的組成部分。
著錄鑒賞階段基本上可以從先秦時代開始直到清末，在這一階段中，對工藝美術的研究側重于著錄、鑒賞的范圍。大致有三種方式，一是思想家、政治家等以工藝現象為例，作為闡述自己政治、經濟主張的材料或思想基礎，如先秦時期不少思想家、政治家們把工藝作為與農本相對立的奢侈品對待，主張進行抑制，由此申明自己的哲學、政治治國的主張；第二是作為工藝著錄，如先秦時期的《考工記》，宋應星的《天工開物》等。除這些專著外還有大量的散雜在文人筆記和有關史料之中；第三是文人士大夫的鑒賞性著錄，這種鑒賞性著錄數量和形式較多，往往集史實、考證、評品于一體，如明高濂的《燕閑清賞箋》、清朱琰的《陶說》、李漁的《閑情偶寄》等，這種鑒賞性的著錄，第二階段是20世紀以來，隨著工藝美術這一學科要領的提出和確立，以圖案理論為主要內容的工藝美術理論研究開始出現，這是工藝美術學科的建設初期。從20年代到40年代，一些藝術家就開始了對圖案的研究。1920年傅抱石編著出版了《最新圖案法》一書，這可說得上是中國近代第一本圖案專著；此后還有一些著作如《工藝美術技法講話》、《新圖案學》等書，這些著作受日本圖案學的影響，有著明顯的傳統傾向，不過，它畢竟為中國的圖案學建立了一個初步的基礎。
80年代工藝美術研究的發展，使工藝美術研究開始發生了向更廣闊的社會科學領域、更深的層次上的轉變，開始進入一個新的階段，也就是把工藝美術學的建設提到了應有的地位。研究者們運用現代社會科學的理論方法，從美學、藝術哲學、文化學、社會學、民俗學、經濟學等不同的角度對工藝美術進行整體研究，研究趨勢表明，對工藝美術這一復雜的文化藝術現象，只有從不同角度、運用不同方法才能真正把握，才能貼近歷史真實，發現它的存在價值，才能對工藝美術發展的歷史必然性有所認識。
5 結論
中華五千年的文明史，遺留的豐富內涵值得我們多方面研究挖掘，進行工藝美術再創作，使一些在歷史上熠熠生輝的人物故事能在今天起到啟示作用。鼓舞激勵后人熱愛我們偉大的民族。這一點在戲劇電影中已有很好的范例，值得我們學習，唯有這樣，我們的創作思路才會越走越寬。所以我們更要加強工藝美術與科學體系的相結合，加強教育改革，只有這樣，才能使我國的工藝美術事業蓬勃發展。
參考文獻
1 華梅.直面藝術.第一版.天津人發出版社，2004.4
工藝美術的發展范文第2篇
關鍵字：傳統；工藝美術；資源；當代設計；發展
當今是一個不斷取進，不斷發展，不斷創新的社會，國家建設迅速的發展著，特別是近三十年來，隨著中國改革開放的深入和經濟全球化趨勢的日益顯著，中國的國力日益增強，繼而人們的生活質量不斷得到提高。由此，人們在精神上也期待著提高，相繼人們在審美的要求上也在不斷的提高。所以，對于現代化的設計已經不是簡單的功能上的滿足大眾，對其裝飾性的功能要求也有所提高，說到裝飾性，傳統的工藝美術資源就越來越顯現出它重要的地位。
工藝美術，這里說的是一個廣義的概念，它包括人們的衣食住行等生活各個方面的美術加工，也就是對人們的生活用品和生活環境的美化。從工藝美術的用途分，有生活日用品和裝飾欣賞品；從工藝美術的制作分，有手工制品、機器產品和電腦產品等；從工藝美術的性質分，有傳統工藝，民間工藝和現代工藝。通常是以材料來分類的，如染織工藝，陶瓷工藝，金屬工藝，漆器工藝，木工藝，玻璃工藝，塑料工藝等。就工藝的創造過程來說，它包括設計和制作兩個階段。所以，工藝美術不只是手工制作或傳統制品。，也不只是設計的范疇。
