音樂藝術中的韻味體現探討

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一、關于韻味的一己之見

“韻味”一詞，出自于《現代漢語詞典》，其釋意為含蓄的意味。“韻”起始于音樂，后發展到文學、戲劇乃至于所有藝術作品中。應當說，每一個門藝術類，每一個藝術作品，因其地域、人文表達的手段不同而產生的韻味或稱之為氣韻也不盡相同。“韻味”是鮮明的藝術個性的產物，它來自于獨特的個體的理念而表現出的一種獨特的個體的風味，它使形形色色的藝術創作有了自己獨特的不可改變的獨特風韻。韻味在藝術創造中是非常重要和必不可少的。如：悠揚的二胡，那是中國味；戰鼓急促的鼓點，那是非洲大草原；嗚咽的風笛，那是蘇格蘭的鄉間……那使人一聽便知，一聞而悟的感覺，就是“韻味”所起的作用。我們談及當下聲樂表演中的“韻味”，其概念與文學中韻的概念是完全不同的，它不光是“韻”的概念，更有“味”的含意。個人以為，“韻味”應該是視覺和聽覺上所產生的某種感覺和效果。這個感覺和效果就是和諧優美，它能令人回味無窮。例如：白居易在《琵琶行》中對尋陽江上婦人演奏琵琶的那段生動描繪，“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情，弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志……大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語……此時無聲勝有聲……”。

二、音樂藝術中的韻味體現

談及韻味，我以為它不是體現音樂的某一方面，而是在總體上、能夠較深刻地揭示作品本身的藝術美。這個美，無疑是建立在技巧與作品內容、風格的高度統一上的。我們的音樂創作者在創作音樂作品時，須用最簡練的文字語言或音樂語言準確、生動、形象地揭示出作品的思想內容。而作為音樂表現者則要運用一切手段為作品內容服務，使其演唱風格要與作品風格相統一。而這個統一，并不意味著藝術上的成功，它所表現出來的作品韻味，還存在著一個藝術修養與審美能力問題。如果我們能夠把音樂作品的內容充分表現出來.并在技巧上發揮得自如，使人得到美的享受，并最終給人以無窮的回味，這才是真正的音樂藝術。這種“韻味”無疑也體現音樂創作及表演上的成熟程度。應該說，“韻味“的概念是較系統的，它是一種感覺上的東西，因此顯得很抽象。但作為一個作品創作者或表演藝術家在創作和表現藝術作品時，要使自己的創作富有較強的感染力，能讓人感覺到一種和諧之美，給人留下一個深刻印象，其運用的手法卻必須是具體的、實在的。就音樂創作方面而言，江蘇民歌《茉莉花》雖然短小通俗，但卻給人以樸實探悄，余音繞梁之感，因此深受廣大群眾喜愛。這首作品能獲得如此良好的效果，主要取決于它三個方面的創作成功:一是歌詞，二是音樂，三是演唱。歌詞創作方面，作者運用極其簡練、通俗、流暢的語言就較深刻地揭示了作品的思想內容。“好一朵茉莉花，滿園花開香也香不過它，找有心采一朵戴，又怕看花的人兒呀……”，其歌詞簡練、直白、準確、生動地勾勒出了作者心目中江蘇姑娘的那種樸實、美麗、善良形象。配曲方面，作者以極其統一的風格使音樂與歌詞緊緊融為一體，其節奏、節拍構成了與歌詞內容相統一的旋律進行，使人聽后感受到了一種詞曲的“水乳交觸”。從《茉莉花》中我們也不難看出，一首好的歌曲要想給人留下深刻印象和美的韻味，主要還在于其取材的典型性、主題的深刻性、藝術表現手法的簡練、生動、準確性以及詞曲風格的統一性。上述只是從音樂創作的層面來分析，從音樂表現層面講，要想使其達到一定的“韻味”，我以為音色、板眼節奏、運腔三方面要互為一體，缺一不可。音色方面：其本身有粗獷與細膩之分、渾厚與秀麗之分、華麗與質樸之分等。歌唱演員在表演作品時，往往根據作品及個人風格特點加以色彩上的選擇，一旦選擇運用恰到好處，即可達到理想的藝術效果。如八十年代流行歌曲中刮起的“西北風”，那種原本不堪人耳的接近于噪聲的嗓門，加上喊叫的唱法，卻一下子能被相當一部分人所接受，且還有人為之傾倒。這種音色本來是不好聽的，但它卻與作品內容、風格密切結合，從而使之形成了一種特色。板眼節奏方面：主要體現在旋律進行中對邏輯重音的變化運用、小節的強調運用以及節奏進行中的松緊快慢的變化運用。我們知道，每一個音樂作品都是有規律的基本速度與節拍的，但到了演唱者手中，這些速度和節拍就并不一定是那么機械呆板了。演唱者有時可能完全循規蹈矩，有時卻會進行各種巧妙的變化，使原本并不顯得特別的旋律卻表現得活潑生動、趣味無窮。比如京胡演奏的《夜深沉》，其中許多旋律進行中的邏輯重音與正常的情況是完全相反的，它不是在一般小節強拍上，而是放在了小節的弱拍上，這就使演奏的韻味無形中倍增。又如江南絲竹，演奏者除運用一些特有的弓法指法外，在速度上往往是越奏越緊，越奏越快，從而使情緒逐步推到高潮。但這個漸快卻是讓人在不知不覺中悄然進行的，從而顯得自然恰到好處，這也是江南絲竹的演奏一大特色。運腔方面：可以用各種手段來體現它的韻味，包括對旋律進行中抑、揚、頓、挫的處理。這在京劇尤為突出，其唱腔委婉動聽、韻味十足，年輕人可能體會不深，對老年人來說，能在收音機旁泡杯茶，聽一段名角的京劇唱腔，應當是很好的享受了。聽眾往往會隨著旋律的進行給以節拍，聽之入味，優勢還會伴以唱腔中的抑、揚、頓、挫而點頭晃腦。例如，現代京劇《沙家浜》中阿慶嫂唱的一段“聯絡員身負著千斤重擔”，開頭的二黃慢板，幾乎每小節甚至每拍的唱腔都有裝飾音，唱腔進行中抑、揚、傾、挫的處理，更是無法通過譜面去進行詳細描述。我們說，音樂藝術中的“韻味”體現，往往因作品不同，演唱者不同，會各有突出不同。但其各種手段的運用并不是孤立、分割的，它們應當是互相依賴、密切配合的。當然，不同的藝術家會根據自身的審美、理解能力，采用不同的表現風格，使作品呈現出不同的韻味和魅力，這就是一部成功音樂作品的根本所在。

作者：李曉燕單位：漯河職業技術學院