從喜劇電影談電影敘事

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從敘事學(xué)的角度來說，電影敘事是其研究的重要對象，這不僅因為電影是現(xiàn)代大眾藝術(shù)，更重要的是因為電影是集各種敘事于一體的藝術(shù)形式。從電影角度來說，敘事就像穿珠之線，沒有敘事，電影就退回到最原始的雜耍狀態(tài)，就不能成為一門獨立的藝術(shù)。電影中的敘事是電影各種要素中最具表現(xiàn)力和最富魅力的因素之一。

寧浩電影的橫空出世，不僅向觀眾展示了人們視線之外的小人物的生存狀態(tài)，而且電影采用多線索穿插敘事的非線性結(jié)構(gòu)，打破慣有的時空順序，極富懸念。不論在敘事結(jié)構(gòu)上，還是表現(xiàn)手法上極具個人特色，帶給觀眾全新的視聽體驗，既迎合了當(dāng)下人們的審美需求，又給電影事業(yè)的發(fā)展注入了新鮮的血液。

一、電影敘事內(nèi)容的訴說

電影是敘事的基本成分，它的功能之一就是給觀眾講故事。電影導(dǎo)演雖然涉及的劇本會是多樣的，但是都通過他對于擅長的影片敘述來表達作者的價值觀和對社會現(xiàn)狀的認(rèn)識。不同的時代背景會發(fā)生著不同的“故事”。寧浩作為新生代導(dǎo)演，以獨特的視角來審視當(dāng)代現(xiàn)實社會的發(fā)展。在故事層面大膽進行突破，摒棄傳統(tǒng)的宏大敘事方法，把鏡頭對準(zhǔn)生活在社會最底層小人物的生活現(xiàn)狀，影片中出現(xiàn)了之前鮮見的人物角色:小偷、殺手、奸商、毒販等。他把這些小人物的生存狀態(tài)活靈活現(xiàn)地放進觀眾視野，與第五代導(dǎo)演那種鄉(xiāng)土化、民俗化的表現(xiàn)手法不同，他常用荒誕的喜劇效果、復(fù)雜的多線索敘事及巧妙的蒙太奇剪輯展示出在這個高度消費的世界里，人們對于時間、生命、愛情、理想等丑陋并有趣的另一面。

在一部電影的題材選擇中，導(dǎo)演通過自己對社會現(xiàn)實的觀察和理解來選擇一定的題材和故事，進而傳達出來創(chuàng)作者的思想意識和價值取向。寧浩的電影中的所塑造的各類角色通常都是被我們忽視的社會底層小人物，通過荒誕的喜劇效果把他們的生存狀態(tài)和心理特征巧妙地加以鋪排呈現(xiàn)出來，以黑色幽默的方式使影片在具備強烈的節(jié)奏感的同時表達出當(dāng)代生活的各種小細(xì)節(jié)。這樣的現(xiàn)實題材很有效地拉近了與觀眾的心理距離，使觀眾在觀看過影片后產(chǎn)生共鳴，從而在歡笑聲中獲得心理的慰藉。

在《瘋狂的石頭》中，我們可以看到許多發(fā)生在我們身邊的文化現(xiàn)象，諸如故事發(fā)生在重慶某瀕臨倒閉的工廠，下崗工人的安置問題有待于解決，一心想著發(fā)財?shù)谋０踩龑?，被翡翠迷了心竅的三個土賊。其實寧浩的電影看似劇情都很合理，但是在現(xiàn)實生活中也是基本上不可能發(fā)生的，就算發(fā)生了也不會像劇情中的那樣湊巧。從某種程度上說，影片為了迎合市場，重視自身的商業(yè)效應(yīng)，淡化了人與環(huán)境、人與社會、人與人之間的沖突和矛盾，重視在情節(jié)的塑造上來吸引觀眾，引起觀眾的共鳴。很多觀眾在看過電影之后，往往忘卻了故事之所以發(fā)生的根本，其實這樣的表現(xiàn)手法就是來源于社會的荒誕不羈，這是寧浩將他的荒誕喜劇電影引入到商業(yè)電影中的一次重要的嘗試。