工藝美術是生活和美學的結合，它通過一定的工藝美術形象（包括造型，色彩，裝飾）對各種生活用品和生活環境做美術加工；工藝美術是藝術和科學的結合。工藝美術不只是美的設計，最終是制成物質成品。因此，工藝美術作為一個藝術實體，他具有物質的和精神的雙重屬性，它是一種物質產品，又是一種精神產品。
我國的工藝美術發展歷史悠久，品類繁多，技藝精湛，是一個多姿多彩，百花齊放的大花園，自然，它留給當代的傳統工藝美術資源也是數不勝數的。如宜興紫砂茶具，浙田石刻，福州壽山石刻，明式紫檀家具，內畫壺和鼻煙壺，玉器（如新疆和田玉和河南獨山玉），瓷器（如青花，粉彩）鎏金鑄銅佛像，唐卡，刻硯，木雕，染織（如藍印花布），面塑，剪紙（如河北蔚縣，浙江樂清），文房四寶（如湖筆，徽墨，宣紙，端硯），木版年畫（如天津楊柳青，蘇州桃花塢），刺繡（如甘肅慶陽香包），制扇，制傘等，這些都是蘊含著中華民族特有的文化歷史，是世代勞動人民智慧的結晶。
隨著歷史的延伸工藝美術大體分為欣賞性和實用性兩類。前者已朝邊緣性質轉化，而后者卻隨著現實中使用的限制，在人們的日常生活中按照人們的情感的邏輯而潛移默化地發揮它應有的審美作用。為此，在廣泛的現實生活中實用與審美相統一的特征必然成為工藝美術最本質的審美特征。隨著社會的發展，人們對現代科技文化所引起的環境的破壞的反思，使得如今的設計趨于綠色設計的方向。我們大家深知工業設計是在為人類創造現代生活方式，特別是工業設計的過度商業化，加速了資源，能源的消耗，并已經對地球的生態平衡造成了巨大的破壞。也正因此，盡量減少物質和能源的消耗，減少有害物質的排放，使產品的零部件能夠方便地分類回收并再生循環利用或重新利用，成了綠色設計的主要原則。所以，現代設計要減少不可再生資源的消耗，減少高能耗材料的用量，多用可循環的再生資源或是一些速生植物作為原料，如竹木等植物類。
工藝美術作為現實生活中的實物，應需要而存在，應存在而被改變。設計不是無源之水，其本質是選擇一種適當的方式，用以滿足源自生活中產生的人類各種需求的計劃、行動和結果。任何人為的事物，它們的起源和演進最終都會因主觀的或客觀的限制去調整、突破，進而歸結到一種適當的形式而存在。正如生產力決定生產方式，傳統工藝美術的發展也受著文化，經濟等因素的限制。現今良好的社會環境，經濟環境，文化環境，讓我們可以將其很好的發展下去，所以，如今的我們除了要很好的保護歷史文化遺產，還要很好的與當代設計相結合，將傳統的工藝美術資源以另一種方式傳承下去。在傳承傳統工藝的基礎上，對產品加以開發，增加新的品種，新的創意，提高產品的質量，是現代設計的發展的關鍵。
中國地大物博，歷史悠久，上下五千年文明的發展，無論是宮廷畫師還是民間藝人，經過他們多年的創作專研，積累了大量種類繁多的藝術表現手法和表現形式。從新石器時代的彩陶到殷商時期的青銅，從戰國時期的器皿、帛畫到漢代的雕塑畫像石，從唐宋的繪畫到明清的瓷器 ，以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建筑、紋飾、戲裝、面具等等，有的體現了恢弘靈巧，有的簡約，有的精致，有的工整，有的奔放，有的質樸，有的奢華。無論是講究意境的國畫筆墨還是板刻結圓的裝飾圖案；無論是造型夸張的民間剪紙還是色彩強烈的木版年畫，這一切都在無形中為當代設計提供了豐富的傳統工藝美術資源。
