中國古建筑彩畫在當今社會新生探析

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【摘要】當今時代，我國的經濟產業、文化產業、科技產業都在高速發展，人們的生活水平在不斷提高，對生活的各個方面都有更高的要求。基于該市場需求，中式風格的建筑物越來越受到人們青睞。那么，當建筑設計師在設計時，不僅要考慮建筑物自身的職能，還應該將我國的古建筑彩畫藝術巧妙地融入到現代建筑物的方方面面，使古建筑彩畫在新時代重新煥發光彩。本文主要將古建筑彩畫在新時代建筑行業的新生作為重點進行深研。

【關鍵詞】古建筑彩畫；傳統文化的新生；藝術發展

引言

我們的建筑業在高速發展，傳統建筑文化的新生問題在不斷被人們提起。現在縱然有許多建筑工程項目的設計方案中會出現傳統建筑文化元素，但古建筑彩畫好像總是被人們忽略。那么，建筑設計師可以就此問題進行研究，通過學習傳統建筑設計進行創新，盡可能地利用古建筑彩畫來彌補現代建筑設計中的不足。最終，建筑設計師就可以在有關古建筑彩畫方面的空白市場做好做強，并為我們中華民族的文化繼承貢獻一份力量。

一、我國古代建筑彩畫的價值解讀

（一）審美與功能兼備。古人通常會在建筑物的木構件上涂抹涂料，他們利用這些涂料來防曬、防蟲、防腐蝕，這樣就可以在一定程度上保護好建筑材料的表面，使建筑材料的使用年限延長。而這種涂抹在建筑表面的材料會帶有各種各樣的色彩，不同功能和不同性質的涂料會有著不同的顏色。比如說，銀朱色是防蟲類涂料的顏色之一，章丹色是防曬類涂料的一種顏色。而隨著我國古代人民逐漸富足，涂料逐漸從功能層面上升到審美層面。涂料對于人們而言，不僅僅是對建筑物的防護隔離，還有著極強的美化效果。古代建筑彩畫最初受涂料制作工藝的影響，僅僅是利用涂料對建筑起到防護作用和遮蓋表面缺陷的作用。隨著建筑工藝和涂料制作工藝的逐漸優化，人們對精神層面的藝術需求逐漸增加，建筑物不僅僅要滿足人們對使用方面、防護方面提出的基本需求，還要盡可能地滿足人們的個性化需求和藝術追求。再加上我國古代繪畫事業的蓬勃發展，我國古代建筑彩畫逐漸形成了一種系統。古代建筑彩畫不僅會體現出大眾社會對涂料功能方面的要求，同時也更注重涂料最后呈現出來的構圖、色彩、紋樣、藝術特色等。

（二）傳達文化意義。古建筑彩畫的制作工序非常復雜，它有著悠久的歷史，也包含著非常深厚的中華傳統文化底蘊。因此，古建筑彩畫可以說是我國古建筑所特有的建筑裝飾藝術。我國的建筑文化中蘊含禮樂合一的文化。既然古代建筑彩畫是我國古代建筑文化中的一部分，它自然也包含著禮與樂相統一的文化內涵，它既有理性的實踐應用和嚴格的禮儀制度，也有著情感文化的豐富表達。古代建筑彩畫中的許多元素、顏色搭配都有嚴格的禮儀制度和豐富的文化表達。另一方面，我國是一個多民族融合的國家，有很多民族都有自己獨一無二的信仰，從而形成了許多承載著其民族信仰、民族文化的圖騰。圖騰是我們民族的一個精神支撐，某些經典圖騰也可以說是我們先祖嘔心瀝血創造出的民族文化的載體。例如，蒙古族人民會在自己建筑物的屋頂上繪制一些自然圖騰，表達自己對上天、神靈等的崇拜。又如，我國大部分人民會將蝙蝠繪制在建筑物的構件上，祈求上天幫助自己避邪消災，帶來福運。再比如說，我國古代建筑中最常見的圖騰紋樣是龍鳳類的紋樣，它們象征著權力和傳統制度，也象征著吉祥如意。另外，一些建筑物的橫梁上會繪制一些荷花的形象。荷花代表著人們希望家中無災，也希望上天能為自己帶來好運。圖騰文化在悠久的歷史長河中逐漸演變為具有融合性強、內涵豐富的極具民族特色的建筑彩畫。那么，建筑設計師就可以從該方面入手，將我國的傳統建筑文化和古建筑彩畫藝術巧妙地融入現代建筑設計中，為自己的建筑作品錦上添花。