二、電影的敘事話語表達

電影的敘事話語指的是電影故事的敘述方式，屬于電影敘事外的表現(xiàn)形式。電影的敘事話語主要表現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言上。電影的敘事結(jié)構(gòu)是一部作品的架構(gòu)方式，也是一部作品的骨骼和脈絡(luò)所在。電影通過一定的敘事結(jié)構(gòu)使觀眾從影片中獲得審美感受，體會到整部影片所要表達的風(fēng)格特征和思想內(nèi)涵。對于大部分較少接觸國外電影的觀眾來說，寧浩所拍攝的“瘋狂”系列電影中所采用的多線索并行的敘事結(jié)構(gòu)是新奇的，引發(fā)了觀眾強烈的觀影欲望。

寧浩之前主要從事MV拍攝，所以他在電影中也融入了MV的拍攝手法，并形成了自己獨有的影像風(fēng)格。通過大家熟知的“瘋狂”系列電影可以看出，他對電影的創(chuàng)作態(tài)度和理念，讓觀眾感受到他所要表達的自我對電影的理解，對社會現(xiàn)實的看法，對人生價值觀的另類解讀。它所帶給觀眾的視覺感官刺激，讓觀眾不自覺地深陷其中，加之他為了塑造不同人物的性格所大膽改編的音樂，使觀眾在觀影時產(chǎn)生危險和緊張感，造成意想不到的效果。

法國新浪潮運動領(lǐng)軍人戈達爾曾說:“一般來講，電影要有一個開頭。一個過程和一個結(jié)尾，但實際上，有時并不需要這么做。”中國的電影在發(fā)展之初就受到中國古典文學(xué)敘事方式的影響，建立了一種戲劇式的敘事結(jié)構(gòu)。而寧浩的電影則突破以往的敘事結(jié)構(gòu)，采取了多條線索交叉敘事的結(jié)構(gòu)，這可以說是“寧式喜劇”的最大看點，其實在影片中的這些線索并不是平行、獨立的，而是有一條主線索貫穿影片首尾，連接著各條線索。這些線索相互交織，互為伏筆和前提，共同推進劇情的發(fā)展，從而構(gòu)成一張復(fù)雜的交織網(wǎng)。在《瘋狂的賽車》中，全片的主要線索就是賽車手耿浩和他師父，及其師父被假藥商李法拉氣死，耿浩就踏上了為師父討喪葬費的路，這條線索連接著全片的其他幾條線索，且間接發(fā)生聯(lián)系。接著出現(xiàn)其他幾條線索:來自臺灣的販毒黑幫團伙，前來交易的泰國毒販;黑心的保健品老板李法拉和他的彪悍肥妻;兩個鄉(xiāng)下來的一心想賺錢的殺手;充滿激情的墓地推銷人員;兩個一心想辦大案的基層警察。這幾條重要的線索一直在發(fā)生著直接或間接聯(lián)系，為劇情發(fā)展埋下伏筆。這樣相互交錯并行的六條線索在不到兩個小時的電影中表現(xiàn)出來，對于寧浩可說是個考驗。影片的2400個鏡頭把每一分鐘都填補得很滿，全靠線索的全力調(diào)動從而讓觀眾參與到這個頗費腦力的電影游戲中。雖然影片的節(jié)奏很快，一條條的線索也在頻繁地交替出現(xiàn)在銀幕上，但是這種建立在偶然與巧合基礎(chǔ)上的剪輯，卻讓整部影片絲毫沒有凌亂之感，故事線索也清晰明了。寧浩所用的敘事結(jié)構(gòu)，打破了常規(guī)的敘事套路，無論觀眾是第一次觀看還是不斷重復(fù)觀看中都可以從中找到一定的視覺感受和樂趣。

三、電影敘事風(fēng)格的呈現(xiàn)