以此為前提，傳統的工藝美術可以說有很大的發展空間。由于工藝美術在廣泛的現實生活中將實用與審美相統一，這一本質的審美價值，使得它最大限度地展示其自身的形式美。猶如音樂之美“以音與音之間的協調和對比，追逐和遇合，飛躍和消逝的自由形式直觀地產生出美的價值來”。當代設計可以將傳統的工藝美術的特征，巧妙地將其運用與產品設計中，而一些工藝資源也可以直接經過設計，成為一件功能與審美共存的工藝品。
當代設計可以將傳統視為基礎，在這個基礎上進行創新。當代設計可以吸收傳統的線造型，使一件工藝品有一種靈動的美。如交椅，以纖巧的線條為主要結構，造型簡練，線條流暢，穩重不失輕巧。又如明式家具中的圈椅，以線為主，直中有曲，曲中有直，背板呈”S” 形，與人的脊背彎曲度相符合，符合人體工程學；可以吸收傳統工藝的意蘊感，將一件工藝不僅賦予現代感，又有意匠美。如宋瓷，由于宋代崇尚理學，所以是一個理性的時代，其反映在工藝美術的風格就是具有內蘊，恬淡，雅潔的特點，富于理性的美；可以吸收傳統工藝那種重視材料自然美感的意識。《考工記》中“審曲面勢”是指造物要順應材料的特點，要認識材料的特征品性，從而適當選材用材。漆器，是我國傳統工藝品，漆器專著《髹飾錄》一書以生活本身為出發點，提出了“巧法造化，質則人身，文象陰陽”的工藝美學法則。可以說強調著人與自然的和諧相處，有著濃厚的生命象征意味，講究因材施藝，因勢利導，適可而止的工藝美學法則。
如今，當代設計的發展趨勢，除了綠色設計是其發展的趨勢之一，設計的多元化也是其另一種發展的趨勢。較早也較為系統的發展的國外工業設計，以其科技等一定的優勢主導著設計行業，許多富有外國先進元素的產品沖擊著中國的民族性的設計，作為新一代的我們，要將富有民族特色的中國元素有機的融合到所設計的產品中，不能照搬別人的模式，不能在文化的碰撞中丟失自我，丟失傳統的精華，所以，傳統工藝美術也要進行多元化發展，要與時俱進，希望在與現代科學技術，現代文明，現代工業設計相結合后，傳統的工藝美術以新的多樣的形式存在著，帶著特有的時代特色，為人們的生活服務，并影響著人們的生活，也可以向世界展示一個悠久歷史的中國，別具一格的中國設計風格。
對于歷史，我們要辯證的對待，取其精華，除其糟粕；對于傳統的工藝美術資源，我們也應當以這樣的態度去對待，將其中落后腐朽的舍棄，將其精華與現代設計相結合，與生活結合，以生活本身為出發點，回歸生活，以另一種形式，一種富有時代特色的形式，將優秀的工藝美術資源傳承發揚下去。
參考文獻
[1]孫衡.材料+構成+色彩的綜合表現——論藝術設計專業色彩教學的理念〔J〕藝術教育2010（04）
[2]陳葉蕾.從繪畫色彩到設計色彩的突破——簡論高校設計課程的創新與實踐〔J〕黃石理工學院報（人文社會科學版）2012（02）
工藝美術的發展范文第3篇
1．學生素質參差不齊
現有中職學校學生大多是升學無望或學習成績較差，這就造成進入職校的生源的文化素質、專業素養不高，缺乏學習熱情和正確的學習方法。中等職業工藝美術教育學生大多來源于農村、縣鎮及部分家庭貧困的城里學生，這構成了現有中等職業工藝美術專業的學生基礎。大部分學生沒有美術基礎，并且缺少美術欣賞素養。
2．中職美術專業課程設置陳舊，硬件實施落后
