藝術(shù)音樂(lè)賞析

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「貓來(lái)了」！2003年3月28日，西洋音樂(lè)劇史上最受歡迎的《貓》登陸中國(guó)，在上海進(jìn)行了其在中國(guó)的首場(chǎng)演出。與此同時(shí)，《貓》劇將在上海和北京連演100多場(chǎng)的氣魄，其聲勢(shì)之浩大也是中國(guó)演出市場(chǎng)前所未見(jiàn)的。過(guò)去22年來(lái)，這部紅透全球的音樂(lè)劇《貓》，不僅是在英國(guó)倫敦和美國(guó)百老匯上演時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)劇，其在全世界200多個(gè)國(guó)家演出達(dá)9000場(chǎng)的記錄，更是表演藝術(shù)界史無(wú)前例的傳奇。對(duì)于《貓》劇的到訪中國(guó)，獨(dú)家引進(jìn)音樂(lè)劇劇本版權(quán)的上海譯文出版社表示：「《貓》劇征服世界靠的不僅是華麗的舞臺(tái)、璀璨的服飾，更是用深厚的文化魅力在感染人們。《貓》劇登陸中國(guó)舞臺(tái)作為一個(gè)文化注釋?zhuān)型麨榻梃b國(guó)外文化產(chǎn)業(yè)如何將高雅文化轉(zhuǎn)為雅俗共賞的大眾文化提供參照」。

《貓》的由來(lái)

一般而言，音樂(lè)劇的劇本要與音樂(lè)相匹配。所以在音樂(lè)劇創(chuàng)作之前，劇本作者要與作曲者討論商議，達(dá)成一定的默契，然后劇本作者才能開(kāi)始創(chuàng)作，以期創(chuàng)作后的劇本能給作曲者最大的空間來(lái)施展音樂(lè)才華。《貓》的誕生則有些與眾不同。《貓》的劇本取材于以長(zhǎng)詩(shī)《荒原》聞名于世的英國(guó)詩(shī)人湯瑪斯?史特恩?艾略特(ThomasSternsEliot)的詩(shī)集《擅長(zhǎng)裝扮的老貓精》，這首詩(shī)原是這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主艾略特為兒童創(chuàng)作的，所以詩(shī)句中充滿了想象與童真；詩(shī)作完成于1939年10月，而音樂(lè)劇《貓》的創(chuàng)作卻開(kāi)始于1977年，兩者相差了38年。在艾略特1965年逝世時(shí)，他一定不會(huì)想到他的這首詩(shī)作竟會(huì)在年后成為全世界最受歡迎的音樂(lè)劇的劇本。

著名音樂(lè)劇作曲大師安德魯?勞德?韋伯(AndrewLloydWebber)于1977年開(kāi)始著手為《擅長(zhǎng)打扮的老貓精》編寫(xiě)音樂(lè)，他為這首詩(shī)寫(xiě)了好多片段，他這樣做其實(shí)是源于小時(shí)候讀過(guò)這首詩(shī)的濃厚興趣。一開(kāi)始韋伯只打算寫(xiě)一些在舞臺(tái)上演出的小品，完全沒(méi)有創(chuàng)作音樂(lè)劇的念頭。因?yàn)檫@首詩(shī)沒(méi)有戲劇情節(jié)，更沒(méi)有戲劇張力，不具備創(chuàng)作為音樂(lè)劇的條件。1980年，在愛(ài)德蒙頓的音樂(lè)節(jié)(EdmontonFestival)上，韋伯公演了他寫(xiě)的好幾個(gè)片段，當(dāng)時(shí)艾略特的遺孀瓦雷莉?艾略特(ValerieEliot)也參加了音樂(lè)節(jié)，并且?guī)Ыo韋伯許多艾略特沒(méi)有發(fā)表的詩(shī)稿和故事，于是就因?yàn)檫@一偶然的機(jī)遇，意外地給韋伯帶來(lái)了創(chuàng)作音樂(lè)劇的靈感，他感到“魅力貓”的遭遇正是故事的主題所在，如果加入這些詩(shī)稿和故事，就可以構(gòu)成一部有頭有尾的音樂(lè)劇了。