在一定的時代背景下，藝術(shù)家通過對現(xiàn)實的感悟與理解，創(chuàng)作出一些展現(xiàn)現(xiàn)實生活的作品，從而反映藝術(shù)家所處時代的特色。法國史學(xué)家兼批評家丹納說過，藝術(shù)品的產(chǎn)生“取決于時代精神和周圍的風(fēng)俗”。這就好比某些時代下的某些藝術(shù)宗派，總是發(fā)展著不同藝術(shù)文化，有精神領(lǐng)域的，有實踐領(lǐng)域的。因此，回到電影中來，我們可以看出導(dǎo)演通過一部影片來表達出他對那個時代獨有的思想領(lǐng)悟和關(guān)注點。

寧浩作為新生代的導(dǎo)演之一，用自己獨到的眼光來詮釋對當(dāng)代人性的感悟和社會的反映。寧浩早期拍攝的兩部電影《香火》和《綠草地》十分重視作品的藝術(shù)化表達，保持了影片創(chuàng)作的原生態(tài)，體現(xiàn)出他對于自然和人文的重視。但是，這兩部影片只在國外公映，基本沒有票房收入。

之后，寧浩開始對自己的創(chuàng)作反思，他意識到隨著電影全球化的發(fā)展，沒有商品屬性的藝術(shù)電影很難具有旺盛的市場競爭力，他所面臨的就是產(chǎn)業(yè)化和市場化的轉(zhuǎn)型。寧浩放棄了早期不考慮市場、票房的電影觀，逐漸把自己的電影方向轉(zhuǎn)到主流商業(yè)電影的創(chuàng)作中去。其后“瘋狂”系列的電影在形式和內(nèi)容上都形成了典型商業(yè)片的模式，除了情節(jié)荒誕、黑色幽默之外，還加入了大量的方言對白和貼近生活的言語表達，使觀眾產(chǎn)生深深的共鳴。角色大多由長相丑陋很有特點的演員扮演，造型夸張，個性鮮明，營造出一種喧囂的后現(xiàn)代主義電影風(fēng)格。在鏡頭的運用上也具備強烈的時代感，再加上復(fù)雜的多線索敘事和平行蒙太奇的巧妙運用，產(chǎn)生出奇觀化的視覺效果。在《瘋狂的石頭》中香港職業(yè)大盜麥克仿照《碟中諜》湯姆•克魯斯的架勢懸梁出場，哪知“奸商”缺斤短兩，繩子不夠長，所以眼睜睜地看著寶石被偷走卻無能無力;麥克和馮董在飛刀對決時的慢鏡頭則是對《黑客帝國》的巧妙戲仿。

四、結(jié)語

作為小成本商業(yè)電影制作，寧浩的每一部電影對于中國影壇都有著特殊的意義。通過對寧浩電影敘事內(nèi)容、話語和風(fēng)格的研究，可以看出寧浩在電影創(chuàng)作時，以獨特的敘事視角向觀眾揭示了當(dāng)代的中國現(xiàn)實和處在底層小人物所固有的生活狀態(tài)。在敘事結(jié)構(gòu)上采用復(fù)雜的多線索并行的非線式敘事方法，巧妙地運用了穿插蒙太奇，顛覆了固有的敘事結(jié)構(gòu)。鏡頭采用快速剪接和渾然天成的時空轉(zhuǎn)換，使影片呈現(xiàn)奇觀化的視覺體驗。同時根據(jù)人物性格特點，大膽地改編一些歌曲融入其中，更加生動地表現(xiàn)出導(dǎo)演所要營造的喜劇效果。其內(nèi)容貼近社會生活，關(guān)注底層小人物的生活，這就使影片具有一種人文關(guān)懷。

“寧氏喜劇”無論是在敘事結(jié)構(gòu)、剪輯風(fēng)格、音樂編配，還是人物形象塑造上都有自己獨特的風(fēng)格。其已形成了黑色幽默喜劇電影的品牌效應(yīng)，也是國內(nèi)中小成本商業(yè)電影的中流砥柱。在國內(nèi)這樣一個舉步維艱、不是很成熟的市場中，其是不可多得的成功商業(yè)電影模型，值得研究借鑒。敘事是無意識、大眾化、無處不在的，或許應(yīng)該像寧浩那樣抱著對敘事的積極態(tài)度來塑造屬于這個時代的本國文化，進而在影壇起到積極的作用。