目前，不少中等職業工藝美術專業課程設置落后，硬件設備上投入不足，辦學條件差，辦學體制呆板，不能與市場市場同步，不適宜現階段及未來市場發展需要，這就造成了現有中職美術專業面臨的尷尬局面。
二、中等職業工藝美術專業改革與創新
1．改變觀念才能加快中等職業美術專業的改革
要加快中職工藝美術專業改革，首要問題是改變觀念，適應社會與市場的需要。改變觀念，不僅僅是中職工藝美術專業教師的工作，想要徹底改變工藝美術專業現狀，需要校領導及教育系統領導了解市場，了解專業設置這樣才能真正的能在觀念上發生改變，從而思考我們現有的教育模式與市場需求關系，墨守成規，是不能讓中等職業美術專業在新的市場體制下生存。加大教學改革力度，拋棄不適宜當今社會及市場要求的教學內容，解放思想，讓學生及教師能在有效的教學中豐富教學經驗，體驗學習給他們帶來的樂趣。
2．創新是中職工藝美術專業未來發展的必行之路
⑴強化基礎知識訓練，鼓勵教師、學生創新
中職工藝美術專業教育有很多學生是在沒有任何美術基礎的條件下應試考入中職學校的，若不能打好這些沒有專業知識學生的基本功，無疑會影響正常教學，也會阻礙學生未來的創意與設計能力。學校應在加強基礎教學的前提下，發揮教師與學生潛能，給他們提供施展的舞臺，讓創新、創意不再停留于思想意識之中，學校應加大投入相關硬件設施，給教師學生提供良好的教學環境以及相關書籍、材料等，讓創新思維和實踐教學能共同成長，使學生盡快地適應市場化的需求。
⑵提高文化修養，注重學科交融
美術是一門綜合性的學科，不僅要學生在本專業內打好基礎，還要讓他們了解更多與藝術相關的學科。如書法、繪畫、文學、雕塑、音樂、舞蹈、電影等。還要在教育教學中提高學生的文化知識水平，提倡閱讀，讓學生多了解課程以外的藝術形式，在有效的時間內提高自我的審美能力，這樣學生會在其他的藝術形式中吸取養分得到靈感，學生才能在創新的道路上走得更遠，讓他們的作品充滿生命的陽光。
三、中職工藝美術專業課程設置變革
當市場逐步細化的同時，帶給我們的是機遇還有挑戰，我們要把握當前改革開放的大好時機，要充分的研究市場，了解市場，有的放矢地培養適合市場需求的工藝美術設計人才。因此，我們不能盲目地強調教育教學中的專業性、系統性、學科性，而是要在多元化的市場中找到適合學生就業的方向、目標。逐步走出理論教學為主的舊思路，把企業引入校園，讓學生更好地適應社會，這樣才能發揮我們工藝美術專業的優勢。
1．適應市場競爭，學以致用
這應當是中職工藝美術專業教育的首要原則，對課程結構安排應該直接有效。社會對室內設計、廣告設計、印刷出版等技術人才的需求猛增，我們要為市場培養人才，即時調整課程設置，市場需要什么，我們就教什么，學生就學什么，加快學生成才的速度，以適應市場需求。
2．有教無類，因材施教
中職工藝美術專業學生素質差異很多，這時就需要教師敏銳地發現學生的優點和缺點，因勢利導，促使其揚長避短，讓他們盡快走出學習的怪圈，增強自信，不再恐懼學習。在教育教學過程中，教師要營造快樂的學習氛圍，用他們自己在實踐中總結出理論，指導自身在學習中遇到難以理解的問題。學校要把教室模擬成未來企業的辦公環境，把學生領進工地現場，在培養學生的動手能力的同時，讓他們熟悉未來的工作環境，促使他們樹立良好的職業思想、職業習慣。
3．以“精”“簡”為教學原則
