傳統挑花刺繡的藝術特點

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摘要:中國刺繡文化源遠流長，有著幾千年古老悠久的歷史沉淀，其中的挑花刺繡承載著厚重的傳統文化與民族精神。本文主要介紹了挑花刺繡藝術的分類以及藝術特點，從多個角度解析挑花刺繡的藝術魅力。

關鍵詞:傳統挑花刺繡;圖案;色彩;構圖;發展

中國傳統挑花刺繡擁有著幾千年的歷史，它不僅見證了傳統藝人一代代的傳承，更具有豐富多彩的藝術價值。挑花刺繡作品的圖案設計、色彩搭配和獨特的刺繡針法都是與勞動人們的生產、生活緊密地結合在一起。挑花刺繡作品含有勞動人們對生活的追求，那些看起來單純的花花草草、紅紅綠綠都具有深刻的文化內涵。它們將勞動人民的質樸、粗狂甚至稚氣都通過圖案的繁簡、色彩的對比、針法的變化細膩地表現出來。挑花刺繡的工藝簡單，繡線在修圖上十字交叉就是一個簡單的刺繡單位，也就是現在滿大街流行的“十字繡”的針法。簡單的針法使它相對四大名繡來說更接地氣，更容易被人們快速掌握，因此擁有更大的生存空間。

一、傳統挑花的主要產品

傳統挑花的產品種類較多，從用途上看大致分為以下三部分。第一，服裝、服飾。在產品上有“云肩”繡包，女子肚兜、繡鞋及兒童用的圍嘴等。在現代挑花盛行的少數民族地區，挑花應用在頭巾、圍裙、上衣等服飾上。第二，佩飾、飾品。佩飾在遠古時期的產品類別分有:煙荷包、香荷包、腰荷包、雜寶抱肚荷包、扇套、扇袋、帕袋、眼鏡盒、飾品盒，多為達官貴人和文人墨客之用。從含義上多為愛情，多子多福、吉祥如意平安健康。第三，日用品及家居裝飾。例如床單、被罩、枕巾、床幃、蚊帳等。這些日用品的挑花圖案一般采用散點、條形、連綴等排列形式，有時也采用叢花、團花等單獨圖案，表現一定的氣勢。圖案寓意幸福美好，這些產品多為自用或作為禮物贈送友，基本不作為商業營利產品。

二、傳統挑花的藝術特點

(一)選材自由靈活

挑花圖案大都是即興設計，帶有主觀意向。題材主要來自人民的生產、生活和經典的傳統故事。第一，自然形態的動植物紋樣。挑花藝人們將在日常生活中常見的動植物紋樣，如牛、馬、羊、蝴蝶、猴、荷花、牡丹、茱萸等實物進行抽象、夸張，這些素材都是挑花藝人們日常接觸的題材，他們可以在保留這些動植物基本特征的基礎上，對這些進行想象再加工。想象其實是創造性思維活動中最為重要的環節，但這種想象不是簡單的胡思亂想，憑空捏造，這種想象必須是對生活感知和生活經驗的長久積累。第二，傳統神話故事中的人物與動物，如“龍鳳呈祥”“八仙過海”“太極紋”等，都具有十分鮮明的本土特色以及極為深厚的文化背景，集中反映了中國的民俗、歷史、宗教等傳統文化。

(二)神形兼備

挑花藝術的另一特點是圖案簡練傳神。挑花圖案是勞動人們通過對自然物或者神話主題的想象和再加工，以概括而精練的語言表達物象，追求神似的效果，來表現人們對自然和自身生命的力量的熱愛。這種自發的創造意識與激情，連接著人類智慧的精神世界和對理想熱烈的追求。這些感情反映到挑花圖案中就表現為對事物的刻畫以體現本質為目的，不再追求物象的再現。通過對稱與均衡、條理、節奏與韻律等基本法則，摒棄對自然物簡單、盲目的復制與模仿，追求理想化的和諧境界和完美的視覺體驗。

(三)獨特的透視關系

透視關系是體現圖案審美意蘊的核心，挑花藝術采用了傳統刺繡常用的平視式構圖。這是一種自由的構圖方式，繡圖中各個物體之間并置于繡圖中，互相之間沒有前后遠近之分，物象無厚度，并且包圍這些物象的空間沒有深度，不受格律的限制，這種構圖方式是視點不集中于某一點，對繡圖的內容一律平視，視線始終與繡圖的各個部位垂直，這種構圖方式只表現物體最具特點的部分。它的存在條件是通過形態之間的空隙來表現，因而構圖的空間關系顯得格外單純和強烈。形與形的分離、相遇、透疊、聯合、重疊都能表現平面性空間。由于它不受三維空間的約束，描繪的場景可以具體詳細，也可以場面龐大，是一種具有浪漫主義色彩和中國特色的構圖形式。這樣的構圖形式給了挑花藝人創作的自由，容納眾多物象于一圖，更有利于直觀傳達挑花藝術的豐滿充盈視覺美感。

