音樂(lè)創(chuàng)作音樂(lè)藝術(shù)論文

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一、不同階段的背景對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響

十九世紀(jì)的西方音樂(lè)世界已經(jīng)被浪漫主義的浪潮所席卷，在浪漫主義之風(fēng)盛行的當(dāng)時(shí)，勃拉姆斯卻依舊秉持著古典音樂(lè)的創(chuàng)作手法和理念。勃拉姆斯一生作品繁多，但是可以根據(jù)時(shí)間大致分為以下幾個(gè)階段。

（一）創(chuàng)作的早期在1853年到1864年這段時(shí)間，勃拉姆斯在音樂(lè)創(chuàng)作的初期階段深受古典主義大師的熏陶和影響，其中受貝多芬和巴赫的影響尤為顯著。在著兩位古典主義大師的熏陶下，勃拉姆斯的作品創(chuàng)作大多都嚴(yán)格遵循古典主義的創(chuàng)作理念。作品內(nèi)容大多是取材于德國(guó)民歌，表現(xiàn)著德國(guó)民間的日常生活狀態(tài)和生活的氣息。當(dāng)時(shí)的勃拉姆斯年輕氣盛才華橫溢，充滿了創(chuàng)作的激情和沖動(dòng)。我們從勃拉姆斯早期的作品當(dāng)中就能感受到其極佳的創(chuàng)作才華和源源不斷的創(chuàng)作動(dòng)力。早期的代表作品包括《打鐵匠》、《真愛(ài)》、《愛(ài)的忠誠(chéng)》等。

（二）創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期1865年到1884年這二十年左右的時(shí)間是勃拉姆斯創(chuàng)作日漸成熟直至頂峰的時(shí)期。在這一段時(shí)間之內(nèi)，德意志由分裂逐步走向統(tǒng)一，所以在這一段時(shí)間的作品當(dāng)中，勃拉姆斯常常將祖國(guó)統(tǒng)一帶來(lái)的喜悅和興奮表現(xiàn)在作品當(dāng)中，使得這一時(shí)期的作品表現(xiàn)出勃拉姆斯其他作品當(dāng)中少見(jiàn)的活潑和輕松。這一時(shí)期的代表作品包括《德意志安魂曲》、《徒勞小夜曲》、《五月之夜》等等。在這之中，《德意志安魂曲》更是其一生的標(biāo)志。這部作品與前人的安魂曲相比，無(wú)論在內(nèi)容或是音樂(lè)形式上，勃拉姆斯的《德意志安魂曲》都開(kāi)拓出了一個(gè)全新的境界。這是勃拉姆斯最偉大的作品，也標(biāo)志著勃拉姆斯的音樂(lè)創(chuàng)作走向巔峰。

（三）創(chuàng)作的晚期1884年之后，勃拉姆斯進(jìn)入了創(chuàng)作生涯的晚期，因?yàn)槟挲g和人生閱歷的緣故，勃拉姆斯在這個(gè)時(shí)期的作品當(dāng)中，更多的是對(duì)死亡和人生意義的探討和追問(wèn)。將音樂(lè)作品的音樂(lè)內(nèi)涵從德國(guó)民間生活、時(shí)代精神轉(zhuǎn)移到精神層面的深度思索。勃拉姆斯深受古典主義音樂(lè)的影響，創(chuàng)作風(fēng)格一貫公正嚴(yán)謹(jǐn)。到了晚年，勃拉姆斯對(duì)自己的創(chuàng)作要求更是苛刻。這一時(shí)期的主要代表作品包括《死是冰冷的餓夜》、《在教堂的墓地》、《四首嚴(yán)肅歌曲》等等。

