插畫設(shè)計中變化與表現(xiàn)

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插畫作為一種繪畫表現(xiàn)的載體，其在創(chuàng)意中的表現(xiàn)手法也可以說多種多樣，隨著時代的發(fā)展和審美的提高，觀者對于創(chuàng)意和插畫之間的有機(jī)結(jié)合，同時用最能體現(xiàn)作品質(zhì)感的表現(xiàn)手法體現(xiàn)出來的作品表現(xiàn)出更加濃厚的興趣，一幅作品，做到創(chuàng)意同表現(xiàn)手法完美結(jié)合變得越來越重要。一般來說，創(chuàng)意的表現(xiàn)，大概分為以下幾種類型： 

異形變化

異形變化，顧名思義，就是對原本的造型進(jìn)行改變，其創(chuàng)作的關(guān)鍵在于“異”?！爱悺辈皇请S心所欲的進(jìn)行變形變化，而是在注重作者審美的基礎(chǔ)上，將原本也許風(fēng)馬牛不相及，也許有著千絲萬縷聯(lián)系的各個元素進(jìn)行有機(jī)的搭配和融合，在做元素之間的融合時，一定要注意元素之間的內(nèi)在聯(lián)系，可以但并不拘泥于功能、形態(tài)、色彩、邏輯、或是構(gòu)造等，并不能過于隨性灑脫，因為過于隨意的組合不但不能給觀者帶來良好新鮮的視覺感受，反而會給人一種東拼西湊，牽強(qiáng)附會的感受。注重元素之間的合理搭配，能給觀者帶來新奇的視覺刺激，使觀者一見之下立即眼前一亮，從而激發(fā)起觀者強(qiáng)烈的好奇心與研究欲，同時也使觀者更加容易進(jìn)入到作者的思維世界，更易與作者發(fā)生心靈上的共鳴。

留白省略

“做設(shè)計就是做減法”。在廣袤的設(shè)計領(lǐng)域，不論是新入行的菜鳥設(shè)計師，還是資歷深厚的優(yōu)秀設(shè)計師，一定都聽過這樣一句話。因此，有些時候，并不是畫面中的元素越多、在創(chuàng)作作品時花的時間越多的作品越好，過于冗雜、平淡的畫面會使觀者很難感受到作者的意圖，從而迅速的喪失對畫面的興趣。在創(chuàng)作的過程中，為了要突出自己最想表達(dá)的內(nèi)容，就必須對一些次要內(nèi)容進(jìn)行刻意的簡略、刪減、省略或留白。理想的省略化處理，應(yīng)首先以畫面的結(jié)構(gòu)為主，能第一時間引起觀者的興趣和思考，同時也會使畫面產(chǎn)生一種一種神秘感，讓觀者迅速的對畫面進(jìn)行補充思維，進(jìn)而使畫面所表達(dá)的內(nèi)容產(chǎn)生了無限可能，充滿了每一位觀者對于作品進(jìn)行二次自我創(chuàng)作的感受，極大增加的觀者的滿足感和對作品的認(rèn)同感。

集中突出

除了對畫面進(jìn)行省略、刪減來完善自己的作品，重復(fù)、集中、重點的表現(xiàn)畫面的主旨，同樣是一種很好的表達(dá)方式。集中突出，手段在于“集中”，目的在于“突出”，即在畫面中，將作者最想向觀者傳達(dá)的內(nèi)容、元素，安排在畫面最主要的位置，同時，以“量變引起質(zhì)變”，大量的重復(fù)自己所想重點強(qiáng)調(diào)的元素，把主體物塑造成畫面中獨一無二的存在，和畫面中的氛圍或者其他輔助元素分出差異，使其自然而然成為觀者的視覺焦點所在，通過色彩、外形、物理特性等外在屬性的不同，來加大畫面的差異性，使畫面產(chǎn)生別具一格的視覺沖擊，達(dá)到向讀者傳達(dá)自己意圖的目的。