工藝美術的發展范文第4篇
【關鍵詞】工藝美術產業；科學技術；社會發展
一、我國工藝美術產業發展的現狀
隨著我國社會的發展，城市化、現代化進程的不斷深入發展，各行各業都受到了極大的沖擊，發生較大的變化，社會習俗的變化、機器產生代替了原來的工業生產，由于社會發展的各種因素的影響，傳統的工藝美術品與社會的發展格格不入，這就導致了我國很多的美術工藝品被當種一種收藏品收藏到了博物館，曾經是國家重要柱產業的美術工藝嚴重受挫。從發展的程度來看，主要是傳統的美術工藝技術嚴重的缺乏相應創新，導致傳統的工藝美術技術一直停滯不前，使其自身的價值不斷被降低，無法滿足社會的需要；從歷史發展的角度來看，無論是什么技術都會需一個創新的進程，傳統美術工藝技術與現代化美術工藝中本質上就存在著矛盾，所以，以現在的發展情況來看，我國雖然加大了對這方面的重視力度，并且，還取得了一定的成效，可隨著社會的不斷發展，我國國的工藝美術產生發展仍然還處于一個艱難的困境。
二、影響工藝美術產生發展的因素
1、重視力度不夠。在信息化發展的今天，傳統的美術工藝品存在的一個嚴重問題就是沒有充分的利用好現代科學技術帶來的優勢以及好處。并且，我國到目前還沒有一個固定的管理部門，對于美術工藝技術沒有進行科學合理的管理，對于工藝美術技術的發展沒有引起足夠的重視。出現這些問題的原因主要有有以下幾個方面，一是傳統的工藝美術是以個體為或家庭為生產單位，另一方面就是沒有形成一個產業聚焦發展，生產比較分散，在市場中缺乏性相應的競爭力。所以，在經濟快速發展的今天，美術工藝的發展確實比較困難。2、文化價值如何體現在經濟價值方面。雖然在現階段我國的美術工藝在經濟發展的作用沒有那么大，但是，美術工藝蘊含了我國優秀的傳統文化以及傳統技術，文化品牌所產生的價值利益卻是不可低估的。如何充分的利用傳統文化的價值在經濟發展中的作用就顯得非常的重要了，在這方面做比較好的是我國的蘇州市政府，它們充分的發揮出“蘇作”在經濟發展的作用。在我國目前美術技術的發展中，普遍存在是問題就是進行簡單的工藝品創造，沒有充分的發揮出我國優秀傳統文化的優勢，沒有發揮出文化價值在經濟發展中的作用，這就嚴重的影響了我國美術工藝技術的發展。在快速發展的今天，從經濟發展的角度來看，缺乏經濟效益的產品，早晚都會被市場所淘汰。
三、工藝美術發展的措施
1、工藝美術產業發展加大落實力度。首先，對于工藝技美術的發展不是進行簡單的紙上談兵，從我國的相關文件來看，和絕大多數都是在大力的促進傳統產業的發展，可是，最終都沒有達到目的，這是因為什么呢？這就是由于在生產的過程中，相關的部門以及相關的領導沒有充分的將相關的文件要求落到實處，對工藝美術的發展沒有起到任何的促進作用；其次，要對市場有一個充分的了解，否則就會做很多的無用功，我國對于美術工藝的發展在以前就制定一些相關的措施以及發展的政策，可是，隨著社會的發展，人們生活水平的提高，審美的標準也就發生了變化，這些變化對于以前制定的發展措施造成了嚴重的影響，所以，對美術工藝技術的發展也需要及時的進行更新，美術工藝是一個特殊的行業，它不但需要具有專業的人才，也需要市場進行更好的結合，所以，美術工藝的發展要與清楚市場需要、專業人才的培養。2、要改變原來的發展模式。我國在以前為了保護傳統產業的發展制定相關的“保護發展”以及“行業發展政策，但在當今的社會中，傳統的行業要想有更好的發展，就需要去改變這種發展模式，否則，對于工藝美術的發展是極為不利的。