民族民間舞

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肖邦的創(chuàng)作可分為4個(gè)時(shí)期,即華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。

華沙時(shí)期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外,在肖邦的整個(gè)創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是,它是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn),其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝。就是這個(gè)時(shí)期,肖邦深深的受到了民族解放思想和文學(xué)浪漫主義的影響。奠定了他作為一個(gè)民族主義音樂(lè)家的基礎(chǔ)。這個(gè)時(shí)期最重要的作品是1830年作的兩部鋼琴協(xié)奏曲:《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》

華沙起義時(shí)期,肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。《b小調(diào)諧謔曲》寫于逗留維也納時(shí)期。起義激起的愛(ài)國(guó)熱情同對(duì)祖國(guó)親人的思念交織在一起,構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩(shī)。《c小調(diào)練習(xí)曲》(別稱《革命練習(xí)曲》),《d小調(diào)前奏曲》則寫于得知華沙淪陷之后,激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到高度完美的統(tǒng)一,成為肖邦早期音樂(lè)創(chuàng)作中的杰作。

在巴黎的全盛時(shí)期的創(chuàng)作中,深刻的民族內(nèi)容、富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂(lè)風(fēng)格使他的藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂(lè)的各種體裁,波洛奈茲舞曲是肖邦在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作中民族精神體現(xiàn)得最為強(qiáng)烈的體裁。《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》是同類體裁樂(lè)曲中性格最剛毅、豪邁,氣勢(shì)最宏偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節(jié)奏,熱情豪邁的旋律以及明亮的大調(diào)式和聲,體現(xiàn)著不屈不撓的民族英雄豪杰的形象。

晚期的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的衰退趨勢(shì)。《g小調(diào)馬祖卡舞曲》、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》是肖邦最后的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌,表達(dá)了對(duì)生活的最后一點(diǎn)眷戀;后者在淡淡的哀愁中傾訴著對(duì)故國(guó)和親人的最后思念。

肖邦是一個(gè)民族音樂(lè)家,在他的許多作品中都體現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)熱情。在舒曼的文章中就有一句話:"……肖邦的作品是藏在花叢中的大炮。"在他的作品中,不僅有愛(ài)國(guó)的熱情在,還有民族音樂(lè)因素在。這一點(diǎn)不僅表現(xiàn)在他思想上的愛(ài)國(guó)上,在他的創(chuàng)作中也有明顯的體現(xiàn)--真摯、熱情、柔和、寬廣如歌的,這正符合和了斯拉夫民間音樂(lè)的特點(diǎn)。還有就是我們?cè)谛ぐ畹囊魳?lè)作品中不難發(fā)現(xiàn)他常常使用了對(duì)旋律各式各樣的變奏。較多的使用變體發(fā)展,這也是波蘭民間音樂(lè)的一大特點(diǎn)。

《降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲》OP.53,作於1842年,鋼琴曲,是肖邦所作16首波蘭舞曲之一,是與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品。據(jù)說(shuō)此曲奔馬節(jié)奏寫成的對(duì)比性中段,描寫了1683年英勇抗擊入侵者的波蘭國(guó)王約翰.勃比埃斯基的騎兵隊(duì)。該騎兵隊(duì)曾擊敗橫行歐洲的土耳其人,保衛(wèi)了祖國(guó),也拯救了歐洲。故又稱《驃騎兵波蘭舞曲》。又據(jù)說(shuō):蕭邦在作此曲時(shí),由於傾注了他的全部愛(ài)國(guó)激情和對(duì)波蘭歷史的無(wú)限緬懷,竟仿佛聽(tīng)到了波蘭先輩們的腳步聲,眼前出現(xiàn)了他們?nèi)蔽溲b地愈走愈近的幻影,嚇得蕭邦逃離自己的創(chuàng)作室。由此可見(jiàn),這首樂(lè)曲是具有鮮明的形象和強(qiáng)烈的感染力的。

《降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲》,斬釘截鐵的節(jié)奏,朝氣勃勃的音調(diào),表現(xiàn)出這支軍隊(duì)威武雄壯的陣容、勇敢堅(jiān)定的品格。

樂(lè)曲開(kāi)始有一小段引子,引子的第一拍是中低音區(qū)四個(gè)bE,用雙手八度強(qiáng)有力同時(shí)奏出,這轟然一響,足以使聽(tīng)眾的心被吸附住,從此,直到曲終再也無(wú)法離開(kāi)。當(dāng)我們?cè)谡饎?dòng)之后還未及定神時(shí),三條半音階平行地向上卷起,又猛然頓住,以后是各種不協(xié)和音,不同節(jié)奏交替,在情感的海洋里到處掀起巨浪。戲劇性的緊張度愈演愈烈,直到覺(jué)得氣都透不過(guò)來(lái)時(shí),第一個(gè)、也是全曲最重要的、反復(fù)出現(xiàn)的英雄主題,才豪邁、昂揚(yáng)地奏出,真是"千呼萬(wàn)喚始出來(lái)"。這個(gè)主題段落稍有變化地重復(fù)一次,音樂(lè)的意境也隨著更上一層樓。在高潮處,仿佛可以聽(tīng)到刀槍劍戟的撞擊聲。之后是一段由低谷逐步向上沖擊的音樂(lè)。沖擊得到暫時(shí)勝利后,引出一段不長(zhǎng)的有抒情色調(diào)的感情濃重的音樂(lè),仿佛戰(zhàn)斗間歇中的某種感觸。

