形式語言要素設(shè)計素描教學(xué)論文

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一、設(shè)計素描形式語言基本要素包括點、線、面，黑白灰和材料肌理語言。

要探究素描的形式語言，首先要從形式語言基本要素入手，只有在了解形式語言基本要素的基礎(chǔ)上，才能很好的使用這些元素構(gòu)筑復(fù)雜的畫面，下面我們就形式語言基本要素做一些了解。

1.在數(shù)學(xué)上，點只有位置，沒有大小和方向，但在造型上，點不僅具有大小還有形狀，圓形的點只有大小和位置，沒有方向，其他形狀的點，不僅有大小，位置而且還具有方向。越小的點，點的感覺越強，越大的點，面的感覺會越強。線有直線、有曲線，有整齊的幾何線、也有徒手畫成的自由線，不同的線條給人不同的感受，水平線具有平靜、親切、開闊、舒展的視覺感受，垂直線有生機、對抗、永恒的視覺感受。傾斜線具有動感、緊張、刺激的視覺感受。曲線給人流暢，輕柔的感覺。粗的線條給人以強壯，結(jié)實，力量、穩(wěn)定、樸實、憨厚的感覺，細線給人輕快、銳利、陰柔、優(yōu)雅、靈活、瘦弱等感覺，粗線有前進感，細線有后退感。以上描述只是線的普遍屬性，不同人畫的線條，不同的線條組合會產(chǎn)生各種各樣新的感受。比如線條的方圓、疏密、長短等變化，毛糙、光滑、流暢，澀滯、輕重等形象。這就要求我們在實踐中不斷挖掘，探索各種線條的個性特征和可能性。面有幾何形的面、有機形的面、不規(guī)則形的面以及偶然形的面，其中方形、圓形、三角形稱為三原形，其他一切形狀都是由三原形衍化派生出來的，方形具有端莊大方之感，圓形給人親切、活潑之感，三角形給人銳利、沖動、對抗之感。

2.畫面黑白灰的布置安排。處理畫面黑白灰關(guān)系，首先考慮的是畫面大的調(diào)性，是高調(diào)的，中調(diào)的還是低調(diào)的畫面，然后考慮畫面是采用長調(diào)還是短調(diào)，在大的調(diào)性明確的基礎(chǔ)上，考慮黑白灰的面積對比關(guān)系和位置安放。面積關(guān)系避免平均分布，缺乏對比關(guān)系而使畫面平淡，位置關(guān)系主要考慮形的高低，前后以及平衡關(guān)系。

3.肌理的應(yīng)用可以豐富畫面的效果，不同畫面肌理會給人帶來不同視覺感受，因此，我們在素描過程中，要盡量挖掘新的肌理的制作辦法，盡可能制作出全新的，能和畫面表達訴求契合的肌理效果，那么，我們?nèi)绾螌崿F(xiàn)豐富變化的肌理效果呢？這就需要我們在使用工具材料以及如何使用工具材料上做文章，不同的工具材料加上不同的制作手法，能夠制作出豐富多彩的視覺肌理效果，我們通過涂繪、刮擦、壓印、拓印、噴灑、熏烤等手法，通過肌理的制造和使用表達物象的質(zhì)感。如光滑與粗糙，柔軟與堅硬，溫暖與寒冷等等。

二、在我們對設(shè)計素描的基本元素了解的情況下，如何應(yīng)用基本元素組織畫面呢？

這就需要我們進一步了解形式結(jié)構(gòu)的原則，形式結(jié)構(gòu)的原則有變化統(tǒng)一的原則、對稱與均衡的原則、比例與尺度的原則、節(jié)奏與韻律的原則、條理與反復(fù)的原則、整體與局部的原則、對比與調(diào)和的原則、條理與反復(fù)的原則、空間分割的原則、圖底關(guān)系的原則等等。

1.統(tǒng)一與變化是構(gòu)成畫面的基本法則，其他法則都在統(tǒng)一與變化的統(tǒng)轄之下。統(tǒng)一起主導(dǎo)作用，變化起從屬作用，統(tǒng)一強化畫面的整體感，變化起到活躍氣氛，避免單調(diào)死板的作用，統(tǒng)一和變化在一個畫面中相輔相成，缺一不可。沒有變化的統(tǒng)一畫面會死氣沉沉，沒有統(tǒng)一的變化畫面會雜亂無章。在一個畫面中，要形成統(tǒng)一的形式基調(diào)，才能使畫面和諧，就線條來說，是以直線為主，還是以曲線為主，以水平線為主還是以垂直線為主；就形狀來說，是以方形為主還是以圓形為主，以規(guī)則形為主還是以不規(guī)則形為主；就肌理方面來說，是光滑的還是粗糙的，是以噴灑形成的肌理為主還是刮擦形成的肌理為主等等。一個畫面中，光有統(tǒng)一的因素還是不夠的，這樣會使畫面顯得單調(diào)，沉悶，所以在大統(tǒng)一的前提下還需要變化的因素，比如以方形為主的畫面中加入圓形或者三角形，以形成變化活躍的因素。

