影視藝術(shù)場景設(shè)計基本要素研究

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1.影視藝術(shù)場景設(shè)計中場景地域性的設(shè)計

不論是場景中的大環(huán)境還是小道具都要體現(xiàn)地域性。例如在詹姆斯•弗朗西斯•卡梅隆的影片《泰坦尼克號》中的那艘被稱為“世界工業(yè)史上的奇跡”的“泰坦尼克號”。不羈的少年畫家杰克與富家少女羅絲在船上從相識到相戀，這艘船是發(fā)生一切的根源與承載一切喜與悲的場地。輪船的選擇不僅符合工業(yè)革命這個大的時代背景，而且還滿足影片拍攝地點——海洋的要求。還有那顆“海洋之心”。這顆深藍(lán)色鉆石在影片中起到了關(guān)鍵的作用，正是因為對寶石的探尋，才引出了曠世感人的愛情故事，它作為線索，一步步揭示人物關(guān)系，推動劇情的發(fā)展。

2.影視藝術(shù)場景設(shè)計中場景時代特點設(shè)計

影視從大的時間劃分可分為過去的、現(xiàn)在的、未來的，在場景設(shè)計中務(wù)必要注意時代特征，要具體到哪一個朝代、哪一年。這不僅體現(xiàn)了設(shè)計工作者的嚴(yán)謹(jǐn)性而且還減少了影片穿幫鏡頭出現(xiàn)的頻率。縱觀當(dāng)今的影視作品，我們會發(fā)現(xiàn)一些與歷史不符的現(xiàn)象，例如在《新還珠格格》中，班杰明和五阿哥永琪擊劍，他倆都戴著面罩，擊劍的面罩是1776年發(fā)明的，而本劇的時間為1759年。因此，只有場景設(shè)計所體現(xiàn)的時代與劇情故事發(fā)展吻合才能為觀眾所接受，為此場景設(shè)計一定要注重時代特點的設(shè)計。

3.影視藝術(shù)場景設(shè)計中場景動作支點設(shè)計

影片好似跑馬燈，一張單獨的圖片，其控制性往往難以有效地支撐演員的表演，因而演員的動作必須依靠場景來支撐，這是由于演員需要在場景設(shè)計人員所設(shè)計的三維空間中將整個表演完成。這就與舞臺的背景設(shè)計有著本質(zhì)上的區(qū)別，作為設(shè)計人員必須考慮空間是否足夠，否則就難以支持演員完成各種動作。所以場景動作支點的設(shè)計必須具有較強(qiáng)的深度和廣度，并足夠精心的在鏡頭中將各部位呈現(xiàn)出來。

4.影視藝術(shù)場景設(shè)計中場景色彩差異設(shè)計

除了上述基本元素外，場景色彩也是最為基本的元素之一。在影視劇中，運用色彩主要作用有以下幾點：一是對劇中的環(huán)境進(jìn)行交代；二是對事情進(jìn)行敘述；三是視覺色彩的增強(qiáng)；四是創(chuàng)造豐富想象。而為了將藝術(shù)感覺生動鮮活地表達(dá)出來，采取色彩的方式進(jìn)行敘事，有助于作品思想、創(chuàng)作背景和故事劇情的表達(dá)，而這就需要結(jié)合主題思想在場景中適當(dāng)?shù)募尤肷剩拍芨玫貙⒅黝}突出，從而在塑造人物形象的同時提高作品的感染力。凡是優(yōu)秀的影視作品，通過色彩就能將故事的劇情表達(dá)出來，而并不需要去看字幕，所以色彩是能述說故事情節(jié)的無形語言。因此在設(shè)計過程中，應(yīng)在注重色彩連接的同時注重色彩的構(gòu)成，才能更好地確保不同場景中的視覺元素成為流暢而又完美的視覺效應(yīng)。但是需要注意的是，在色彩差異設(shè)計中，切忌簡單的將生活色彩搬到影視劇之中，而應(yīng)在設(shè)計中緊密結(jié)合劇情發(fā)展的需要，確保所設(shè)計的色彩具有較強(qiáng)的藝術(shù)性的同時，還應(yīng)具有解釋主題和敘述故事以及渲染氣氛等作用，從而更好地服務(wù)影片基調(diào)的連貫和影片節(jié)奏的協(xié)調(diào)性，才能更好地創(chuàng)作出視覺效應(yīng)出來。例如目前熱播的《武媚娘傳奇》中，第一集主要講述了貞觀十一年，武氏女如意奉召入宮位居五品才人為主題的故事，所有入宮應(yīng)試的才人身著粉色衣褲體現(xiàn)了才人的年輕美貌，再加上紅色的地毯和黃色的空攆等的襯托，粉色的桃花、黃色的燈籠、金黃色的城墻、墨綠的墻壁等顏色的相互襯托和呼應(yīng)，極大地增強(qiáng)了觀影者的視覺效應(yīng)。

作者：華祥州 單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院