二、古代建筑彩畫在當今時代的狀況

由于儒家思想和封建帝制對我國古代社會有著極強的束縛和影響，社會整體將“禮”作為自己的核心價值觀，普通群眾更是在嚴苛的等級制度下生活，古建筑彩畫的設計人員也嚴格按照封建等級制度進行設計。再加上古代統治階級對圖案紋樣進行嚴格把控，古建筑彩畫的應用較為局限。比如說，如果某一建筑物彩畫中出現了與其主人身份地位不相符的圖案紋樣，他本人就會受到相應的懲罰。這種不相符意味著他違背了等級制度，是對等級分明的古代封建制度權威的挑戰。商人階層因受士農工商階級制度的影響，只能和普通老百姓一樣使用同等級的花紋。商人階層絕不能僭越等級、過多模仿其他階層的圖案紋樣。由此可見，中國古建筑彩畫藝術的確是深受封建統治思想影響的。但是，當今時代，人們不必理會封建制度，那么我們就可以按照個性化需求進行建筑設計。比如說，在古代，“龍”圖騰代表著九五之尊、雍容華貴，是上天賦予上層階級權力的象征，普通群眾絕對是不能隨意使用的。而現在，龍是我們國家特有的文化象征，使用人群并不會有范圍限制。這種開放觀念使得傳統建筑彩畫在新時代有了創新發展，人們可以將各種各樣的龍圖騰按照設計要求繪制在建筑物上。另外，在古代，古建筑彩畫中的顏色有著極為嚴格的管理制度。青、赤、黃、黑、白這一系列正色代表著統治階級的權力和尊貴。正色一般只能應用在華貴的宮殿中，表現出嚴格的禮制和其主人的身份地位。但在今天，這些所謂尊貴的正色元素被社會大眾定義為復古色，它們僅代表著一種傳統文化和藝術美感，而不是封建統治制度的體現。當建筑設計師將古建筑彩畫元素合理地融入到現代建筑上時，不僅僅會得到極好的經濟效益，還會保留住中華民族的歷史文化感，體現出古建筑彩畫中不同風格體系獨有的美感。這種融合會使古建筑彩畫在新時代富有更強的生命力。

三、現存古建筑彩畫存在的問題

古建筑彩畫大多暴露在外界，非常容易受到雨水、空氣污染、暴曬、濕度、溫度等自然因素的侵蝕，也會受到人為的干擾和破壞。現在保留下來的古建筑彩畫大都因為繪制年代過久、系統化的基本養護不足等原因，損壞比較嚴重。再加上，許多不發達的城鎮地區對古建筑彩畫的保護不到位，古建筑彩畫的保存狀況就更糟，大量的彩畫被污染侵蝕，并出現了不同程度的龜裂、空鼓、剝落等損壞。

（一）古建筑彩畫的主要問題。顏料層作為古建筑的最外層，很容易出現表面積塵、結垢、氧化變色等問題。粉底層則會因為空氣污染、雨水侵蝕等原因出現褪色、墻層脫落等問題。地仗層是古建筑彩畫的基礎層，它的原料由磚灰、苧麻、血料、桐油等材料構成，這些材料長時間受到外部環境的侵害，地仗層就可能會出現鼓起、開裂等現象，甚至會從墻壁上脫落下來。

（二）古建筑彩畫損壞的自然原因和人為原因。1.自然原因。不同季節的溫濕度會導致古建筑彩畫的顏料層、粉底層和地仗層出現老化問題，再加上某些地區的一天中不同時間段內的溫濕度變化比較大，這種情況就更加會導致古建筑彩畫出現損壞問題。另外，太陽光的紫外線和紅外線會加快彩畫光澤的消失速度，古建筑彩畫的顏料層更是會因太陽光照射而出現龜裂、脫落的問題。彩畫材料本身也會由于風吹日曬出現變質、破損的問題。2.人為原因。古建筑彩畫若長時間沒有經過除塵、清洗、加固等維護措施，會出現污染和損害的問題。在修繕過程中，如果修繕人員選擇的涂料或工具不符合實際要求，繪制的程序也并不嚴格，該古建筑彩畫就會加快褪色、開裂的速度。原本的修復工作反而會對古建筑彩畫造成巨大的傷害。

（三）我國當前建筑設計方案中出現的問題。從目前的各種調查實例來看，由于中華傳統文化熱的興起，人們越來越意識到了自身民族文化、中華傳統文化、中華傳統技藝的重要性。我國的建筑行業迎合市場需求，建造了許多有關中華傳統文化的建筑物，但是，有許多建筑物中的中華傳統元素并不是很富有內涵和實際意義。雖然我們從那些主題文化建筑物的建筑風格、室內裝飾上可以看到一些中華傳統元素，但是并沒有能將建筑物與當地的民族文化結合起來，最終該建筑物就不能達到很好的營銷效果。那么，古建筑彩畫就可以幫助建筑設計師們解決該難題。再加上，古建筑彩畫已經有比較全面的體系，那么建筑設計師可以很容易將某些基礎元素應用在自己的建筑設計項目中。