元素聯(lián)想

元素聯(lián)想，是指通過對畫面中已有的元素通過一定的邏輯性或準(zhǔn)確性進(jìn)行合理的聯(lián)想、發(fā)散，進(jìn)而對自己作品的主旨、中心思想進(jìn)行正面或側(cè)面的描繪。作為一種思維的發(fā)散，根據(jù)思維發(fā)散的角度和廣度，基本可大致分為直接聯(lián)想、間接聯(lián)想、隱性聯(lián)想等。直接聯(lián)想，通常是最容易被觀者所體會到的一種聯(lián)想方式，通過較為直接的方式，將兩種元素結(jié)合起來，展現(xiàn)作品的內(nèi)容和主旨，不太需要過多的思考和分析。間接聯(lián)想則是作者通過一定的側(cè)面角度，來對元素的含義進(jìn)行拓展和擴(kuò)散，通過二者之間間接的聯(lián)系，來幫助作者展現(xiàn)自己的意圖。而隱性聯(lián)想，則是三種聯(lián)想方式中最為隱秘的一種思維發(fā)散方式，它需要觀者對畫面和幾種元素進(jìn)行分析和思考，得出結(jié)論。這種表現(xiàn)方式可能會使觀者一開始覺得作者的意圖和主旨不夠明顯或難以捉摸，然而經(jīng)過自己的分析思考之后得出的結(jié)論，能使觀者產(chǎn)生恍然大悟的感受，同時對作品更加認(rèn)同。

光影聯(lián)想

在現(xiàn)實的生活中，光和影是無處不在的，而其以虛擬的視覺感受的存在，又常常能在畫面中，給人以神秘、奇幻的視覺感受。利用光影來表現(xiàn)作品的創(chuàng)意意圖，將和光影發(fā)生光影關(guān)系的主體物進(jìn)行元素的置換、改變，使主體物的虛擬形象同其本身發(fā)生鮮明的虛實對比，從而使畫面更加生動，又引人深思，豐富了畫面在視覺上給觀者的感受，畫面內(nèi)容上，又形成了更加多元化，更為深刻的畫面呈現(xiàn)。同時，物為實，影為虛，實體物給人帶來的真切、深刻的主觀體驗，同作為“虛”而存在的光、影在同一畫面中產(chǎn)生的對比，一般來說，主體物作為“實”，都會以較為鮮艷、豐富的色彩進(jìn)行表現(xiàn)，同色彩較為單一，表現(xiàn)手法也相對較少的虛影分別開來，如此虛實結(jié)合，以達(dá)到夯實畫面主體、區(qū)分層次的作用。

擬人聯(lián)想

提起“擬人”，也許讓人首先想到的不是表達(dá)畫師心中所想，進(jìn)而進(jìn)行聯(lián)想、變化，從而通過畫筆實現(xiàn)的一種表現(xiàn)手法，而是一種寫作時常用的比喻手法。從設(shè)計角度來說，既然是“擬”人，那么元素至少在外觀上要擁有人的特征。進(jìn)行擬人聯(lián)想，是經(jīng)過了由一個事物，想到了人類相關(guān)的一個心理過程。作者通過一些好像和人類無甚關(guān)系的事物同人類本身發(fā)生關(guān)聯(lián)，通過設(shè)想，從而創(chuàng)造出一個新的視覺形象。從這個角度來講，擁有肢體，有獨立意識的動物在實現(xiàn)、表達(dá)“擬人”這一創(chuàng)意時，更具有外形上需要作出的必要改動較小的優(yōu)勢。由動物造型來進(jìn)行擬人，比用一些沒有自主意識的事物如大樹、杯子等無生命體來進(jìn)行擬人，更容易讓觀者 接受。

隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，現(xiàn)代插畫以各種形式出現(xiàn)在生活中的各個領(lǐng)域，在其表現(xiàn)的方式、方法上，也都具有鮮明的時代烙印。插畫創(chuàng)作的過程，就是作者對于自己內(nèi)心世界的和現(xiàn)實世界的雙重探索和重塑。而這個重塑的過程和方法，也需要作者自身不斷的練習(xí)打磨，才能更加熟練自如的運用，做出更好的作品

作者:王妤 單位:浙江理工大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院