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      傳統元素在藝術設計的革新

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      傳統元素在藝術設計的革新

      藝術家對“線”進行了充分的想象與創造,并賦予了“線”多個特征。例如直線可分成水平線、垂直線以及斜線,水平線體現安靜、垂直線則顯得剛勁、挺拔,斜線較顯動勢,因此不同的線條質感被賦予不同的含義。為此在進行現代藝術的設計之時,充分對傳統不同“線”的質感進行改造與創新,從而取得較好的藝術效果。例如,1999年靳埭強在寧波海報展中的設計,將“服飾與文化”的海報主題通過將竹尺設計在衣架中,進而巧妙地將此次海報的主題與文化的關系巧妙地展示出來。衣架的組成是竹尺、勾狀弧線與圓弧線組成,設計者巧妙地把線條的質感充分融入衣架輪廓當中,加上筆墨弧線均勻有力,完美地體現了主題。

      傳統元素與面的構成相互融合的創新藝術設計當中的面沒有厚度,僅有寬度與長度,并且面的給人的感覺較為深邃、穩重、大氣,并且給人的視覺造成較大的沖擊力;此外面還可體現出動感、節奏、錯覺與透明的質感。按照面的這些抽象語義或者是特征可對傳統的元素進行切割、重疊、簡化或者并置等方法進行融合以及創新。把傳統元素當中的可塑造部分進行簡化或者分割為面,再根據設計的意圖與目的,重新進行組合與創造,使之形成面的結構,從而增強人的視覺效果。

      傳統元素與肌理構成相互融合的創新肌理作為當代的表現語言形式,所象征的含義給人無盡的想象,還能充分發揮人的潛能與記憶,為此運用現代設計的構成意識對傳統元素進行創新,可取得較理想的效果。例如,靳埭強在進行小學語文課本封面的設計時,充分運用肌理構成的手法進行語文漢字線條的革新,對“語文”字體與水墨肌理相互有效結合,賦予了文字這一抽象的元素全新的意象。

      傳統元素在抽象幾何審美方面的創新

      抽象的幾何圖形對于平面的設計而言,具有重要的參考與使用價值,幾何形式當中的語言具有構成主義、至上主義以及立體主義等風格與特征。此幾何圖形雖在藝術理念、哲學思想等方面不同,但在藝術形式、語言以及特征方面大體一致,采用簡練的幾何圖形表達抽象的主題或理念,符合藝術設計的形式需要。因此進行藝術設計之時,應該充分運用傳統元素,結合設計的理念與主題內容引入幾何圖形,有效組織不同元素間的順序,確保傳統的元素含有現代設計的內涵與特征。例如,陳楠設計的《甲骨文•六感》海報,就是用幾何化的圖形代替了甲骨文的手工雕刻線條,并且使用先進的科技方法結合現代的理性構成形式進行創新,使海報得到有效的重組與規范。同時也使甲骨文包含的數理意象進一步得到提高,在對傳統元素進行傳承及突破的基礎上,提高了甲骨文的審美標準。

      傳統元素在解構主義審美方面的創新

      解構作為當前有效的創造方式之一,主要是在繪畫、建筑、設計以及雕塑等領域使用,德里達中的解構主義哲學對解構創作的影響較大,并且還是解構形式的創作理論基礎。同時結構主義與解構主義為相對關系,解構主義是結構主義的衍生,結構主張對傳統主義的離散與消解,模糊性較強,追求的是不確定的意義或形式;而解構主義則是強調解散、片段、不完整、分離以及缺少等主張,并試圖打破傳統的疆界進行創新。因此現代藝術設計過程中,應該按照設計的實際需要,使用解構方法結合傳統的圖形元素進行設計的創新。善于利用疊合、錯位、重組、分解以及殘缺的解構形式打破固有的形象,從而有效對我國的傳統元素進行局部或者片段的分解,使設計得到重新組合與創造,最終體現設計作品的藝術魅力。例如,設計者陳幼堅在對時鐘的設計中,采用解構方式通過分解書法字體,將中文書法替代鐘面內的阿拉伯數字,并抽離其中部分書法的筆畫,使中文字體給人殘缺、分離、不完整的視覺效果;同時有效將“九”字的部分筆畫延長并設計為時針,恰好與鐘面上的字體完美相應,感覺時間似乎為靜止或者等待的狀態,由此引發人的無限想象。設計者將文字的殘缺與機械的動態相互巧妙結合,這樣的設計較為新穎獨特,同時也提高了傳統元素在現代藝術設計中的創新能力與運用。

      結語

      綜上所述,現代藝術設計中應充分運用并結合我國的傳統元素進行創新,努力做到在繼承中求創新,在創新中體現傳統特征,有效地發掘傳統元素在設計當中的價值,真正體現藝術設計的魅力。

      作者:李長春康立里單位:鄭州輕工業學院藝術設計學院

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