藝術體操的演變規則
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1研究方法
1.1文獻資料法:閱讀1985、1989、1993、1997、2(X)l年國際評分規則及有關文獻;
1，2數理統計與比較研究法:對歷屆規則分值結構和難度數量變化進行數理統計與比較分析。
2結果與分析
從可以看出，藝術體操個人項目分值的分布呈現出動態的波形發展過程。編排分由高逐漸降低，在2001版規則中回復到1985年水平。完成分則體現出相反的發展趨勢。集體項目中，編排分和完成分在1997以前基本持平，到2001年編排分上升，完成分則體現下降的趨勢。總體來看，編排分所占比重大于完成分。項目的藝術優美性、技術價值的高難度化、完成動作的高質量是規則發展的總趨勢。美中求難、難中充分體現美，配之于動作準確無誤的完成，是當今運動員在比賽中出類拔萃，取得優秀成績的重要保證。
2.1技術價值的競技化趨勢
動作難度級別、數量和類型不斷增加，速度不斷加快。在1997年版以前的規則中，難度的數量逐年增加，到2001年急劇上升，幾乎達到最大飽和度。難度的級別也從1985年的中難度和高難度逐步發展為A、B、A+B(B+A)、B+B、C、D、E等5種難度級別。尤其是在2001年，規則對難度的級別做出了重大調整，取消了原來的聯合C、D難度，并以單個的高難動作C、D、E難度來代替。與此同時，新規則中極大豐富了難度動作的類型。單個的跳難度類型由1997年的34種陡增到2001年的14個類型77種動作，平衡也由原來的21種上升到現在的49種，轉體由36種上升到70種，柔韌和波浪由23種上升到68種動作。難度類型的成倍增長，為運動員身體動作的編排提供了豐富的資源;難度數量和級別要求的驟然增加，對運動員的競技能力提出了更大的挑戰。
在難度數量和難度級別大幅度增加的同時，個人和集體成套動作時間都沒有改變，這就意味著運動員完成動作速度將會大大加快二一系列的變化表明，新規則對運動員的體能、技術、技能及綜合身體素質都提出了更高更難的要求。因此，競技性藝術體操向高難度、快速度發展是必然趨勢。
手持器械完成成套動作是藝術體操區別于其他運動項目的最為顯著的特征。在成套動作中，運動員必須熟練、充分運用器械。新規則通過對特殊藝術性加分分值的大幅度的上升，充分強調了器械技術的重要性。它的實施，必將導致各國藝術體操界對器械技術訓練的重視，器械技術的發展也將日臻完善。因此，器械技術的復雜化、驚險化、高難度化是藝術體操成套編排的必然趨勢。
創新是藝術體操的生命。歷屆大賽證明，世界冠軍總是屬于那些有絕活、有創新、有超難動作的運動員。新規則中，動作的獨創性加分上升到1.0分，在總分中所占的比重遠遠高于1997年以前的水平，從而更加突出了動作創新的重要性。
2.2完成價值的主要變化—對器械掉地的理解
器械掉地的難度無效。這是新規則區別于舊規則的又一顯著特征。從表2可以看出，器械掉地的各種情況的扣分所占比重以1989年最大，以后逐次降低，到1997年降到最低，但20()1年新規則重又開始強調動作完成的質量，扣分的比重也有所回升，較接近1993年版水平。由此，新規則對運動員完成器械動作的熟練性和穩定性提出了更高的要求。
穩定的完成動作是取得世界冠軍地位的保證。在世界高水平的賽場上是絕不允許有任何看得見的失誤的。在1999世界錦標賽中，Kabaeva以她超人的身體動作難度、非凡的柔韌性、精彩的表現力、熟練精確的完成質量，征服了裁判，贏得了個人全能、球操、帶操和個人團體4枚金牌，6個10分的好成績。賽后，她一度被公認為20(X)年奧運會藝術體操個人全能冠軍最有力的爭奪者。然而，在悉尼奧運賽場上她的圈操卻出現了災難性的失誤—器械掉地且出界，被扣去了寶貴的0.2分，將唾手可得的冠軍寶座拱手讓人。可見高難度的身體動作、完美的藝術表現力是取得優秀成績的基礎，穩定的完成動作是保證。但僅有穩定熟練和優雅的氣質也是遠遠不夠的，烏克蘭的Vitriehenko在2(X用年奧運會中，她的表演極具美的感染力，也幾乎沒有任何看得見的失誤，但在動作難度和速度方面終究遜人一籌，最終與獎牌無緣。
3結論
3.1新規則對運動員完成超難動作的能力提出了更大的挑戰，身體動作的高難度、快速度是成套動作發展的必然趨勢。
3.2新規則著重突出藝術體操的靈魂—身體難度與器械技術的完美結合。身體動作與器械動作結合程度的緊密化、結合方式的復雜、多樣化、器械技術與身體技術配合的準確性與驚險性是當今藝術體操發展變化的主要特點。
3.3由于新規則對特殊藝術性實行累計加分，加分分值也大幅度的提高。為了追求更多的加分，器械技術運用的熟練、驚險、成套編排的創新是未來藝術體操訓練和編排的重中之重。
3.4成套動作中.高難度的身體動作、完美的藝術表現力是取得成功的關鍵，熟練、穩定地完成動作技術對是取得成功的保證。
