油畫創(chuàng)作的色彩運(yùn)用討論

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摘要：本文將論述油畫裝飾性色彩語言的特征及其現(xiàn)實意義,以此作為我們認(rèn)識學(xué)習(xí)裝飾性色彩的依據(jù)。從對裝飾性色彩語言的研究來提高我們對油畫色彩語言的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：油畫色彩;裝飾性

色彩的裝飾性表現(xiàn)是油畫創(chuàng)作中占有重要位置。隨著美術(shù)教育的發(fā)展,對油畫裝飾性色彩理論做詳細(xì)深入的探討,對學(xué)院繪畫的色彩教學(xué)有著極大的作用。

裝飾性色彩的表現(xiàn),與一般繪畫所常有的寫實性色彩表現(xiàn)不同,它是按照美學(xué)的形式法則及作畫者主觀的認(rèn)識和感覺,對描繪對象運(yùn)用裝飾手法進(jìn)行創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。在這里我將從純藝術(shù)的角度深入細(xì)致地研究油畫色彩的裝飾性特征。

在藝術(shù)風(fēng)格上,寫實性繪畫色彩具有真實感,色調(diào)表現(xiàn)豐富細(xì)膩、變化無窮,能再現(xiàn)自然。裝飾性色彩具有簡練、淳樸大方、浪漫、夸張等特點(diǎn)。因而它具有象征性、浪漫性和裝飾性,是理想化了的色彩,如果說寫實性繪畫色彩具有直觀性,那么裝飾性色彩則偏重于理智的表現(xiàn)。

一、裝飾性油畫中的色彩造型特征

相對于一般油畫,裝飾性的油畫無論是造型或用色都有其獨(dú)特之處。理解它的特征是抓住實質(zhì)、發(fā)揮其作用的前提。造型特征表現(xiàn)在:

(一)在創(chuàng)作過程中,應(yīng)力求使形象構(gòu)成因素排列組合有序。使之規(guī)則化、程式化、條理化。以求得在整體上具有裝飾性特點(diǎn)。

(二)通過造型構(gòu)思,用簡潔樸素的藝術(shù)語言來表達(dá)復(fù)雜多樣的精神內(nèi)涵,以利于揭示本質(zhì),產(chǎn)生單純的藝術(shù)效果。馬奈的《草地上的午餐》在寫實的同時含有奇妙的裝飾效果。

(三)它是裝飾性造型的重要基礎(chǔ),是以客觀存在的立體物象轉(zhuǎn)化為平面形象為特征。馬蒂斯的《裸女與手鼓》平面化不僅是單線平涂,在線與色塊的組合中,還保持著物體的體積與厚實性。

(四)主要在于憑借主觀想象,不僅想到存在事物的夸張變形,而且可以想到世界上還沒有的離奇形象。總之有想象力,才有創(chuàng)造力。

(五)在裝飾性繪畫中,夸張就是變形變色,出于激發(fā)情感,創(chuàng)造有意味的形式的需要。或為突出主題和生活本質(zhì)以追求感染力為目的。

二、裝飾性色彩的表現(xiàn)特征

(一)色彩形象固有色。也就是物體色的基本特征,依人的視覺經(jīng)驗對顯示的色的概括和抽象。紅就是紅,綠就是綠,裝飾色彩表現(xiàn)就帶有表現(xiàn)色彩固有色本質(zhì)的特征。

(二)色彩布局均衡性。這是形式美的客觀要求。所謂均衡不是面積上的平均,而是色彩給人重量感的對稱。如深色、濃色就感覺重,淺色、淡色就輕。重色、淺色相互均衡才能達(dá)到和諧。

(三)色彩表現(xiàn)高純度。純度就是鮮艷度,顏色鮮艷符合一般審美要求。馬蒂斯的《有舞蹈的靜物》通過大面積蘭色來襯托紅、橘紅和綠,充分體現(xiàn)色彩本身的美感。

(四)色彩觀察移動性。裝飾性色彩在反映空間時采用散點(diǎn)透視,即移動觀察,可避免遠(yuǎn)近左右遮擋重疊,可不受空間限制。

(五)色相象征性。在視覺藝術(shù)中,各種色彩都特有的給人聯(lián)想和象征意味,以引起美的感覺。象征范圍很廣,涉及人對色彩的特定愛好,它與地域、習(xí)慣、文化、時代息息相關(guān),更與人的審美觀念,情感和素養(yǎng)直接相關(guān)。

(六)色彩對比。對比調(diào)和是形式美規(guī)律的具體表現(xiàn)。在繪畫中對比是普遍存在的。只有把幾種色彩組合在一起形成一定的色彩關(guān)系,才能在對比中產(chǎn)生美感。對比與調(diào)和是色彩裝飾構(gòu)成的核心。

(七)色彩變色。裝飾性繪畫中不光有變形還要有變色。變色比變形更有普遍性,因為色彩的感受本身也是因人而異的。變色有常理變色和非常理性的變色。兩者都是追求畫面形式意味的主觀需求。

對裝飾性色彩語言表現(xiàn)還有待于進(jìn)一步實踐,同時我們也要通過對中西方畫家作品的研究與自己的理解相結(jié)合,才能真正領(lǐng)會其中的原理。

三、油畫裝飾性色彩研究的意義

當(dāng)代中國許多畫家在不斷探索著具有裝飾性色彩的油畫。他們都曾對外來及本土藝術(shù)進(jìn)行深入研究、借鑒并使之融合,并以自己獨(dú)特的方式運(yùn)用著他們的裝飾性色彩語言,述說著他們的感受。我們要將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代油畫結(jié)合起來,將大眾需求和文化品位結(jié)合起來,去探索有自己風(fēng)格的作品。

色彩裝飾性的油畫絕不能等同于裝飾畫,那樣不利于裝飾性油畫的研究和發(fā)展。在油畫創(chuàng)作中適當(dāng)注入裝飾性因素,對油畫的表現(xiàn)形式與意境是一種開拓。油畫裝飾性的問題我們應(yīng)進(jìn)一步加以思考,裝飾性色彩及造型的追求首先不能削弱或沖淡繪畫性。我們既不能完全套用西方人的審美標(biāo)準(zhǔn)與評價尺度,也不能對傳統(tǒng)藝術(shù)中的不足視而不見,要從傳統(tǒng)中找到具有現(xiàn)代意義的閃光點(diǎn)。我們應(yīng)不斷以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的油畫語言,以自己的生活方式、思維模式、表現(xiàn)形式創(chuàng)造獨(dú)特的色彩裝飾性油畫語言。

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