陶瓷燈具設計論文
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隨著時代的演變，千年時光過去，古代的燈是以燭火，燈油直接使用“火”進行照明的，而今天的燈具多以電力為能源。使用油燈或者是燭火，光線是非常微弱分散的，所以不需要外罩附著在燈具外部，而燃燒度較小，幾乎不產生油煙異味，所以古代燈具多使用底座-柱-燈盤這種敞開式結構的類型。現(xiàn)代陶瓷燈具陶瓷從主要材料變成了輔助材料，主要是用于燈罩，從使用到美觀的一個過渡，再說電燈照射光線較強較為集中，如果沒有陶瓷外罩緩和的漫反射會對人的眼睛造成傷害，所以，在陶瓷燈具發(fā)展中，陶瓷由“主材”逐漸退居“輔料”（因為有其他的金屬，塑料等材料作為燈具主要載體），又充分的利用了陶瓷柔和輕薄的特質，延展了陶瓷材料的功能，單一性變?yōu)槎嘀匦浴Ｌ沾蔁艟卟粌H是因為強調照明的合理與有效，更多是考慮關懷燈具使用者，燈泡被陶瓷燈罩覆蓋，無論從何種角都都避免人眼直接接觸光源，避免眩光刺激人眼，起到護眼作用。陶瓷燈罩很好的反射了光線，經一次或者多次反射，光線變得均勻柔和。相比普通乳白色玻璃燈罩，陶瓷燈罩在燈體內部分割光鮮，減弱了燈罩邊沿的亮度，在輔助材料上，陶瓷燈具不僅僅與早期使用的不銹鋼、黃銅、漆質結合，甚至到了紙、合成綢等品種，造型更為美觀，靈動，多變。在現(xiàn)代住宅區(qū)、商業(yè)區(qū)，交通要道上都能看到風格不盡相同的燈，例如在景德鎮(zhèn)隨處可見使用陶瓷燈柱的路燈，似乎是從細節(jié)入手凸顯出景德鎮(zhèn)的特色，但設計者缺少對燈光，環(huán)境協(xié)調性的考慮，例如有時候會看到北歐風格的燈與中國紅燈籠會擺放在一起。景德鎮(zhèn)陶瓷造型優(yōu)美、品種繁多、裝飾豐富、風格獨特。瓷質"白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬"所以，很多藝術家，設計師用陶瓷所制作的陶瓷燈具也是景德鎮(zhèn)陶瓷設計藝術中很重要的一環(huán)。
二、現(xiàn)代陶瓷燈具設計的美學價值
1.追求造型的美感
陶瓷燈具造型大致分為三種：仿古，創(chuàng)新，實用。然而這三種每種都會有細微的變化。在20世紀的新藝術運動中，有些燈飾的支柱，燈體就參考了植物的生長形態(tài)，整個燈飾看起來就像一株會發(fā)光的植物，生長在人們的生活空間中，和空間看起來更加協(xié)調，溫暖，自然。使得人與自然的聯(lián)系更加密切。
2.追求色彩的美感
燈具的色彩要與整個居住環(huán)境的色彩和諧。燈具本身具有發(fā)光功能，其發(fā)光的色彩是衡量一個燈具好壞的一個重要標準。，所以在色彩方面如果使燈飾融入大自然中的色彩，也可從大自然的動、植物的色彩中取得靈感。最典型的是白色，白色在大自然中的顏色比較多，因為在自然界，有白色的花，白色的動物，也有白色的冰雪，這些都是具有自然美的事物，所以在燈光的使用中是最多的，自然偏黃色的白色會給人一種安靜溫暖之感。都可以應用在燈具的色彩設計上來，白玉一般的陶瓷燈也是備受廣大消費者喜愛的產品。
3．追求風格的獨特
根據藝術欣賞審美情趣和居住環(huán)境的裝飾來選擇相應的燈具，近年來觀賞性和趣味性兼具有機形態(tài)的陶瓷燈具在市場上大行其道，有機形態(tài)相對無機而言更具有自然美，依照現(xiàn)代人的審美，這樣的具有獨特個性風格的燈具更受年輕消費者的喜歡，融入有機語言的燈具將更有和諧，舒暢，古樸之感。陶瓷燈飾不能忽略的一點是精巧的結構和奇特的材料，并要利用陶瓷的輕巧薄質，胎體柔和，透光性強，開發(fā)新的市場，同時師法自然，道法自然，領悟到自然界的妙處，提出更多構思與想法，為設計探索拓寬更多更高更廣泛的思路，從而創(chuàng)造更有設計感，具有有機自然形態(tài)的陶瓷燈飾，為人類創(chuàng)造更加精美更加豐富的燈飾。
作者：涂彥珣余雅潔單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學院