(四)主次分明

挑花藝術中的物象造型的繁與簡都取決于作品的內容和創作者的主觀感受，不受對象的制約，著重表達形式美。在突出物象主要特征的前提下，可以進行歸納、簡化、夸張、添加、重組等多種方法的藝術處理，塑造出完美的、理想化的藝術形象。構圖時，挑花藝人會先將畫面的主次關系確定好，使主體形象鮮明突出、精彩、耐看。主體形象大都放在繡圖中比較重要的位置。在色彩的處理上也有利于突出主題。通過豐滿的造型和巧妙的色彩搭配來突出主題，此為“實”。在主題物象的周圍一般都穿插角隅圖案，包括角花和邊花，二者一般作為背景，主要是為了襯托主題而存在，角花和邊花的面積不大，多位于邊角及邊緣，此為“虛”。“虛”與“實”的處理都是為了美化作品，是進一步豐富和充實主題和的需要。挑花刺繡作品無不反映著“虛”與“實”的裝飾藝術思想。

(五)色彩搭配巧妙

挑花從色彩上課分為素挑和彩挑。素挑為白底黑線或黑底白線，整體感覺樸素大方，單純而對比強烈。彩挑中的色彩選擇并不是對大自然色彩的機械復制，每一種色布和色線的選擇都是經過認真分析和探索的再創造，是主客觀融合的過程，色塊的處理是具象、抽象自身轉換的過程。挑花藝人將色彩從被限定的狀態中解脫出來，通過色塊大小的疏密安排，每一種色彩都巧妙消融于挑花作品的新氣氛中，使挑花作品成為一種新的、獨立的藝術形象，這就是再創造的目的。挑花刺繡通過色彩的選擇、配置、相互的勢力、空間中的位置、面積以及豐富多變的對比關系，在長期的實踐中形成了獨特的配色特點。在注重色彩的感情效果和色彩的呼應關系的基礎上，加上通俗易懂的繡圖，深受大家的喜愛。

(六)象征寓意

中國傳統刺繡除了具有審美意義以外，還具有一定的象征意義。象征是用具體的視覺形象來表示抽象的情感和概念。象征源于物體的表象，而又超越其表象，表現了事物的本質，同時又超越本質達到更為豐富的理想境界。挑花刺繡藝術就是運用象征手法來寄托某種特定內容和意義的藝術。如挑花刺繡中常用的傳統吉祥圖案“連年有余”表達了勞動人們對豐衣足食的祈愿。圖案由童子、魚、蓮花、組合而成。其中的“蓮”與“連”以及“魚”與“余”是諧音;“瓜瓞綿綿”則通常由瓜、蔓、蝴蝶組成，來自《詩經》里的“綿綿瓜瓞，民之初生”，寓意生生不息，子孫興旺;“五福捧壽”由五只蝙蝠和傳統壽字紋構成。“蝠”與“福”諧音，寓意福壽綿長;“平安富貴”由花瓶、牡丹或桂花組成;“平”與“瓶”諧音，牡丹、桂花象征富貴。這類圖案正是利用了象征或諧音，將生動具體的視覺形象與抽象詞語進行了巧妙的移植轉換。此外，還有很多具有美好寓意的傳統圖案，例如牡丹象征富貴;蘭花象征品質高潔;兩只喜鵲表示雙喜;魚、石榴等代表多子多孫;“鴛鴦戲水”象征男女對愛情的期盼之情。這種象征寓意的藝術表現蘊含了豐富的民俗文化的內涵，是民間挑花刺繡的圖案產生的基礎，也是其藝術生命。

三、結語

中國的傳統挑花刺繡走過了數千年的漫長歷史發展進程，已經成為一種蘊含了民族文化和民俗文化心理的非物質文化遺存。我們應該挖掘其深邃的文化底蘊，真實地去感受非物質文化遺產的別致與精美。

參考文獻:

［1］王國彩．傳統挑花刺繡的現狀分析及設計開發研究［D］．西安:西安工程科技學院，2006.

作者:王國彩 單位:遼寧工業大學藝術設計與建筑學院