在進行工藝美術發展的時候，我們很多的相關部門以及相關的技術人員都會自覺的將與我國的“非遺產”保護相結合起來。“產業”的發展目的以及核心，主要是經濟效益，而“非遺產”與產業卻有著明顯的區別，“非遺產”主要是為了保護人類文明的一種方式。因此，對于美術工藝發展而言，工藝美術作為傳統文化時，確實需要進行保護，但是，它做為一項技術時，它就需要面對市場的激烈競爭，如果，國家通過相關的政策去扶持，那么，美術工藝被歷史淘汰是早晚的事情，美術工藝品它即是一種觀賞性的作品，同時它也是一件商品，既然是商品，那么就必須去適應市場的需要。我國如果一味的繼續堅持“保護發展”“行業發展”，那么就會嚴重的削弱美術工藝創新的能力，長此以往，想不被市場以及人們遺忘都有點困難了。3、建立起完善的美術工藝發展平臺。首先，一個行業的發展離不開一個完善的管理制度，所以，對于我國種類繁多的美術工藝怕品，如果沒有一個完善的發展平臺以及管理制度，那么就會出現一系列的問題。我國目前美術工藝品的制作仍然還是以一些小作坊為主，他們分散的很凌亂，沒有形成一個統一的市場，有時候他們生產出來了，卻沒有市場進行銷售，因此，這就需要我們的相關部門加大建設的力度，設立起一套完善的生產、銷售的措施；其次，我國工藝美術的發展可以充分的與文化旅游進行有效的結合，例如，在我國美術工藝品發達的蘇州，可以打造出屬于自己的的獨特品牌，吸引更多的游客到蘇州參觀，間接的促進美術工藝品的銷售；最后，美術工藝技術要學會創新，切忌固步自封，要與人們的審美以及市場的需要相結合，只有這樣，我國的美術工藝發展才會有一個好的未來。
工藝美術的發展范文第5篇
中國工藝美術品種類繁多，有金屬藝品，紡織工藝口、刺繡，玉器等。而廣西工藝美術品壯繡，木琴，刀具等也都非常具有特色化。目前，我國已成為最大的工藝品生產國和出口國，促使廣西工藝美術產業獲得巨大發展。
1廣西工藝美術產業基本發展特點
1．1民族特色突出，發展態勢良好
在廣西生活著很多能歌善舞的少數民族人，以壯族，苗族、瑤族，京族為主。少數民族人擁有獨特文化和特色手工藝，可以開發手工藝品數百種之多。廣西壯族自治區比較重視工藝美術產業發展，比如繡球，服飾銀飾，竹木根藝等，在生產模式上已擺脫家庭手式作坊的方式，依據工藝標準實施精致化生產。另外，廣西壯族自治區政府，重視挖掘民間工藝，有效引導農民參與，并扶持工藝美術產業的發展，當前處于發展態勢良好的狀態，出現企業規模增大，經營美術品的種類更為多樣化的特點。
1．2依托旅游業獲得發展
隨著國內旅游市場發展，人們更衷情于特色的刺繡，蠟染等，這已經成為很多異國游客來到桂林必須要帶回去的紀念品。20世紀90年代后，廣西很多地區開發了傳統工藝非物質文化遺產，讓客戶看到工藝美術品的制作過程，以此全面提高工藝美術品的銷量。
2廣西工藝美術產業發展的困境
2．1無法充分滿足市場需求
牛角梳雖然實用，但卻缺少觀賞性價值，而且材料單一化，生產工藝也較為簡單，更缺少創新感受。每個國家的人喜歡的工藝美術品不一樣，需要提前做好市場調研工作，對美術品做風格定位。若是之前沒做過調研，會致使工藝美術產業發展受到影響，無法更好的滿足不同客戶的需要。比如，有藝術感和有文化的人，在工藝美術品選擇上較為小眾化。每個人都有審美觀，欣賞角度不同，因此要將目標人群擴大，從而吸引潛在顧客群。
