民間視覺藝術現代藝術論文

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一、題材表現的影響

在長期的社會生活勞動中，民間視覺藝術作品力求將他們的視覺藝術思維完美地表達出來，創作理念是通過取意，創造出大量的抽象型、具象型與聯想型符號，藝術性和寓意性相結合，作品成為詮釋美好愿望的代表符號。在長期的流傳過程中，使得民間百姓對這些符號有了虔誠、恭敬與崇拜的心理，使人們的思想、精神轉向具有象征性的符號物之上，成為人們永恒的希望。在現代藝術設計的創意中，同樣要考慮一個圖形中包含的含義要被多數人理解，而且又容易被人識記。設計者在某一方面或某一點上重點解決的是突出表達某一問題；問題解決了，設計作品就完成了。解決問題是要作品引起觀者的共鳴，進而引起顧客對商品的興趣，如選購產品時，對包裝有興趣便有可能吸引消費者深入去了解、細察、評論產品。作品引起顧客注意的首先是題材，具有共識性的題材對顧客來說意味著降低了識別難度，容易認識，樂于接受。現代藝術設計的取材與民間視覺藝術的取材具有一致性或類同性，這些寓意性題材本身對于消費者來說應是一個似曾相識的象征符號，諸如鯉魚、蓮花、牡丹、龍鳳等，由于這一題材的圖形符號在民間已經流傳或流傳甚廣；對于解讀者來說，并沒有費力或看一眼就識別了，也就是在短時間內達成了共識與溝通。雖然民間視覺藝術思維不是現代的審美意識，但老題材、新形式如布老虎用在包裝上可以改變老虎原本的兇猛。顧客喜聞樂見，并與他們的感受相統一，最終達到愉悅購買商品的目的。

二、意象表現的影響

意象蘊含了我們民族特有的歷史文化觀念，意象藝術積淀著我國古代特有的美學觀念，其理論基礎是古代“立象盡意”的哲學觀念。鄭板橋在畫竹時把胸中之竹作了改動、加工，“我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨”。“一兩三枝竹竿，四五六片竹葉。自然淡淡疏疏，何必重重疊疊。”這時的審美物象可以說已轉化為一種審美意象。而民間視覺藝術的創作，就是依照個人對客觀物象的觀察體會和經驗進行作品創作，也就是從園中之竹到胸中之竹再到手中之竹，然后物化成象。他們在表現對象時往往會省去許多不必要的細節，抓住主要部分或需要部分加以夸張，筆隨意走，隨意而為，以突出主題，體現愿望。如民間剪紙“愛啥就剪啥”，形隨意出。作品雖然與自然形象有一定的差距，但在“神”與“形”的處理上，往往能突出典型特征，更講究神似。能樸實地表達民間視覺藝術語言和淳厚的鄉土民情，充分展現出地方特色和民族情趣，也就強化了傳統文化意識。創作者還根據人們對自然、對意象表達藝術的審美和認識，不斷總結創作經驗，需要時即興發揮，既意蘊生動，又有別于正常的藝術造型常理。這種意象表達形式，是民間創作的共同特點。這種自然隨意的創作手法，既有灑脫自如的特征，又有情理服從于情感的特征，最終以似是而非的形象表現人們的美好愿望。現代藝術設計，尤其是包裝設計，其寫意性、象征性等心理反應因素與民間視覺藝術思維是一致的或相似的，引起顧客對某一商品的注意，不是盲目的，這里固然有對產品功能、特性、價格等的刺激因素，而設計作品直接反映的則是設計意象表達的藝術感染性。所以，現代設計應把握好顧客所熟悉的民間藝術的意象表達特點，運用中國傳統吉祥文化的寓意表達，似曾相識又具有時代特征的設計符號，能體現共同愿望的刺激，會符合顧客的審美意識，因為人們樂于接受這樣的刺激。如北京2008年奧運火炬，使用中國傳統紙卷軸的造型，用源于漢代的漆紅色祥云圖案，是具有代表性的中國文化符號。整個火炬高雅華麗，內涵深厚，因而一經面世便受到人們的喜愛。以至在后來的幾年中，祥云圖形在設計界廣泛流行。

三、非具象表現的影響

抽象與概括是視覺藝術思維的一種形式。在民間的抽象視覺藝術作品中，同樣是取材于自然，來源于生活，是經一代代人的觀察、思考、提煉、加工，對生活和自然中的物象作抽象與概括等藝術處理后而獲得。民間的這類符號多為半抽象型的聯想符號，少量的抽象型符號。前者所代表的事物或觀念之間有著常識性的聯系；后者主要是受社會因素和文化因素的影響，依賴于一定社會群體的文化背景，文化積淀較深。表現出的形態既有幾何圖案的特征，又沒有完全脫離客觀對象的形態；既不拘泥于自然形象的束縛，又具備了豐富的想象空間。自古以來，這種方式已為人們熟悉，如夔龍紋、勾連萬字紋等。它們的抽象性代表了民間藝術審美意蘊中一種獨特的風貌，也代表了人們對某些形態的理解。在各個不同時期，人們都會根據某種幻想、意愿創造各種紋樣，以表達自己美好的愿望，其象征意義深邃含蓄，帶有暗示性，有深刻的文化內涵。與具象型符號相比，半抽象型和抽象型符號更具有情感反應優勢。而現代藝術設計，既要符合顧客的審美體驗或審美習慣，又要具備情感的刺激，引起顧客注意的設計應產生“熟悉的陌生人”這樣一個心理反應過程。如“靳與劉”“聯通”的公司標志，就是借用“方勝”“盤長”圖形而進行的設計。除“生生不息”與“一切通明”等深刻的寓意之外，既不同于原來的圖形，又使人耳目一新；既有親和力，又有情感刺激。在設計中刺激與反應是設計對立統一的心理因素，當運用“刺激”時，就需要考慮反應的效果。運用民間抽象與半抽象藝術作為情感刺激時顧客不會產生反感。因此，借鑒民間非具象藝術，會具有較高的設計成功率。總體來看，民間視覺藝術具有美觀、美好、和諧的藝術內在本質，是中國人藝術思維中一個重要的組成部分。他們習慣于想象創造，追求吉祥的、感性的、寓意的、容易記憶與識別的圖形符號。可以說，凡是民間的藝術圖形，都與人有關系，真正體現了“人本主義”。這是最本質的，也是現代藝術設計追求的最高目標。汲取民間藝術精華，更會顯示出現代藝術設計的民族特色。

作者：雷忠單位：太原科技大學