盡管如此，韋伯創(chuàng)作《貓》的念頭還是遭到了絕大多數(shù)人的反對(duì)，他們認(rèn)為用詩(shī)作來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)劇將是一個(gè)致命的錯(cuò)誤。原因在于音樂(lè)劇需要的是情節(jié)，用詩(shī)作來(lái)做劇本無(wú)法起到表達(dá)劇情的作用，況且詩(shī)的作者艾略特和韋伯也不可能事先溝通。而韋伯的態(tài)度則是，我這部音樂(lè)劇可以不依靠劇情，只要有氣氛，他相信：音樂(lè)劇可以不用劇情來(lái)打動(dòng)人。韋伯找來(lái)了一批頂尖的導(dǎo)演、舞蹈設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)師……，經(jīng)過(guò)這些人的協(xié)同努力，1981年5月11日《貓》正式在倫敦登場(chǎng)上演。演出前，正如人們一開(kāi)始的預(yù)計(jì)，大家對(duì)《貓》的前景并不看好，人們始終認(rèn)為，上演一部取材于兒童詩(shī)作的音樂(lè)劇只會(huì)帶來(lái)災(zāi)難性的后果。甚至直到演出的前一天，劇團(tuán)也沒(méi)有籌集到足夠的資金，劇院的老板心灰意冷，甚至想要違約退出。至于后來(lái)的情況誰(shuí)都清楚，《貓》的首演一炮而紅，成為世人矚目的音樂(lè)劇。誰(shuí)也沒(méi)有料到《貓》竟然能成為迄今為止演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)劇，誰(shuí)也不會(huì)料到一部不以劇情取勝的音樂(lè)劇竟然能這樣感人。

永遠(yuǎn)的《回憶》

比起其它著名的音樂(lè)劇，中國(guó)聽(tīng)眾最熟悉的一定是《貓》。原因不在其它，而在于劇中一首歌的力量，那就是《回憶》。自《貓》誕生以來(lái)，《回憶》這首歌就開(kāi)始傳播四海，那如泣如訴的旋律，一下就能抓住人們的心。大多數(shù)人也是聽(tīng)了《回憶》之后才知道有《貓》這出音樂(lè)劇。看《貓》，很大一部分人會(huì)關(guān)注這首令人動(dòng)容的歌曲，不管其它時(shí)候《貓》怎幺跳怎幺舞怎幺鬧，演唱《回憶》的時(shí)候都是演員最深情、觀眾最感動(dòng)的時(shí)刻，這也使得該劇更具有生命的意味和充滿哲理的想象。

《回憶》這首歌是由劇中的主角魅力貓“格里澤貝拉”演唱的，這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首《回憶》。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說(shuō)，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)，因?yàn)樗械呢垖?duì)“格里澤貝拉”的看法都將在這首歌后發(fā)生改變，如果這首歌不感人，無(wú)疑就是全劇的失敗。

據(jù)說(shuō)在臨近首演的時(shí)候，導(dǎo)演依然對(duì)劇中高潮點(diǎn)的音樂(lè)不夠滿意。他總覺(jué)得這個(gè)音樂(lè)應(yīng)該是一首更感人，更能讓觀眾投入的歌曲。韋伯起先并不愿意重寫(xiě)，但最后還是聽(tīng)從了導(dǎo)演的要求。第二天早上，韋伯在鋼琴上給導(dǎo)演彈奏了他整晚熬夜寫(xiě)作的音樂(lè)。導(dǎo)演聽(tīng)完后，對(duì)旁邊的人說(shuō)：「請(qǐng)你們記住這一刻，因?yàn)槟銈兟?tīng)到的，就是一首能被稱為傳奇的樂(lè)曲。」這首曲子，就是《回憶》。在當(dāng)時(shí)，《回憶》還沒(méi)有歌詞，只是一個(gè)旋律。為此，導(dǎo)演找了三位詞作者寫(xiě)作歌詞，但都沒(méi)有得到滿意的結(jié)果。導(dǎo)演看時(shí)間已經(jīng)不多，于是決定自己來(lái)寫(xiě)作《回憶》的歌詞。他來(lái)到自己在鄉(xiāng)下的別墅，花了整整一個(gè)星期的時(shí)間重讀艾略特的詩(shī)集，借用了艾略特的另一首詩(shī)作《風(fēng)夜狂想曲》為參照，寫(xiě)出了這首動(dòng)人心魄的《回憶》。