2.尺度與比例是構(gòu)筑畫面的重要法則，恰當?shù)谋壤P(guān)系能夠形成具有美感的協(xié)調(diào)的畫面，希臘人自古以來就在研究比例，其中黃金比尤其有名，雅典帕特農(nóng)神殿屋頂?shù)母叨扰c屋梁的長度就是黃金比，米羅的維納斯雕像的重要尺寸都含有黃金比，近代的繪畫作品大多用到黃金比，黃金比為我們設(shè)計畫面提供一種選擇，但不是唯一的標準，除了黃金比還有其他的比例與尺度，如根號矩形和各種數(shù)列等等。

3.對稱與均衡，對稱給人端莊、穩(wěn)定的感覺，示人理性、秩序的美感。自然界當中隨處可見對稱的形式，如人類和其他動物的對稱性構(gòu)造，體現(xiàn)了協(xié)調(diào)勻稱的美感。均衡體現(xiàn)了力學(xué)的原則，以同量（心理感受的量）不同形的組合方式形成穩(wěn)定而平衡的狀態(tài)。對稱和均衡形成不同的視覺效果，對稱端莊靜穆、安定均勻，但因為過分均等而顯得死板單調(diào)，均衡有生動活潑、險絕運動的感覺，但會因為變化太大而失去平衡。

4.整體與局部，整體和局部是一種主從關(guān)系，局部服從整體的關(guān)系，整體的重要性遠遠大于局部，一個畫面點線面安排，黑白灰的布局都要服從整體的需要使畫面各構(gòu)成要素間形成恰當?shù)年P(guān)系，使各要素互相協(xié)調(diào)，互相依存，而不是各自為政。格式塔心理學(xué)認為，整體大于局部之和，也就是說，各個局部的相加不等于整體。阿道夫•希爾德勃蘭特在《造型藝術(shù)中的形式問題》中指出：“知覺形式的本質(zhì)特征是在知覺中每一單獨的因素只有處在與所有其他因素的關(guān)系中才具有意義；一切大小尺寸、一切光影、一切色彩等等，都只有相對的價值。每樣?xùn)|西都取決于相互的關(guān)系，每樣?xùn)|西都影響到別的東西的價值。因此，當我們說到總體印象時，我們指的是直覺形式中所有因素的相互協(xié)作產(chǎn)生的效果”。

5.節(jié)奏和韻律是周期性、規(guī)律性的運動形式，構(gòu)成節(jié)奏與韻律有兩個主要的關(guān)系：一是時間的關(guān)系，主要指運動過程中形狀排列所形成的起伏變化與斷續(xù)停頓的“節(jié)拍”；二是力的關(guān)系，指抑揚頓挫交替產(chǎn)生的強弱變化關(guān)系。節(jié)奏指的是節(jié)律運動中強弱高低的有規(guī)律的變化，而韻律指的是在節(jié)奏基礎(chǔ)上形成的富有情感起伏的律動。音樂中依靠節(jié)拍體現(xiàn)節(jié)奏，而繪畫是通過形狀、線條色彩等體現(xiàn)節(jié)奏。

6.對比與調(diào)和，對比形成變化，調(diào)和趨于統(tǒng)一，對比和調(diào)和相反相成，缺一不可，只有對比沒有調(diào)和的畫面會過分生硬、刺激，而只有調(diào)和沒有對比的畫面則會單調(diào)、乏味。在藝術(shù)實踐中能夠靈活應(yīng)用對比與調(diào)和的手法形成既富有變化而又和諧統(tǒng)一的畫面效果。在實踐過程中可以從許多方面應(yīng)用對比手法：如虛實對比、疏密對比、曲直對比、長短對比、大小對比、粗細對比、枯潤對比、剛?cè)釋Ρ鹊取Ｕ{(diào)和，一方面使畫面中占絕對優(yōu)勢的某種元素統(tǒng)轄全局，對比的元素居于從屬地位，另一方面是在相互對立的元素中尋求共同的點，使二者沖突得以緩和，從而實現(xiàn)新的平衡。

7.條理與反復(fù)，在構(gòu)成畫面時將繁亂的元素梳理成有序的狀態(tài)，稱為條理。將相同和相近的形狀重復(fù)出現(xiàn)在畫面上的狀態(tài)，稱為反復(fù)。反復(fù)有兩種情況，一種是相同形反復(fù)，一種是相似形反復(fù)。

8.空間的分割，如何去分割空間，是決定畫面大的格局的關(guān)鍵。空間的分割有等形分割、等量分割、漸變分割、相似形分割、黃金分割、自由分割等，無論我們采用哪種分割方式構(gòu)筑畫面，對空間的分割是我們首要考慮的問題。

9.圖底關(guān)系在我們處理畫面過程中不容忽視，“凡是被封閉的面，都容易被看成‘圖’，而封閉這個面的另一個面總是被看成‘底’。在特定條件下，面積較小的面容易被看成‘圖’，面積較大的面容易被看成‘底’”。我們大多數(shù)情況下只關(guān)心“圖”的形狀而忽略“底”的存在。圖底關(guān)系是相輔相成的，特定情況下圖底是相互轉(zhuǎn)化的。因此，在實際應(yīng)用中應(yīng)把“底”和“圖”放在同等重要的位置上。我們在對設(shè)計素描需要掌握的基本元素和基本原則深入了解的基礎(chǔ)上，仍需要大量的實踐來靈活應(yīng)用基本元素和基本原則，從而可以構(gòu)筑出和要傳達意圖相匹配的畫面來。

作者：左峻嶺單位：山東藝術(shù)學(xué)院