2．2對本土工藝美術品信心不足
我國經濟自改革開放以后，雖然經濟迅速發展，但在全球化背景下，很多年輕人認為國外商品優于國內商品，產生這種現象的原因有如下兩個。第一，中國美術品外觀設計與使用感受不如國外產品。第二，在民族自信上缺乏，所以政府要扶持本國產業，加強本國美術品的實用性和審美性。第三，利用多樣化宣傳渠道，比如公眾號，微信朋友圈等優勢，擴大發展空間。
2．3營銷渠道狹窄
廣西工藝美術產業，之所以沒得到最好發展，主要原因是工藝美術品缺少比較穩定化的營銷渠道。在調查當中發現，只有紅木雕刻，珠寶飾品等工藝美術品有現代化銷售渠道以，其他廣西工藝美術品還在用用傳統營銷，本質上缺少現代營銷體系。
3廣西工藝美術產業發展的有效對策
3．1健全產業鏈條，注重人才培養
廣西是工藝美術產業是以生產加工為主要環節，通過上下游不斷拓展，形成一體化的產業鏈，包括創意設計，生產加工、包裝營銷，以及終端等。第一，研發設計過程中可建立研發中心，積極開發新的美術品。作為企業可建立與科研所，大專院校，博物館等方面的合作，一起開展工藝美術產業經營培訓會，并引入先進化標準，擺脫效率不高的生產模式，從而確保工藝美術品質量。第二，在工藝美術產業發展上，還要實施品牌營銷戰略，依托旅游城市打造風格獨特化的展示廳，從而專門對廣西工藝美術品做宣傳。第三，工藝美術產業中需要大量優秀工藝人才，但現在年輕人很少愿意沉下心學傳統工藝技術。為此，工藝美術企業實行高級技師帶徒制度，給予豐富的生活補貼，以此鼓勵更多的人專心研究工藝美術產業技術。
3．2調整工藝美術品種類，滿足不同人審美需求
文化多元化的今天，人們審美需求存在差異性，怎樣滿足大眾工藝美術品需要成了需要解決的主要問題。第一，以利益為目標，工藝美術品價格在成本之上，不能為提高消費人數對盈利問題加以忽略。第二，擴大消費范圍，找出真正愿意消費的群體，迎合消費者的需求。第三，選擇有文化凝聚力的美術品，利用文化價值讓審美水平不斷提高。
3．3營銷目標具體化，提升品牌效應
營銷工藝美術品的時候，企業會投入人力和物力，還會投入廣告宣傳，目的是讓工藝美術品的銷量提升。為此，企業應把營銷目標具體化，不只局限在藝術品銷量上面，而是要讓更多人對活動有了解，從而擴大信息傳播范圍。隨著人們生活節奏的加快，人們沒時間去挑選適合的品牌，多數人對品牌有依賴性，此時發揮作用的是品牌效應。企業要根據情況打造自身優勢，從而讓生產出來的工藝美術品更受重視。
4廣西工藝美術產業發揮的作用
廣西工藝美術產業除了常見的工藝美術作品外還增設了手工木作、陶藝、蠟染等服務內容。不僅可以提高教育中師生的動手能力，還豐富了在校師生對傳統民族文化的認識。有的職業院校開展參觀體驗活動。在體驗活動中，手工木作、陶藝、蠟染等體驗活動由工作室教學成員親自操作指導，進而共同完成創作作品。在制作過程中工作室教師向學生介紹不同作品形成的原因、材料以及、工具使用規范，進而增加學生對傳統工藝的了解。
工藝美術作品除了傳統工藝制造商和工藝美術大師以外，也逐漸進入到在校師生的創作內容中去，越來越的在校師生開始運用和掌握傳統工藝制作手法創作美術作品。教育相長，師生在做與學的過程中互相比較，促使在繼承傳統工藝的同時也擴大了工藝美術產業的發展和傳播。