事實(shí)證明，這首《回憶》確實(shí)起到了感化人心，支撐劇情和終結(jié)全劇的效果。每個(gè)聽(tīng)眾聽(tīng)完了《回憶》后都會(huì)心滿意足地哼著《回憶》的旋律踏上回家的路。至今，全球已有250位藝術(shù)家錄制了《回憶》，其中既有流行歌星，也有古典明星，包括芭芭拉?史翠珊(BarbaraStreisand)，貝里?馬尼洛(BarryManilow)和多明戈(PlacidoDomingo)等。《貓》劇的音像和唱片銷(xiāo)售在全球也已經(jīng)突破了4千萬(wàn)張。

《回憶》--Memory

詞：TrevorNunn曲：AndrewLloydWebber

Midnight,notasoundfromthepavement（午夜、路上寂靜無(wú)聲）

Hasthemoonlosthermemory（月亮也褪去記憶了嗎？）

Sheissmilingalone（她笑得多孤寂）

Inthelamplight（街燈下）

Thewitheredleavescollectatmyfeet（枯葉在我的腳下堆積）

Andthewindbeginstomoan（風(fēng)兒也開(kāi)始哀鳴）

Memory,allaloneinthemoonlight（回憶，當(dāng)我獨(dú)自在月光里）

Icansmileattheolddays（我的笑只在往昔）

Iwasbeautifulthen（那時(shí)我多幺美麗）

IrememberthetimeIknewwhathappinesswas（回憶當(dāng)時(shí)才知快樂(lè)是什幺）

Letthememoryliveagain（讓回憶重新降臨）

Daylight,Imustwaitforthesunrise（晨曦中，我等待太陽(yáng)升起）

Imustthinkofanewlife（我要為未來(lái)思慮）

AndImustn''''tgivein（而我不能放棄）

Whenthedawncomes（當(dāng)黎明到來(lái)）

Tonightwillbeamemory,too（今夜也將會(huì)成為回憶）

Andanewdaywillbegin（新的一天就要開(kāi)啟）

Burntoutendsofsmokydays（每日都像燃燒的煙霧）

Thestale,coldsmellofmorning（霉味充滿著清晨的空氣）

Thestreetlampdies（街燈熄滅了）

Anothernightisover（又是一夜過(guò)去）

Anotherdayisdawning（又是一個(gè)黎明將至）

Touchme,it''''ssoeasytoleaveme（靠近我，離開(kāi)我多幺容易）

Allalonewiththememoryofmydaysinthesun（讓我獨(dú)自回憶，回憶昨日美麗）

Ifyoutouchme（如果你靠近我）

You''''llunderstandwhathappinessis（你將明白快樂(lè)的意義）

Look!Anewdayhasbegun（看！新的一天已經(jīng)來(lái)臨）

編曲小記

已經(jīng)記不得第一次聽(tīng)到這首《回憶》是什幺時(shí)候的事了？（不過(guò)肯定是在1981年5月11日之后）印象中最初是透過(guò)收音機(jī)收聽(tīng)芭芭拉?史翠珊(BarbaraStreisand)的演唱，實(shí)話說(shuō)、當(dāng)時(shí)只是覺(jué)得好聽(tīng)，但說(shuō)不上感動(dòng)（可能當(dāng)時(shí)年紀(jì)還輕無(wú)法體會(huì)歌中的含意吧）。而后復(fù)經(jīng)過(guò)了許多年，某日在臺(tái)北的唱片行見(jiàn)到了一張安德魯?勞德?韋伯的音樂(lè)劇精選CD，看到其中有《回憶》這首歌曲，同時(shí)還有《歌劇魅影》、《阿根廷別為我哭泣》等韋伯的經(jīng)典之作，而且都是原汁原味的「原唱版」，于是帶回家小心翼翼的拆開(kāi)CD封套，一首一首歌曲的逐一品味，就在《回憶》的歌聲響起時(shí)，我立刻就被英國(guó)女歌手依蓮?派吉(ElainePaige)如天籟般的嗓音深深吸引，當(dāng)下我便決定要將這首歌曲改編用吉他演奏。自1997年，《回憶》做為我的音樂(lè)會(huì)返場(chǎng)曲目以來(lái)，每每在音樂(lè)會(huì)后總會(huì)有不少愛(ài)好者向我索要樂(lè)譜，足見(jiàn)此曲確實(shí)深受一般大眾的喜愛(ài)，此次借由《吉他中國(guó)》發(fā)表，除可省去我一再?gòu)?fù)印的勞頓希望可以一饗所有的吉他愛(ài)好者，也希望可以一饗所有的吉他愛(ài)好者！

