戲劇人物的服裝設計探究

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造型因素有規(guī)律可循但要適度夸張

戲劇服裝在大方向上也是遵循這個原則，但某些場景或角色卻會對服裝進行夸張、渲染甚至有反形式美原則的傾向。戲劇服裝首先要配合表演者的需要，高度突出精神價值，把塑造藝術形象放在第一位，服裝造型是展現(xiàn)戲劇人物性格和身份的一個重要外在符號特征，夸張、簡化、隱喻是戲劇服裝設計典型的創(chuàng)作手法。

由于健導演，張柏源擔任服裝設計的大型史詩時尚舞劇《絕代佳人》，以中國古典四大美人的故事為基礎，演繹了美人與戰(zhàn)爭這個亙古不變的主題。其中貂蟬的服裝造型線條流暢緊湊，頗具犀利感，暗指諸侯割據(jù)時代的權力之爭；楊玉環(huán)的造型華貴雍容，以紅色和金色為主調(diào)，飾以精美的牡丹刺繡圖案，大氣非凡；王昭君的服裝面料有厚重感，以白色為主，配以皮草飾邊和典型的蒙古服飾紋樣，表現(xiàn)塞外邊關的寂寥空曠；西施的服裝造型清澈靈動，藍綠色的薄紗層次堆疊，將其飄逸的情態(tài)表達得淋漓盡致。四位主角的服裝造型既有史實可依，又創(chuàng)造性地融入了現(xiàn)代時尚元素，讓在場觀眾無不感受到四大美人穿越時空時那種千回百轉和詩情畫意。《絕代佳人》在人物服裝造型上，用符合現(xiàn)代審美的手段讓觀眾對中國傳統(tǒng)文化的美給予接受和認同，是一次成功的嘗試。

色彩因素最能體現(xiàn)視覺沖擊效果

在人的視覺接受過程中，色彩最先闖入人的視域，色彩擁有不同的色相和冷暖傾向及表情特性，在服裝及飾品設計上最能創(chuàng)造氣氛的是色彩。因此服飾的第一要素就是色彩。色彩還有對意境進行創(chuàng)造的能力，是戲劇服裝解讀戲劇內(nèi)涵的語匯，以色傳情，借助色彩延伸人物的內(nèi)心世界，烘托人物外部形象，幫助觀眾融入劇情，戲劇服裝色彩設計是一個系統(tǒng)構思過程，象征與裝飾在戲劇服裝色彩方面表現(xiàn)得尤為突出。法國作家梅里美的代表作短篇小說《卡門》（又名《嘉爾曼》），先后被改編成歌劇、舞劇、電影等多種戲劇形式，2010年中國國家大劇院強力打造的新版《卡門》，由蘇珊•威明頓擔任服裝設計師，女主角卡門的服裝色彩以紅色為主，西班牙風情的紅色長裙襯托出她的妖嬈嫵媚，充滿著波希米亞式的活力和風情；女配角米卡埃拉的服裝以藍綠色調(diào)為主，以突出她溫柔恬靜的性格。在鮮艷的色彩和韻味十足的服裝造型中，卡門這枝吉普賽玫瑰在舞臺上綻放出了耀眼的光芒。

總體來講，服裝造型設計主要幫助演員完成劇中人物外部形象，賦予符合角色，并為角色傳神抒情的戲劇服裝。這就要求服裝設計師具備較高的藝術修養(yǎng)和認識生活、美化生活的概括力，才能塑造出典型的舞臺藝術人物形象。一個好的服裝設計師，不僅能給戲劇人物設計出適合演出的服裝樣式，還能以畫家的眼光給它譜出美麗的色彩，使觀眾在欣賞戲劇演出的同時，受到美的陶冶。

作者：付艷麗單位：石家莊市藝術學校