二、勃拉姆斯音樂(lè)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）深深的民族烙印在浪漫主義時(shí)期，將音樂(lè)與民族風(fēng)格相結(jié)合是這個(gè)時(shí)期的一個(gè)突出的特征。這也是勃拉姆斯音樂(lè)創(chuàng)作的代表特征。勃拉姆斯深受德國(guó)、奧地利民間音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的影響，吸收了它們的創(chuàng)作特點(diǎn)。在音樂(lè)創(chuàng)作上，采用分解三和弦的結(jié)構(gòu)，通過(guò)民歌般親切自然的旋律，不管在形式上還是在內(nèi)容上都表現(xiàn)得十分飽滿豐富。勃拉姆斯在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，將德奧匈等國(guó)家的民間音樂(lè)素材相互融合，創(chuàng)造出新的統(tǒng)一體，形成了自己鮮明的音樂(lè)風(fēng)格。保持著民歌樸素、真摯、清新的特點(diǎn)，同時(shí)又包含豐富的情感表達(dá)。例如勃拉姆斯的《搖籃曲》就是勃拉姆斯因?yàn)楹糜严驳觅F子而創(chuàng)作的。這首音樂(lè)的音樂(lè)素材來(lái)源于侖德勒舞曲，速度偏慢節(jié)奏和緩。作品旋律和緩幽靜，包含著綿綿深情，仿佛是母親凝望孩子的溫柔眼神，充滿了母親對(duì)孩子的柔情和憐愛(ài)。此外，勃拉姆斯在鋼琴伴奏的部分還巧妙運(yùn)用了切分音，使得整個(gè)音樂(lè)作品表現(xiàn)力更加豐富，讓人仿佛看見(jiàn)了一個(gè)慈愛(ài)的母親在孩子的床頭輕輕的晃著搖籃哄孩子入睡。

（二）深沉憂郁的抒情我們?cè)谛蕾p勃拉姆斯的作品時(shí)，總能感受到在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x框架下的深沉憂郁的綿綿深情。勃拉姆斯的音樂(lè)作品將細(xì)致的情感刻畫(huà)和思索融合在了古典主義的形式之下，將音樂(lè)欣賞和精神問(wèn)題以及哲學(xué)問(wèn)題的思索結(jié)合在了一起。在題材上，這些作品常常偏重于對(duì)死亡痛苦和刻畫(huà)和思考。形成了勃拉姆斯特有的抒情風(fēng)格。例如，勃拉姆斯在1873年創(chuàng)作的《你的藍(lán)色眼睛》當(dāng)中，勃拉姆斯通過(guò)舒緩的節(jié)奏和優(yōu)美溫暖的曲調(diào)，表現(xiàn)了作品主人公在經(jīng)歷情感波折之后，逐漸傷口愈合，找到了心靈的歸處后的內(nèi)心平靜和愉悅。

三、音樂(lè)形式的復(fù)雜多樣

勃拉姆斯的音樂(lè)作品取材廣泛，結(jié)構(gòu)清晰，旋律優(yōu)美，節(jié)奏多樣，他善于運(yùn)用不同的音樂(lè)形式來(lái)表現(xiàn)不同的內(nèi)容和主題。所以勃拉姆斯的音樂(lè)作品在音樂(lè)形式上是復(fù)雜多樣的。其音樂(lè)形式的復(fù)雜多樣大體上體現(xiàn)在：分節(jié)歌、變體分節(jié)歌和展開(kāi)式變奏等幾個(gè)方面。分節(jié)歌是指多段歌詞使用同一段旋律進(jìn)行演唱。分節(jié)歌通俗淳樸，篇幅短小，簡(jiǎn)單易記，且旋律朗朗上口，飽含深情。勃拉姆斯為友人創(chuàng)作的《搖籃曲》就是分節(jié)歌當(dāng)中的代表。這首歌以舒緩平和的曲調(diào)重復(fù)著溫暖、純樸、深情的歌詞，讓人深深地沉浸在母愛(ài)的懷抱當(dāng)中。變體分節(jié)歌是在分節(jié)歌的基礎(chǔ)之上，根據(jù)情感強(qiáng)化的需要，特別是在高潮部分用新的音節(jié)取代原本重復(fù)的部分，提升了這一段旋律的情感表達(dá)的強(qiáng)度，使得整首作品的情感表達(dá)更加立體。展開(kāi)式變奏則是在一個(gè)音程當(dāng)中生出一個(gè)最初的動(dòng)機(jī)，并從這一點(diǎn)開(kāi)始變化發(fā)展，產(chǎn)生后續(xù)的不同形式。這可以使整個(gè)音樂(lè)作品有更加多變的節(jié)奏和更加豐富的情感表現(xiàn)空間。四、結(jié)語(yǔ)勃拉姆斯的作品是古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)的結(jié)合，它們的寶貴之處不僅僅在于其音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)特性和勃拉姆斯在這些作品當(dāng)中體現(xiàn)出的豐富的音樂(lè)表現(xiàn)形式。相較于其音樂(lè)形式，勃拉姆斯對(duì)于人生、宇宙、靈魂的思索更加值得我們?nèi)ヌ剿骱脱芯俊?/p>

作者：于曉春?jiǎn)挝唬罕比A大學(xué)師范分院