演奏提示

首先就像演奏所有的作品一樣，在演奏每一首作品之前一定要做一些「功課」，這些功課包括對(duì)作品的概括認(rèn)識(shí)（作曲家生平、創(chuàng)作背景、曲式、和聲），其次就是作品的實(shí)質(zhì)感情內(nèi)容，訴求的表達(dá)情境，最后才是研究譜面上的左右手運(yùn)指法，決定音樂(lè)的處理。如同我們?cè)趶椬唷犊ㄩT(mén)》一樣，如果我們連作曲家比才是誰(shuí)？卡門(mén)是誰(shuí)？它所使用的素材、音樂(lè)創(chuàng)作手法和歌曲的歌詞內(nèi)容都不清楚的話，又如何能彈奏出《卡門(mén)》應(yīng)有的韻味呢？

當(dāng)然這些工作都齊備了也不一定表示就能彈出動(dòng)人心弦的音樂(lè)，因?yàn)樗械目茖W(xué)研究最終還是必須回歸到音樂(lè)性的表現(xiàn)上，而這種音樂(lè)性的表現(xiàn)既是主觀的情感表達(dá)，更重要的是對(duì)美的客觀感應(yīng)和接受是否與主觀條件達(dá)成一種平衡、和諧、或稱共鳴更合適吧！換句話說(shuō)就是一個(gè)演奏者如果不能感動(dòng)自己就絕不可能感動(dòng)別人，而能感動(dòng)自己的演奏者也未必能感動(dòng)聽(tīng)眾，因?yàn)檠葑嗾咦陨韺?duì)美的感應(yīng)和標(biāo)準(zhǔn)是否與“眾”的水平一樣，這恐怕唯有通過(guò)音樂(lè)會(huì)這種形式才能檢驗(yàn)得出吧？

言歸正傳，如前文介紹，《回憶》是一首旋律非常優(yōu)美、歌詞內(nèi)容感人至深的音樂(lè)，所以在演奏時(shí)首先一定要充分的把旋律的歌唱性和音色掌握好。節(jié)奏方面，8/的拍子其實(shí)也可以將它視為4/4拍來(lái)彈奏（就是三連音、三個(gè)八分音符為一拍）；除此，演奏的速度雖然提示著「自由」，但這個(gè)自由并不是表示演奏時(shí)可以隨意變換速度，而是指在演奏中應(yīng)當(dāng)充分運(yùn)用彈性速度（rubato）來(lái)增加音樂(lè)的張力和感染力。

技巧方面，唯一可以多所著墨的只有封閉和弦及泛音，編曲時(shí)因?yàn)榭紤]到樂(lè)器的共鳴和轉(zhuǎn)調(diào)（D大調(diào)和A大調(diào)是吉他可以得到最佳音響共鳴的調(diào)性），加上原曲旋律及和聲進(jìn)行的需要，所以封閉和弦使用得較為頻繁也就在所難免，不過(guò)這些封閉和弦都不是非常復(fù)雜的，只要稍加練習(xí)應(yīng)該都能駕輕就熟的應(yīng)付裕如。至于結(jié)尾處的泛音，并不一定全部都要使用人工泛音，有些連接或把位變換的地方也可以采用自然泛音。

最后一點(diǎn)，在這個(gè)編曲有兩個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)處（D→A,A→D）的過(guò)門(mén)音階，此處最好能夠根據(jù)自己的理解做即興演奏（Improvisation），不過(guò)長(zhǎng)度必須控制在合理的范圍內(nèi)，適當(dāng)?shù)募磁d演奏，往往可以使音樂(lè)帶來(lái)令人意想不到的氣氛和感動(dòng)，并且為每一個(gè)人的音樂(lè)生活留下最美好的《回憶》。