四、幫助中國古代建筑彩畫重獲新生的措施

（一）在古建筑彩畫的民族文化中融合新時代的藝術理念。古建筑彩畫擁有極為強烈的民族色彩。那么，為了實現我國傳統文化在當今社會的新生，建筑設計師就需要將古建筑彩畫藝術與新時代的藝術理念相結合。建筑設計師可以利用更加高級或新興的技術表達出古建筑彩畫中的元素。這樣也可以幫助大眾拋棄對古代傳統建筑彩畫的刻板印象，從而更好地接受古建筑彩畫中所表達的內涵和藝術美。

（二）仔細了解現代建筑設計和古建筑彩畫的知識要點建筑設計師想要將中國古建筑彩畫的傳統元素與現代建筑設計巧妙結合，就一定要仔細研究中國古建筑彩畫的精華要點，深刻理解中國古建筑彩畫的內涵，要將傳。統建筑的設計重點了然于心。同時，建筑設計師還應該具有扎實的現代建筑設計專業基礎知識，即對現代建筑有比較全面的了解。然后，建筑設計師就能夠在適合于現代建筑設計基礎上對中國古建筑彩畫元素進行變形或重組。只有這樣才能使古建筑彩畫更好地融入到現代建筑設計中。一般來說，引借古建筑彩畫的傳統元素需要設計師對傳統元素和現實的建筑設計有著很好的把握，然后，建筑設計師才能對古建筑彩畫進行科學巧妙的加工設計，進而才能使一項完美的建筑設計形成。例如，蘇州博物館的彩畫就是采用引借方式，使古建筑彩畫運用在現代建筑設計上完全不會顯得突兀、不和諧。

（三）強調古建筑彩畫的文化內涵。不同的時期，大眾的審美不同，古建筑彩畫的風格、元素、繪畫規則也不同。我們可以從不同朝代的中國古建筑彩畫元素中發現這點。最顯而易見的就是建筑設計中的圖騰元素。但是，當我們對各個時期的古建筑彩畫進行仔細地分析時，我們就會明白，其實那些古建筑彩畫中最為重要的優秀文化內涵是沒有變化的，不同時代的人也是在不斷地對前人的文化技藝進行傳承和改造罷了。現代建筑設計師在設計時，要深刻領會其中的中華傳統文化，將古建筑彩畫的飛禽、走獸、花鳥、山水、人物等各種圖畫巧妙地應用在現代建筑結構和建筑裝飾上，將傳統建筑的彩畫技藝和每個元素所代表的文化內涵等體現到現代建筑上，使我們的后代不會僅僅是靠書本學習，而失去了對現實的感觸。

（四）現代建筑設計中的傳統意境美。不同的古建筑彩畫風格在很大程度上反映出當時不同的時代特色、地域特色和社會整體風貌，其中包含著太多的中華意境之美，它無時無刻不在傳達著一種獨有的文化內涵。在五千年的中華文明中，中國古建筑彩畫不斷發展，不斷創新，形成了多種風格的建筑裝飾文化，那么我們的現代建筑設計也不能僅僅是將中國古建筑彩畫的形式搬到現代建筑中，而是要將中國的意境之美通過現代建筑設計的手法發揮到極致。這種做法不僅是為創造出符合我們審美觀念的建筑、傳承我們的中華傳統文化，而且是對世界現代建筑文化的補充和創新。

（五）突出古建筑彩畫中包含的中華傳統文化。目前，我們很難看到有將中華傳統文化完美融合到建筑設計的案例。部分建筑設計師缺乏對中華傳統文化的深入了解過程，在建筑設計上，一般只是采用精力投入最低的“建筑物+文化”方式。換言之，那些建筑設計只能是使建筑從整體環境上看起來比較有傳統文化味，也就是形式文化。比如說，建筑設計師只會在室內裝飾等方面下一些功夫，使建筑物整體上看上去不會過于缺乏文化味，但我們從實質上看的話，就會發現這種建筑設計并沒有真正地將中華傳統文化融入到現代建筑物的建筑設計中去，使文化內涵僅停留在表面。但其實，現在的建筑物對于消費者而言早已不僅僅只是表層的消費享受了，精神層面上的文化享受越來越受到消費者重視。因此，我們可以通過對古建筑彩畫進行深研，將裝飾設計做到最好。比如說，我們可以將古建筑彩畫的色彩搭配應用到現代建筑設計中。對于不同的房間的裝飾，我們可以依據房間功能和方位，利用一些擁有特殊含義的傳統紋樣來裝飾建筑物，從而將我們的中華傳統文化表現到最好，使古建筑彩畫獲得生命力。

五、結語

綜上所述，現代建筑設計和古建筑彩畫的融合，使我國的建筑行業打開一個更好的市場。古建筑彩畫在現代建筑設計中的應用會在很大程度上提升現有建筑作品的藝術水準，將我們中華傳統文化傳承下去并宣傳到世界。因此，在我國建筑行業的發展中，建筑設計師應當將古建筑彩畫等中華傳統建筑文化融合到現代建筑設計中，使我國的古建筑彩畫重新煥發光彩，使我國的建筑設計行業得到更好的發展。

作者:李楠 單位:山西建筑職業技術學院