然后音樂(lè)進(jìn)入整個(gè)曲式的中段。任何人聽(tīng)了這段音樂(lè),都會(huì)不約而同地意識(shí)到,這是騎兵在奔馳:左手八度的固定音型,象征馬蹄聲由遠(yuǎn)而近。右手的旋律,是戰(zhàn)士們勇往直前,所向披靡的聲調(diào)。騎兵的壯觀場(chǎng)面過(guò)后,經(jīng)過(guò)過(guò)渡,控制,減速,音樂(lè)奇妙地落到一個(gè)單純、弱奏的D音上,引出一段難以形容的旋律,流暢、委婉、有一絲哀傷、有一縷溫情、還很高貴,又象夢(mèng)幻的境界,與千軍萬(wàn)馬、氣吞山河的氣勢(shì)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

音樂(lè)在這個(gè)"遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)"的意境中流動(dòng)、徘徊了較長(zhǎng)時(shí)間,好象流連忘返。終于,音樂(lè)流入中音區(qū),低音區(qū),哀傷、溫情、夢(mèng)幻都隱去了,情緒再度激昂起來(lái),斗爭(zhēng)的火焰重新燃起,英雄剛毅的第一主題赫然而出,這也是主要主題的最后一次再現(xiàn)。尾聲勢(shì)如破竹,所向披靡,在勝利的歡呼、凱旋中結(jié)束全曲

以上所提到的特點(diǎn)只是體現(xiàn)了肖邦音樂(lè)的民族性,但是他最重要的旋律創(chuàng)作特點(diǎn)卻是在音樂(lè)中聲樂(lè)性和器樂(lè)性完美的結(jié)合。

《c小調(diào)敘事曲》是奏鳴快板曲式,但處理非常自由。引子的意義,看來(lái)和幻想波羅乃茲舞曲的前奏相同,是講故事人的一段從容不迫的開(kāi)場(chǎng)白,它以憂傷詢問(wèn)的音調(diào)結(jié)束。主部主題是一支沉思,憂郁又帶有史詩(shī)性色彩的平靜的旋律。

展開(kāi)部頭幾小節(jié)懷有警覺(jué)的沉靜,很快地就轉(zhuǎn)變?yōu)轶@慌的呼喊。副部主題的出現(xiàn)是浪漫派(尤其是李斯特)引以為特征的音樂(lè)形象變形的出色范例。在展開(kāi)部的第二部分里,旋律失去了明確的輪廓,成為勢(shì)不可擋的滾滾波濤。

以副部開(kāi)始的再現(xiàn)部并沒(méi)有立刻帶來(lái)平靜,在這里,副部情調(diào)離它本來(lái)的抒情溫柔的性質(zhì)仍然很遠(yuǎn)。只是在結(jié)束部里才逐漸恢復(fù)平靜。主部主題仍像原來(lái)那樣真摯、憂傷。但平靜的氣氛只延長(zhǎng)了幾小節(jié),旋風(fēng)般的尾聲又重新把聽(tīng)眾卷入狂風(fēng)暴雨般的激情和悲劇性沖突的氣氛里。

肖邦的作品代表著"黃金時(shí)代"的浪漫主義音樂(lè),同時(shí),又具有強(qiáng)烈的波蘭民族氣質(zhì)和情感內(nèi)容,在歐洲音樂(lè)史上占有十分重要的地位。肖邦之所以偉大,正是因?yàn)樗牙寺髁x的時(shí)代風(fēng)格和愛(ài)國(guó)主義的精神內(nèi)容緊密地融合在音樂(lè)作品中,成為十九世紀(jì)歐洲樂(lè)壇上一顆耀眼的明星!

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摘要:肖邦,波蘭作曲家,浪漫主義音樂(lè)的代表人物之一。其作品細(xì)膩而富有色彩,更兼民族主義風(fēng)格,形成了獨(dú)特的肖邦音樂(lè)語(yǔ)言。本文通過(guò)分析《降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲》及《c小調(diào)敘事曲》,從創(chuàng)作風(fēng)格方面,闡述了肖邦音樂(lè)的這一特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞:肖邦;浪漫主義民族主義;《降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲》;《c小調(diào)敘事曲》。